When you reach the end of what you should know,you will be at the beginning of what you should sense;
I believe in intuition and inspiration.Imagination is more important than knowledge;
When the body functions spontaneously,that is called instinct.When the soul functions spontaneously,that is called intuition;
Intuition is conscious reality bumped into the dark.
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——《INSTUITION》
在威尼斯兩天半的暴走觀展之后，終于有了半天的時間自由活動。放慢速度緩緩吃完一頓午餐镶苞，在達米安·赫斯特的“不可思議的沉船寶藏”展“Treasures from the Wreck of the Unbelievable”和佛圖尼宮(Palazzo Fortuny Museum)舉辦的直覺展“Instuition”中選擇了后者纺且。
在成為家宅和博物館之前，佛圖尼宮還是一間工作室和作坊。這座哥特式建筑曾經(jīng)屬于佩薩羅家族，后來被藝術(shù)家、時裝設(shè)計師瑪利亞諾·佛圖尼（Mariano Fortuny）改造為他自己的攝影巍膘、舞臺設(shè)計、紡織設(shè)計和繪畫畫室芋簿。它對當代藝術(shù)實驗大門敞開峡懈，不是復(fù)制佛圖尼先生已經(jīng)繪制的版圖那么簡單。
“Institution”是由安特衛(wèi)普畫廊主阿塞爾·維伍德（Axel Vervoordt?）與佛圖尼宮（Palazzo Fortuny?）的藝術(shù)總監(jiān)丹尼爾·弗拉第（Daniela Ferreti?）在佛圖尼宮共同策劃的系列展中的最后一次展覽与斤，之前的展覽包括藝術(shù)節(jié)拍·當時間變成藝術(shù)“Artempo”(2007)肪康，無限“In-finitum ”(2009)荚恶，TRA·邊緣過渡“TRA ”(2011)，塔皮埃斯·藝術(shù)家之眼“Tàpies. Lo Sguardo dell’artista”(2013)和比例“Proportio”(2015)磷支。結(jié)合與直覺谒撼、夢境、心靈感應(yīng)雾狈、超自然幻想廓潜、冥想、創(chuàng)造力善榛、催眠和靈感概念有關(guān)的作品辩蛋，本次展覽旨在跨越地理、文化和時代移盆，探索直覺是如何形成某種形式的藝術(shù)悼院，創(chuàng)作的起源由何而來。策展人認為咒循，直覺是一種無需證明或意識推理就能掌握知識的能力据途，能引導人們在并未完全理解的情況下按照一定方式行動。
從圖騰建立到薩滿和神秘主義崇拜剑鞍，從傳遞啟示的宗教象征（天使報喜節(jié)昨凡、圣靈降臨節(jié)爽醋、圣母往見日等）到記錄夢中天啟的經(jīng)典作品蚁署，一些早期的作品展現(xiàn)了直覺在鼓勵藝術(shù)家聯(lián)結(jié)“兩個世界”時扮演的角色，直覺聯(lián)結(jié)天與地蚂四，是最初鼓勵人們創(chuàng)造的誘因光戈。超現(xiàn)實主義者對無意識的關(guān)注（對夢的迷戀、自動寫作和繪畫遂赠、集體創(chuàng)作和自我改變的狀態(tài)）也是展覽的重點久妆。
踏入館內(nèi)的那一刻，氛圍一下子充斥了禪意跷睦，仿佛進入了薩滿法師布下的結(jié)界筷弦。門口這幅像孩子筆觸的畫，恰恰像是第一印象蹦出的東西抑诸。人體有兩個大腦烂琴，一個在上，一個在下蜕乡。而直覺奸绷，則在我們的胃腹及向下的位置，靜待爆發(fā)层玲。
原始的石碑林立于不同的土壤中号醉，石頭上淺淺地雕刻著男人和女人的象征元素反症。上帝依照自己的樣子以土壤造人，分為男人和女人畔派。而直覺铅碍，正如這扎根塵土的石頭，不需要多么細致的雕琢和描述线椰，只是大致輪廓和寥寥數(shù)筆即可该酗。剩余的，你想要把自己雕刻成什么樣子士嚎，都是由你的心靈土壤能給予什么樣的養(yǎng)分和環(huán)境所決定呜魄。
