燕歌行
[唐]高適
開元二十六年竹挡，客有從御史大夫張公出塞而還者八毯；作《燕歌行》以示適锰扶，感征戍之事痕寓，因而和焉。
漢家煙塵在東北寒匙，漢將辭家破殘賊耐齐。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色蒋情。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間耸携。
校尉羽書飛瀚海棵癣，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土夺衍，胡騎憑陵雜風雨狈谊。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓河劝，孤城落日斗兵稀壁榕。
身當恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍赎瞎。
鐵衣遠戍辛勤久牌里，玉箸應(yīng)啼別離后。
少婦城南欲斷腸务甥，征人薊北空回首牡辽。
邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有敞临。
殺氣三時作陣云态辛，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛挺尿，死節(jié)從來豈顧勛奏黑。
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍编矾。
高適熟史，字達夫，他前半生落魄潦倒洽沟，甚至一度過著“求丐自給”的生活以故，后來歷任劍南、西川節(jié)度使和州刺史等職裆操，最后官至散騎常侍怒详，世稱高常侍，也是唐朝詩人做到節(jié)度使中的第一人踪区。他在邊塞生活多年昆烁，對邊塞生活有較深的觀察和體會，因此他的邊塞詩情調(diào)激昂缎岗，氣勢奔放静尼，筆力雄健，洋溢著盛唐所特有的奮發(fā)進取传泊、蓬勃向上的時代精神鼠渺，時與岑參齊名，并稱“高岑”眷细。
《燕歌行》是樂府《相和歌辭·平調(diào)曲》舊題拦盹，此調(diào)最初是寫婦女思念從役于燕邊前線的丈夫的，本詩用樂府舊題寫時事溪椎，擴大了表現(xiàn)范圍普舆。這是樂府詩的發(fā)展恬口，再發(fā)展下去，就是杜甫《麗人行》《兵車行》以及白居易的“三吏”“三別”等即事命篇的新樂府沼侣。
從詩序上來看祖能，詩人對開元24年以后的幽州連續(xù)兩次戰(zhàn)敗感慨很深，也就是“感征戍之事”的本事蛾洛，高適緣事而發(fā)养铸，但不限于批判一人一事，他概括了軍中一些典型現(xiàn)象雅潭〗液瘢《燕歌行》中的所感慨的“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”“身當恩遇恒輕敵扶供，力盡關(guān)山未解圍”“戰(zhàn)士軍前百戰(zhàn)死筛圆，美人帳下猶歌舞”，與安史之亂時椿浓，高適謁闕獻策太援，痛陳潼關(guān)敗亡的原因，簡直如出一轍扳碍。他說：“監(jiān)軍……與將士約為香火提岔，使倡婦彈箜篌、琵琶笋敞，以相娛樂碱蒙，樗蒲飲酒，不恤軍務(wù)”夯巷，“南陽之軍赛惩，魯炅、何履光趁餐、趙國珍各皆持節(jié)喷兼，監(jiān)軍等數(shù)人更相用事，寧有是戰(zhàn)后雷，而能必勝哉季惯？”詩與史合而觀之，兩相映照臀突，高適寄寓在《燕歌行》中的意蘊勉抓，不是譴責某個將領(lǐng)，而是形象地展示出重賞之下候学，藩鎮(zhèn)將領(lǐng)們卻擁兵自重琳状、無心安邊，而讓“降胡”聚居在邊塞盒齿，也讓邊關(guān)危機重重的現(xiàn)實危機念逞。在《燕歌行》里，高適把自己多年來對于征戍之事的主張熔入激越緊湊的戰(zhàn)斗過程边翁，把深刻的思想情感和藝術(shù)創(chuàng)造熔為一爐翎承，既有鮮明的典型性，又有現(xiàn)實的針對性符匾。
開篇兩句同時用兩個“漢”字作為領(lǐng)字叨咖，造成一種強調(diào)和連貫的語勢，寫出戰(zhàn)士挺身而出的士氣啊胶，也烘托了戰(zhàn)爭那種緊急的氣氛甸各。“男兒本自重橫行焰坪，天子非常賜顏色”趣倾。“重橫行”某饰，強調(diào)唐朝男兒的尚武精神和蔑視敵人的英雄豪氣儒恋。“本自”寫出了唐朝將士愛國的自覺性黔漂〗刖。“賜顏色”，受到皇帝特別的恩寵炬守，“天子非衬良担”既寫戰(zhàn)士的榮耀，同時也寫戰(zhàn)士被天子的知遇之情所感動减途，為下文的“死節(jié)從來豈顧勛”埋下了伏筆酣藻。“摐金伐鼓下榆關(guān)观蜗，旌旆逶迤碣石間”描寫征途臊恋，“下”是過的意思，“碣石”泛指東北沿海一帶墓捻《督觯“旌旆逶迤”，極言軍容盛大嚴整砖第〕仿“校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”梧兼，雖是敘述放吩，“羽書”“獵火”兩個意象已使人聯(lián)想到軍情的緊急，緊張的氛圍躍然紙上羽杰。
