傳媒學(xué)院 仉新祺
畫的立體养叛，來(lái)自于它的陰影种呐。而法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·特雷內(nèi)則深諳莫奈先生這一名言，并將其貫徹于電影制作之中弃甥，在電影《調(diào)音師》中爽室，導(dǎo)演將暗色作為基調(diào)，大片大片的陰影與微弱的橘黃色燈光相交映淆攻，借陰影烘托人物情感阔墩，使阿德里安的人物形象變得立體明了嘿架。
阿德里安作為一個(gè)功敗垂成的天才鋼琴家。在伯恩斯坦鋼琴大賽之后心態(tài)發(fā)生了變化啸箫，他冒充盲人以騙取人們的優(yōu)待耸彪。在他身上存在著太多不穩(wěn)定因素：扭曲的心理、難料的危險(xiǎn)筐高、未知的結(jié)局搜囱。當(dāng)阿德里安在跳舞的女孩家給鋼琴調(diào)音時(shí)丑瞧，導(dǎo)演通過(guò)調(diào)整輔助光柑土，給阿德里安打上了陰陽(yáng)臉。作為盲人绊汹，阿德里安得以見(jiàn)光稽屏，去接受這個(gè)世界給予的善意，而作為正常人西乖，他只能隱匿于黑暗狐榔，去窺探別人的生活。這是阿德里安的兩面性获雕，也是陰影所塑造的人物形象上的立體感薄腻。
而在光線柔和的咖啡館，導(dǎo)演也選擇了在人物的右側(cè)打上輕微的輔助光届案，正是這樣的陰影庵楷，暗示阿德里安即使走出房間開(kāi)始新的工作，也并沒(méi)走出失敗的陰影楣颠，借燈光表現(xiàn)人物心理狀態(tài)尽纽，潛移默化的增加了人物的立體性。
同時(shí)童漩，導(dǎo)演安排了阿德里安的老板與阿德里安形成對(duì)比弄贿，老板的坐姿一直將重力放在右邊，使他的臉也向右偏矫膨，讓左半臉也盡可能的照到光線差凹，所以在同樣的環(huán)境下，老板的面部色差明顯小于阿德里安侧馅，但又不造成跳色危尿。借此表現(xiàn)老板相對(duì)比阿德里安來(lái)說(shuō)健全的人格和在阿德里安冒充盲人這件事上的理智的態(tài)度。也襯托出了阿德里安的面部陰影之深重施禾，更進(jìn)一步表現(xiàn)了他心理上的扭曲脚线。
導(dǎo)演通過(guò)打光產(chǎn)生的陰影，直觀的向觀眾傳遞視覺(jué)信息弥搞，立體化了阿德里安的人物形象邮绿。而其這樣的創(chuàng)作方式渠旁，也為其他導(dǎo)演在表現(xiàn)人物方面提供了借鑒。
