之前我開了一個頭汰蜘，說會不定期的寫一些關(guān)于攝影的基礎(chǔ)，這些內(nèi)容對于那些有經(jīng)驗的攝影師來說可能就像是條件反射一般的基礎(chǔ)不值一提焕蹄，但是對于初學(xué)者來說卻是必須要掌握的塔粒。
學(xué)習(xí)這些基礎(chǔ)并不能幫你拍出更好看的照片，我也不會去寫什么讓你學(xué)了什么就變大師之類的文章身冬。沒有什么技能是可以速成的鳄袍，那些網(wǎng)上流傳的所謂速成寶典不過是自娛自樂。任何技能的練成都是一個經(jīng)驗累積的過程吏恭。
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)是為了讓我們能夠明白影像構(gòu)成的原理拗小，知道一張照片是怎樣拍出來的，以及面對突發(fā)環(huán)境要用怎樣的設(shè)置去應(yīng)對樱哼。只有基礎(chǔ)都掌握了才能讓我們的拍攝進入一個更高的層次哀九，加入更多屬于自我的內(nèi)容剿配。
上一課我說了 Aperture，光圈阅束，對于光圈的認識呼胚，很多初學(xué)者可能停留在大光圈能夠拍出虛化背景的層面。
第一課：A for Aperture（光圈）
今天我就來說說第二課：
B for Bokeh（虛化）
虛化息裸，顧名思義蝇更，就是不清楚，就是模糊呼盆。那么年扩，為什么會模糊？
因為模糊的地方在景深之外访圃。
在這張示意圖中我們可以看到厨幻，景深范圍在中間那只蝴蝶身上，而前后的蝴蝶都在景深范圍之外腿时，所以被虛化了况脆。
在上一課里我說了光圈可以控制景深，光圈越大批糟，景深越淺格了，那么景深前后被虛化的范圍就大，光圈越小徽鼎，景深就越廣盛末，那么景深前后被虛化的范圍就小。
光圈會影響景深這個不難理解纬傲，在上一篇中我也舉了一個可能不恰當?shù)呛芡ㄋ椎睦勇埽褪俏覀冞@些近視的同學(xué)肤频，看東西總是模模糊糊叹括，有的時候想要看的清楚一點兒，就會不自覺的把眼睛瞇起來宵荒。瞇眼就好像把光圈縮小汁雷，這樣景深就光了，看東西自然會清楚一些报咳。
當然這只是一個通俗的例子侠讯，涉及到人體科學(xué)遠沒有這么簡單。
下面兩張圖可以直觀的表現(xiàn)在同等焦段環(huán)境下不同光圈所帶來的景深差距：
然而光圈并不是可以影響景深的唯一因素暑刃，控制景深除了光圈以外厢漩，還有另外兩個因素。
1岩臣、實際焦距
鏡頭的焦距越長溜嗜，在同等大小光圈下景深就越淺宵膨。
下面兩張圖可以直觀的表達同等光圈下不同焦距的虛化效果：
知道了這個，就容易理解為什么現(xiàn)在很多手機攝像頭都標稱自己有 f/1.8 甚至更大的光圈了炸宵，卻依然拍不出像相機那樣好看的散景呢辟躏？
因為我們平時所說的焦距其實是等效焦距，而實際焦距又由畫幅決定土全。
?手機的 CMOS 畫幅太小捎琐，因此手機攝影頭的實際焦距太短了。
等效焦距一般以 135 畫幅為基礎(chǔ)裹匙，畫幅越小瑞凑，同等等效焦段下實際焦距就越短。
以 135 畫幅下 28mm 鏡頭為例：
135 畫幅 28mm 鏡頭的實際焦距就是 28mm幻件；
APS-C 畫幅的轉(zhuǎn)換倍率為 1.6（或 1.5拨黔，不同品牌略有不同），則實際焦距為 17.5mm绰沥；
而手機（以 iPhone 為例）的畫幅為 1/3 英寸篱蝇，轉(zhuǎn)換倍率為 7.21，所以即使它的鏡頭是等效 28mm 焦段徽曲，實際焦距就只有很短的 3.9mm零截；