穿過一道走廊，充滿著大提琴撩撥人心的音樂莱衩，黑暗中光影投射在墻面上爵嗅，觀察人的影子是將自己視為他人的方式。在Gesualdo的音樂中笨蚁，影子從人的身體剝離睹晒、記錄，組成了一個多視角括细、多維度伪很、多次元的空間。這里呈現(xiàn)了三種影子：一個跟隨音樂升起和降落的自然事物的影子奋单，一個從掠過歷史的身軀的影子锉试，以及一個短暫突然出現(xiàn)的影子。它們都提供了特性背后對人的一瞥览濒，三個影子一起組成了以自己為他人和以他人為自己的沖突視角呆盖。
在第一次看到這幅眼睛的圖片時，渾身的汗毛都立了起來贷笛。這活生生的專注的眼睛应又，讓人望而生畏，仿佛能把你看透乏苦。只有眼睛才是內(nèi)心最真實情緒的表露株扛。瞳孔就像一個黑洞，越仔細看越要把人吸進去汇荐。本能和直覺都是從人類存在以來身體和靈魂與生俱來的天線洞就。
走進一間屋子，瞬間四周都黑暗了下來拢驾，正面的屏幕也沒有任何顯示奖磁。剛開始我以為是房間的投影出了點問題，后來才意識到原來這就是直覺繁疤，直覺就是在黑暗中突然迸發(fā)在意識里的一瞬咖为。
夾層是阿布拉莫維奇的作品“Standing Structure for Human Use”,木頭和水晶石組合而成的系列裝置秕狰。她和烏雷（Ulay）依此進行了行為表演。直覺作為靈感的藏身之地躁染，也能在關(guān)鍵時刻調(diào)動靈魂鸣哀。而如何調(diào)動直覺一直是個謎題。有時候直覺存在于生命的鮮活之中吞彤，有時候它有不期而至我衬，帶來靈感和解藥。阿布拉莫維奇便是極為認同直覺的藝術(shù)家饰恕，她只會在靈感到來時開始創(chuàng)作挠羔。這件作品從大自然中取得靈感，打破了觀看者對瞬時的感覺埋嵌，使人不得不面對情感的背離破加。通過和水晶石的互動，觀眾可以開放思維的同時調(diào)動自己的直覺雹嗦。
進入一間正對一幕屏幕墻的房間范舀，右側(cè)是一個裸露上身、褲子半拉開的男人了罪，在他眼前是一個亮堂的燈管锭环，因為這道強光閉上了他閉上了眼睛。屏幕上播放的是一個有幾個形狀不同的空隙的房間泊藕，光影隨著時間而移動辅辩，最終匯聚成了一條光線，鏡頭拉近吱七，瞬間讓我感受到自己就像那個男人一樣被這道強光照在了眼睛上汽久。我想這里的直覺，是在生活中某個不經(jīng)意的瞬間那道照進你心里的光踊餐，一下子讓你的大腦快速反應(yīng)，將所有的細節(jié)和過程以光速飛過和串聯(lián)臀稚。
后來從資料上才了解到吝岭，原來這幅畫原來的創(chuàng)作意圖是需要站在另一個房間來理解，這是藝術(shù)家伯納德·羅奇（Bernardí Roig）的作品《布林奇P》（Blinky P）吧寺，旨在用大膽的視圖再現(xiàn)從威尼斯的一扇窗戶望出去所看見的建筑模型窜管。站在不同的角度看到的世界真的完全顛覆，但是從另一個角度我們也能感悟到一千個讀者就有一千個哈姆雷特稚机，對于藝術(shù)品的美幕帆，身臨其境是最直接獲得來自作者理念沖擊的方式。這并不同于我們以前讀書時的方式赖条，需要通過咬文嚼字去根據(jù)每一件作品的背景進行解讀和賞析失乾，觀者自己的理解才是最重要的常熙。
Kimsooja、Alberto Garutti等藝術(shù)家將創(chuàng)作因地制宜（site-specific）的裝置碱茁，這是對Palazzo Fortuny空間的直接和直覺的回應(yīng)裸卫。在頂層，Kimsooja設(shè)置了一個讓人印象深刻的裝置纽竣，他鼓勵觀者在環(huán)繞的聲音表演中用泥土制作球狀體墓贿，每個人的冥想或精神的瞬間都將被印證在完成的泥球之上。一張初看布滿原始的桌子蜓氨，旁邊還有兩張小桌聋袋，各放著一塊方形的黏土⊙ù担可是坐在大桌的邊上舱馅，突然發(fā)現(xiàn)并不是所有的都是圓形泥土，有一些是很硬的石頭刀荒。引導語讓觀眾從黏土塊上拿下一塊代嗤，在掌心塑造自己的圓形泥土。上帝依照自己的樣子以土壤造人缠借，所有人都是同源的干毅，掌心的泥土就是神給予我們每個人的權(quán)力，你想要自己成為什么樣子泼返，或大或小硝逢，或癟或圓，都是那部分有自我覺察力的人決定绅喉。但是也有一部分人渠鸽，像這些石頭一樣，無法改變柴罐，始終跟原來一樣徽缚。整個房間回蕩著石頭滾動的聲音，仿佛每個人的命運之輪不斷轉(zhuǎn)動革屠。另一方面凿试，每個石頭塑造成一樣的圓形，這和主題直覺又有什么關(guān)系呢似芝？如果從主題去感受那婉，那么這會讓我覺得整一桌的石頭就像一個人的大腦潛意識庫，每個人走過党瓮，有些人留下不可輕易變動的部分详炬，有些人留下松動的可塑造的部分，它們都被儲存寞奸。在某個不經(jīng)意的瞬間呛谜，按照你的直覺滾入你的意識在跳。
