主講/ 邊義老師
關(guān)于“孤平”的四家兩派學(xué)說
“孤平”吱窝，是律詩的專用術(shù)語與禁忌讥邻。對于這個問題，歷來爭議很大院峡，為什么會有爭議兴使？原因是唐人沒有給我們留下“孤平”的概念和理論≌占ぃ縱翻典籍发魄，清初以前也沒有相關(guān)這個理論的記載。直到清康熙年間乃至以后俩垃，方見有王士禎等幾位學(xué)者的相關(guān)此方面問題的只言論述励幼。然正如啟功所言：“律句中忌‘孤平’，是從來相傳的口訣口柳，但沒有解釋的注文苹粟，也沒說哪個字的位置例外≡灸郑”嵌削，概念尚不夠明晰毛好。到現(xiàn)代，又有王力掷贾、吳丈蜀睛榄、啟功與林正三等學(xué)者在清四家理論的基礎(chǔ)上荣茫，顧名思義想帅，推理演繹，總結(jié)出兩種不盡相同的定義啡莉，而形成兩派學(xué)說港准。因此，缺乏權(quán)威性的統(tǒng)一定論咧欣，一直存有爭議浅缸。下面，筆者就將兩派學(xué)說的定義與源流魄咕、理論基礎(chǔ)衩椒，系統(tǒng)梳理，做如下歸納整理哮兰，理清脈絡(luò)毛萌，以供觀者比較分析、認(rèn)識了解喝滞。
（一）當(dāng)代四家的兩派學(xué)說
首先阁将，我們了解一下當(dāng)代具有代表性、權(quán)威性的四位學(xué)者的理論學(xué)說及對“孤平”的兩種不同定義右遭。
1做盅、當(dāng)代學(xué)者王力說
著名語言學(xué)家兼詩人王力(1900 -1986)，在其《詩詞格律》第三節(jié) 律詩的平仄（四）孤平的避忌中提到：“在五言‘平平仄仄平’這個句型中窘哈，第一字必須用平聲吹榴，如果用了仄聲字，就是犯了孤平滚婉。因為除了韻腳之外图筹，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展满哪，所以在‘仄仄平平仄仄平’這個句型中婿斥，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平哨鸭∶袼蓿”“孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌像鸡，所以詩人們在寫律詩的時候活鹰，注意避免孤平哈恰。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平志群∽疟粒”
在《漢語詩律學(xué)》中說：“五言的‘平平仄仄平’不得改為‘仄平仄仄平’；七言的‘仄仄平平仄仄平’不得改為‘仄仄仄平仄仄平’锌云。如果近體詩違犯了這一個規(guī)律荠医，就叫做‘犯孤平’。因為韻腳的平聲字是固定的桑涎，除此之外彬向，句中就單剩一個平聲字了」ダ洌”
“五言的B式句子里（即“平平仄仄平”）娃胆，第一字該平而用仄，則第三字必須用平以為補(bǔ)救（這樣等曼，除了韻腳之外還有兩個平聲字里烦，就不至于犯孤平），七言的B式句里（即“仄仄平平仄仄平”）禁谦，第三字該平而用仄胁黑，則第五字必須用平以為補(bǔ)救。七言第一字是平聲是不中用的枷畏，因為它的地位太不重要了别厘。”
王力的理論是從否定“一三五不論拥诡，二四六分明”不能一概而論說起的触趴，即“一三五不論，二四六分明”不是絕對的渴肉，如“平平仄仄平”或“仄平平仄平”的句式就不能不論冗懦。否則，就犯“孤平”仇祭。這與清人趙執(zhí)信的“‘仄平仄仄平’則古詩句矣披蕉。此格人多不知者，由一三五不論二語誤之也”是一個觀點乌奇。他的“孤平”理論没讲，基本是在總結(jié)清人王士禎、趙執(zhí)信與李汝襄的理論基礎(chǔ)上定義的礁苗，但摒棄了趙執(zhí)信非用韻句也存在“孤平”的觀點爬凑。
