《桃花扇》中驻债，在【離亭宴帶歇指煞】中，老藝人蘇昆生放聲悲歌形葬，盡情發(fā)抒：
“俺曾見合呐，金陵玉樹鶯聲曉，秦淮水榭花開早笙以，誰(shuí)知道容易冰消!眼看他起朱樓淌实，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆拆祈，俺曾睡過(guò)風(fēng)流覺恨闪，把五十年興亡看飽。那烏衣巷放坏，不姓王咙咽；莫愁湖，鬼夜哭淤年；鳳凰臺(tái)钧敞，棲梟鳥!殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉麸粮。不信這輿圖換稿溉苛，謅一套‘哀江南’，放悲聲唱到老弄诲∮拚剑”
【離亭宴帶歇指煞】一曲，將感傷情緒推上了極至威根，其妙處恰在強(qiáng)烈的對(duì)比凤巨。
第一層，從“俺曾見”至“把五十年興亡看飽”洛搀，以反復(fù)強(qiáng)調(diào)的手法敢茁，譴責(zé)統(tǒng)抬者的豪奢腐朽。前四句留美，寫美景不長(zhǎng)彰檬。“金陵”兩句谎砾，用典型景物概括了前面曲中所回憶追述的美景逢倍。“金陵玉殿”景图、“水榭秦淮”的地點(diǎn)较雕，寫明了是皇帝和達(dá)官貴人在賞景享樂≈勘遥“鶯聲曉”和“花開早"亮蒋，譴責(zé)南明君臣在疆土日蹙形勢(shì)下，昏天黑地妆毕，一味享樂慎玖。“誰(shuí)知道容易冰銷”笛粘，一針見血指出了享樂所帶來(lái)的滅亡命運(yùn)趁怔∈酰“誰(shuí)知道”三字，充滿了對(duì)昏君佞臣的嘲諷润努。接著关斜，作者用“眼見他”組成的排比短句，三個(gè)“眼看他”任连，無(wú)非興蚤吹、亡二字，這與《紅樓夢(mèng)》中的“忽喇喇大廈將傾”是異曲同工之調(diào)随抠。作者把描寫點(diǎn)集中在“樓”上裁着，用緊承相連的“起朱樓”、“宴賓客”拱她、“樓塌了”二驰，雄辯地表明了荒淫腐化和亡國(guó)之間的必然聯(lián)系。迫促的節(jié)奏表達(dá)了憤激之情秉沼⊥叭福“俺曾睡過(guò)風(fēng)流覺”，和開首“俺曾見”相呼應(yīng)唬复，說(shuō)明了老藝人是以歷史見證人的身份在敘說(shuō)亡國(guó)痛史矗积。蘇昆生曾說(shuō)自己是“睜著五旬老眼，看了四代人”敞咧。他五十年的生涯棘捣，飽嘗了萬(wàn)歷、崇禎休建、天啟乍恐、泓光四代的興衰勝敗。秦淮藝人的身份测砂，使他對(duì)統(tǒng)治者的淫佚有更深了解茵烈。“將五十年興亡看飽”砌些，概括了他回顧歷史呜投、目睹現(xiàn)狀的無(wú)限感慨。正是長(zhǎng)吁短嘆存璃，無(wú)語(yǔ)凝噎了宙彪。“飽”字形象表明了他對(duì)這段興亡史實(shí)認(rèn)識(shí)的清楚有巧、深刻、透徹悲没。這個(gè)詞篮迎，語(yǔ)氣尖刻男图，語(yǔ)意豐富，感情容量大甜橱，為一曲之眼逊笆。“將五十年興亡看飽”在結(jié)構(gòu)上起了總上啟下的作用岂傲。
第二層难裆，作者用步步深入的手法，抒發(fā)了強(qiáng)烈的亡國(guó)之痛镊掖∧烁辏“烏衣巷”三句擴(kuò)大了上一層中“樓塌了”的景象，把統(tǒng)治荒淫無(wú)恥所造成的后果亩进，由統(tǒng)泊者的垮臺(tái)擴(kuò)大到國(guó)家山河的巨變症虑。“烏衣巷”句归薛，借王導(dǎo)谍憔、謝安勢(shì)衰，烏衣巷轉(zhuǎn)換主人的歷史主籍，感嘆現(xiàn)實(shí)的興廢习贫。“莫愁”兩句千元，巧用地名表變化苫昌。從莫愁到哭，由鳳凰到梟鳥诅炉，寫出了人民對(duì)山河易色的深悲巨痛蜡歹。“殘山”涕烧、“舊境”月而、現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境议纯，物渺人非父款，江山換主，舊夢(mèng)只有一晌之歡瞻凤；殘缺的山河在人們夢(mèng)中清晰出現(xiàn)憨攒，過(guò)去的種種是欲忘不能，現(xiàn)實(shí)都是無(wú)限悲凄阀参，這是悲限肝集、痛極之言。這種愛國(guó)感情是多么深厚動(dòng)人爸肟恰杏瞻！“輿圖目換稿”分明是冷峻的現(xiàn)實(shí)所刀，卻又冠以“不信”二字，實(shí)則是不愿相信捞挥「〈矗“不信”二字，伴淚和血砌函，妙極天人斩披，非大作手不能為。