《瀟湘水云》是我在教學(xué)和演奏中的一首主要曲目带射，經(jīng)長年琢磨與積累腻扇，有一些體會，今天向大家匯報(bào)莉兰。

《瀟湘水云》在古琴曲中是一首十分著名的琴曲浅乔，為眾多琴家所推崇倔喂。幾乎歷代琴人彈奏，多家琴譜刊載靖苇。它是古琴曲中不論是思想內(nèi)容席噩、曲式結(jié)構(gòu)還是技術(shù)技巧等方面，都較為統(tǒng)一的顾复、具有代表性的一首琴曲班挖。

《瀟湘水云》相傳是南宋琴家郭楚望作曲鲁捏。

南宋王朝是中國歷史上是以各帝王無能昏庸而得名的一個王朝芯砸。朝廷面對北方外族的入侵萧芙，不積極抵抗，一味媾和假丧。甚至能打勝的仗也不想取勝双揪，一再南遷，直至最后被滅亡包帚。史料稱此時“先生（指郭楚望）每望九嶷為云霧所蔽渔期，懷倦倦之意！”從這段記載的文字分析渴邦，這就是《瀟湘水云》創(chuàng)作的歷史背景疯趟，它反映了南宋時期，國破山河碎的形勢下谋梭，一批文人憂國憂民的思想抱負(fù)信峻，在抗金、收復(fù)失地等方面可能與主戰(zhàn)派都有著共同的思想基礎(chǔ)瓮床。分析樂曲內(nèi)容是離不開時代背景的盹舞，因此《瀟湘水云》在內(nèi)容的思想性方面，應(yīng)該有其積極進(jìn)步意義的隘庄。有人說：“與其說它是一首有愛國主義思想的樂曲踢步，還不如說它是一幅風(fēng)景畫〕蟛簦”我以為還是如實(shí)地說：“與其說它是一幅風(fēng)景畫获印，還不如說它是一首具有愛國主義思想的作品『鹩悖”

《瀟湘水云》版本很多蓬豁，有40個之多。這么長大的菇肃、技術(shù)技巧又比較復(fù)雜的一首琴曲地粪，受到眾多琴家的喜愛，說明了它不論思想性還是藝術(shù)性都是一首值得稱道的代表曲目琐谤！近半個多世紀(jì)來流傳的《瀟湘水云》蟆技，雖然有著不同的版本出處，但在旋律斗忌、段落結(jié)構(gòu)质礼、技法等方面，基本上是大同小異的织阳。下面的分析則是以查阜西先生傳譜眶蕉，刊于《古琴演奏法》的《瀟湘水云》為依據(jù)的。

樂曲開始的泛音段唧躲，既展示了樂曲“1·2 3”的主題音調(diào)造挽。泠泠圓潤的泛音碱璃，表現(xiàn)了一派朦朧的湖光山色。彈奏時右指應(yīng)彈得抒情柔美饭入，“拂”也要拂得飽滿而勻稱嵌器。在彈奏“抹挑七，勾二托七”（23561·2 33 3 3 —）時谐丢，為了不抑止原先七弦的振動爽航，因此右手大指不要先置于七弦上∏溃可將大指懸于七弦上方讥珍，凌空而下彈奏七弦。此法有可能托不著七弦或彈出很重的音量窄瘟，這僅須多練即可串述。

這一段關(guān)鍵在于：一、要使音都在空氣中回響寞肖，防止音與音之間被前后阻塞纲酗。二、音與音間的氣息掌握要張馳合理新蟆，符合力的推行邏輯觅赊。雖只兩三行，卻必須掌握好“起承轉(zhuǎn)合琼稻、松緊快慢”的尺度吮螺。“35 26 6 —丨”帕翻，“6533 55 66·丨3212 33 33 33 3 丨21· 2 2 —丨”結(jié)構(gòu)氣息合理鸠补、韻律行進(jìn)之中產(chǎn)生的“力”營造了朦朧的詩意，增加了藝術(shù)的感染力嘀掸。

