在音樂(lè)圈越發(fā)形成一個(gè)公認(rèn)的定論：“填詞找葛大為般妙，制作找陳建騏”碟渺，近幾年的各大頒獎(jiǎng)禮上，斬獲通類(lèi)大獎(jiǎng)的唱片名冊(cè)基本都繞不開(kāi)二人的名字烹棉，已然成為了市場(chǎng)認(rèn)可的不二人選浆洗。
葛大為的詞自是不用多說(shuō)伏社，有深厚的人文底蘊(yùn)塔淤。而陳建騏，作為國(guó)內(nèi)同時(shí)橫跨金曲聪黎、金馬稿饰、金鐘的三金音樂(lè)人露泊，他的制作代表著行業(yè)頂尖水準(zhǔn)惭笑，通過(guò)唱片和單曲制作深挖出不同音樂(lè)人的特質(zhì)生真，也以幕后音樂(lè)人的身份為多位優(yōu)秀歌手量身打造出他們理想的作品柱蟀。
這一點(diǎn)，從他多次合作過(guò)的歌手就可以說(shuō)明弯囊。既有主流流行視野的代表胶果，蔡依林、梁靜茹霎烙、劉若英悬垃、五月天甘苍、楊丞琳等载庭；又有個(gè)性獨(dú)立的音樂(lè)人，如田馥甄靖榕、徐佳瑩顽铸、魏如萱等谓松，基本上囊括了大半個(gè)音樂(lè)圈。當(dāng)然租幕，陳建騏也在近幾年與更多新人合作劲绪，作為召集人舉辦“完美聲音創(chuàng)作營(yíng)”尋找優(yōu)秀原創(chuàng)音樂(lè)人，與偶像歌手和新晉音樂(lè)人碰撞音樂(lè)火花歉眷，開(kāi)發(fā)出他們音樂(lè)中的更多可能性汗捡。
01 與陳立農(nóng)的合作
之前曾擔(dān)任過(guò)陳立農(nóng)首支歌曲《解碼游戲》制作人的陳建騏扇住，這次又在陳立農(nóng)新專(zhuān)輯《格格不入》中參與制作了兩首歌艘蹋。一首是同名主打《格格不入》票灰，另一首則是陳立農(nóng)和徐佳瑩首度合作的《一無(wú)所知》，而同名主打的作曲和編曲都是來(lái)自陳建騏浸策。
在專(zhuān)輯中的榛，這兩首歌都稱(chēng)得上非常重要逻锐∶劣眨《格格不入》由葛大為和陳建騏為陳立農(nóng)量身定制，他們?cè)诹私馔贽r(nóng)農(nóng)的故事后創(chuàng)作出一首具備電影感的歌曲凶掰，以一個(gè)小“我”的切口懦窘，對(duì)現(xiàn)階段陳立農(nóng)現(xiàn)狀的音樂(lè)進(jìn)行了具體表達(dá)稚配。而《一無(wú)所知》作為陳立農(nóng)和徐佳瑩的首度合作，陳建騏的把控讓這首歌的合唱部分顯露出兩個(gè)歌手的長(zhǎng)板和音樂(lè)特質(zhì)午衰，催生出一種對(duì)話(huà)感的故事性訴說(shuō)。
這次我通過(guò)線上遠(yuǎn)程訪問(wèn)的形式邀請(qǐng)到陳建騏老師橙数，讓他帶我們走近更多的音樂(lè)幕后灯帮。
皮皮呀：您和陳立農(nóng)是通過(guò)什么樣的契機(jī)建立起合作的呢逻住？覺(jué)得他是一個(gè)怎樣的歌手呢鄙信？
陳建騏：這次合作是他的經(jīng)紀(jì)人找到我忿晕。我之前通過(guò)電視和網(wǎng)絡(luò)也聽(tīng)過(guò)他的演唱践盼，看過(guò)他的舞臺(tái)表演，他給我的感覺(jué)一直不止是熒幕上那么陽(yáng)光的一面渔伯，總覺(jué)得他的談吐和表現(xiàn)有著超乎年齡的成熟感锣吼。所以他的經(jīng)紀(jì)人找我為他制作歌曲的時(shí)候蓝厌，我就答應(yīng)了拓提。我覺(jué)得他聲音的辨識(shí)度很高，尤其是他的中低音很迷人寺惫，他不是那種需要一直飆高音去吸引人的歌手蹦疑。