不信歸不信讹俊，現(xiàn)實(shí)卻是：“那烏衣巷不姓王垦沉，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲裊鳥劣像∠缁埃”這又是—種對(duì)比，任你信與不信耳奕，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)已是無(wú)法改變了绑青。“輿四換稿”的“換”字屋群，包含了很多難言的內(nèi)容闸婴。明亡后，清政權(quán)圈地剃發(fā)芍躏，清兵大屠殺邪乍，文字獄的廣為連坐……這山河易色，人民血淚的種種对竣，都在這“換”字中含混包括了庇楞。結(jié)句“謅一套哀江南，放悲聲唱到老”否纬，把感情再深化一步吕晌，表明了要永志不忘亡國(guó)的哀痛。更讓人聲淚俱下临燃，全無(wú)掩抑了睛驳。原來(lái)于此有一總評(píng)：“天空地闊，放意喊唱膜廊，以結(jié)全體《桃花扇》乏沸。”《余韻》之不余爪瓜，余音之不絕蹬跃，于此可見。它雖不是戲劇的高潮铆铆，卻是感情的高潮蝶缀，這在古代戲曲也不是絕無(wú)僅有辆苔，實(shí)在是一個(gè)傳統(tǒng)，《漢宮秋》扼劈、《梧桐雨》的第四折，都屬此等菲驴。清人梁廷柟說(shuō)：“《桃花扇》以《余韻》折作結(jié)荐吵，曲終人杳，江上峰青赊瞬。留有余不盡之意于煙波縹渺間先煎，脫盡人間俗套∏山В”(《曲話》卷三)此評(píng)頗中肯綮薯蝎，對(duì)理解《余韻》曲意，是很有啟發(fā)性的谤绳。
這套曲的最后一支曲子占锯，通過(guò)蘇昆生的歌哭，將歷史現(xiàn)象加以提煉缩筛，用具體的藝術(shù)形象消略，隱括了慘痛的歷史教訓(xùn)，表達(dá)了作者欲使廣大觀眾“知三百年之基業(yè)瞎抛，隳于何人艺演，敗于何事，消于何年桐臊，歇于何地”的明確創(chuàng)作意圖胎撤。
《哀江南》的思想意義很明確。值得注意的是作者一反以往文學(xué)作品的寫法断凶，來(lái)讓文人名士來(lái)吟唱亡國(guó)痛伤提，故國(guó)哀，而是通過(guò)底層老藝人蘇昆生的撫今吊古懒浮，感往思來(lái)飘弧，形象地概括了南明的興亡，表達(dá)了遺民的亡國(guó)之痛砚著。這種選擇底層人表達(dá)主題的角度次伶，說(shuō)明作者看到并肯定了普通人民的強(qiáng)烈民族感情和愛國(guó)精神，反映了孔尚任思想中進(jìn)步的一面稽穆。套曲的不足是調(diào)子低沉冠王，傷感氣氛濃郁。
套曲以寫景為主舌镶。作者善于選擇典型景物來(lái)表達(dá)感情柱彻，孝陵豪娜、故宮是代表統(tǒng)治者的地方，秦淮哟楷、舊院是典型的歌舞升平之地瘤载。描寫這些景物，很有說(shuō)服力地概括了整個(gè)朝代的變遷卖擅，表現(xiàn)了對(duì)統(tǒng)治者的責(zé)難鸣奔，對(duì)國(guó)家淪亡的痛心。套曲采用了第一人稱的寫法惩阶，蘇昆生現(xiàn)身說(shuō)法挎狸，隨處指點(diǎn)，時(shí)發(fā)感慨断楷，制造一種活生生锨匆、似乎能使人可感可觸的境界，增加了作品的親切感和感染力冬筒。在語(yǔ)言上恐锣，作者不借典故，不事雕飾账千，以質(zhì)樸深情見長(zhǎng)侥蒙。字字含血、語(yǔ)語(yǔ)嗚咽的語(yǔ)言匀奏，造成了歌哭隨之的藝術(shù)效果鞭衩。
《桃花扇》以侯、李愛情為線索娃善，寫興亡之感论衍，在許多方面都有創(chuàng)造性，其悲劇結(jié)局打破了生旦團(tuán)圓的俗套聚磺，在古典歷史劇中是罕見的坯台。曲詞方面，作者自言“詞必新警瘫寝，不拾人牙后一字”蜒蕾。(《凡例》)。劇中多有麗詞佳句焕阿。在排場(chǎng)上咪啡，作者主張“案頭場(chǎng)上，兩擅其美”暮屡，因此能令人唏噓感嘆撤摸，擊節(jié)贊賞。《余韻》中【哀江南】套准夷，變而唱北曲钥飞，遂使曲詞慷慨蒼涼，抑揚(yáng)鏗鏘衫嵌。此外科渾穿插读宙，別有機(jī)趣，下得極巧等等楔绞，不一一言述了论悴。李澤厚在《美的歷程》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“從文學(xué)角度看，《桃花扇》在構(gòu)造劇情墓律、安排場(chǎng)景、塑造人物幔亥、反映生活的深廣度方面耻讽，以及在文學(xué)語(yǔ)言上，都達(dá)到極高水平帕棉。雖以男女主人翁的愛情故事為線索针肥；它的主要內(nèi)容和意義卻明顯并不在此。沉浸在整個(gè)劇本中的是一種極為濃厚的家國(guó)興亡的悲痛感傷香伴∥空恚”可謂知言。
常用來(lái)形容世事無(wú)常即纲，物極必反具帮。