2、當(dāng)代學(xué)者吳丈蜀說
著名學(xué)者试伙、詩人吳丈蜀(1919～2006)嘁信，在其《詞學(xué)概說》中提到：“所謂孤平于样，從字義來看，就是孤立的平聲字潘靖，是指一句詩的范圍說的穿剖。如果詩句中出現(xiàn)孤立的平聲字，就叫做‘犯孤平’卦溢。特指兩種句式：‘仄平仄仄平’糊余，‘仄仄仄平仄仄平’；除了句末是平聲字而外既绕，句中就只有一個平聲字啄刹，而且是孤立的，所以這兩種句式都犯孤平凄贩。置于句子末尾是仄聲的句子，不受此種制約袱讹，即便全句只有一個平聲字疲扎，也不算犯孤平”。
他的理論與王力的定義基本相同捷雕，都認(rèn)為只有在“仄平”單平韻腳的句子才會犯“孤平”椒丧。而“置于句子末尾是仄聲的句子，即便全句只有一個平聲字救巷，也不算犯孤平壶熏。”
由于他們二位的觀點浦译，較為寬松棒假，故被絕大多數(shù)人所接受。而另一派以啟功與林正三為代表的“夾平”（仄平仄）說精盅，就另是一番說法了帽哑。
3、當(dāng)代學(xué)者啟功說
國學(xué)大師啟功（1912—2005）叹俏，在他的《詩文聲律論稿》中提到：“律句中忌‘孤平’妻枕，是從來相傳的口訣，但沒有解釋的注文粘驰，也沒說哪個字的位置例外屡谐。如果有人看到‘孤’字而推論到句首句尾的單個平聲也要避忌，豈不大錯蝌数？因為‘孤平’實指一平被兩仄所夾處愕掏，句子首尾的單平并不在內(nèi)∽亚埃”并引用：
“君至石頭驛（‘頭’字孤平）”
“往日用錢禁私鑄（‘私’字孤平）”
“如果己處（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被兩仄所夾亭珍，或孤仄被兩平所夾敷钾，都是非律的∫蘩妫”
啟功先生用“夾平”一詞解釋了“孤平”阻荒，認(rèn)為不管是平腳句還是仄腳句，除了句首尾字众羡，凡句中出現(xiàn)二仄夾一平（仄平仄）就是犯“孤平侨赡。”這是沿用了清人董文煥的“夾平”理論來定義的粱侣。從此羊壹，“兩仄夾一平”即是“孤平”一說，被現(xiàn)代人所知齐婴。但在大陸好像附和者甚少油猫，而把它又進(jìn)一步推廣的，卻是另外一個人——臺灣學(xué)者林正三柠偶。
4情妖、臺灣·當(dāng)代學(xué)者林正三說
臺灣學(xué)者、詩人林正三（1943年生）诱担，在其《詩學(xué)概要》說：“所謂‘孤平’毡证，即是句中前后字皆為仄聲，而中間夾一平聲之謂蔫仙。犯孤平既俗稱之‘拗句’料睛，然如‘拗而能救，既不算拗’摇邦。且七言之第一字恤煞，因離音節(jié)較遠(yuǎn)，平仄可以完全不論涎嚼。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許阱州。至于他處之犯孤平而未救者，可說少之又少法梯。前人有自全唐詩之中去搜尋者苔货，唯得以下兩例：
醉多適不愁，（高適《淇上送韋司倉》）
百歲老翁不種田立哑。（李頎《野老曝背》）”
林正三謂：“至于四聲 遞用一說夜惭，乃是聲調(diào)之最高境界。近世詩人铛绰，已鮮能發(fā)之诈茧，唯清人董文煥之【聲調(diào)四譜】論之甚詳∥骊”故其“孤平”之論與啟功同宗敢会，都是用“兩仄夾一平”（夾平）來說明“孤平”的曾沈，但比啟功責(zé)之稍寬∨富瑁“七言之第一字塞俱，因離音節(jié)較遠(yuǎn)，平仄可以完全不論吏垮。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許障涯。”當(dāng)是指“仄平仄仄仄平平膳汪、仄平仄仄平平仄”這種情況了唯蝶。