皮皮呀：當(dāng)時(shí)他出道的首支歌曲《解碼游戲》就是您擔(dān)任的制作人歉摧，如今再參與到他首張個(gè)人專(zhuān)輯《格格不入》兩首歌的制作中篡撵。時(shí)隔近兩年展開(kāi)了不同的合作育谬，您覺(jué)得從音樂(lè)這塊來(lái)說(shuō)膛檀，陳立農(nóng)有哪些變化娘侍？
陳建騏：《解碼游戲》是電影歌曲憾筏，所以跟他個(gè)人的心境和處境很不一樣。電影歌曲會(huì)更傾向于去表現(xiàn)電影主題枫浙，而不是去表達(dá)他個(gè)人箩帚，但這種快節(jié)奏的流行電子曲風(fēng)是很適合他這個(gè)年紀(jì)去詮釋的紧帕。那制作新專(zhuān)輯的話(huà)桅打，則更深入地表達(dá)陳立農(nóng)本身。他真正想說(shuō)的話(huà)鹅搪、他的成長(zhǎng)背景涩嚣、他目前在工作和事業(yè)上的一些遭遇和感想航厚，都可以通過(guò)新專(zhuān)輯的內(nèi)容去展現(xiàn)出來(lái)锰蓬。要說(shuō)他在音樂(lè)方面的變化芹扭，我覺(jué)得他可以更勇敢地唱出他想說(shuō)的事情赦抖。
皮皮呀：可以簡(jiǎn)單介紹一下《格格不入》嗎队萤？
陳建騏：《格格不入》這首歌要尔，是我和葛大為在了解完陳立農(nóng)的故事和背景之后寫(xiě)的歌新娜「帕洌“格格不入”這四個(gè)字很像他現(xiàn)在的處境，他常常會(huì)在錄影或工作當(dāng)中懷疑自己為什么會(huì)處在這樣的環(huán)境之中蚕键，是因?yàn)樾疫\(yùn)嚎幸、努力寄猩，還是因?yàn)楦魇礁鳂拥臋C(jī)遇田篇，才讓他可以擁有現(xiàn)在的成績(jī)箍铭。因此诈火，他會(huì)去思考和懷疑自己是否能融入這樣的環(huán)境，所以我們創(chuàng)作了《格格不入》這首歌刀崖。歌曲的話(huà)亮钦，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較沉穩(wěn)蜂莉、比較內(nèi)心，因此在配唱的時(shí)候映穗，我希望他可以用另外一種方式詮釋出來(lái)蚁滋。這首歌更像是唱給他自己，問(wèn)自己的問(wèn)題澄阳。雖然問(wèn)題可能沒(méi)辦法很快得到答案碎赢，但是最終將會(huì)隨著時(shí)間迎刃而解肮塞。
皮皮呀：《一無(wú)所知》是您和葛大為繼《我們》之后的又一次合作枕赵。在歌曲制作過(guò)程中位隶，您更加注重通過(guò)什么來(lái)突出歌手特質(zhì)呢涧黄？
陳建騏：這首歌是他和徐佳瑩的合唱歌曲。我們最初在討論這兩位年輕的歌手合唱的話(huà)懊昨，可以講述什么樣的主題酵颁。由于徐佳瑩已經(jīng)結(jié)婚月帝，愛(ài)情的主題顯然不適合嫁赏，因此我們就想讓他們?nèi)ケ磉_(dá)一個(gè)關(guān)于自身現(xiàn)狀的主題。這首歌有點(diǎn)類(lèi)似《格格不入》款熬，但立意更為開(kāi)闊和夢(mèng)幻。歌曲中的那些疑問(wèn)都不是馬上能得到回答的惋鹅，對(duì)于所有的問(wèn)題保持一個(gè)更開(kāi)放的態(tài)度闰集，放任自己成長(zhǎng)般卑，讓時(shí)間給予生命答案蝠检。
