作為二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一枚抵，密斯·凡·德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）的一生是如此的不平凡碎连。
以至于當(dāng)有一部電影用《普通或者偉大：密斯凡德羅的見解》這樣的名字去解讀他時，你會感到深深的疑惑刁笙。
他也許是唯一一個被多次搬上大屏幕的建筑設(shè)計師破花。除了表現(xiàn)他生平的電影《普通或者偉大：密斯凡德羅的見解》，密斯與他生命中除妻女之外的第一個特殊女人：業(yè)主疲吸、仰慕者范斯沃斯醫(yī)生的愛恨情仇也將被搬上大屏幕座每。只是這次，位于伊利諾伊州普蘭諾南郊刚玻克斯河岸上峭梳、現(xiàn)代主義的里程碑范斯沃斯住宅才是主角。
伊迪絲·范思沃斯（Edith Farnsworth）是芝加哥名門之后蹂喻，一名年輕富有的內(nèi)科大夫葱椭，博士。在1945年一次晚宴上口四，她結(jié)識了密斯孵运。彼時密斯已經(jīng)功成名就，個人設(shè)計風(fēng)格非常強烈蔓彩。
一戰(zhàn)后治笨，密斯摒棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格手法，與柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯成為大力推動新建筑觀念的先鋒派赤嚼。 1919年密斯開始在柏林從事設(shè)計工作，1928年更卒，他提出LESS IS MORE “少即是多”的設(shè)計名言等孵，1929年因西班牙巴塞羅那國際博覽會德國館設(shè)計達到事業(yè)高峰。
范斯沃斯富有蹂空、聰明俯萌、清晰，她從芝加哥論壇報的出版商羅伯特·麥考密克上校手上購買了一塊河濱土地上枕。在遇到密斯后绳瘟，極度仰慕密斯的范斯沃斯成為了密斯的業(yè)主，邀請他設(shè)計一棟幾乎沒有任何功能限制姿骏、周末用來從事愛好的度假小屋 ：演奏小提琴，翻譯詩歌斤彼，享受大自然分瘦。范斯沃斯女士告知密斯蘸泻，他可以自由地按照自己的設(shè)想去設(shè)計。
后來她在回憶錄中回憶了晚宴中她第一次見密斯的情形：“這感覺好像在經(jīng)歷一場風(fēng)暴嘲玫、一場洪水悦施，就好像是上帝的神跡一樣∪ネ牛”“在我與密斯之間2個小時的沉默之后抡诞，他說的話讓我驚訝：‘我愿為你建造任何樣子的住宅’”。
很顯然土陪，她迷上了他昼汗。或者說鬼雀，建筑設(shè)計師的話擊中了她的內(nèi)心顷窒。
那是伊利諾伊州普蘭諾南郊福克斯河岸上的一小片平地源哩，位于芝加哥市中心西南55英里（89公里）的一個農(nóng)村地區(qū)鞋吉，占地60英畝24公頃。密斯選擇河邊作為基地励烦，說：“我們應(yīng)該試著將自然谓着、房子和人帶到一個更完滿的統(tǒng)一√陈樱”密斯希望度假別墅能和周邊自然環(huán)境直接對話赊锚。
密斯非常重視這個項目却音。這棟建筑集合了密斯所有設(shè)計上的風(fēng)格堅持改抡。除擔(dān)負(fù)建筑師的設(shè)計任務(wù)外，密斯也負(fù)責(zé)現(xiàn)場監(jiān)督施工系瓢。由于各種原因阿纤，項目直到1949年才動工，1951年建成夷陋。從設(shè)計到完工欠拾，時間長達6年之久。這期間骗绕，他們一起調(diào)研藐窄，一起討論，一起工作酬土。
密斯將建筑的入口面對河流荆忍，訪客在進入建筑的過程中可以沿著蜿蜒的小徑從不同的角度去觀察和體驗這棟建筑。
整個居住空間由8根柱子抬高至1.6米，置于玻璃外的8根工字鋼柱撐起樓板和屋頂刹枉，室內(nèi)無柱的150平方米生活空間夾于其間叽唱。房屋地面微微高于百年洪水線之上。
1946年范斯沃斯醫(yī)生見到設(shè)計方案后微宝，給密斯的回信中如此寫道：“親愛的密斯棺亭，對于用精神和靈魂創(chuàng)造之物是無法用金錢來償付的！這樣的作品蟋软，一個人只能用愛和尊敬去體認(rèn)和珍藏镶摘。”
女醫(yī)生認(rèn)可了這個方案岳守。她常常在工地與建筑設(shè)計師見面并一直密切注意工程進展凄敢。誰也不知道這是不是她真正的目的。
這是一棟絕美的建筑棺耍。你可以在長廊的清風(fēng)中或者室內(nèi)的落地玻璃墻前贡未，坐在密斯的巴塞羅那椅上，看该膳郏克斯河上的水鳥飛過俊卤。
這是一棟造價高昂的住宅。室內(nèi)地面是意大利進口石磚害幅，屋里的木頭也都是專門從美國中部運來的消恍。
建筑完美地體現(xiàn)了密斯的設(shè)計美學(xué)：極簡、秩序以现、純粹狠怨。密斯認(rèn)為“生活的本質(zhì)在于地板和屋頂，其他就是比例和自然邑遏，房子是否討人喜歡并不重要佣赖。“ 一句話：LESS记盒。所有的豐富的變化都在大自然中憎蛤，大自然提供了最多的“MORE”。密斯認(rèn)為纪吮，透過范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然俩檬，比在戶外所見到的來得更加意味深遠(yuǎn)；為開敞的視野加上邊框碾盟，自然才成為室內(nèi)的一部分棚辽，而周圍濃密的樹林和植物可以為玻璃住宅提供必要的遮蔭以及隱私，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”冰肴。