啟功與林正三二位的說法，都是依據(jù)清人董文煥的“夾平”理論遗嗽，顧名思義而提出來的粘我。董文煥沒有說明“夾平”與“孤平”的關(guān)系，而啟功和林正三明確提出了“兩仄夾一平”即是“孤平”媳谁。這個定義要比王力與吳丈蜀的定義更加嚴(yán)了些涂滴，也正是由于林正三的“兩仄夾一平”即是“孤平”說，在臺灣很流行晴音，現(xiàn)也逐漸影響了大陸，以至有所爭端缔杉。
不過這里有個問題锤躁，林正三的“夾平”定義顯然要比王力的“孤平”定義嚴(yán)格的多，但他所示例證明《全唐詩》“至于他處之犯孤平而未救者或详，可說少之又少”的例句系羞，卻僅是引用的王力在《漢語詩律學(xué)》證明其“孤平”之論的兩個示例，其科學(xué)探究的態(tài)度還顯不夠嚴(yán)謹(jǐn)霸琴，恐難足證其說椒振。
（二）清四家對“孤平”的理論學(xué)說
現(xiàn)在，我們再來看前人對“孤平”是怎樣論述的梧乘，以了解當(dāng)代四家的理論基礎(chǔ)和依據(jù)澎迎。根據(jù)資料顯示，歷史上最早提到“孤平”這個問題的人选调，是清康熙年間的學(xué)者王士禎夹供。隨后，他的甥婿 ——康熙進(jìn)士趙執(zhí)信有進(jìn)一步的論述仁堪。但他們均沒有使用到“孤平”這一名詞哮洽。到乾隆年間，有學(xué)者李汝襄第一次使用了“孤平”這個詞語弦聂，之后鸟辅，同治年間的董文煥又提出了“夾平”的概念氛什。
1、清·康熙學(xué)者王士禎說
清康熙大臣王士禎（1634—1711）匪凉，在其著作《律詩定體》中第一式“五言仄起不入韻”中列出例詩后枪眉，用大字標(biāo)明指出：“五律凡雙句二四應(yīng)平仄者，第一字必平洒缀，斷不可雜以仄聲瑰谜。以平平止有二字相連，不可令單也树绩。其二四應(yīng)仄平者第一字平仄皆可用萨脑，以仄仄仄三字相連，換以平字無妨也饺饭〔吃纾”
王士禎認(rèn)為在五律用韻句“平平仄仄平”中，第一字必平瘫俊，斷不可用仄聲鹊杖，使平聲字孤立，要保持兩個平聲字相連不單扛芽；在“仄仄仄平平”句中骂蓖，則第一字可平仄不拘。
又于第七式〈七言仄起入韻〉引例詩起句：“待日金門漏未稀”第三字下有注曰：“此字必平川尖，凡平不可令單登下。此字關(guān)系，起句不比三五七句叮喳”环迹”
此謂起句用韻者，與雙句用韻同例馍悟，不可令單畔濒，關(guān)系不比其它三、五锣咒、七不押韻的單句侵状。即是說用韻的句要比不用韻的句子要求嚴(yán)格，在用韻的句子要注意“孤平”宠哄。這里壹将，王士禎雖然沒有明確提出“孤平”的概念，也沒提到“拗救”毛嫉，但他所說的就是當(dāng)代學(xué)者王力所總結(jié)的定義诽俯。所以說，他是歷史上第一個提到“孤平”的人。
2暴区、清·康熙學(xué)者趙執(zhí)信說
繼王士禎后闯团，他的甥婿——康熙進(jìn)士趙執(zhí)信（1659—1733），在其《聲調(diào)普》于五言律詩中仙粱，引杜牧《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》詩第二句“繭蠶初引絲”房交，于“初”字下注“宜仄而平，第一字仄伐割，第三字必平”候味。又舉李商隱《落花》詩首聯(lián)對句“小園花亂飛”，花字下注“此字拗救”隔心。并于詩后注明：“‘平平仄仄仄’下句‘仄仄仄平平’白群，律詩常用。若‘仄平仄仄仄’則為落調(diào)矣硬霍，蓋下有三仄上必二平也帜慢。”又云：
“律詩‘平平仄仄平’唯卖，第二句之正格粱玲。若‘仄平平仄平’變而仍律者也（即是拗句），‘仄平仄仄平’則古詩句矣拜轨。此格人多不知者抽减，由一三五不論二語誤之也￠夏耄” “七言不過于五言上加平平仄仄耳胯甩，拗處總在第五第六字上，七言之五六字即五言之三四字可以類推”堪嫂。
