電影是每秒24格，任何一個(gè)對(duì)電影哪怕只是一知半解的人艺配，都或許知道這一點(diǎn)察郁。但這不是故事的全部。每秒24格转唉，既不是電影速度演變的起點(diǎn)皮钠，也不是終點(diǎn)。

在討論電影到底是每秒多少格之前赠法，需要明確一點(diǎn)：電影的速度分為拍攝和放映兩種鳞芙，大多數(shù)情況下，令拍攝和放映速度保持相同，觀眾才能在銀幕上看到行動(dòng)自若的人原朝。電影的放映速度自從上世紀(jì)30年代以來固定為24格每秒驯嘱，拍攝速度若非特效需要——如Barry Levinson的Avalon中的閃回部分用16格每秒拍攝，空軍電影Top Gun的部分場(chǎng)景用了28格每秒喳坠，Inception有幾個(gè)夢(mèng)境段落用了360格乃至1500格每秒的高速攝影鞠评，The Artist為了模仿默片觀賞效果全片采用22格每秒——也基本都固定為24格每秒。

但電影并非天生就是每秒24格壕鹉。

電影放映速度的選擇剃幌，主要是基于人的兩種生理功能基礎(chǔ)。一是如何產(chǎn)生連續(xù)運(yùn)動(dòng)的幻覺晾浴，即「似動(dòng)現(xiàn)象」负乡；二是如何消除人眼感覺到的畫面閃爍。

人的雙眼及其數(shù)據(jù)傳輸系統(tǒng)每秒可以識(shí)別10-12格畫面脊凰，大腦的視覺處理中心會(huì)將每格畫面保留1/15秒抖棘。如果在前一格畫面尚且保留的1/15秒內(nèi)大腦又收到一幅新的畫面，那么就產(chǎn)生了畫面在連續(xù)運(yùn)動(dòng)的感覺狸涌，這是電影得以實(shí)現(xiàn)的認(rèn)知學(xué)基礎(chǔ)切省。

另外，實(shí)驗(yàn)室研究表明帕胆，人的感光系統(tǒng)對(duì)閃爍的感知與影像閃爍頻率和亮度成正比關(guān)系朝捆。例如伊斯曼柯達(dá)公司做過一次關(guān)于觀眾閃爍臨界感的研究，研究人員將兩幅靜景的影像左右投影在銀幕上進(jìn)行觀看懒豹，一幅用葉子板使其不斷被遮擋芙盘，每次進(jìn)光50%，另一幅以前一幅被遮擋影像的峰值亮度的50%持續(xù)照明投影脸秽，兩影像的亮度積分相等儒老，觀看者調(diào)節(jié)控制葉子板的頻率，直到閃爍感消失為止豹储。99名觀眾的閃爍臨界感平均值為峰值亮度3英尺朗伯為48Hz贷盲，40英尺朗伯為60Hz，500英尺朗伯為70Hz剥扣。

需要注意巩剖，構(gòu)成連續(xù)運(yùn)動(dòng)幻覺所需的電影最低速度與消除亮光閃爍的最低頻率并不是一回事。電影若以16-24格的速度放映钠怯，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了畫面的流動(dòng)佳魔，但實(shí)際上人眼會(huì)發(fā)覺畫面閃爍得厲害，觀影效果并不理想晦炊。所以電影放映機(jī)采用了一種特殊的機(jī)制來解決這個(gè)問題鞠鲜，其秘密就在于葉子板結(jié)構(gòu)宁脊。

一般的電影放映機(jī)采用「馬耳他十字車」（國內(nèi)譯為「馬爾蒂十字車」）將連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)轉(zhuǎn)化為間歇運(yùn)動(dòng)，或稱「日內(nèi)瓦機(jī)制」贤姆，得名于其最初在機(jī)械鐘表中的應(yīng)用榆苞。利用一凸輪連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，其與一形如馬耳他十字徽章的十字車開槽嚙合霞捡，每當(dāng)兩者嚙合一次坐漏，十字車旋轉(zhuǎn)1/4周即90度。傳動(dòng)軸每旋轉(zhuǎn)一整圈碧信，間歇輸片齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)1/4圈對(duì)應(yīng)于拉動(dòng)膠片上四個(gè)齒孔赊琳，使一格膠片進(jìn)入片窗前（對(duì)于普通35mm膠片而言）。在這個(gè)過程中砰碴，一塊有缺口的圓盤式遮光器（俗稱葉子板）會(huì)剛好擋住放映燈躏筏。只有當(dāng)一格膠片穩(wěn)定地停留在片窗前時(shí)，燈光才從中通過呈枉。

盧米埃爾兄弟那個(gè)時(shí)代的人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)趁尼，單片式的葉子板——即每格畫面在放映時(shí)遮擋一次——如果按每秒16格計(jì)算，每秒鐘銀幕在明暗之間轉(zhuǎn)換了16次碴卧，得到的畫面閃爍不定弱卡，讓人不堪忍受乃正。所以很快有人發(fā)明了雙片式的葉子板住册，使每格畫面在放映中途被額外遮擋一次，即每格畫面在銀幕上重復(fù)投射兩次瓮具，這相當(dāng)于將明暗轉(zhuǎn)換的頻率提升為32Hz（若仍以每秒16格計(jì)算）荧飞。后來，電影院裝備了更廣闊的銀幕名党，更高功率的弧光燈叹阔，雙片式葉子板顯得不夠用了，波蘭發(fā)明家Kazimierz Prószyński又發(fā)明了三片式葉子板传睹，讓每格畫面在銀幕上重復(fù)出現(xiàn)三次耳幢，將頻率提高到48Hz，基本解決了頻閃問題欧啤。葉子板上的每一片并非等大睛藻，其中最大的一片呈90度，用來在完成抓片的1/4個(gè)周期內(nèi)遮擋光線邢隧。三片式葉子板在20年代的電影放映機(jī)中已經(jīng)普及店印。