“山川蕭條極邊土渡紫，胡騎憑陵雜風雨”由敘述轉(zhuǎn)化為描寫到推，畫面上呈現(xiàn)出疾風驟雨般的敵軍騎兵在廣袤荒蕪的邊疆上縱橫馳騁，來勢洶洶惕澎，讓人心驚膽戰(zhàn)莉测，感覺毫無招架之力。戰(zhàn)斗的過程戛然而止唧喉，直接轉(zhuǎn)換到了戰(zhàn)敗的慘狀捣卤，“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”八孝，深秋的邊塞一片肅殺的景象董朝，無際的大漠襯托出孤城的渺小和絕望，戰(zhàn)斗失利干跛，形勢孤危子姜。在戰(zhàn)斗過程和戰(zhàn)敗慘狀之間，連綴一句“戰(zhàn)士軍前半死生驯鳖，美人帳下猶歌舞”闲询，雖是敘述，但比直接批評更為有力精警浅辙，點明了戰(zhàn)敗的直接原因扭弧。這句詩把平日人們熟悉卻少有聯(lián)系的情境同時呈現(xiàn)，從而產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)張力记舆，其力量可與杜甫的“朱門酒肉臭鸽捻，路有凍死骨”相提并論。陣前殺敵泽腮，“半死生”是注定的宿命御蒲。帳下美人歌舞，也已經(jīng)司空見慣诊赊。唐代節(jié)度使們的權(quán)力很大厚满，生活很享受，再加上“天子非常賜顏色”碧磅，就更加驕橫碘箍，甚至擁兵自重，不以安邊為己任鲸郊。盛世大唐丰榴，從此時就埋下了安史之亂的隱憂，千年回首秆撮，寧不感嘆四濒。
第三段寫思婦征人相思之苦，邊庭陰郁蕭殺的氣氛〉馏。“鐵衣遠戍辛勤久戈二，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸喳资，征人薊北空回首”挽拂，寫戰(zhàn)士感情上的痛苦」嵌觯“久”字寫出戰(zhàn)爭進入曠日持久階段，亦可理解為戍邊之久台腥。為何而“啼”宏赘，自然是因為征人生死未卜±璩蓿“應(yīng)”“欲”都是揣測察署，即便是知道家人在擔憂自己，征人也無可奈何峻汉，只能徒然凝望故鄉(xiāng)所在地贴汪。“邊庭飄飖那可度休吠，絕域蒼茫更何有扳埂！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”這四句寫征戍生活給征人帶來的痛苦瘤礁⊙舳“三時”“一夜”足見征人思鄉(xiāng)之切，以至于通宵不眠柜思⊙业鳎“空回首”的征夫，遙想著“玉箸啼”的少婦赡盘，聽著遠處傳來的“刁斗”聲号枕，最后只留下眺望無邊絕域的空洞眼神，漂泊孤獨之感陨享，凄涼哀婉之調(diào)葱淳，淋漓盡致。
最后一段總結(jié)全篇霉咨，悲壯淋漓蛙紫，氣勢慷慨⊥窘洌“相看白刃血紛紛坑傅，死節(jié)從來豈顧勛”，唐軍將士們面臨重重被圍的險境喷斋，他們想到的仍是為國捐軀唁毒、盡忠死節(jié)蒜茴，而不是個人立功受勛〗鳎“君不見沙場征戰(zhàn)苦粉私，至今猶憶李將軍”，是詩人直接出來說話近零，“苦”有血戰(zhàn)之苦诺核、鄉(xiāng)思之苦、環(huán)境之苦久信，是征戍生活的總結(jié)窖杀。詩人以強烈的感嘆和熱切的呼喚收束全篇，期盼邊地能出現(xiàn)李牧式的英明將領(lǐng)裙士，不再“將非其人”入客，以結(jié)束曠日持久的戰(zhàn)爭。這里的“李將軍”腿椎，多以為指李廣桌硫，我則認為是李牧】姓ǎ“李將軍”不止一次出現(xiàn)高適詩中铆隘，有時直稱李牧，李廣肮帐、李牧均有軍事才能咖驮，均能厚遇士兵，然而李廣擅守不擅攻训枢，雖然震懾匈奴托修，卻并無赫赫之功。而李牧“大破殺匈奴十余萬騎恒界。滅檐襤睦刃，破東胡，降林胡十酣，單于奔走涩拙。其后十余歲，匈奴不敢近趙邊城”耸采。從本詩看兴泥，能厚遇士兵、蕩平敵寇虾宇、結(jié)束沙場征戰(zhàn)的唯有李牧搓彻。
《燕歌行》充分發(fā)揮歌行體縱橫馳騁、自由暢達的特點，以時間為順序旭贬，將不同的事件和場面怔接，各種人物的思想和行為，融為一個有機的整體稀轨，既寫景扼脐，又敘事，更抒情奋刽，全詩地域空間廣闊瓦侮，事件線索紛繁，展現(xiàn)了縱橫跌宕的氣勢佣谐，創(chuàng)造出雄渾悲壯的詩境脏榆，且鋪陳有序，縱橫多變台谍，波瀾疊卷，鋪陳充暢吁断〕萌铮《滄浪詩話》中評高適詩歌時云：“（高適）之詩悲壯，讀之使人感慨”仔役，盛唐的邊塞詩大多“壯”而不“悲”掷伙，而這首詩則既“壯”又“悲”。詩人的筆觸并未固定于某一種單純的情感抒寫上又兵，而是在復(fù)雜的內(nèi)心波瀾間跌宕回旋任柜，并在時而激越、時而悲涼的抒情氣氛中不斷變換著詩歌的形象和場景沛厨，形成了規(guī)格整飭而又轉(zhuǎn)折層深宙地、一氣斡旋而又沉郁頓挫、淘洗藻飾而又意象鮮明的特色逆皮，因而全詩于“悲”中寓有雄渾的氣骨宅粥，在“壯”中蘊含深沉的憂憤，使得慷慨與蒼涼共調(diào)电谣，豪壯與悲憤同聲秽梅，凸現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風格。正因如此剿牺，趙熙于《唐百家詩選》批語中云：《燕歌行》為“常侍第一大篇”企垦。宋育仁在《唐詩品》中也贊道：《燕歌行》是“七言不祧之祖”。