第二段是在泛音音調(diào)的基礎(chǔ)上紫岩，將主題“1·2 3”作了延伸發(fā)展〔撬空弦音泉蝌、按音、上下滑音及吟猱的應(yīng)用及古琴共鳴最佳位置——六七弦七徽左右的往來走音揩晴，使得古琴幽深勋陪、沉靜、圓潤等優(yōu)美的音色得到了盡情的發(fā)揮硫兰。委婉的抒情诅愚、恬靜的敘訴，展示了“瀟劫映、湘”山水的嫵媚秀麗违孝。第三估音區(qū)移到低音區(qū)——“下準(zhǔn)”七弦十徽壕曼。旋律仍以主題“1·2 3”為音素，情意綿綿等浊，緩緩舒展。沒有等小節(jié)的節(jié)律摹蘑，沒有規(guī)整的拍子筹燕，卻如友朋間的長夜傾訴，深切而情真衅鹿，樸實(shí)而動人撒踪。

其中至關(guān)重要的在于：

一、音與音的連接大渤，尤其在過弦時必須要注意“留足時值制妄，過弦疾速”。

二泵三、上下滑音的處理耕捞，既不忸怩做作，又不可單一平乏烫幕。除了每個音的音響連接上的恰當(dāng)掌握俺抽，更重要的是上下滑音處理上的適度、柔美较曼。

第二段中應(yīng)注意音與音間的連接磷斧，如“33 3 3·5”，應(yīng)利用空弦音的長音捷犹，在未斷之前出現(xiàn)下一個音弛饭。“232 12”七弦過到六弦時萍歉，七弦上要“留足時值”侣颂，過弦時要“過弦疾速”，“3 5??↗53· 丨323 232 丨”七弦的淌下連六弦的淌下枪孩，都要十分緊密横蜒。“5·6 1212 1”的三四五弦更是要求連貫成一線销凑，音與音間不能有斷裂空隙丛晌。

第三段中三個“上”的音準(zhǔn)、“雙彈”斗幼、“二七”的不離弦澎蛛、“532 66· ”的徽外掐起、“徽外前后的過弦”等都要連續(xù)精細(xì)蜕窿。

這第二谋逻、三段在內(nèi)涵意境基本上是一致的呆馁，因此，可看成一個整體段落毁兆。

第四段和第六段完全一樣浙滤，俗稱為“水云聲”，一向被琴家所稱道气堕。左指從一弦徽外到十徽纺腊、九徽、七徽六分茎芭、一直沖到七徽揖膜，大幅度的吟猱往來，間以連續(xù)空弦音的“應(yīng)合”以及速度的加快梅桩，造成了一種“浪卷云飛”壹粟、波浪翻滾的氣勢和形象。這不論是旋律的進(jìn)行還是技法的應(yīng)用宿百，都不同于一般琴曲趁仙，是極少見的段落。我稱其為“名曲中的名段”垦页。但從作品結(jié)構(gòu)分析幸撕，它是三段與五段、五段與七段的段落之間的連接外臂，是結(jié)構(gòu)上的過渡坐儿，是情緒的轉(zhuǎn)折。

四段及六段的結(jié)尾句“2·65 36 2 6 —丨”因連貫前后宋光，是句尾的擴(kuò)充貌矿，應(yīng)輕處理，不可重彈罪佳。通過它沖向全曲的高潮段——第五段和第七段逛漫。經(jīng)過了四段的迂回，到了第五段在四弦七徽的位置上盤旋赘艳，音區(qū)移位提高酌毡，技巧難度加強(qiáng)±俟埽“滸上”“滾拂”形成的氣勢枷踏，“蟹行”技法中的連續(xù)四度（33 66 2·1）隔弦跳進(jìn)，其音準(zhǔn)掰曾、速度及音旋律的連貫性則增加了樂曲技巧的難度旭蠕。

