今晚在上海交響樂團演藝廳欣賞了本樂季上交室內(nèi)樂的第二場音樂會“民族與浪漫之詩俄羅斯風情室內(nèi)樂”。青年小提琴演奏家于任超逝慧，孫攬月婆瓜，中提琴演奏家張思遠，大提琴演奏家劉于靖际度，低音提琴演奏家錢博文和鋼琴演奏家王喆為我們帶來了兩部俄羅斯音樂的遺珠葵袭。有“俄國巴赫”之稱的塔涅耶夫?qū)懙倪@首《G大調(diào)第一弦樂五重奏》以及他的學生利亞普諾夫的寫的《鋼琴六重奏》。這兩首作品比較冷門都是首次在中國演出乖菱，所以雖然臺風天風雨交加眶熬，還是有不少樂迷來到現(xiàn)場。
音樂會上半場是塔涅耶夫《G大調(diào)第一弦樂五重奏块请，作品14》。謝爾蓋·塔涅耶夫不僅是作曲家拳缠、鋼琴家還是一位作家和教師墩新。他出身貴族，5歲習琴窟坐，9歲就進入莫斯科音樂學院海渊，跟柴可夫斯基學習過作曲，還跟魯賓斯坦的弟弟學過鋼琴哲鸳。他是莫斯科音樂學院第一位同時獲得作曲與鋼琴表演金獎的學生臣疑，以鋼琴家身份演繹了勃拉姆斯第一鋼琴協(xié)奏曲，對巴赫徙菠、莫扎特讯沈、貝多芬作品的詮釋也很出名。他的作品中有著非常嚴謹?shù)倪壿嬎季S婿奔，充滿思想和情感缺狠。三個樂章中的第一樂章，精神飽滿的快板萍摊，充滿力量感挤茄。第二樂章活板，火熱的冰木。不同聲部之間的切換以及對音色和諧的要求對演奏家們的默契配合是種考驗穷劈，五位的表現(xiàn)都很出色笼恰，尤其是低音提琴，讓人印象深刻歇终。
下半場利亞普諾夫的《鋼琴六重奏社证，作品63》。是作曲家送給學生的作品练湿。也是他創(chuàng)作生涯中一首精彩的室內(nèi)樂作品猴仑。雖然作為塔涅耶夫的學生他的創(chuàng)作風格卻比老師更加自由。因為受李斯特和強力集團的影響肥哎，他的音樂中有很多復(fù)雜的形式和民歌的旋律辽俗。鋼琴作品的技巧要求也很高。鋼琴六重奏的編制最早始于門德爾松篡诽，弦樂四重奏加上低音提琴和鋼琴崖飘，讓聲音有更多層次。之后格林卡也寫過這樣的編制杈女。在利亞普諾夫的這首作品中我們感受到了樂隊般的音響豐富性朱浴。第一樂章莊嚴的快板，鋼琴和弦樂之間開啟了正式對話达椰，在經(jīng)典的俄羅斯旋律中音樂沉穩(wěn)地展開翰蠢。第二樂章諧謔曲：活潑的快板，各聲部的對話開始變換節(jié)奏啰劲，充滿了趣味梁沧。第三樂章夜曲：不過分慢的慢板。旋律中帶著一些悲劇色彩蝇裤，特別是低音提琴聲部廷支，厚重的襯托著這種音樂情緒。第四樂章終曲：果斷的快板栓辜。作曲家干凈利落地結(jié)束了之前暗沉的情緒色彩恋拍，讓音樂完美地走向終點。
返場曲在拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲中》柔板詩意的旋律中藕甩，觀眾再次感受到了俄國音樂的悠遠深沉的情感施敢，如同坐著馬車行駛在那片廣袤的土地上，開闊的視野讓人心情舒暢狭莱，但又有一絲孤獨……音樂會結(jié)束意猶未盡悯姊，雨小了散步回家，雖然周末還是有點忙贩毕，但畢竟可以過周末了悯许。
