散文秧了，猶如墜入凡間的仙子涣仿，美麗尊貴卻不高高在上，形式多變卻不遠(yuǎn)離自我示惊，自由散漫卻不逾越界限好港，包容萬(wàn)物卻不盲目排外，枝繁葉茂卻不忘根本米罚！在眾多散落的仙子中钧汹，你若問(wèn)我最?lèi)?ài)哪個(gè)？我說(shuō)獨(dú)愛(ài)朱自清录择。
魯迅說(shuō)：“一部紅樓夢(mèng)拔莱，經(jīng)學(xué)家看見(jiàn)《易》，道學(xué)家看見(jiàn)淫隘竭，才子看見(jiàn)纏綿塘秦，革命家看見(jiàn)排滿，流言家看到宮闈秘事动看∽鹛蓿”朱先生散文縱有千般好萬(wàn)般棒，從中看到了什么呢菱皆？你若問(wèn)我须误，我答“三分真和七分美挨稿。”
三分真和七分美相互映襯京痢，交相呼應(yīng)奶甘，相得益彰，情真意切祭椰，雅而不俗臭家，柔兒不媚，構(gòu)成了一幅幅詩(shī)情畫(huà)意的水墨圖方淤，流淌著動(dòng)人悅耳的音符和旋律钉赁，觸及了生命中那些隱秘的角落，重建起人與自然臣淤、人與內(nèi)心之間的精神韌帶。
真在自我窃爷。梁實(shí)秋曾說(shuō)邑蒋，“散文是沒(méi)有一定的格式的，是最自由的按厘，也最不容易處置医吊，因?yàn)橐粋€(gè)人的人格思想在散文里，絕無(wú)隱飾的可能逮京，提起筆卿堂，便把作者的整個(gè)性格纖毫畢現(xiàn)的表現(xiàn)出來(lái)±撩蓿”從朱先生早期散文的清新雋永草描，到中期的質(zhì)樸親切，到后期的憤怒吶喊策严，展現(xiàn)了一顆多棱多維的靈魂穗慕，每一面都是他，每一面都很真妻导。真的自我不是單調(diào)的逛绵，不是一成不變的，而是豐富的倔韭，復(fù)雜的术浪，多樣的。
《春》描寫(xiě)了兒童時(shí)代充滿童真寿酌、童趣胰苏、童心的自我，無(wú)論是想象還是懷念醇疼，都是他心靈深處純潔的天真的自己碟联；《背影》描寫(xiě)了自己是剛開(kāi)始自以為是妓美，后來(lái)真誠(chéng)懺悔的兒子；《給亡婦》描寫(xiě)了自己是痛失妻子鲤孵，內(nèi)心悲痛的丈夫壶栋；《荷塘月色》描寫(xiě)了不同于往常的，短暫獨(dú)處帶來(lái)的普监，超然解脫的自我贵试，自由到可以暫時(shí)忘卻父親、丈夫凯正、兒子毙玻、教師的種種身份，沉浸在“什么都可以想廊散，什么都可以不想”的狀態(tài)桑滩，哪怕只有一剎那，心靈卻得到了滿足允睹。
真在情感运准。散文所承擔(dān)的往往是對(duì)自我世界的塑造。散文不像小說(shuō)那樣虛構(gòu)和想象缭受，反而在散漫中影射出作者的內(nèi)心世界胁澳，將情感悄然散發(fā)出來(lái)，傳遞到讀者的心房米者，引起共鳴和回應(yīng)韭畸。
朱先生《給亡婦》、《兒女》蔓搞、《背影》等作品胰丁，避開(kāi)人生哲理，透過(guò)家庭瑣事喂分，僅是淡香疏影似的幾筆隘马，卻能把真誠(chéng)的靈魂呈現(xiàn)給讀者∑薅ィ《給亡婦》中不避瑣細(xì)酸员，不加修飾，深情回憶了妻子生前任勞任怨讳嘱、相夫教子的種種往事幔嗦，贊嘆妻子的犧牲精神和賢惠品德，將感激沥潭、內(nèi)疚與悼念之情毫無(wú)隱瞞地展現(xiàn)出來(lái)邀泉。“在短短的十二年里，你操的心比人家一輩子還多汇恤；謙庞钢，你那樣身子怎么經(jīng)得住因谎！你將我的責(zé)任一股腦兒擔(dān)負(fù)了去基括，壓死了你；我如何對(duì)得起你财岔！”讀到這句风皿，會(huì)有多少人為之動(dòng)容，潸然淚下匠璧，真是紙短情長(zhǎng)桐款，感人肺腑！
真在深邃夷恍。“燕子去了魔眨，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了酿雪，有再青的時(shí)候遏暴；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候执虹。但是拓挥，聰明的你告訴我唠梨，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢袋励？——是有人偷了他們罷；那是誰(shuí)当叭？又藏在何處呢茬故？是他們自己逃去了罷，現(xiàn)在又到哪里呢蚁鳖？這是《匆匆》中我最喜歡的句子磺芭，初中時(shí)工工整整的記在摘抄本上，反復(fù)地背誦醉箕，記憶钾腺，運(yùn)用，直到像烙印一樣刻在心中讥裤。