皮皮呀：您也一直有參與Lala的專(zhuān)輯制作和編曲，包括第一首制作的歌就是徐佳瑩的《失落沙洲》饲梭。那這次對(duì)于陳立農(nóng)和徐佳瑩的合作曲憔涉，看到這兩位歌手碰撞出的音樂(lè)火花析苫，您在參與制作的過(guò)程中有哪些特別的想法嗎藤违？
陳建騏：《格格不入》這首歌更注重陳立農(nóng)的內(nèi)心世界纵揍。在最初合作時(shí)泽谨，我跟陳立農(nóng)、跟制作人骨杂，以及和葛大為都強(qiáng)調(diào)過(guò)搓蚪，我想要讓他的歌迷感受到他的反差丁鹉。在舞臺(tái)上非常陽(yáng)光燦爛的他，實(shí)際上在生活和成長(zhǎng)中也有很多辛苦的一面雳灾。這一面會(huì)造成他性格上的成熟谎亩，我覺(jué)得這份成熟是非常感人/非常珍貴的。所以希望通過(guò)這首歌為歌迷們展現(xiàn)出熒幕外的他夫凸。然后他跟徐佳瑩的合作寸痢，我覺(jué)得非常好的就是這兩位歌手的音質(zhì)不太一樣啼止，卻又相輔相成兵罢。Lala的聲音比較清亮，而農(nóng)農(nóng)的聲音巩那，我更喜歡他低沉即横、略帶沙啞的感覺(jué)东囚。在制作合唱歌曲時(shí)战授，有些制作人可能希望兩位歌手的聲音比較相近植兰，會(huì)更加和諧。我反而覺(jué)得彼此有獨(dú)特的嗓音特質(zhì)废境，能有更多的發(fā)揮空間噩凹。在制作的過(guò)程中，我希望他們兩人的對(duì)唱更像是睡前拿起手機(jī)打給朋友务冕，交流著近況幻赚，問(wèn)一些問(wèn)題落恼。不一定要從對(duì)方身上得到答案佳谦，只不過(guò)希望聽(tīng)聽(tīng)對(duì)方的聲音，希望有個(gè)人能理解你的處境和擔(dān)憂(yōu)啥刻，因?yàn)橛袑?duì)方的存在而感到慰藉可帽。希望他們的歌迷聽(tīng)到這首歌，也能感受到這份陪伴的意義吧扬虚！
皮皮呀：有沒(méi)有什么合作的幕后花絮可以分享嗎辜昵？
陳建騏：陳立農(nóng)的這兩首歌曲，我是到北京做配唱的贷洲。也是在錄音當(dāng)天，我才第一次跟他本人見(jiàn)面聊天雁竞，對(duì)他有了更多的了解。他真的是一個(gè)很乖的小孩彪腔，同時(shí)他也可以毫不吝嗇地勇敢表達(dá)自己的想法德挣。由于錄音時(shí)間比較緊張快毛，一首歌只有一個(gè)下午的時(shí)間，而我對(duì)他也并不那么了解屯掖，起初我還比較擔(dān)心襟衰，所以我用了很多方法來(lái)幫助他進(jìn)入情緒。但他非常認(rèn)真绍坝，在錄音前就已經(jīng)對(duì)歌詞和旋律很熟練了陷嘴。唯一不太一樣的是间坐，他之前的歌唱訓(xùn)練和習(xí)慣都更偏向于舞臺(tái)表演的方式竹宋，在錄音室里我會(huì)更希望他可以用比較收斂的方法唱歌，我可以透過(guò)麥克風(fēng)去捕捉到他更細(xì)微的口氣和表情秒拔，這是非常不一樣的砂缩。甚至是他的聲音中有一些不那么完美的部分三娩，對(duì)我來(lái)說(shuō)都不是瑕疵雀监，而是真實(shí)情感的表達(dá)眨唬，這個(gè)我也盡量保留在歌曲中匾竿。