今天有不少愛好默片的影迷，若提到對(duì)查理?卓別林倒慧、巴斯特?基頓的打鬧喜劇的印象按摘，恐怕很多人會(huì)覺得畫面上的人一驚一乍包券，跑起來動(dòng)作像上了發(fā)條一樣僵硬。這很大程度上是由放映速度造成的炫贤，若按照「正辰蹋」的速度來播放默片，其實(shí)它本應(yīng)和現(xiàn)在的電影看起來一樣平滑順暢兰珍。

那么什么是默片正常的速度发魄，答案眾說紛紜。其經(jīng)常被默認(rèn)為固定的16格每秒俩垃，即使很多經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的攝影師在后人問到你們那時(shí)候每秒要搖多少格的時(shí)候励幼，他們都異口同聲地回答是16格。的確口柳，每秒準(zhǔn)確地?fù)u出不多不少16格是每個(gè)攝影師從學(xué)徒開始就要訓(xùn)練的基本功課苹粟，但真實(shí)的歷史遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單。

現(xiàn)代的洗印廠在轉(zhuǎn)印默片拷貝的時(shí)候常常簡(jiǎn)單地每?jī)筛裰貜?fù)加印一格跃闹，這樣就把16格灌水成了24格嵌削。西方國家曾經(jīng)流行影迷俱樂部的組織，常放映包括默片在內(nèi)的經(jīng)典電影望艺，所以很多16mm放映機(jī)上設(shè)置了默片和有聲片的轉(zhuǎn)換開關(guān)苛秕，有聲片指放映速度24格，默片為16或18格找默，但這種粗暴的設(shè)定實(shí)際上并不適合于默片的放映艇劫。

George Eastman House的館長James Card查閱了現(xiàn)存的各種資料，特別是提供給影院樂隊(duì)指揮家和放映員的說明書（cue sheet）惩激，上面記載了影片出品方對(duì)音樂選擇和電影放映速度的建議店煞。結(jié)果令人驚奇，沒有任何一部電影指明要以每秒16格來放映风钻。比如The Four Horsemen of the Apocalypse（1921）的說明書說顷蟀，正確的放映速度是12分半鐘1000英尺，這等于每秒21格半骡技。

追本溯源鸣个，電影拍攝和放映速度的問題在其誕生之際就沒有達(dá)成共識(shí)。1895年以前布朦，裝在視鏡中所繪制的活動(dòng)物體的形態(tài)圖畫及快照囤萤，由于制作困難，張數(shù)有限喝滞，人們考慮的是使用盡可能少的圖畫就能在盡可能長的時(shí)間內(nèi)映現(xiàn)阁将，至于時(shí)間的長短取決于所映動(dòng)作的性質(zhì)和開動(dòng)機(jī)器的人的主觀愿望。

后來埃米爾?雷諾采用紙帶放映右遭，有22-50米長做盅，上面有300-700格畫面缤削，能連續(xù)放映6-15分鐘，其實(shí)里面包含不少靜止畫面吹榴，放起來跳躍不定亭敢，但觀眾為運(yùn)動(dòng)奇跡所震撼，也就不加注意了图筹。

同時(shí)期的愛德華?慕布里奇和艾蒂安-朱爾?馬萊等學(xué)者也對(duì)攝影頻率提出了一些看法帅刀，但他們的研究都還不夠深入。1890年远剩，弗里斯?格林的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)扣溺，攝影和放映的最低頻率達(dá)到3-7格每秒即可實(shí)現(xiàn)圖像的運(yùn)動(dòng)。1889年托馬斯?愛迪生開始研制活動(dòng)視鏡瓜晤，他主張每秒不少于46格锥余，若低于此數(shù)，人的眼睛看久了會(huì)累痢掠。這是頗有洞見的一種觀點(diǎn)驱犹，他已經(jīng)在考慮畫面的閃爍問題了。但這個(gè)頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過了構(gòu)成似動(dòng)現(xiàn)象之必需底線足画，太浪費(fèi)膠片雄驹，且會(huì)加速影片片孔的磨損。其實(shí)愛迪生自己也沒有堅(jiān)持以46格拍攝太久淹辞。除了膠片成本因素医舆，也因?yàn)槟菚r(shí)膠片感光度很低，頻率越高桑涎，每一格的曝光時(shí)間越有限彬向，不利于拍攝質(zhì)量兼贡。

盧米埃爾兄弟在自己的實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上攻冷，認(rèn)為每秒15-16格足矣，他的理論基礎(chǔ)建立在之前發(fā)明家積累的低速率放映經(jīng)驗(yàn)上遍希，且考慮了當(dāng)時(shí)輸片機(jī)件的能力等曼。

1896年，梅斯特爾工廠提出了雙片式葉子板的設(shè)計(jì)凿蒜，基本解決了頻閃問題禁谦，人們意識(shí)到?jīng)]必要為了消除閃爍而增加畫幅數(shù)了。

不過最初幾年愛迪生公司影片比其他公司采用的拍攝頻率高得多废封。1900年州泊，愛迪生公司采用大約24格每秒拍攝，而他們的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手Biograph漂洋，用的是一臺(tái)重達(dá)1700磅遥皂、裝有馬達(dá)的巨型攝影機(jī)力喷，拍攝速度為40格每秒。

20世紀(jì)的頭幾年演训，電影拍攝頻率的標(biāo)準(zhǔn)離統(tǒng)一還有很遠(yuǎn)弟孟，法國人偏愛16格左右，但一些英國電影接近24格样悟。愛迪生和Biograph后來調(diào)整到10-12格拂募。