然而女醫(yī)生并不喜歡這樣透明的住宅屈藐。玻璃使得室內(nèi)的溫度“冬冷夏熱”榔组，隱私一覽無遺。房子蓋到一半時估盘，范斯沃斯要求密斯進行修改瓷患。密斯一口回絕，依舊故我遣妥。
在她的回憶錄中，她曾經(jīng)和密斯有過“非常有趣”的場地調(diào)研攀细，而密斯的辦公室是“一個聚樂部箫踩、一個圣堂和一個集體農(nóng)場”，“男孩們非常驕傲因為他們在完成世界上最重要的建筑”谭贪。1947到1950年間境钟，他們一起聊哲學(xué)、人生俭识、建筑慨削，而這樣的暢聊，也讓彼此更加了解對方套媚，差異也漸漸呈現(xiàn)缚态。”我對密斯對死亡的考慮感到驚訝堤瘤，這讓我對河邊的住宅處于一種很神秘的境地玫芦，以及對于密斯人格的不確定性“。
光環(huán)消失了本辐。
在回憶錄中桥帆，她詳細(xì)描述了第一晚入住住宅的體驗，那是一個新年的夜晚：這是一個令人難熬的夜晚慎皱，一部分可能是因為周圍完全暴露的玻璃墻而另一部分可能是因為密斯從不妥協(xié)的意志...而這一晚玻璃墻外的荒涼和清晰的雪很明顯的告訴我這座住宅離可以居住還有很遠(yuǎn)的距離...除非這種不適和難受是我們在一起老虫。
很顯然，他們并沒有能夠在一起茫多。
范斯沃斯最后將密斯告上了法庭祈匙。起訴的理由是：極其高昂的費用，建設(shè)費用3673.09美元地梨，還額外添加了15000美元的設(shè)計費和12000美元的監(jiān)工服務(wù)費菊卷。雖然他們之前并沒有簽訂什么合同。她接受《美麗住宅》和《芝加哥日報》的采訪宝剖，聲稱密斯欺騙了她洁闰。在采訪中，她說：“事實上在這座四面都是玻璃的住宅中万细，我感覺我就像是一個徘徊的動物扑眉，永遠(yuǎn)處于警惕的狀態(tài)纸泄。即使在晚上我也不能安眠。我感覺每天都處于警備狀態(tài)腰素，幾乎不能放松和休息……”聘裁。
在法庭上密斯很真誠的表達了自己的設(shè)計理念：“當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時，我們將永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子弓千，特別是物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天衡便，就會對房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材的選擇洋访。第一個要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計的出發(fā)點镣陕。空間內(nèi)部的開放和靈活姻政，對現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活將變得非常重要……這座房子有著許多缺點呆抑，我只能說聲抱歉，愿承擔(dān)一切損失汁展∪蛋”
不知道這個對于設(shè)計結(jié)果的道歉中是否含有對女醫(yī)生的道歉，抑或女醫(yī)生受傷的心靈是否得到了安慰食绿，范斯沃斯最后撤訴侈咕，兩人的關(guān)系卻再也沒能回到從前。
對米斯來說炫欺，這是一場艱辛而空洞的勝利乎完。米斯沒有再次與伊迪絲溝通，也沒有談到他們傳聞的關(guān)系品洛。
伊迪絲繼續(xù)使用這個房子作為她未來21年的周末度假場所树姨，她經(jīng)常主辦建筑名人訪問，看世界著名建筑師的工作桥状。 1968年帽揪，當(dāng)?shù)卣诟？怂购由辖ㄒ粭l新的高架橋辅斟。范斯沃思起訴阻止該項目转晰，沒有勝訴。1972年士飒，她將此住宅出售查邢，買主Peter Palumbo爵士在范斯沃斯室內(nèi)加置了空調(diào)及設(shè)備，房子的物理性能得到了改善〗湍唬現(xiàn)在的范斯沃斯扰藕，作為博物館向大眾開放展示，偶爾作為婚禮場地使用芳撒。
范斯沃斯住宅已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑史中的經(jīng)典之作邓深。
據(jù)記者采訪密斯女兒未桥，她確定很久之后密斯依然記得范斯沃斯，她認(rèn)為密斯和范斯沃斯之間有某種關(guān)系芥备，比如：愛過冬耿。
不知道在這二十年里，范斯沃斯醫(yī)生是否感受到密斯的“上帝只存在于細(xì)節(jié)之中”呢萌壳？
而‘我愿為你建造任何樣子的住宅’”是否是一個建筑設(shè)計師能夠說出的世上最美的情話亦镶？
參考文獻：
Nora Wendl《性與房地產(chǎn): 密斯與范斯沃斯住宅背后真正的故事?》