第七段則更為精彩。自七弦五徽六始的“滸上”、“滾拂”掏熬，加上連續(xù)兩次上行到四徽的音高佑稠，隨后則是三個八度之隔的按音與空弦音交響應(yīng)用，及高音按音與五徽泛音的參雜間奏旗芬，音色上的色彩斑斕舌胶、渾成的音響、穿透性的力度疮丛，形成了波瀾壯闊的畫面幔嫂。這一段在樂曲技巧上的設(shè)計(jì)與難度，也是極其具有代表性的这刷。七徽上的從二弦到七弦的連續(xù)跳進(jìn)“ 36 235 32 2·22丨”，在速度限制的前提下娩井，既要有顆粒彈性又要保持其連貫性暇屋，是有著較高的技術(shù)要求。這一句的連續(xù)跳進(jìn)洞辣，應(yīng)注意左手指從二弦移動到七弦的高度咐刨，切勿出現(xiàn)手指抬起過弦的拋物線，而是壓低弦的高度扬霜，使得手指過弦時不出現(xiàn)音的斷裂定鸟。

另，因高音區(qū)的音準(zhǔn)距離較近著瓶，不象九徽联予、十徽處的音準(zhǔn)距離有的甚至達(dá)到10公分之長，且往往用上滑音的技法演奏材原，音較易準(zhǔn)確沸久。到了上準(zhǔn)音區(qū)，音準(zhǔn)距離則大大縮短余蟹，往往還得用跪指彈奏卷胯，且需過弦。七弦四徽與二徽六的兩個音（65 33 66 1 6 6·53 ）威酒，不是用短途滑音而是垂直點(diǎn)擊窑睁，以及從七弦的五徽六分到四徽的連續(xù)三次上行“走音”，66 12 丨33 365 33 53丨音準(zhǔn)上有較高的難度葵孤。高音區(qū)的音準(zhǔn)担钮、按泛結(jié)合、高音與空弦音兩個以上八度的混響組合尤仍、快速度的要求裳朋，形成了這一段的特點(diǎn)，提高了這一段的知名度。

五至七段鲤嫡，是音樂作品“起送挑、承、轉(zhuǎn)暖眼、合”結(jié)構(gòu)惕耕、章法的安排，是古代音樂家在音樂創(chuàng)作中思維的展現(xiàn)及創(chuàng)作技巧的運(yùn)作诫肠。而這些思維與技巧運(yùn)用司澎，正是今天作曲家仍在沿用的創(chuàng)作手法。這正說明了我們民族傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展的關(guān)系栋豫。

經(jīng)過它的“轉(zhuǎn)”挤安，則將全曲推向了高潮。

很有意思的是丧鸯，我在舞臺演出的節(jié)本中蛤铜，將第六段的“水云聲”節(jié)去，五段直接連到七段丛肢，其用意使得音樂的高潮更加突出围肥，一氣呵成！而這恰恰是1425年《神奇秘譜?瀟湘水云》原譜的結(jié)構(gòu)蜂怎。

這個“轉(zhuǎn)”經(jīng)過八至十段的鋪排穆刻，使樂曲情緒轉(zhuǎn)向平緩，表現(xiàn)了一種“無可奈何花落去”的無奈心緒杠步。

第八段開頭“五氢伟、六、七”三根弦上的“過弦”技術(shù)幽歼，是在很多琴曲中都存在并常用的技術(shù)腐芍。應(yīng)使之音與音緊緊相連，而不因過弦而斷音试躏。

第九段第四行第二小節(jié)中的兩個滸上猪勇，“ 3·5 32 1·2 15 丨6 6”，不必嚴(yán)求音準(zhǔn)颠蕴，可彈得夸張些泣刹。彈出古代文士之風(fēng)。然后再緊接一組音階上行“ 6 6 11· 22 33 2 ”的疊音進(jìn)行犀被，方能顯出大度豪放的精神椅您。