16格的標(biāo)準(zhǔn)大約是從鎳幣劇院時(shí)期（1905年往后）開始建立，各電影生產(chǎn)國都向這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)靠攏窟她。從經(jīng)濟(jì)和人力的角度考慮陈症，頻率的統(tǒng)一有利于建立電影的國際化生產(chǎn)、發(fā)行秩序震糖。

可是在實(shí)際操作中爬凑，無論是拍攝還是放映，都難以恪守16格的規(guī)范试伙，攝影師受過統(tǒng)一訓(xùn)練嘁信，還相對(duì)遵守這條不成文的約定，但在放映一端就無奇不有了疏叨。

后來成為著名攝影師的Victor Milner回憶他早年的放映員生涯時(shí)說潘靖，每天上午八點(diǎn)的放映場(chǎng)，一本1000英尺的膠片放完要12分鐘蚤蔓，但下午同樣一場(chǎng)卦溢，按照經(jīng)理的指示，就要放得很慢秀又。1000英尺如果按照16格每秒來放单寂，要16分半鐘。

以今天每秒24格的標(biāo)準(zhǔn)吐辙，一本1000英尺膠片放映須耗時(shí)11分鐘宣决，可當(dāng)時(shí)有的電影院為了搶時(shí)間多排場(chǎng)次（或提前下班），居然6分鐘就放完一本昏苏，此外10分鐘也很常見尊沸。發(fā)行商為了糾正放映商的自作主張，往往把標(biāo)準(zhǔn)片長印到海報(bào)上贤惯，要是放快了鐘點(diǎn)不足洼专，自會(huì)有觀眾去找電影院算賬。但電影院生出對(duì)策孵构，就用紙條把海報(bào)上時(shí)間那行字蓋掉屁商，不讓觀眾看到。

大多數(shù)的機(jī)器颈墅，搖把轉(zhuǎn)一圈等于一英尺蜡镶，一分鐘66圈是比較標(biāo)準(zhǔn)的速度溯职，放映員可以掌握這個(gè)速度蛙粘。

在單本和兩本劇的時(shí)代（1910年前后）淀散，放映員在放愛迪生公司的片子時(shí)經(jīng)常放得很快属愤，但Biograph公司強(qiáng)烈反對(duì)超過每秒16格顶滩。到了1913年垒玲，16格對(duì)有些電影來說太快了芥丧。因?yàn)锽iograph的首席導(dǎo)演D.W.格里菲斯正在努力掙脫單本和兩本的長度限制博杖，如果拍得柠衅、放得慢一點(diǎn)（低于16格每秒）屡谐，那么他就能用同樣長的膠片講多一點(diǎn)故事述么，所以他采用14格甚至更低的速度，將兩本劇的片長延伸到接近40分鐘愕掏。這也給當(dāng)時(shí)的觀眾和評(píng)論家?guī)砝_度秘，因?yàn)槿绻须娪霸合衿渌右粯佑?6格左右的速度放映，那格里菲斯影片中的人物就會(huì)顯得特別手忙腳亂饵撑，這對(duì)難以約束的電影院來說是常事剑梳。一分錢掰作兩分花的日子過了兩年，格里菲斯開始創(chuàng)作他長達(dá)12本的真正長片《一個(gè)國家的誕生》滑潘。

但習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成垢乙，格里菲斯和他的攝影師Billy Bitzer把慢速拍攝的作風(fēng)帶進(jìn)了《一個(gè)國家的誕生》，此片有些場(chǎng)景必須以每秒12格來放映看上去才算正常语卤。如果后人在放映時(shí)將放映機(jī)設(shè)置為默片制式（16或18格）追逮，對(duì)很多別的默片來說，其實(shí)是慢了粹舵，但對(duì)格里菲斯來說钮孵，還嫌太快。

但放得慢在當(dāng)時(shí)會(huì)帶來另一重矛盾眼滤，硝酸膠片是高度易燃品巴席，放映速度越慢意味著每格膠片會(huì)在燈光下炙烤更長時(shí)間，就越有起火的危險(xiǎn)柠偶。大多數(shù)的放映機(jī)設(shè)定為如果速度低于每秒40英尺情妖，防火閘門會(huì)自動(dòng)落下，切斷光線诱担。

默片的速度并非始終如一，有的場(chǎng)景要求快一點(diǎn)电爹，比如動(dòng)作追逐戲蔫仙，有的要求慢一點(diǎn)，比如浪漫愛情戲丐箩。這在拍攝和放映兩個(gè)過程中體現(xiàn)為互相協(xié)調(diào)摇邦、猜度和預(yù)判恤煞。比如攝影師有時(shí)候會(huì)故意放慢動(dòng)作戲的拍攝，這樣在正常速度放映時(shí)才顯出快施籍。格里菲斯的Home Sweet Home(1914)建議影院居扒，第一本要放16分鐘（16.6格每秒），第二本14-15分鐘（17.8-19格每秒）丑慎，后面各本13-14分鐘（19-20.5格每秒）喜喂，這么細(xì)致的規(guī)定未免太繁瑣，恐怕沒多少放映員會(huì)嚴(yán)格按照他的這個(gè)理想標(biāo)準(zhǔn)來放映竿裂。

1912年在Thomas Ince的片場(chǎng)里玉吁，他會(huì)在劇本上為攝影師注明，這里應(yīng)搖快點(diǎn)腻异。但多快才是快进副，還得看攝影師自己的節(jié)奏感。

1915年的一份放映員業(yè)務(wù)手冊(cè)封面寫著一行大字：攝影機(jī)沒有固定速度悔常！正確的放映速度要視場(chǎng)景而定影斑。放映員要時(shí)刻留心銀幕和觀眾的接受反應(yīng)，相應(yīng)調(diào)整放映速度机打。

