文/彧白 三余書社原創(chuàng)驹碍，未經(jīng)允許背犯，請勿轉載
書法在古人那里是比較神秘的，這種神秘感主要是體現(xiàn)在筆法的傳承上绍妨。而這種秘不外宣的筆法一般流傳于名門望族與達官顯貴之中润脸，平民階層是很難有機會得到傳授的！
有書論為證他去！張彥遠《法書要錄》說：
“蔡邕受于神人而傳之崔瑗及女文姬津函，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人孤页，衛(wèi)夫人傳之王羲之尔苦，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔允坚，王僧虔傳之蕭子云魂那，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南稠项，世南傳之歐陽詢涯雅，詢傳之陸柬之，柬之傳之侄彥遠展运，彥遠傳之張旭活逆，旭傳之李陽冰，陽冰傳徐浩拗胜、顏真卿蔗候、鄔彤、韋玩埂软、崔邈锈遥，凡二十有三人】迸希”
張彥遠說蔡邕在嵩山石室中得神人傳授筆法所灸，顯然是神秘化了。這些人之間的關系炫七，要么是師徒爬立，要么是親戚，要么是同朝為官的大臣万哪，其中居多是親戚侠驯，就這說明外人不可得而聞焉，從而增加了這種神秘感壤圃。
上次的文章我們談到了一些簡單的筆法規(guī)律陵霉，很多朋友看了認為是故作高深琅轧，寫字就是寫字伍绳，哪有那么復雜？
其實任何一門藝術都有著技術和藝術兩個維度乍桂，當在技術上達到一個高度的時候冲杀，才能在藝術上有所突破。技術上的一個最低的門檻就是筆法睹酌！學書法不懂筆法就好比彈琴不識棋譜权谁，下棋不懂規(guī)則，作詩不通平仄一樣憋沿。
很多人在學習書法的時候旺芽，拿起一本字帖便開始臨摹，覺得自己臨摹的很像了，就以為成功了采章。其實不然运嗜，不懂筆法規(guī)律的臨摹，我們只能稱之為“抄帖”悯舟，其實也就是寫字担租，這跟書法本身是有很大區(qū)別的。
那么筆法的“不傳之秘”真的有那么神秘么抵怎？其實就是一層窗戶紙奋救，一捅就破。
這些筆法的奧秘在古人的書論那里有著諸多的體現(xiàn)反惕， 宋人以前的書論比較玄妙尝艘，寫的玄而又玄，一般人很難讀懂承璃。到了宋朝的蘇東坡利耍、黃庭堅那里，書論開始變得接地氣了一些盔粹，這是因為宋四家（蘇黃米蔡）的字隘梨，在宋朝比較流行，整個士大夫階層都爭相臨摹舷嗡，正是在這種風氣的引領之下轴猎，筆法的奧妙才開始褪去神秘色彩！
以黃庭堅舉例进萄，我們看他的一段書論捻脖，從這段書論當中，我們就能體會筆法的妙用了中鼠！
學書端正可婶，則窘于法度；側筆取妍援雇，往往工左而病右矛渴。古人作《蘭亭序》、《孔子廟堂碑》惫搏，皆作一淡墨本具温，蓋見古人用筆，回腕余勢筐赔。若深墨本铣猩，但得筆中意耳。今人但見深墨本收書鋒芒茴丰，故以舊筆臨仿达皿，不知前輩書初亦有鋒鍔天吓，此不傳之妙也。
心能轉腕峦椰，手能轉筆失仁，書字便如人意。古人工書無他異们何，但能用筆耳萄焦。
學書端正，則窘于法度冤竹；
這段話是說拂封，寫字太多端正的人，常常會局限于法度鹦蠕。這話不是說寫的端正不好冒签，而是一個階段問題。孫過庭《書譜》云:“至如初學分布钟病，但求平正萧恕；既知平正，務追險絕肠阱；既能險絕票唆。復歸平正∫倥牵”說的就是不能沒有法度走趋，但也不能被法度束縛，不然很難走出來噪伊。在宋朝尚意書風的大潮中簿煌，能寫的端正，不算高明鉴吹。跟米芾齊名的蔡襄為什么名氣遜之姨伟，正是因為被法度所拘囿，太多死板之故豆励。
側筆取妍夺荒，往往工左而病右。
稍有書法常識的人都能領會側鋒的含義肆糕，但對于書法中的“妍”字卻很難領會般堆。為什么側鋒寫的字會有“妍”的特征呢在孝？這個不太容易講的清楚诚啃，這句話其實就是要領會中鋒側鋒的妙用，只有領會了什么時候用中鋒私沮，什么時候用側鋒的時候始赎，筆法基本就懂了一半了！