第十段的“散板 6·6 6 — 丨↗2 —??121·6 丨3·2 22· 丨”，所表現(xiàn)的是一種深沉的感嘆寡键。節(jié)奏的處理要有跌宕起伏掀泳，要有松有緊，猶如激烈的感慨，猶如無語的敘述……员舵。

第十一段的高音段泛音脑沿，猶如幻想，猶如憧憬：在高山之顛马僻，遙看大山巨川庄拇，有高聳入云端的崇山峻嶺，有壁立千仞的山峰韭邓。以此抒發(fā)了人對秀美河山的贊美措近。演奏這段音樂的時候，演奏者須具有平穩(wěn)女淑、寧靜的心態(tài)瞭郑。比如輕處理的四小節(jié)“ 3· 3 3 3 5 3 3 —∣ 2·2 3 3 5 3 3 —∣”，別怕人聽不見鸭你，音樂處理得要平穩(wěn)屈张，要舒緩。在我的實(shí)際音樂會演奏中苇本，聽眾每當(dāng)聽到此處袜茧，他們都會凝神靜氣菜拓、聚精會神地欣賞瓣窄。

如此的靜謐，那樣的幽靜纳鼎，卻突然又轉(zhuǎn)到第十二段的“拂”與連續(xù)的“潑刺”俺夕，音樂的本身就體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的反差與鮮明的對比〖桑“3·5 61 1 ∣ 61 6165 3 ∣”劝贸，上下句旋律，寬廣行進(jìn)的節(jié)律逗宁，表現(xiàn)了憤懣悲壯的情緒映九。第247頁第一行（第十二段的第五行），“散板”的板拍處理可學(xué)習(xí)戲曲中的散板唱法瞎颗，先緊后松件甥，一字一頓，一派無可奈何的感慨哼拔。（56 12 6·5 35·丨532 1 2 3 2 丨2·1 66· 丨6·i 35·丨532 1 2 3 5 丨2 — 2 —丨）

第十三段被很多琴家稱為“峰回路轉(zhuǎn)”引有，連續(xù)“4”音的出現(xiàn)，使音樂產(chǎn)生了新鮮感倦逐，一種新的意境（4 4·44 44 丨46 35 532 丨 62 2 —丨）譬正。中國古代樂曲及琴曲中常見的結(jié)構(gòu)“剎、殺、煞”曾我，音樂詞典中解釋為“起調(diào)畢曲”粉怕。從我打譜中遇到的多個“殺”，一般都是“畢曲”而不是“起調(diào)”您单。一般都在樂曲的后部斋荞；同時又出現(xiàn)或是不常出現(xiàn)的音高、調(diào)性的游移或是轉(zhuǎn)調(diào)等一些新的音素虐秦，使聽覺上產(chǎn)生一種新的感覺平酿。這在《長門怨》、《梅花三弄》悦陋、《漁歌》等很多琴曲中都有所體現(xiàn)蜈彼。

這一句技術(shù)上要求是大指按弦出音后，當(dāng)中指按弦時大指不要松開俺驶，要按實(shí)幸逆。右指出力下指有力而不爆。能出如同從琴面木頭里滲透出來的暮现、雄渾深沉的音色為好还绘。

尾句泛音在音響效果上與樂曲開頭第一段的泛音一樣，要求使聲音在空中盡可能地回響發(fā)揚(yáng)栖袋，尤其是九徽與七徽的同音呼應(yīng)及最后的一六弦的泛音玩徊，都要使之得到充分的振動吟榴。這全在右手對用力的控制芦圾！