綜合已知的情況可以推定鸥昏，默片時(shí)代的放映速度要略高于它的拍攝速度。

慢慢在電影收藏界形成了一條約定俗成的慣例姐帚，如果是1918年之前的影片吏垮，最好以18格左右的速度放映，如果是1918年之后的罐旗，20-24格每秒會(huì)比較合適膳汪。

這是因?yàn)椋?918年開始九秀，電影院日益提升放映機(jī)的搖速遗嗽。1925年，電影工程師學(xué)會(huì)（The Society of Motion Picture Engineers, SMPE）開會(huì)主張鼓蜒，將標(biāo)準(zhǔn)速度規(guī)定為每分鐘80英尺痹换，約合21.3格每秒。而當(dāng)時(shí)大多數(shù)影院采用85-90英尺的速度都弹，約等于22.6-24格娇豫。這是在提醒電影院應(yīng)當(dāng)降速。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種速度競(jìng)賽的局面畅厢，制作和放映兩端的說法卻截然相反冯痢。

美國印第安納州的一家連鎖影院的老板聲稱，24格每秒才是如今電影的標(biāo)準(zhǔn)速度，電影院提速是為了跟上攝影師越來越快的速度浦楣。但好萊塢大多數(shù)攝影師對(duì)這種說法嗤之以鼻袖肥，他們以自己多年訓(xùn)練養(yǎng)成的穩(wěn)定搖速而自豪，堅(jiān)持認(rèn)為自己和同行仍舊是基于16格每秒的速度進(jìn)行拍攝的振劳，那么放映應(yīng)該也以16格為基準(zhǔn)椎组，不應(yīng)高出太多。但電影院的放映員越搖越快历恐，攝影師們不得不提速跟上放映端不合規(guī)則的做法寸癌，不然所有的片子看起來會(huì)很怪異。一些攝影師將速度放快到20-24格夹供，以便抵消電影院的放映提速灵份。

攝影機(jī)生產(chǎn)廠商如好萊塢標(biāo)配的Bell & Howell還固守16格為標(biāo)準(zhǔn)，直到30年代初期生產(chǎn)的一些型號(hào)的攝影機(jī)上還標(biāo)注16格為標(biāo)準(zhǔn)速度哮洽，但哪有人理會(huì)填渠。

與好萊塢相呼應(yīng)的是歐洲電影也在加速，不過步伐要慢得多鸟辅。據(jù)統(tǒng)計(jì)氛什，法國直到1929年才達(dá)到每秒21格。德國略快一點(diǎn)匪凉，1926年達(dá)到20格左右枪眉。或許與物資供應(yīng)不足有關(guān)再层，蘇聯(lián)一直較慢贸铜，20年代仍不超過18格。

拍攝和放映兩條戰(zhàn)線的軍備競(jìng)賽在某些國家達(dá)到了很瘋狂的程度聂受，20年代中期后的電影拍攝速度超過24格的比比皆是蒿秦，而有的放映更可能高過40格。

于是Bell & Howell開始為攝影機(jī)加配馬達(dá)和速度指示儀蛋济，將16格設(shè)定為基準(zhǔn)棍鳖，最高不超過22格。起初人人都說手搖優(yōu)于電動(dòng)化的馬達(dá)碗旅，但從20年代開始手搖慢慢告別電影拍攝的實(shí)踐渡处，一個(gè)重要原因是運(yùn)動(dòng)鏡頭的增加，沒人能保證在手持?jǐn)z影機(jī)運(yùn)動(dòng)的同時(shí)還能穩(wěn)定地每秒搖出16格來祟辟。

隨著馬達(dá)的普及医瘫，電影拍攝與放映的標(biāo)準(zhǔn)速度呼之欲出，但還差臨門一腳川尖，那就是有聲電影的發(fā)明登下。

20年代中期的電影錄音設(shè)備有兩種系統(tǒng)茫孔，一是華納兄弟公司和Western Electric主推的Vitaphone叮喳，采用蠟盤發(fā)聲技術(shù)被芳，以24格作為標(biāo)準(zhǔn)速度。以及糕晌颍克斯主推的Movietone畔濒，采用片上發(fā)聲技術(shù)，以21格為標(biāo)準(zhǔn)锣咒，后來也很快調(diào)整到24格侵状。

有聲電影要求畫面和聲音嚴(yán)格同步和膠片行走速度的絕對(duì)穩(wěn)定，所以手搖式攝影/放映一定要被電動(dòng)馬達(dá)取代毅整。人眼或許能容忍畫面時(shí)快時(shí)慢趣兄，但對(duì)耳朵來說，輕微的速度變化就會(huì)引致聲音頻率或音調(diào)的極度失真悼嫉，每秒差三格人的耳朵就會(huì)覺得無法接受艇潭，這對(duì)Movietone來說尤為關(guān)鍵。

第一部有聲片《爵士歌王》于1927年10月在紐約首映戏蔑，當(dāng)時(shí)美國的大部分電影院還未安裝完畢聲音設(shè)備蹋凝。其實(shí)攝影和放映的搖速矛盾在《爵士歌王》中亦有體現(xiàn)。影片的無聲段落是手搖拍攝的总棵，攝影師Hal Mohr仍然習(xí)慣偏慢的搖速鳍寂，當(dāng)以24格的標(biāo)準(zhǔn)速度放映時(shí)，Al Jolson的步伐就顯得又快又硬情龄，但到有聲的段落就正常了迄汛。

《爵士歌王》的成功席卷美國，從此好萊塢片廠開始硬性規(guī)定那些仍堅(jiān)持手搖的攝影師以24格每秒的速度進(jìn)行拍攝骤视，若已實(shí)現(xiàn)電動(dòng)化鞍爱，那自不待言。