明明是抒情式的寫(xiě)景放棒，表面上寫(xiě)“燕子”、“楊柳”己英、“桃花”间螟，實(shí)質(zhì)上是委婉的規(guī)勸，沒(méi)有說(shuō)教式的刻板，卻有著催人奮發(fā)厢破、直擊內(nèi)心的深刻荣瑟。光陰易逝，曾經(jīng)多少個(gè)日子我們虛度了摩泪！時(shí)不待我笆焰，還有多少個(gè)日子我們能握在手中！即使你現(xiàn)在無(wú)法體會(huì)其中的深意加勤，先默默的記下來(lái)仙辟，等某一日再念再讀，隨著歲月的流逝鳄梅，或許會(huì)醍醐灌頂叠国、幡然領(lǐng)悟！
美在詩(shī)情戴尸。郁達(dá)夫評(píng)價(jià)朱先生的散文總是貯滿著一種詩(shī)意粟焊。朱先生本身也是一位詩(shī)人，所寫(xiě)散文自然不失其詩(shī)人本色孙蒙。細(xì)細(xì)品味朱先生散文的語(yǔ)言项棠，處處可以感到他熔化了中國(guó)古典的詩(shī)文。
《春》中關(guān)于春風(fēng)挎峦、春雨的描寫(xiě)香追，容易使人聯(lián)想起“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)坦胶⊥傅洌”；牛背上牧童的短笛顿苇，這時(shí)候也成天在嘹亮地響峭咒，容易使人聯(lián)想起“牧童遙指杏花村”或“短笛無(wú)腔信口吹”；《荷塘月色》中對(duì)荷塘的描寫(xiě),容易使人聯(lián)想起漢樂(lè)府民歌“江南可采蓮纪岁，蓮葉何田田”凑队；《“月朦朧,鳥(niǎo)朦朧,簾卷海棠紅”》中對(duì)疏簾后面佳人的呼喚,容易使人聯(lián)想起“暮雨不來(lái)春又去，花滿地幔翰，月朦朧”漩氨、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)遗增，人比黃花瘦”叫惊、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，尤抱琵琶半遮面”;《漿聲燈影里的秦淮河》中的“飄飄然御風(fēng)而行”贡定，容易使人聯(lián)想到“我欲乘風(fēng)歸去”;《匆匆》中“日子滴在時(shí)間的流里”赋访，容易使人聯(lián)想到“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)”、“我生待明日蚓耽、萬(wàn)事成蹉跎”渠牲。
美在畫(huà)意。朱先生在《山野掇拾》中說(shuō)“作文便是以文字作畫(huà)步悠∏╄荆”作家作文同畫(huà)家作畫(huà)的一致性在于將客觀事物與主觀感情關(guān)聯(lián)著，所謂“物皆著我之色彩也”鼎兽。
《春》答姥、《綠》的感情基調(diào)較為輕松明朗，積極向上谚咬，所描寫(xiě)的自然景物色彩明快簡(jiǎn)潔鹦付，呈現(xiàn)出一幅陽(yáng)光明媚、風(fēng)和日麗择卦、春暖花開(kāi)的青山綠水畫(huà)敲长，讓人仿佛置身于大自然的秀美風(fēng)光中，有一種輕快愉快秉继、朝氣蓬勃的感覺(jué)祈噪；《槳聲燈影里的秦淮河》的感情色彩較為暗淡，所描寫(xiě)自然景物的色彩呈現(xiàn)灰色尚辑，宛若一幅煙雨蒙蒙辑鲤、云纏霧繞的南朝樓閣圖；《荷塘月色》以“這幾天心里頗不寧?kù)o中”為開(kāi)端杠茬，帶著淡淡的愁緒月褥，描寫(xiě)了月色下的荷塘以及荷塘上的月色，繪出一幅水乳交融澈蝙、渾然一體吓坚、朦朦朧朧的荷塘月色美景圖撵幽。
美在音律灯荧。朱先生擅長(zhǎng)疊字疊詞和長(zhǎng)短句的運(yùn)用，《綠》中“松松地”盐杂、“輕輕地”“滑滑地”逗载，《荷塘月色》中“淡淡的”、“田田的”链烈、“亭亭的”厉斟、“脈脈的”、“陰陰的”强衡，以及“曲曲折折”擦秽、“高高低低”、“蓊蓊郁郁”，使得文章富有節(jié)奏感感挥∷踅粒《春》中“像牛毛、像花針触幼、像細(xì)絲”等兒童式短句硼瓣，與“秘密斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”等長(zhǎng)句相互輝映置谦，巧妙結(jié)合堂鲤，讀起來(lái)也頗有韻律；從“春風(fēng)溫暖和輕柔”媒峡，到“微微潤(rùn)濕瘟栖、草香、花香”的氣息谅阿，到“鳥(niǎo)兒呼朋引伴”婉轉(zhuǎn)的曲子慢宗，再到“牧童的短笛”，仿佛一曲交響樂(lè)奔穿，每個(gè)音符都流淌著輕快的旋律镜沽。