“起句第二字仄、第四字平者木柬，如‘仄仄平平仄’或‘平仄平平仄’或‘平仄仄平平’俱可皆串，若‘平仄平仄仄’則古詩句矣∶颊恚”“起句‘仄仄仄平仄’或‘平仄仄平仄’恶复，唐人亦有此調(diào)，但下句必須用三平或四平（如‘仄平平仄平’‘平平平仄平’是也）速挑“担”“上句第三字平，下句第三字可仄姥宝，若上句第三字仄翅萤，下句第三字?jǐn)嘁似健４嗽谑茁?lián)腊满，唐人亦有不拘者套么，若二聯(lián)則必不容不嚴(yán)矣”培己。
這里，趙執(zhí)信即提到了五言用韻句“仄平仄仄平”與七言的“孤平”問題胚泌，也提出了非用韻句“仄平仄仄仄”省咨、“平仄平仄仄”的“孤平”問題。更主要的是還提出了“本句自救”與“對句互救”的拗救辦法玷室。比王士禎的理論更進(jìn)了一層零蓉，更顯具體些，但他仍未使用到“孤平”這個詞語穷缤。
3敌蜂、清·乾隆學(xué)者李汝襄說
李汝襄（生卒不詳），在其所著《廣聲調(diào)譜》二卷卷上《五言律詩》一章绅项，所列五律諸式中有“孤平式”紊册，引詩例三首：
唐·杜甫《翫月呈漢中王》起句：“夜深露氣清，（江月滿江城快耿。）”
唐·李白《南陽送客》次句：“（斗酒勿為薄囊陡，）寸心貴不忘”
唐·戴叔倫《送友人東歸》次句：“（萬里楊柳色，）出關(guān)送故人”
李汝襄在此三例詩句的首字旁掀亥，均標(biāo)出“孤平”所在撞反，并在后面寫道“孤平為近體詩之大忌，以其不葉也搪花。但五律近古遏片，與七律不同，故唐詩全帙中撮竿，不無壹二用者吮便，然必借拗體以配之。此在古人故作放筆幢踏，非無心也髓需。若不察而誤用，失之遠(yuǎn)矣房蝉×糯遥”還明確指出：“凡遇‘平平仄仄平’之句，其第一字?jǐn)嗖灰素拼罨谩Ｈ灰嘤械谝蛔钟秘普叩谌直赜闷竭掷蓿^之拗句√刺＃”并引鄭谷《書村叟壁》詩首句為例：“‘草肥朝牧潘缮辏’，草字用仄，使朝字亦用仄攻臀，則肥字為平字單行而不纘矣焕数。此將朝字用平，則肥字不得于上刨啸，猶得于下也堡赔，仍不單行，故名拗句而可用也设联∩埔眩”
李汝襄所列的三例“孤平”句式，俱是用韻句（平平仄仄平）首字原當(dāng)平聲而拗用仄聲（仄平仄仄平））离例，出現(xiàn)第二字“孤平”的問題换团。并沒有提到非用韻仄腳句存在“孤平”的問題，這就是說宫蛆，全是在“平平仄仄平”這樣的句式中犯“孤平”艘包。并首次使用了“孤平”這個詞語和提出是近體詩“大忌”一說。以此看來耀盗，李汝襄的“孤平”理論算是階段上集大成者想虎，對后世王力等學(xué)者的研究影響至深。
4叛拷、清·同治學(xué)者董文煥說
董文煥（1833——1877）舌厨，在其《聲調(diào)四譜圖說》卷十一指出：“‘仄平仄仄平’這句式中，單一平聲為兩仄所夾者為‘夾平’忿薇∪雇郑”這里首次出現(xiàn)了“夾平”之說。再看他的解釋：“‘仄仄仄平仄署浩，平平平仄平’一聯(lián)首句三字拗仄揉燃，首字不救，則下句三字必拗平救之也筋栋。若下句三字既平你雌，則首句亦可拗仄，蓋二三連平即不犯夾平二汛，則首句首字又不必斤斤拗平以救之也〔ν兀”
即是說肴颊，如上聯(lián)第三字當(dāng)平而拗仄了，則需在下聯(lián)同位該仄而用平來“救”渣磷，下聯(lián)三字拗平則上聯(lián)可拗仄婿着。“二三連平即不犯夾平”指的是“平平平仄平”這個句式，二三字連平竟宋，已保證不犯夾平提完，那么第一字就可平可仄了。有兩個平聲相連即不犯“夾平”丘侠。 講的是“對句互救”問題徒欣。再如：“‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者蜗字。首二連平亦無夾平之病打肝。”言外之意挪捕，首二字如不是連平粗梭，變?yōu)椤柏破截曝曝啤保彩欠噶恕皧A平”级零。
