演員“變身”不是不可以攒庵，關(guān)鍵是要用表演征服觀眾
讀寫人家專欄主筆：白峰
在每一個觀眾的心目的嘴纺，把演員都公式化，或者說定式化浓冒，哪個演員是演什么類型的栽渴，哪個演員是干什么的，都已經(jīng)定型稳懒，就連導(dǎo)演也在選演員的時候闲擦，都是這樣考慮的，基本上是按照演員的類型分配給其角色僚祷，一旦要打破佛致，除非是有膽量的導(dǎo)演，或者說是觀眾不挑剔辙谜，可事實上俺榆，并非每一個演員終生就是一個影子，或者一種角色装哆，有些演員在不同的劇目里都會演出不同的角色罐脊，這既是對其表演功夫的檢閱，也是其如何征服觀眾的水平和能力的體驗蜕琴。
據(jù)《廣州日報》報道萍桌，近日，《那年花開月正圓》《人間至味是清歡》《白夜追兇》等正在熱播的新劇關(guān)注度高凌简，作品中孫儷上炎、何潤東、潘粵明、佟大為等都給觀眾送上了“與以往形象大不相同”的表演藕施。尤其是孫儷寇损，從大氣、端莊的“娘娘”變成宅門丫鬟裳食、新版“小燕子”矛市，反差很大。對于演員們在角色和表演上的這些新變化诲祸，觀眾有贊有彈浊吏，意見不一。
或許救氯，這本身就是見仁見智的事找田，可是對于一個演員，出現(xiàn)在不同的劇目着憨，表演出不同的角色午阵，尤其是打破常規(guī)，或者說是要跳戲享扔，要變身，把一個文弱書生跳戲為一個武打的武士植袍，把一個淑女變身為“小燕子”惧眠，沒有表演的才能和基本功夫，絕對是不會贏得觀眾于个，也過不了變身關(guān)氛魁，跳戲也是白跳。
可是如果演員的表演才能到了哪兒厅篓，其既能適應(yīng)不同角色的挑戰(zhàn)秀存，也能在不同角色里表現(xiàn)出不同的人物開幕來，其一定會贏得觀眾羽氮，征服觀眾或链。
當(dāng)然，在這些劇目档押，諸如《那年花開月正圓》《人間至味是清歡》《白夜追兇》澳盐，無論是端莊的“娘娘”變成宅門丫鬟新版“小燕子”孫儷，還是從硬漢和武將到飾演文質(zhì)彬彬的吳聘的何潤東令宿，或者說是從《人間至味是清歡》里飾演“碼農(nóng)”丁人間到西裝革履到中關(guān)村“打卡上班”的角色的佟大為叼耙。其都是通過表演這個基本功能，或者說是演技去贏得角色粒没，征服觀眾的筛婉，至于說觀眾喜歡不喜歡，適應(yīng)不適合癞松，要跳出傳統(tǒng)爽撒，跳出思維的定勢入蛆，從角色本身，從演員變身匆浙，或者跳戲之后表演的成功與否去衡量安寺，去觀察，如此首尼，才會對于每一個演就公式化挑庶，定型化，而是不同的角色不同的場合软能，有不同的演技迎捺，卻并不一定有不同的演員。
如此而言查排，演員變身不重要凳枝，跳戲也不是不可以，關(guān)鍵是你用什么來征服觀眾跋核，用什么來贏得主動岖瑰，用什么贏得支持，當(dāng)然砂代，表演的功夫和水平及其能力才是真正的關(guān)鍵蹋订。
