翻開中國(guó)的歷史澈驼，不論是政治的歷史胶征，還是文化藝術(shù)的歷史，都有南北之論受葛。亦是長(zhǎng)江與黃河兩大母親河孕育的文化的不同悦陋。篆刻史中亦有北宗和南宗——北宗皖派和南宗浙派蜈彼。其實(shí)浙派的這一稱謂的出現(xiàn)，是在1863年俺驶，清代篆刻家趙之謙《書揚(yáng)州吳讓之印稿》中第一次明確提到了浙派幸逆、浙宗的說(shuō)法。此時(shí)暮现，西泠八家之殿軍錢松已經(jīng)故去三載还绘。筆者一直認(rèn)為將篆刻名家以派別區(qū)劃，更多的是后來(lái)之人學(xué)習(xí)之方便栖袋，其篆刻藝術(shù)中多有互相融合借鑒之處拍顷。
西泠后四家之殿軍錢松，生于公元1818年塘幅，1860年三月昔案，太平天國(guó)太平軍攻克杭州，錢松一家自盡于杭州家中晌块，時(shí)年四十三歲，甚為可惜帅霜。與其命運(yùn)相似的是徽派之殿軍匆背，亦是錢松好友的胡震，亦是因?yàn)楸軄y身冀，而顛沛流離钝尸，公元1862年客死異鄉(xiāng)括享，年僅四十六歲。清末亂世之殤由此可見(jiàn)一斑珍促。
錢松（1818—1860）铃辖，本名松如，字叔蓋猪叙，號(hào)耐青娇斩，又號(hào)鐵廬，西郊穴翩，晚號(hào)未道士犬第、西郊外史，云和山人等芒帕。浙江錢塘人歉嗓，西泠八家之一。善作山水花鳥背蟆，尤其精行鉴分、隸二體，篆刻法丁敬带膀、黃易和陳鴻壽諸家志珍，后復(fù)歸秦印，嘗摹漢印二千余方本砰，廣收博取碴裙，融會(huì)貫通。其作品章法出新点额，而刀法則能總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)舔株，以切中帶削的新刀法，使得線條渾厚樸茂还棱，立體感很強(qiáng)载慈，韻味無(wú)窮，扭轉(zhuǎn)了浙派晚期的定式珍手，開創(chuàng)了新的風(fēng)格办铡，在“西泠八家”中有開宗立派的面貌，吳昌碩亦受其影響琳要。
筆者之所以認(rèn)為流派之別寡具，多因地域之因，與藝術(shù)之因?yàn)樯僦刹梗且蚩v觀浙派的西泠八家童叠，其藝術(shù)面貌多有不同，即使為后世認(rèn)可的浙派的古樸之氣亦可以歸入漢印為宗课幕。我們來(lái)看看錢松很多自成新貌的作品厦坛。
此“可久長(zhǎng)室之印”五垮，刀法之上依然可以歸列浙派之切刀，但是與丁敬之求寫意之切刀已經(jīng)大有不同杜秸，多有沖切之處放仗，“室”字的土部?jī)蓹M尤為明顯。篆法之上撬碟，其印文的書寫诞挨，更加的貼合其時(shí)興起的以鄧石如為代表的清篆，尤為突出的是“可”小作、“印”二字之下部結(jié)尾處的處理亭姥，是以往篆書中所未見(jiàn)，而自鄧石如其始有的顾稀，筆意之上亦是更符合隸書之意达罗。昨日我們?cè)诮榻B趙之琛時(shí)亦提到，其很多篆刻風(fēng)格静秆，與浙派之面貌相去甚遠(yuǎn)粮揉，能列入西泠八家之一，更多的是其籍貫杭州抚笔。
拋開非要從流派之特色來(lái)介紹篆刻家的壁壘扶认，我們?cè)俅螌徱暣擞。斗ㄊ獬取⒆ǚ觥⒄路ā⒐P意膨蛮、氣韻五方面來(lái)看叠纹。刀法、篆法已經(jīng)提及敞葛，章法之上誉察，勻落之法，兼列之間距略寬惹谐，造成的疏密持偏，字與字筆畫線條的呼應(yīng)，留空顧盼之姿氨肌，都有佳妙之處鸿秆。筆意之上，隸意更多自由隨性之釋放怎囚，去篆意中刻意裝飾化之態(tài)卿叽，奇趣天成。關(guān)于印文文字篆法之上筆意的表述，錢松還有一方印章更為明顯附帽。