02 多棲身份轉(zhuǎn)換
了解陳建騏的人自然也知道岭妖，在音樂(lè)中昵慌，他集中了多種身份于一體版扩。有制作人、編曲和編曲蜻韭，有創(chuàng)作者和電影電視劇配樂(lè)柿扣，有演唱會(huì)音樂(lè)總監(jiān)和鍵盤(pán)手，也有如老板俯画、藝術(shù)家和廣告人等多艰垂，他是一個(gè)在多種工作上都取得了建樹(shù)猜憎，并最終都有不錯(cuò)成績(jī)的全能音樂(lè)人搔课。
當(dāng)然爬泥，所有的工作無(wú)外乎都建立在音樂(lè)本身的基礎(chǔ)上袍啡，也成為了陳建騏生活的縮影。
皮皮呀：您一直有身兼多重身份卖鲤，是怎么去平衡這些工作的呢畴嘶？
陳建騏：我覺(jué)得我沒(méi)有刻意去平衡這些工作，因?yàn)檫@些工作都跟音樂(lè)有關(guān)区匣，都跟故事和情感有關(guān)蒋院，所以我是把這些不同類(lèi)型領(lǐng)域的工作都當(dāng)作同一種事情欺旧，而且其實(shí)它們是可以互補(bǔ)的。我在電影中感受到對(duì)故事栅哀、畫(huà)面的描寫(xiě)留拾，其實(shí)是可以放在制作編曲痴柔，還有演唱會(huì)中咳蔚。從制作人身份學(xué)到的對(duì)于聲音谈火、音樂(lè)匙奴、樂(lè)器的掌握度泼菌，我可以運(yùn)用到電影電視配樂(lè)中哗伯。所以它們是不沖突的。
皮皮呀：目前會(huì)傾向于哪種身份多一些系任？之后還會(huì)考慮其他的身份或者音樂(lè)嘗試嗎俩滥？
陳建騏：現(xiàn)在的身份分配其實(shí)還蠻平均的霜旧，雖然唱片制作的量比較大，但制作時(shí)間相對(duì)較短以清，可能一兩個(gè)禮拜就可以完成一首歌的制作掷倔。配樂(lè)的工作雖然相對(duì)沒(méi)那么多勒葱，但電視電影配樂(lè)就需要兩個(gè)月错森，演唱會(huì)可能也是需要一兩個(gè)月，所以總的來(lái)說(shuō)這三個(gè)工作都還蠻平均的篮洁。關(guān)于之后的嘗試涩维，其實(shí)今年原本計(jì)劃有個(gè)人音樂(lè)會(huì)的演出，不是在演唱會(huì)的場(chǎng)地袁波，而是在古典音樂(lè)的音樂(lè)廳演出瓦阐，更類(lèi)似于音樂(lè)會(huì)的形式。今年有這樣的演出計(jì)劃篷牌，不過(guò)因?yàn)橐咔榈年P(guān)系睡蟋，現(xiàn)在有所延遲。我想這會(huì)是一個(gè)非常有趣的嘗試枷颊，不見(jiàn)得會(huì)變成是我的工作中心戳杀，不過(guò)因?yàn)楹芫脹](méi)有在舞臺(tái)上表演，所以我還蠻期待的信卡。
皮皮呀：您和陳奕迅、吳青峰丢习、楊丞琳、田馥甄渊鞋、魏如萱等歌手都有過(guò)制作和編曲上的合作特恬。在與歌手合作時(shí)役首，您通常會(huì)有哪些方面的考量呢？