下面我們舉例說明：
圖中王羲之這個字帶圈的部分用得全是側鋒，黃庭堅說的“工左而病右”其實就是沒有把握好中鋒與偏鋒的關系造垛，左右說的不是我們現(xiàn)在的左右魔招，是對立的兩個方面，可能是上下關系五辽，也可能是左右關系办斑，也可能是前后關系。
再看米芾寫的一個字杆逗，通過中鋒與側鋒的妙用乡翅，也能將字寫得妍美！
古人在用側鋒寫字的時候罪郊，一般不會出現(xiàn)初學者那種帶鋸齒的側鋒現(xiàn)象蠕蚜，這就是高手所為，初學者在執(zhí)筆的時候因為執(zhí)筆方向不對悔橄，力道不勻靶累，很容易就會出現(xiàn)虛筆的情況，這就是黃庭堅說的“工左而病右”的道理癣疟。
古人作《蘭亭序》挣柬、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本睛挚，蓋見古人用筆凛忿，回腕余勢。若深墨本竞川，但得筆中意耳店溢。今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿委乌，不知前輩書初亦有鋒鍔床牧，此不傳之妙也。
這三句話說的是讀帖之法遭贸，古人在臨帖的時候為什么要作一個淡墨本呢戈咳？這是為了用淡漠寫的時候，筆畫交疊的地方壕吹，能看到筆路著蛙，能看到筆畫的隱藏之勢，若是直接用深墨臨習耳贬，那么筆的運轉軌跡就很難看得清踏堡！
比如《蘭亭序》，因為真跡已經(jīng)沒有了咒劲，現(xiàn)在的《蘭亭序》都是古人用雙鉤填墨的方法填的顷蟆，所以在筆法交疊的地方诫隅，我們就看不到了。假如我們能看到原色的原貼的話帐偎，就會驚嘆古人的用筆之妙了逐纬！
看下面一個例子：
這個是蘇東坡的字，其中畫圈的地方削樊，細看的話豁生，就能看到一些筆法的變化，這種變化體現(xiàn)在墨色的交疊變化漫贞，在這些交疊之處一眼就能看出其中的轉折頓挫的沛硅。通過這些精微的分析，才能使你的筆法成熟和自如绕辖。
假如我們看《蘭亭序》中雙鉤填墨摇肌，或者是用濃墨寫的字，就不容易體會這里的變化了仪际。
這個字中的轉折變化围小，通過字本身便不易能分辨出來。其中黃庭堅所說的“回腕余勢”就是指基本筆畫中的“起”與“收”树碱。收筆的時候不是簡單的停下就行了肯适，而是有一種回收的勢態(tài)，指的是回腕的一個動作通過筆s勢體現(xiàn)出來成榜。
這里面就對應上了我們之前講過的筆法框舔，即“轉、折赎婚、提刘绣、按、起挣输、收”纬凤。這里面的每一個筆法并不是孤立存在的，一筆接一筆撩嚼，筆筆連貫停士，勿使斷絕！
今人但見深墨本收書鋒芒完丽，故以舊筆臨仿恋技，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也逻族。
這里面說的不傳之妙說的并不過分蜻底。在古人那里，得到一本真跡是很難的一件事瓷耙，沒有今天這么發(fā)達的影印技術朱躺，在古代得到一本名人字帖，非達官顯貴而不能搁痛！沒有對真跡的觀摩长搀，是沒有辦法體會古人的用筆之妙的。所謂的“不傳”鸡典，大約就是這個道理源请。
趙孟頫臨圣教序
反觀現(xiàn)在的人學字，一般只求把字寫的像而已彻况，不懂基本的筆法規(guī)律谁尸，只注重字形，其實這就是盲目死學纽甘。
心能轉腕良蛮，手能轉筆，書字便如人意悍赢。古人工書無他異决瞳，但能用筆耳。
這是一個很高的境界左权，用筆的時候手隨心轉皮胡，無不如意。需要長期觀摩和體會古人的用筆之妙赏迟，當將其逐漸化為已用的時候屡贺，就能心領神會了。
在最開始臨摹學習的時候锌杀，必須掌握每一筆的規(guī)律甩栈，每一筆的轉折提按頓挫，須當每一筆都暗合古人糕再，如此經(jīng)年谤职，化為己用，方能出筆自如而不逾矩亿鲜。
關于古人的用筆之道允蜈，豈是一篇小文所能概述？本文謹做拋轉之舉蒿柳，書法之妙饶套，我們今后接著聊！
