敘述角度，既是小說家描寫人物和事件蔬蕊、創(chuàng)造藝術(shù)形式美的獨(dú)特手段结澄，同時(shí)，又是讀者神游藝術(shù)境界的向?qū)г６唐≌f容納材料的特點(diǎn)概而，要求小說家在作品一開頭，就能將確定的敘述角度迅速而明朗地顯示出來囱修，發(fā)揮其誘發(fā)和引導(dǎo)讀者的審美想象的作用赎瑰。

小說的敘述角度，一般可分為作者和人物的兩種類型破镰，二者風(fēng)格殊異餐曼，各擅勝場。比如鲜漩，從作者角度敘述描寫源譬，有如中國畫的散點(diǎn)透視，上下左右孕似，俯仰自如踩娘，自由超脫而少拘束；而從作品中某個(gè)人物的角度喉祭、眼光去看周圍世界的人和事（或者剖析自己）养渴，痛苦和歡樂雷绢，除了方便抒發(fā)，還令讀者感受更為親切理卑，因?yàn)樽髌分械娜宋锞驼驹谀愕拿媲扒涛桑o須那個(gè)和我們素昧平生的第三者介入，或和我面對面地交談藐唠，或干脆讓你通過他（她）的眼光去看去感受帆疟。不必要也不可能在它們之間劃分孰長孰短、孰高孰低宇立。正如沖淡之于纖秾踪宠，含蓄之于豪放，陰柔之于陽剛泄伪，不必要也不可能在它們之間劃分孰長孰短殴蓬、孰高孰低一樣，其所以能在藝術(shù)世界里共存并媲美蟋滴，除了在創(chuàng)造藝術(shù)美方面各擅勝場的原因，還由于滿足著不同讀者的不同審美趣味和審美要求痘绎。

作品的敘述角度與人稱是既相關(guān)聯(lián)又有區(qū)別的兩個(gè)概念津函。人稱，所揭示的是說話者孤页、聽話者和第三者尔苦，即“我”、“你”行施、“他”的關(guān)系允坚，人們分別將我、你蛾号、他叫做第一人稱稠项、第二人稱和第三人稱。我國古典小說的敘述方式鲜结，就十分單純而又突出地反映了這種關(guān)系展运。而在現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)作中，敘述角度與人稱的關(guān)系顯然要復(fù)雜得多精刷。

先說從作者角度敘述描寫的一類拗胜。不難發(fā)現(xiàn)，同屬于這樣一種敘述角度的作品怒允，既有出現(xiàn)了敘述者“我”的埂软，也有將“我”隱藏起來了的，前者仿佛屬第一人稱的寫法（如果以出現(xiàn)“我”為尺度的話）纫事，而后者則通常被人們叫做第三人稱的寫法勘畔。讓作者從幕后站到幕前的敘述方式迷殿，和將作者隱藏起來一樣，具有極大的敘述的自由和靈活性咖杂，可以多側(cè)面多角度地刻劃形象和事件庆寺，并且可以深入到任何一個(gè)人物隱秘的內(nèi)心世界（從人物角度描寫的作品則有局限）。這并不會使作品失去真實(shí)感诉字。我國傳統(tǒng)戲曲的化妝懦尝，不同臉譜，忠奸愚侫壤圃，三教九流陵霉，涇渭分明，甚至從服裝上也可以看出人物的身份伍绳、性格踊挠，這并不使人感到不真實(shí)，而是民族的審美習(xí)慣冲杀。因?yàn)橛^眾感興趣的是人物碰面以后會怎么辦效床、矛盾的展開和結(jié)局，從中得到美的享受和某種人生的啟示权谁。似乎是同樣的道理剩檀，從作者的角度敘述而又直接出現(xiàn)作為敘述者的“我”的作品，也不致遭到讀者這樣的責(zé)難：你是何以知道第三者是怎么想的旺芽？讀者關(guān)心的沪猴，倒是人物的“想”是否符合生活和人物性格的邏輯。小說采章，被巴爾扎克稱為莊嚴(yán)的謊話运嗜，其真實(shí)性正在這里。