此印之篆法，已經(jīng)不是篆書井誉，而直接運(yùn)用隸書之寫法蕉扮，清末亦出現(xiàn)過(guò)許多印文直接用隸書，甚至楷書作印文的潮流颗圣，但是只是曇花一現(xiàn)喳钟。蓋印印章之學(xué)，稱為篆刻在岂，篆之一字奔则，蘊(yùn)含不止篆，亦有古文字學(xué)蔽午、金石學(xué)易茬、文學(xué)等等于其中，平鋪直敘的將書法寫于印石之上及老，而刻治抽莱，是刻石，非篆刻也骄恶∈愁恚回到此印，于一時(shí)之未見(jiàn)僧鲁，新意可佳虐呻，但可惜之處更多。
丁丑指年代寞秃，公元1817年斟叼，鼻山，皖派篆刻家胡震號(hào)鼻山蜕该，此印為錢松為胡震所刻之印犁柜。以浙派的藝術(shù)來(lái)觀之，碎切刀法堂淡，浙派典型的文字排布馋缅，拙樸之態(tài)，以喻奇趣绢淀。此印之佳妙之處萤悴，更多的在于筆畫的繪畫式處理，盡顯輕歌曼舞之姿皆的，“丁”字的儀仗之形覆履，“丑”字的飛天之態(tài)，“鼻”字的靈動(dòng)的步韻，“山”字揮舞的秀袍硝全，宛如一幅歌舞盛會(huì)的畫作栖雾，其渾厚古樸之氣與纖巧柔美之態(tài)相得益彰，雖不是浙派之典型伟众，但亦是錢松佳作之一析藕。清末印壇，融合南北凳厢，不得不提及趙之謙账胧，而其時(shí)南北宗旨殿軍則是北宗皖派胡震，南宗浙派之錢松先紫，錢松與胡震相交甚密治泥，為摯友，趙之謙比之二人年少一輪遮精，三人相交居夹，錢松自縊后，其所留幼子由趙之謙收為徒弟本冲。
如果說(shuō)明清流派篆刻是將印章從單純的實(shí)用工具帶入了藝術(shù)的殿堂吮播，那么晚清的三家鼎力則是將篆刻從摹漢印藝術(shù)帶入了與書法、繪畫并行的藝術(shù)門類眼俊。但是猶如明清的流派篆刻開啟意狠，有諸多唐、宋疮胖、元文人作了鋪墊和啟迪一樣环戈，明清流派篆刻也為后世篆刻藝術(shù)作了很多鋪墊與啟迪。尤其是處于繼往開來(lái)的錢松澎灸、胡震院塞。
我們來(lái)看一幅錢松的印作，等后續(xù)介紹吳昌碩之時(shí)性昭，大家便可以從中體會(huì)到浙派印人拦止、西泠印人的一脈相承。
印文：南宮第一對(duì)策第二
禮部（又稱南宮）會(huì)試考了全國(guó)第一名糜颠，成會(huì)元汹族。對(duì)策之殿試，第二為榜眼其兴。此印印文指會(huì)試考了第一顶瞒，殿試考了第二。
錢松之篆刻多有個(gè)人獨(dú)到之姿元旬，但在巧拙之上榴徐，亦有自己獨(dú)到之處守问。清代篆刻家趙之謙在論述浙派各家作風(fēng)的異同時(shí)，說(shuō)：“浙宗見(jiàn)巧莫如次閑坑资，曼生巧七而拙三耗帕，龍泓忘拙忘巧，秋庵巧拙均袱贮，山堂則九拙而孕一巧兴垦。”其中未提及錢松字柠，一是其時(shí)西泠六家印譜有流傳，西泠八家還未有狡赐，其中言及除奚岡外的其余五家窑业，趙之琛字次閑，陳鴻壽字曼生枕屉，丁敬別號(hào)龍泓外史常柄，黃易號(hào)秋庵，蔣仁號(hào)山堂搀擂。
此印的拙西潘，一是體現(xiàn)在筆畫的寬厚，二是體現(xiàn)在筆畫的減省與粘連哨颂，與九拙孕一巧的山堂之“蔣山堂”印比較下喷市。
我們可以看到錢松印作中的柔巧之姿更重幾分，但是其筆畫的粘連又從蔣仁印中來(lái)威恼，亦可以說(shuō)從漢印之許多殘損之作中得到的啟迪品姓。錢松此印巧七而拙三，古樸而不失柔美箫措。我們?cè)賮?lái)看一方錢松此類巧七拙三的印作腹备。
作為西泠八家之殿軍，錢松所處的時(shí)代斤蔓，是清朝從盛世走向衰敗之時(shí)植酥，亦是明清流派篆刻走向完結(jié)之時(shí)，雖然未曾破流派篆刻之局限弦牡，而另開新天地友驮，但是亦是繼往開來(lái)之名家，附上其印作與大家共同賞之驾锰。