陳建騏：跟歌手合作時(shí)最大的考量都是如何呈現(xiàn)出歌手最好矮固，最真誠(chéng)的那一面邻梆，我覺(jué)得這是我最希望可以做到的事情尼摹。我希望在跟歌手合作時(shí)宜咒，可以彼此建立起非常穩(wěn)固的信任感庭砍，因?yàn)橹挥羞@樣，我們才有可能在錄音室里放下心防——比如制作人的心防揭北，對(duì)自己，甚至對(duì)歌迷的心防。你只有放下心防呆奕，才有可能把歌曲里或者自己內(nèi)心脆弱、悲傷的一面，全部透過(guò)歌聲表達(dá)出來(lái)麦射。我覺(jué)得那是騙不了人的胎许，但凡有一點(diǎn)點(diǎn)的遲疑、有一點(diǎn)點(diǎn)的不確定牙勘，都能從聲音里聽(tīng)出來(lái)。那除了歌手的聲音表現(xiàn)之外，當(dāng)然在編曲以及歌曲類(lèi)型上颓屑，也是需要深思和討論的搀别。如何用編曲的方法再愈，去塑造歌手對(duì)于整首歌畫(huà)面感的詮釋?zhuān)枨?huà)面?zhèn)鬟_(dá)到聽(tīng)眾的耳朵里，同時(shí)也就塑造了歌手在音樂(lè)上的形象，這件事也是相當(dāng)重要的。
皮皮呀：在累計(jì)20多年的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)后，您認(rèn)為音樂(lè)最打動(dòng)您的是什么？
陳建騏：我覺(jué)得音樂(lè)最打動(dòng)我的是，它不需要透過(guò)翻譯就能理解袜蚕。即使你聽(tīng)不懂歌詞凿傅，你仍然可以非常簡(jiǎn)單直覺(jué)的被音符所打動(dòng)和影響虐急，不管這個(gè)影響是開(kāi)心的敬惦、難過(guò)的畴椰、憤怒的、悲傷的、還是惆悵的，我覺(jué)得它都非常直接，而且它的傳播是無(wú)遠(yuǎn)弗屆的棱诱。即使是中文歌靡菇，也同樣可以打動(dòng)在世界不同角落的人，各個(gè)國(guó)家的不同人，我覺(jué)得這是音樂(lè)中最厲害的地方。
03 制作人陳建騏
在所有身份里，制作人陳建騏無(wú)疑是他最讓人印象深刻的標(biāo)簽。也通過(guò)參與歌曲制作，陳建騏逐漸累積起更多的作品和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，去更好地服務(wù)歌手、服務(wù)作品。
皮皮呀：您之前也擔(dān)任了易烊千璽的歌曲制作人哮塞，有什么幕后制作故事嗎家凯？
陳建騏：跟易烊千璽合作時(shí)驯镊，真的只有一個(gè)下午的錄音時(shí)間冯乘。易烊千璽在錄音室里相對(duì)比較安靜，會(huì)對(duì)歌曲有他的思考和理解。他的成熟和內(nèi)斂，我想可能來(lái)自于他接觸的人非常多丐枉，所以很多時(shí)候他更希望通過(guò)歌聲來(lái)傳達(dá)。好像沒(méi)有太特別的幕后故事，不過(guò)他們都很驚訝于我的錄音速度，錄音很快就結(jié)束了切油。我是一個(gè)很有效率的制作人稚伍，這個(gè)效率不是因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系而草草了事垦搬，而是我腦袋里會(huì)組建起拼圖慌植，能迅速把歌手每一次唱得我喜歡的地方雏赦，和我不喜歡的地方很快組合起來(lái)俏橘。我的習(xí)慣是不會(huì)讓歌手在錄音室重復(fù)唱很久百炬，因?yàn)槲矣X(jué)得錄音超過(guò)三個(gè)小時(shí)以上的時(shí)候，大部分人就已經(jīng)不知道自己在唱什么了。所以我會(huì)當(dāng)下做出決定，之后自己剪接栈暇。就像導(dǎo)演一樣手销，重新剪接所有片段侥钳，然后選出自己覺(jué)得最好的劇本或是故事走向。所以歌手不同情緒的唱法，在錄完音之后蔓同，會(huì)再重新安排調(diào)整一次矿微。