最后我講一點(diǎn)關(guān)于技術(shù)技巧乒验、節(jié)奏節(jié)拍（速度）與音樂內(nèi)容的關(guān)系。音樂的三大組成部分是：音高音準(zhǔn)电媳、技術(shù)技巧踏揣、節(jié)奏節(jié)拍。音高音準(zhǔn)的重要性比較好理解匾乓，它是音樂的首要因素捞稿。而技術(shù)技巧、節(jié)奏節(jié)拍同樣是音樂構(gòu)成不可忽視的重要部分拼缝。技術(shù)技巧并不公僅指快速度的技法娱局，快的技法既要快速又要清晰，這是技巧珍促。然慢速度的音铃辖，按音準(zhǔn)按得好聽、同樣一個“挑”或“勾”要彈得音色圓潤飽滿猪叙，也都是技巧娇斩∪示恚“掐起”、“掩”要成為音樂線條中自然的一環(huán)犬第，不要突起锦积，不可發(fā)了“板結(jié)”的音色∏干ぃ“掐起”須注意“帶狀行進(jìn)”丰介，不要大指與無名指形成“蹺蹺板”，使得音與音不出現(xiàn)斷裂痕跡鉴分。有些旋律是分布在三哮幢、四根弦上（如《憶故人》的245 61 16 5·3 丨）、有的須用“一指二弦甚至三弦掐起”志珍，有的還要“一指二弦加移位”橙垢。有的連續(xù)“挑”“勾”又應(yīng)注意顆粒性，這些都是屬于技術(shù)技巧范圍的要求伦糯。技術(shù)技巧好柜某，就如機(jī)器的零部件質(zhì)量精良，則成為確保成品優(yōu)良的前提條件敛纲。而節(jié)奏節(jié)拍則直接涉及到音樂內(nèi)容的情緒喂击。常見緩慢的節(jié)拍用于悠揚(yáng)、抒情的情緒淤翔，快速度的節(jié)奏節(jié)拍用于輕快翰绊、緊張、激烈的情緒办铡。就《瀟湘水云》開頭的慢板辞做，徐徐舒舒琳要、委委婉婉寡具，正適合音樂作品或詩詞開頭的“引子、起興”格式的要求稚补。作品經(jīng)過“水云聲”的鋪墊童叠，音區(qū)從一弦徽外到七徽，再到四弦七徽课幕，再到七弦五徽再到四徽厦坛。再到二徽六。這樣一串音域的階梯行進(jìn)乍惊，音階的上行沖刺杜秸，沒有速度的提升是不合情緒的需要的。我們從音域大幅度的提升润绎、音階的連續(xù)性上行撬碟、技法的巧妙設(shè)等方面來看诞挨，也應(yīng)該估出古人匠心獨(dú)運(yùn)的用心∧馗颍“ 36 235 32 2·22丨”不但要快還要清晰顆粒；七段頭的“滾拂”“滸上”連著“高音三上”除了渾然一體還要音準(zhǔn)和音的清晰。否則也就無法表現(xiàn)“浪卷云飛”奔騰激越的氣勢。因此殊橙，速度及清晰的技巧都是音樂作品不可忽視的重要組成部分叠纹。連同音高音準(zhǔn)，三部分都精良了以后持偏，還需要進(jìn)行符合邏輯的卿叽、獨(dú)到的藝術(shù)處理催烘。最后才能成為一首完美的藝術(shù)作品屁使。

《瀟湘水云》是一首優(yōu)秀的代表性的琴曲酬蹋，在眾多的琴曲中也是十分突出的食铐。他的優(yōu)秀表現(xiàn)在旋律的優(yōu)美動聽、結(jié)構(gòu)章法布局的嚴(yán)謹(jǐn)合理虐呻、表現(xiàn)在內(nèi)容與技巧的完美統(tǒng)一象泵。

我的體會彈會不難，彈好不易斟叼！我將一生學(xué)習(xí)偶惠、琢磨！

以上一些感受只是我個人長年來對這首樂曲的理解朗涩，以及對這首樂曲的習(xí)慣性的處理忽孽。如有不當(dāng)之處，歡迎批評指正Ｐ淮病（據(jù)2006年4月26日北京雅集錄音整理）