Walter Kerr在他關(guān)于默片丑角的名著The Silent Clown里提出過一個(gè)理論尚胞，默片主要按照每秒16或18格拍攝硬霍，但以接近有聲電影的24格放映（我們可以認(rèn)為他的統(tǒng)計(jì)略顯粗放，但對(duì)無聲晚期笼裳，也即默片喜劇的高峰期來說唯卖，這條總結(jié)是基本適用的），盡管這在很多創(chuàng)作者來看不太合理躬柬，但觀眾接受了拜轨。這種放映實(shí)踐導(dǎo)致銀幕上呈現(xiàn)的動(dòng)作比日常生活偏快，更清晰允青、更輕松橄碾、更有力量感。這就是電影！Larger than life, faster than life法牲，妙哉斯言史汗！

1932年3月15日這天，24格每秒被正式審定為有聲電影的標(biāo)準(zhǔn)拍攝和放映頻率拒垃，得到全球電影界的承認(rèn)停撞，直至今日。

比起原來的16格每秒左右悼瓮，同樣的影片時(shí)長消耗膠片尺數(shù)增加50%戈毒。對(duì)于頻閃問題，現(xiàn)在使用雙片式葉子板也能令銀幕上的刷新頻率達(dá)到48Hz横堡，滿足基本的需要埋市。為什么剛好是24格，一是這接近當(dāng)時(shí)逐步抬升的頻率習(xí)慣命贴，屬自然選擇道宅；二是對(duì)片上發(fā)聲技術(shù)來說，考慮到膠片的實(shí)際使用分辨率為80-100線每毫米套么，只有當(dāng)影片運(yùn)行速度為每秒456mm（等于35mm電影膠片每秒24格）時(shí)培己，才能保證9000-11000Hz的最高頻率聲帶的還音輸出。再短的話聲音容易失真胚泌∈∽桑可以這么理解，24格每秒可能不是最理想的選擇玷室，但在當(dāng)時(shí)這是最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的決定零蓉。

幾年后，由于錄音和還音技術(shù)的進(jìn)步穷缤，以及聲帶片藥膜的改進(jìn)敌蜂，高音失真不再成為問題，有人就建議減少拍攝與放映的速度以節(jié)約膠片津肛，例如1933年蘇聯(lián)人葉夫謝依?米海依洛維奇?戈?duì)柾臃蛩够ㄗh有聲片可改為16格每秒章喉，1937年美國有工程師建議改為20格每秒，1937年蘇聯(lián)工程師彼得洛夫再度建議改為16格每秒身坐，都沒有得到采納秸脱。

未采納的原因諸多，一是正片的乳劑分辨率提高不如底片快部蛇，所以單純提高底片分辨率以求降低拍攝速度無濟(jì)于事摊唇；二是改變35mm的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)相應(yīng)影響到16mm的光學(xué)縮印涯鲁；三是若改回16格每秒巷查，為避免閃爍有序，又必須用回三片式葉子板并改裝現(xiàn)有放映機(jī)的間歇運(yùn)動(dòng)裝置，這會(huì)導(dǎo)致葉子板透光系數(shù)變小岛请，在電影光源的改進(jìn)還未跟上的年代旭寿，這很難被允許。

因此24格每秒的電影速度歷經(jīng)了八十余年的洗禮髓需，已被所有觀影者習(xí)慣许师。它仍然會(huì)有輕微的閃爍房蝉，特別是在高光的場(chǎng)景僚匆；如果遇到畫面上的物體高速運(yùn)動(dòng)，由于曝光時(shí)間偏長（每格畫面約1/48秒搭幻，視攝影機(jī)葉子板開口角度略有出入）咧擂，還會(huì)導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)模糊的現(xiàn)象，俗稱「拖尾」檀蹋。一種習(xí)慣一旦根深蒂固地確立松申，它可能內(nèi)化為一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，所以后來有人用上了數(shù)字高清攝像機(jī)俯逾，還會(huì)拼命模仿所謂膠片電影的感覺贸桶，其中就包括抖動(dòng)、閃爍桌肴、拖尾之類皇筛。

每逢電影技術(shù)變革，都會(huì)有人想挑戰(zhàn)24格的金科玉律坠七。

Cinerama是50年代那波寬銀幕電影的第一次嘗試水醋，它將三幅畫面并排拼接，形成一面巨大的弧形銀幕彪置。因?yàn)殂y幕面積太大拄踪，閃爍效應(yīng)加劇，所以它將拍攝和放映速度提升到每秒26格拳魁，以緩解頻閃的苦惱惶桐。

1955年，American Optical Company和Magna Theatre Corporation推出了65mm大尺寸底片的Todd-AO格式（發(fā)明者M(jìn)ichael Todd是影星伊麗莎白?泰勒的丈夫潘懊，因飛機(jī)失事英年早逝）姚糊。采用Todd-AO格式拍攝的影片不太多，也是為了解決頻閃問題（在畫面邊緣尤為嚴(yán)重卦尊，因?yàn)槿说闹苓呉暯且戎行囊暯庆`敏叛拷，而且它的畫面特別大），這種格式最早的兩部影片（《俄克拉荷馬》《環(huán)游地球八十天》）采用了30格每秒岂却，但畢竟轉(zhuǎn)制起來不太方便忿薇，效果的改良也有限裙椭，所以30格成了不必要的麻煩，后來就放棄了署浩，之后的幾部Todd-AO影片還是回到24格揉燃。