同樣是 28mm 的焦段，全畫幅的實際焦距就是 28mm秃臣，而手機就只有 3.9mm涧衙，遠小于全畫幅，所以也就拍不出那樣好看的虛化效果了奥此。
至于現(xiàn)在很多手機所營造出來的那種人像模式的虛化弧哎，其實并不是光學(xué)直出的結(jié)果，而是雙鏡頭以及軟件模擬共同處理出來的結(jié)果稚虎，并不真實撤嫩。
2、與主體之間的距離
這個應(yīng)該不難理解蠢终，當然這個距離有兩種序攘，一個是相機與主體之間的距離，一個是背景與主體之間的距離寻拂。
首先來說相機與主體之間的距離程奠，主體距離相機越近，同等光圈下景深就會越淺祭钉，還是用鏡頭上的景深尺來說明瞄沙，下面兩張圖同樣用了 f/16 的光圈，
在主體距離相機約 0.9m 左右的時候，我們看到即使光圈只有 f/16距境，但是它的景深范圍也就在 0.8m-1m 范圍左右泛粹。
而當主體距離相機大約在 3m 左右距離的時候，景深范圍就達到了 2m - 5m 范圍左右肮疗，景深的寬度遠遠高于主體在 0.9m 距離處晶姊。
這還只是 f/16 的光圈，如果是那種中長焦端人像頭伪货，再配上 f/1.2 這樣的大光圈们衙，主體要是在最近對焦處，那可真的是能拍出猶如發(fā)絲一般的景深范圍碱呼。
因此可以得出結(jié)論蒙挑，主體距離相機越近，景深范圍越小愚臀，反之忆蚀，主體距離相機越遠，景深范圍就越大姑裂。
相對應(yīng)的馋袜，主體與背景之間的關(guān)系也就不難理解了，背景距離主體越近舶斧，背景也就距離景深范圍越近欣鳖，因此虛化不完全，背景距離主體越遠茴厉，背景也就距離景深范圍越遠泽台，被虛化的程度就高。
另外矾缓，虛化散景的形狀和光圈葉片有關(guān)怀酷，一般來說光圈葉片數(shù)量越多它的散景形狀就會越接近圓形，而有限光圈葉片可以形成等邊 N 變形的散景嗜闻，就像我上面舉例子的那支 MC ROKKOR-PF 58mm f/1.4 鏡頭來說蜕依，它有六片葉片，因此可以拍出六邊形的散景泞辐。
總結(jié)：
1笔横、光圈越大竞滓，景深越淺咐吼，反之，光圈越小商佑，景深越大锯茄；
2、相機距離主體距離越近，景深越淺肌幽；
3晚碾、實際焦距越長，景深越淺喂急；
（以上三條均在其他兩項元素相等的環(huán)境下）
4格嘁、背景距離主體越遠，背景被虛化程度越高廊移；
5糕簿、畫幅決定實際焦距，畫幅越小狡孔，同等等效焦段實際焦距越短懂诗；
6、光圈葉片決定散景形狀苗膝。
綜上所述殃恒，我們得出結(jié)論，想要拍出更好的虛化效果辱揭，需要注意以下幾點：
1离唐、使用更大的光圈；
2问窃、選擇焦段較長的鏡頭（雖說 50mm 是標準頭侯繁，但是 85-105mm 左右的焦段才是公認的人像頭）；
3泡躯、拍攝者距離主體更近（制造更淺的景深）贮竟；
4、主體距離背景更遠（讓背景虛化的更完全）较剃；
5咕别、更大的傳感器尺寸（為了更長的實際焦距）。
寫在最后的是写穴，無論是景深還是虛化惰拱，我們都不應(yīng)該去一味的追求極致，所有的技術(shù)都是為內(nèi)容服務(wù)的啊送，根據(jù)你想要拍攝的內(nèi)容選擇合適的技術(shù)才是我們學(xué)習(xí)技術(shù)的原因偿短。
無論對什么類型的照片來說，
最重要的是情深馋没，而不是景深昔逗。