在現(xiàn)代短篇小說中悯舟，從作者的角度敘述描寫而又將敘述者“我”隱藏起來的作品担租，自然為數(shù)更多。佳作如林图谷，毋庸贅舉翩活。在這樣的作品中，作者在進(jìn)行著“純客觀”的敘述便贵，對作品中的人和事菠镇，甚至仿佛并不比讀者知道得更多，他讓人物自己象在舞臺和銀幕上的人物那樣去行動承璃、去思考利耍。自然，細(xì)心的讀者還是可以感覺到作品中敘述者“我”的存在。藝術(shù)作品作為再現(xiàn)和表現(xiàn)的統(tǒng)一隘梨，不能不滲透著作者的思想和感情程癌，對生活的認(rèn)識和評價(jià)。優(yōu)秀短篇中精彩的議論轴猎，就常常是隱藏著的“我”感情的直接流露嵌莉，令讀者拍案稱奇。

從作品中某個(gè)人物的角度敘述描寫的作品捻脖，同樣也可以分為兩類锐峭。一類是直接代表人物的，即人們通常說的第一人稱的寫法可婶。用第一人稱的作品沿癞，長于自剖心跡，寫形狀貌矛渴，繪景圖物椎扬，無不染上人物的感情色彩。

從人物角度敘述的方式具温，還有更為復(fù)雜的情形：仿佛是從作者的身份來寫蚕涤，即所謂的第三人稱的寫法，而作者的敘述卻處處和人物的眼睛一致桂躏。

“尺有所長钻趋，寸有所短”。同樣適用于說明任何一種敘述方式剂习。在從人物角度敘述的作品中，要求敘述語言和人物的性格较沪、心理鳞绕、氣質(zhì)和修養(yǎng)等等契合。如果不是這樣尸曼，隨意編撰们何，則會使人感到不倫不類，使作品喪失美感控轿。

在現(xiàn)代短篇小說中冤竹，敘述角度愈來愈顯示出靈活性。優(yōu)秀的短篇在敘述方式上茬射，總是單純中顯示變化鹦蠕。我們常常在同一作品中，看到既有從人物角度的敘述在抛，也有從作者角度的描寫钟病，又由于不同的匠心結(jié)構(gòu)、材料組織，以及從不同的人物角度寫人狀物肠阱，繪彩敷色票唆。敘述語言呈現(xiàn)異彩紛呈、百態(tài)千姿屹徘。敘述角度的變化走趋，使作品的敘述語言富于變化和節(jié)奏感，獨(dú)具一種魅力噪伊。

現(xiàn)在說說第二人稱“你”簿煌。“你”出現(xiàn)在作品中酥宴，可以是指讀者阀湿，也可以是指作品中的某個(gè)人物杂数。作者禁不住常常要和讀者對話。這在古典小說中不乏其例。作者與欣賞者的對話脚牍，一方面縮短著敘述者與欣賞者的心理距離，一方面可以喚起讀者的注意與沉思态鳖。人物和人物間感情直接交流而出現(xiàn)“你”篙议，在現(xiàn)代短篇小說中，特別是在書信體小說中越來越頻繁诚啃，更不用說出現(xiàn)在人物間的對話中了淮摔。

“文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先是在于研究語言始赎。因?yàn)檎Z言是一切著作和橙、特別是文學(xué)作品的基本材料≡於猓”這是高爾基的話魔招。研究短篇小說的語言，不能不研究它的敘述角度五辽、方式和特點(diǎn)办斑。它有力地影響作品語言的風(fēng)格、個(gè)性杆逗、色調(diào)和節(jié)奏乡翅。敘述角度與人稱的關(guān)系，只是這大題目下的一個(gè)小題目罪郊。