這里又提到了仄腳非用韻句的“夾平”問題断医，就是說不論用韻句或非用韻句，都存在“夾平”問題奏纪。由此看來鉴嗤，董文煥解釋的“夾平”問題，實際上就是“孤平”問題亥贸，只是使用了不同的概念而已躬窜。但他在卷十二又云：“至于孤平、夾平諸句律詩最忌炕置，而拗體則獨喜孤平而忌孤仄荣挨。”卻將“孤平”與“夾平”兩個概念并舉朴摊，而至于什么是“孤平”默垄，卻沒有舉例說明。這里存疑了甚纲。
綜上口锭，即是筆者對自清康熙以來較有影響力的古今八家“孤平”之論的歸納整理。由此可見介杆，“孤平”之論始于王漁洋鹃操，推之于趙執(zhí)信，定義于李汝襄春哨，變之于董文煥荆隘。“孤平”一詞赴背，始于李汝襄椰拒，“夾平”一詞晶渠，始于董文煥。王力與吳丈蜀繼承了王士禎燃观、趙執(zhí)信與李汝襄的理論褒脯，摒棄了趙執(zhí)信非用韻句“孤平”說，歸納總結(jié)定義了“孤平”缆毁；而啟功與林正三是完全繼承了董文煥的理論番川，定義了“夾平”即是“孤平”。以形成兩派积锅，所以一直紛爭不斷爽彤。就目前詩界來看（聯(lián)界現(xiàn)已不忌孤平），一般奉行的還多是王力的定義缚陷，基本是從寬處理的适篙。
筆者認(rèn)為，不論“孤平”或是“夾平”箫爷，說的都是一個意思嚷节，“孤”單也，“夾”亦單也虎锚，都是強(qiáng)調(diào)的要雙平忌單平硫痰，只不過是用詞不一罷了。問題的關(guān)鍵在于兩個定義的應(yīng)用范圍的寬嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)不同而已窜护。就個人學(xué)習(xí)詩聯(lián)的體會來說效斑，也是比較認(rèn)可王力的定義，現(xiàn)根據(jù)其定義柱徙，具體理解為如下幾點：
1缓屠、近體詩的“孤平”禁忌，只存在五言“平平仄仄平”與七言“（仄）仄平平仄仄平”這兩個“仄平”句腳的韻句,這類孤平共有三種句式：
仄平仄仄平
仄仄仄平仄仄平
平仄仄平仄仄平
2护侮、“仄仄仄平平”句式敌完，雖除韻腳外，只有一個平聲字羊初，但句腳雙平滨溉，是律詩的固定句式，不算孤平长赞；
3晦攒、七言仄起平收“（仄）仄平平仄仄平” 句式，不管其第一個字是平還是仄得哆，均不影響勤家，只要第三個字是仄就算犯“孤平”；
4柳恐、非用韻仄腳句伐脖，不存在“孤平”問題，但也應(yīng)力求聲律和諧乐设。
據(jù)此讼庇，將易犯“孤平”的句式歸納如下：
1、五絕句式：平平仄仄平（韻）
1）平起首句不入韻式：尾句
2）平起首句入韻式：首尾二句
3）仄起首句不入韻式：首聯(lián)對句
4）仄起首句入韻式：首句
2近尚、五律句式：平平仄仄平（韻）
1）仄起首句入韻式：首聯(lián)對句蠕啄、頸聯(lián)對句
2）仄起首句不入韻式：首聯(lián)對句、頸聯(lián)對句
3）平起首句不入韻式：頜聯(lián)對句戈锻、尾聯(lián)對句
4）平起首句入韻式：首聯(lián)出句歼跟、頜聯(lián)對句、尾聯(lián)對句
3格遭、七絕句式：⊙仄平平仄仄平（韻）
1）平起首句入韻式：首句：
2）平起首句不入韻式：首聯(lián)對句
3）仄起首句入韻式：首尾二句
4）仄起首句不入韻式： 尾句
4哈街、七律句式：⊙仄平平仄仄平（韻）
1）平起首句入韻式：首聯(lián)對句、頸聯(lián)對句
2）平起首句不入韻式：首聯(lián)對句拒迅、頸聯(lián)對句
3）仄起首句入韻式：首聯(lián)出句骚秦、頜聯(lián)對句、尾聯(lián)對句
4）仄起首句不入韻式： 頜聯(lián)對句璧微、尾聯(lián)對句
2019-07-16? 舞蝶制作