皮皮呀：您覺(jué)得制作人與歌手之間是什么關(guān)系？對(duì)您來(lái)說(shuō)一次成功的合作應(yīng)該怎么定義？
陳建騏：制作人和歌手之間耗跛，有點(diǎn)像是電影導(dǎo)演和演員的關(guān)系偶妖。即使歌曲有可能是歌手寫(xiě)的，不過(guò)同樣一句歌詞捐友，同樣一個(gè)想要表達(dá)的情緒，不同的演員就會(huì)有不同的演法匣缘、不同的深度盒音、不同的面向去討論和表達(dá)屯蹦。所以我覺(jué)得導(dǎo)演或者制作人的目的登澜，就是提供不一樣的可能性讓演員和歌手去選擇表達(dá)哼审，悲傷的情緒可以嚎啕大哭涩盾，但最深層的悲傷或許只是在角落安靜不語(yǔ)叶眉，這個(gè)都是不同的選擇。至于成功的合作應(yīng)該就是制作人和歌手取得互信之后絮识，對(duì)于歌曲達(dá)成共識(shí)洼畅，共同去表達(dá)同一件事情芋浮。然后兩三年后抱环，甚至十年之后，再把音樂(lè)和歌曲拿出來(lái)聽(tīng)的時(shí)候仍然能夠被感動(dòng)纸巷。歌曲的流傳不只是三個(gè)月镇草，它不止是現(xiàn)代資訊快速流通時(shí)代的一個(gè)消耗品、消費(fèi)品瘤旨，它應(yīng)該是可以流傳十年二十年梯啤，甚至更久的經(jīng)典作品。
皮皮呀：做單曲制作人和專(zhuān)輯制作人時(shí)心態(tài)有區(qū)別嗎裆站？制作歌曲的時(shí)候會(huì)有什么顧慮嗎条辟？
陳建騏：單曲制作人跟專(zhuān)輯制作人的差別當(dāng)然是有的。專(zhuān)輯制作人要考慮的事情就更多了宏胯，整張專(zhuān)輯十首歌或更多首歌曲羽嫡，要傳達(dá)的事情，它可以是一個(gè)人的宇宙觀肩袍、世界觀杭棵，它也可以只是一個(gè)人的感情觀。但要用十首歌傳達(dá)相同、相似魂爪、或不同的事情先舷，這是需要好好考量的。包括每一首歌的音樂(lè)風(fēng)格滓侍，是要相同還是要有多樣性蒋川，這都是需要全面考量的。而單曲制作人撩笆，你只需要對(duì)一首歌負(fù)責(zé)捺球，你要考慮的事情相對(duì)就少。不過(guò)現(xiàn)在很多人對(duì)于歌手只出單曲夕冲，而越來(lái)越少發(fā)專(zhuān)輯這件事情感到可惜氮兵。我覺(jué)得一方面來(lái)講當(dāng)然是很可惜的，因?yàn)橐茉煲粋€(gè)歌手歹鱼，光靠一首歌是比較困難的泣栈；但從另外一個(gè)角度去思考，如果把單曲比擬成15分鐘的短片弥姻，專(zhuān)輯就像兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片南片。其實(shí)能夠把15分鐘的短片內(nèi)容拍到精彩，引人入勝是非常不簡(jiǎn)單的蚁阳。所以如果可以把一首單曲做得非常非常精彩铃绒，這方面也是一個(gè)挑戰(zhàn)，而且是很大的挑戰(zhàn)螺捐。
皮皮呀：作為制作人颠悬，您是否也經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)作思路或者習(xí)慣的改變？