不過24格的統(tǒng)治地位并未延伸到主流電影的領(lǐng)地之外。即使在有聲電影規(guī)范確立后筋栋，各種格式的業(yè)余電影和科學(xué)片仍大量采用16格或其他速度炊汤，例如30年代誕生的8mm影片乃16格，60年代的超8主要是18格弊攘。另外像30抢腐、32、48襟交、60格都曾在特定情形下用于放映迈倍。

隨著電視的出現(xiàn)以及電影、電視節(jié)目的轉(zhuǎn)制捣域，幀率問題變得更為復(fù)雜啼染，何況電視界內(nèi)部就制式和幀率還存在著巨大差異。北美焕梅、日本迹鹅、臺(tái)灣當(dāng)下已廢止的NTSC制式是30幀每秒，歐洲大多數(shù)國家及中國的PAL制和俄羅斯贞言、法國斜棚、部分非洲和亞洲國家的SECAM制都是25幀每秒。北歐國家曾經(jīng)大量用25格每秒拍新聞片蜗字，還有一小部分用35毫米膠片為電視制作的電視電影也是25格打肝。

在膠片時(shí)代，考慮到技術(shù)和成本的制約挪捕，要大幅度提高電影的拍攝和放映頻率不太現(xiàn)實(shí)粗梭，幾次嘗試都無疾而終，但目前電影正向著數(shù)字化時(shí)代發(fā)展级零，這個(gè)過渡過程在放映端即將完成断医，一兩年內(nèi)膠片拷貝很可能會(huì)從主流市場(chǎng)上消失，但在制作端預(yù)計(jì)還會(huì)延續(xù)一段時(shí)間奏纪。從膠片到數(shù)字決不會(huì)是有些人想象中那么平滑鉴嗤、順暢的過程。數(shù)字電影會(huì)帶來很多新的問題序调，特別是在電影遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域醉锅，許多難以克服的困難亟待解決，放映頻率便是其中的一點(diǎn)发绢。

以目前最普及的2K數(shù)字放映機(jī)為例硬耍，它的水平像素是2048垄琐，垂直像素是1080，總計(jì)2,211,840個(gè)像素经柴，它的芯片只有1.5英寸大小狸窘，上面像素的寬度比人的頭發(fā)絲直徑的1/5還小，每個(gè)像素實(shí)際上是由一個(gè)轉(zhuǎn)向機(jī)構(gòu)和一面類似于小鏡子的結(jié)構(gòu)組成坯认，無數(shù)個(gè)小鏡子組成一個(gè)陣列翻擒，當(dāng)像素陣列收到信號(hào)后驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)向機(jī)構(gòu)沿著某個(gè)固定的軸作偏轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，使每個(gè)微鏡發(fā)生偏轉(zhuǎn)牛哺。

數(shù)字放映機(jī)將每個(gè)像素的亮度和色彩通過放映機(jī)芯片上相同位置的微鏡顯示出來陋气。當(dāng)芯片的集成電路信號(hào)處理系統(tǒng)收到編碼的影像流后，會(huì)發(fā)出指令使微鏡以高達(dá)每秒鐘數(shù)千次的頻率發(fā)生偏轉(zhuǎn)或保持不動(dòng)荆隘。如果微鏡未收到指令恩伺，那么放映機(jī)的光線就不會(huì)被轉(zhuǎn)向放映鏡頭，而是投向某個(gè)類似黑洞的吸光裝置椰拒。一旦微鏡被激發(fā)偏轉(zhuǎn)到下一個(gè)位置，光源就通過反射投向放映鏡頭凰荚，觀眾就可以在銀幕上看到該像素所代表的亮度燃观。

如果該像素是純黑，那么微鏡不會(huì)被激發(fā)便瑟，光線進(jìn)入吸光裝置缆毁；如果是純白，那么光源的全部亮度都會(huì)被反射到銀幕上到涂。微鏡每秒鐘可以進(jìn)行幾千次運(yùn)動(dòng)脊框，如果閃動(dòng)次數(shù)高，銀幕上影像的亮度就高践啄，如果閃動(dòng)次數(shù)低浇雹，銀幕上影像就顯得灰暗。因?yàn)樾酒嫌腥绱硕嗟奈㈢R屿讽，而每個(gè)微鏡閃動(dòng)次數(shù)各自不同昭灵，所以銀幕上就呈現(xiàn)出1024種不同亮度的灰階。

由好萊塢六大片廠創(chuàng)立的數(shù)字電影倡導(dǎo)組織（Digital Cinema Initiatives, DCI）在2005年提出一套數(shù)字電影技術(shù)規(guī)范伐谈，只提供頻率選擇范圍很小的放映標(biāo)準(zhǔn)（一開始只包含24和48格烂完，且只有2K支持48格），遭到全世界電影保護(hù)機(jī)構(gòu)的強(qiáng)烈反對(duì)诵棵。

看到作為影視行業(yè)最重要標(biāo)準(zhǔn)制訂者的電影電視工程師學(xué)會(huì)（SMTPE）下屬的數(shù)字電影委員會(huì)DC28很可能會(huì)接受DCI的提議抠蚣，國際電影資料館聯(lián)盟（FIAF）技術(shù)委員會(huì)坐不住了，后者于2007年發(fā)表了一封公開信履澳，提請(qǐng)所有業(yè)內(nèi)人士關(guān)注數(shù)字電影頻率規(guī)范對(duì)電影遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)的影響嘶窄。

FIAF的公開信指出缓屠，全世界成千上百家電影資料館收藏的節(jié)目中有大量都不屬于24/48格系統(tǒng)。這些電影除了無可替代的文化遺產(chǎn)價(jià)值护侮，也具有不可估量的商業(yè)價(jià)值敌完。所以，哪怕是從純商業(yè)角度考慮羊初，也不應(yīng)當(dāng)固步自封滨溉。