美在修辭。朱先生在《綠》中按照游覽的蹤跡,對(duì)梅雨亭贱田、梅雨瀑和梅雨潭等作了生動(dòng)細(xì)膩的描寫(xiě)缅茉。潭水是“汪汪一碧”，“仿佛是一張極大極大的荷葉鋪著”男摧，“她松松的皺纈著,像少婦拖著的裙幅,她輕輕的擺弄著,像跳動(dòng)的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,像涂了`明油'一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩”蔬墩，“宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉”。他用排比耗拓、比喻拇颅、擬人等修辭把梅雨潭寫(xiě)活了，綠的如此奇異乔询、綠的那樣醉人樟插。
特別是一連串的比喻，進(jìn)一步強(qiáng)化了效果竿刁，從少婦的裙到少女的心黄锤，從外在漂亮，到內(nèi)在美麗食拜，最后到溫潤(rùn)的玉鸵熟，有一種讓人琢磨不透的精致「旱椋“我用手拍你,撫摩著你,如同一個(gè)十二三歲的小姑娘流强。我從此叫你‘女兒綠’好嗎”?”“女兒綠”是多么新鮮別致的名字痹届，也看到了朱先生那顆如潭水般明澈明凈的心。
美在構(gòu)思打月。《春》從表面上看主要寫(xiě)了春天的草短纵，樹(shù)，風(fēng)僵控，雨以及春天整體的美好香到，細(xì)細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)整篇文章構(gòu)思沒(méi)那么簡(jiǎn)單，除了視覺(jué)报破、味覺(jué)悠就、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等全方位的構(gòu)筑充易，白天和夜晚的轉(zhuǎn)化梗脾，喧鬧和靜寂對(duì)比，動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的互補(bǔ)盹靴，更體現(xiàn)了構(gòu)思之妙炸茧。《背影》中稿静，避開(kāi)了通常歌頌的“母愛(ài)”梭冠，選擇“父愛(ài)”這個(gè)冷門(mén)主題，體現(xiàn)了選題構(gòu)思的獨(dú)特改备；開(kāi)頭控漠、結(jié)尾及文中三次出現(xiàn)了父親的“背影”，猶如一首詩(shī)詞關(guān)鍵字不斷重復(fù)悬钳，再現(xiàn)盐捷，一次次突出主題，一次次將情感推向高潮默勾，流的“四次眼淚”更是一次次重?fù)糇x者的內(nèi)心碉渡。
美在質(zhì)樸。朱先生一貫倡導(dǎo)文章的語(yǔ)言一定要自然母剥，一定樸素滞诺，寫(xiě)文章就要像談話一樣，只有這樣才能和平常人說(shuō)話一樣媳搪，使讀者看后有親切感铭段。不同于《春》骤宣、《荷塘月色》等那樣絢麗的顏色秦爆，過(guò)濃的修辭，《背影》全篇一千五百多字憔披，采用白描的表現(xiàn)手法等限，洗盡鉛華爸吮，平鋪直敘，樸素自然望门，沒(méi)有深?yuàn)W的哲理形娇，沒(méi)有雕琢的痕跡，沒(méi)有矯飾之筆筹误，反而更有感染力桐早，彰顯了真正的功力，在字里行間卻滲透著懊悔厨剪、眷念哄酝、感激之情，更容易讓讀者潸然淚下祷膳。越樸素陶衅，越動(dòng)人，越深刻直晨。真理往往是樸素的搀军，深刻的。
美在細(xì)致勇皇。朱先生認(rèn)為寫(xiě)文應(yīng)“于一言一動(dòng)之微罩句，一沙一石之細(xì)，都不輕輕放過(guò)”敛摘，“于人們忽略的地方的止，加倍地描寫(xiě)，使你于平常身歷之境着撩，也會(huì)有驚異之感诅福。”他的散文也確實(shí)是“于細(xì)微之處見(jiàn)真諦”拖叙，“于平凡之處顯神奇”氓润。《背影》中父親穿過(guò)月臺(tái)買(mǎi)橘子的細(xì)致描寫(xiě)令我印象深刻薯鳍】“蹣跚、探身挖滤、穿過(guò)崩溪、爬上、攀著斩松、上縮伶唯、微傾”等幾個(gè)詞語(yǔ)，濃縮著“細(xì)雨濕衣不見(jiàn)”的韻味惧盹，充滿著人性乳幸、人情的魅力瞪讼，尤其是創(chuàng)造的別具一格的意境，更耐人尋味粹断。