陳建騏：是需要有習(xí)慣性上面的改變的定血，尤其是音樂(lè)風(fēng)格赔癌，現(xiàn)在來(lái)說(shuō)是改變?cè)絹?lái)越快。大家對(duì)我的認(rèn)識(shí)大多是從抒情歌開(kāi)始澜沟。對(duì)現(xiàn)在年輕的小朋友來(lái)說(shuō)灾票，以華語(yǔ)抒情歌來(lái)講，是有一點(diǎn)過(guò)時(shí)的音樂(lè)類(lèi)型茫虽。不過(guò)我覺(jué)得抒情歌刊苍，或者是有關(guān)感情的歌曲是一定需要存在的，而且是非常大眾的濒析。只是編曲的方法正什，或者是節(jié)奏上的選擇、音色上的選擇号杏，都可以有與時(shí)俱進(jìn)的改變婴氮。這是我覺(jué)得身為制作人需要一直成長(zhǎng)的，去感受到新的音樂(lè)的可能。
皮皮呀：你曾經(jīng)說(shuō)“音樂(lè)是不需要道理的主经，要靠感受荣暮，要?jiǎng)?chuàng)造出音樂(lè)更多的可能性”，那在擔(dān)綱制作人的過(guò)程中罩驻，你覺(jué)得哪一步最困難穗酥？是去理解和感受作品，還是把想法落地呢惠遏？
陳建騏：其實(shí)這兩個(gè)都很困難迷扇，就是理解和感受，然后再落實(shí)它爽哎，因?yàn)樗枰氖莾煞N不同的能力。理解和感受都是需要訓(xùn)練的器一，比如理解课锌，是對(duì)文字上、邏輯上的感覺(jué)祈秕，甚至理解之后渺贤，其實(shí)并不一定能夠準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)。我很感動(dòng)请毛，但要如何去描述這份感動(dòng)志鞍，這是理解和表達(dá)上就產(chǎn)生了距離。你描述的感動(dòng)要能完整地傳達(dá)給歌手方仿，讓他知道你在說(shuō)什么固棚，這個(gè)又有另外一段距離，所以是困難的仙蚜。接下來(lái)落實(shí)這件事情也包含了剛剛說(shuō)的溝通此洲，因?yàn)椴皇撬袞|西都是自己完成的。因?yàn)槲冶仨氁覙?lè)手合作委粉，需要跟樂(lè)手合作呜师，需要跟其他的人共同完成同樣的作品，包括混音師贾节、錄音師汁汗。所以當(dāng)然最初的那個(gè)感受力要夠，這是最重要的第一步栗涂，后面重要的就是溝通知牌。
皮皮呀：制作人有時(shí)候像是站在歌手幕后的軍師，您希望借由自己的角色戴差，通過(guò)音樂(lè)傳遞給聽(tīng)眾什么送爸？
陳建騏：其實(shí)這個(gè)前面應(yīng)該也有講過(guò)，就是因?yàn)橐魳?lè)是一個(gè)無(wú)遠(yuǎn)弗屆的，不太需要翻譯的一個(gè)載體袭厂。所以要傳達(dá)給聽(tīng)眾墨吓，做音樂(lè)時(shí)想要表達(dá)的事情。但我覺(jué)得音樂(lè)奇妙的地方在于纹磺，即使聽(tīng)眾聽(tīng)到的東西跟我當(dāng)初要表達(dá)的不一樣帖烘，當(dāng)然也不會(huì)是一模一樣。即使如此橄杨，它都是值得被鼓勵(lì)的秘症、能讓人感受幸福的存在。因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)于每一個(gè)故事式矫，每一個(gè)聲音铐拐，都會(huì)有全然不同的感受，這就是我喜歡和希望的秽五。