以比利時(shí)皇家電影資料館為例，其館藏的55000個(gè)片目中有大約4000部是默片长赞，英國電影電視資料館的15萬片目中有約10000默片晦攒，丹麥電影資料館的48000片目中有3845部默片。

除此之外得哆，更多的資料館都無法提供準(zhǔn)確的片目統(tǒng)計(jì)脯颜，更無法統(tǒng)計(jì)具體每部電影應(yīng)當(dāng)以每秒多少格放映。

全世界還有幾千家電影節(jié)贩据，很多都會(huì)放映老電影栋操，其中包括默片和其他非24格每秒的影片。

而電影修復(fù)的原則是一切盡可能復(fù)原饱亮，絕對(duì)避免畫幅頻率的轉(zhuǎn)制矾芙。數(shù)字電影放映如果在頻率上不能放寬限制，那將是歷史的倒退近上。

FIAF認(rèn)為剔宪，從長遠(yuǎn)出發(fā)，數(shù)字電影放映應(yīng)當(dāng)支持任何正數(shù)的速率（可精確到小數(shù)點(diǎn)后若干位）壹无。其次葱绒，考慮到很多默片的拍攝、放映速度并非全片前后一致斗锭，所以不僅僅需要自由定制速率大小地淀，還應(yīng)當(dāng)可以在放映過程隨時(shí)調(diào)整速率！

電影資料館肯定會(huì)一直保存他們的膠片設(shè)備拒迅，但是隨著數(shù)字系統(tǒng)越來越成為主流骚秦，也許有一天膠片生產(chǎn)和洗印不復(fù)存在，那將是一個(gè)巨大的難題璧微。

FIAF還認(rèn)為作箍，DCI在文件格式和處理上有很多優(yōu)點(diǎn)，如果能靈活解決畫幅頻率的問題前硫，那么資料館就不用再去開發(fā)獨(dú)立的系統(tǒng)胞得，避免了很大的浪費(fèi)。

電影資料館機(jī)構(gòu)是重要的影片內(nèi)容持有者屹电，他們的聲音理應(yīng)得到產(chǎn)業(yè)界的重視阶剑。公開信發(fā)出后跃巡，情況到2009年有所改善，理論上25牧愁、30素邪、50、60格每秒都能夠被支持猪半，但低于24格的仍未解決兔朦，找到令各方都滿意的標(biāo)準(zhǔn)之路還任重道遠(yuǎn)。

最近這兩年磨确，提高電影的格數(shù)突然成為電影界的一個(gè)熱點(diǎn)話題沽甥。北美的幾個(gè)領(lǐng)先的影院設(shè)備提供商，特別是Christie Digital乏奥，聯(lián)同幾個(gè)特效導(dǎo)向的大導(dǎo)演如James Cameron摆舟、Peter Jackson，極力鼓吹更高速度的電影拍攝及放映標(biāo)準(zhǔn)邓了『抻眨《霍比特人》已經(jīng)用48格每秒拍攝，而《阿凡達(dá)2驶悟、3》據(jù)說會(huì)以60格拍攝胡野，他們希望電影院現(xiàn)在開始升級(jí)設(shè)備，保障這批影片能以48格痕鳍、60格的速率原汁原味地放映。但電影院是否真的那么聽話龙巨，愿意進(jìn)行上萬美元的設(shè)備硬件和媒體模塊升級(jí)笼呆，還是個(gè)未知數(shù)。否則旨别，這幾部影片在發(fā)行時(shí)也只有面臨減格轉(zhuǎn)制的命運(yùn)诗赌。

鼓吹者認(rèn)為，從24格提升到48格乃至更高秸弛，可以革除傳統(tǒng)電影的一些缺陷铭若，如閃爍和運(yùn)動(dòng)模糊，讓畫面更清晰递览、更穩(wěn)定叼屠、更流暢，特別是對(duì)3D電影飽受詬病的欣賞效果將會(huì)有促進(jìn)作用绞铃，這種技術(shù)至少更適合于以炫目特效和激烈動(dòng)作為賣點(diǎn)的某些大片镜雨。

事實(shí)上，高速拍攝的電影并非新生事物儿捧。著名特效大師Douglas Trumbull從70年代末一直在力推他自創(chuàng)的每秒60格的65mm電影制式Showscan（我國曾譯為「休斯肯」）荚坞，但推廣過程中他遭遇了電影業(yè)的第22條軍規(guī)挑宠。很多人看過都覺得Showscan的效果不錯(cuò)，但片廠不會(huì)立刻采用它颓影，除非電影院都安裝好了相應(yīng)的設(shè)備各淀。電影院一方認(rèn)為，除非好萊塢電影都用它來拍了诡挂，否則我們?yōu)槭裁匆惭b新設(shè)備碎浇？灰心失意的Trumbull一度遠(yuǎn)離電影行業(yè)，潛心科研去了咆畏。

1985年南捂，SMPTE提議將每秒24格增加到30格，以便和NTSC電視標(biāo)準(zhǔn)相一致旧找，這得到了日本和其他采用60Hz電源頻率國家的支持溺健，不過采用50Hz電源頻率的歐洲國家對(duì)此持懷疑和反對(duì)態(tài)度，此事后來不了了之钮蛛。

在電影技術(shù)的變遷史上鞭缭，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)從來不是由政府部門或?qū)I(yè)團(tuán)體發(fā)起的，其制訂者通常是電影產(chǎn)業(yè)上下游幾個(gè)最大的商業(yè)集團(tuán)魏颓，一般是設(shè)備商和幾個(gè)大片廠岭辣，若不是幾頭巨鱷找到了利益的平衡點(diǎn)，變革絕難成功甸饱。消費(fèi)者在這方面很少有發(fā)言權(quán)沦童，總是電影院放什么就看什么，而獨(dú)立發(fā)明家除非機(jī)緣巧合叹话，要想讓自己的技術(shù)得到大規(guī)模應(yīng)用也困難重重偷遗。作為電影行業(yè)最主要的標(biāo)準(zhǔn)制定者，SMPTE的作用多是將既定事實(shí)合法化并作些微調(diào)驼壶，它其實(shí)很少創(chuàng)制全新的標(biāo)準(zhǔn)氏豌。

電影技術(shù)總是一直在發(fā)展，但是否立即得到采用热凹，要視其經(jīng)濟(jì)利弊而定泵喘。當(dāng)巨鱷們覺得推行新技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有利可圖時(shí)，那就會(huì)不遺余力地推進(jìn)般妙，然后很快樹立壁壘纪铺，阻止外人進(jìn)入。要是推廣新技術(shù)成本太高股冗，得不償失霹陡，那么不管多么先進(jìn)的技術(shù)也會(huì)被束之高閣。

每個(gè)新技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的接受，要經(jīng)過很多磨合才能達(dá)到穩(wěn)定烹棉，例如有聲電影之初攒霹，片上發(fā)聲取代了蠟盤發(fā)聲，變積式聲跡取代了變密式聲跡浆洗；寬銀幕電影之初催束，高寬比從最開始的2.66，到后來2.55伏社，再后來2.35抠刺，最后調(diào)整到如今的2.39。這里面有技術(shù)可行性的原因摘昌，還有別的經(jīng)濟(jì)原因等等速妖。隨著標(biāo)準(zhǔn)的確立和改造，電影制作規(guī)范和美學(xué)聪黎，以及觀眾對(duì)電影的接受習(xí)慣罕容，都在這個(gè)過程中相應(yīng)被塑造。

Showscan及其他類似制式的失敗稿饰，從外部原因來看锦秒，當(dāng)時(shí)還是缺少了一個(gè)類似寬銀幕電影50年代能在電視壓迫下破局那樣的天賜契機(jī)。今天這個(gè)契機(jī)是否到來了呢喉镰？3D電影是目前產(chǎn)業(yè)的最大增長點(diǎn)旅择，但它同時(shí)伴隨著不絕于耳的抱怨，如燈光太暗之類（所以激光光源成為另一個(gè)產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)話題侣姆，此處不贅）生真。提高數(shù)字電影的拍攝和放映頻率便是打著改善3D電影觀影體驗(yàn)的旗號(hào)出世的。最近Trumbull重出江湖捺宗，想必是嗅到了電影行業(yè)的巨變?cè)诩椿愦酢Ｋ壳耙舱谘邪l(fā)Showscan的數(shù)字版。

到底24格每秒是否應(yīng)當(dāng)淘汰偿凭，電影要多快才足夠，這個(gè)問題現(xiàn)下沒有答案派歌。許多人認(rèn)為24格完全足夠弯囊，追求更高的速度不過是商家販賣新產(chǎn)品的慣伎，戈達(dá)爾那句著名的格言未必需要升級(jí)胶果。

前兩年在拉斯維加斯舉行的的CinemaCon展會(huì)上匾嘱，一些業(yè)內(nèi)人士觀看了各種高速率影片的放映效果，普遍覺得60格最好早抠，若為了轉(zhuǎn)制方便霎烙，那至少也不能低于48格。

當(dāng)前的3D數(shù)字電影放映，一般采用「三次刷新技術(shù)」（triple-flashing）悬垃，類似于膠片放映的三片式葉子板游昼，讓每幅畫面在銀幕上重復(fù)三次，所以實(shí)際上每秒鐘觀眾雙眼總計(jì)看到的畫面總數(shù)是24×3×2=144幅尝蠕。

如果運(yùn)用了高速率拍攝模式烘豌，例如48格每秒，那「兩次刷新」（double-flashing）足矣看彼，即每幅畫面在銀幕上重復(fù)出現(xiàn)兩次廊佩，那么每秒鐘觀眾雙眼總計(jì)看到的畫面總數(shù)是48×2×2=192幅。若是60格靖榕，那就是240幅标锄。

高速率電影的資深鼓吹者Douglas Trumbull對(duì)此頗有些不同見解，他認(rèn)為隨著速率的提高茁计，仍沿用同一幅畫面反復(fù)閃爍刷新的策略根本是錯(cuò)誤的料皇，應(yīng)徹底放棄這種做法，放映質(zhì)量才能真正提高簸淀。所以他認(rèn)為66格或72格最理想瓶蝴，而且放映時(shí)每幅畫面只刷新一次就夠了，這會(huì)大大提高動(dòng)作的連貫度租幕。

但并不是每個(gè)看過高速率電影試片的人都對(duì)它持肯定意見舷手，很多人覺得《霍比特人》的畫面過于平滑，更像高清電視的感覺劲绪，失去了電影的「味道」男窟，現(xiàn)在鼓噪之聲四起不過是少數(shù)設(shè)備商和制作者的剃頭挑子一頭熱，想勾引影院和觀眾進(jìn)入他們的羅網(wǎng)贾富。

技術(shù)至上論者對(duì)此的看法是歉眷，那些電影純化論者所堅(jiān)持的「電影感」不過是電影本不該有的技術(shù)缺陷，只是習(xí)以為常后反將其當(dāng)成美感罷了颤枪。Trumbull如此說：提高速率后的數(shù)字電影會(huì)帶來一種全新的現(xiàn)實(shí)主義汗捡，更接近完美和絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)主義，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解應(yīng)隨時(shí)間改變畏纲。對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)扇住，此刻下結(jié)論還為時(shí)過早。

[參考資料]

[1]知乎@magasa