花了兩個晚上嫌佑，看完了張藝謀的《千里走單騎》，一個被兒子仇恨的父親迅箩，在兒子病危前仍無法得到兒子的原諒溉愁，無法到病房去看望兒子，在看了兒子拍攝的影像后饲趋，他決定只身前往中國拐揭，幫兒子去完成一個一年前許下的愿望。
本來只是一個家庭——很小的社會單元的問題奕塑，由于牽涉到人物“李加民”住進監(jiān)獄堂污，進而擴展到一個政府——相對大的社會單元的問題。根據(jù)《故事》書中所說龄砰，這是為增加人物障礙盟猖、增加故事張力讨衣、充分拓展人物角度的一步——將個人故事放到社會大環(huán)境中去。
來自日本的高田先生在人生地不熟言語不通的中國云南式镐，四處求救反镇，終于越過了社會制度這道門檻，就在我們以為他在監(jiān)獄的拍攝工作會進展的很順利娘汞，馬上就要實現(xiàn)兒子愿望的時候歹茶，沒想到，另一個更豐富更宏偉的障礙出現(xiàn)了——
李加民受高田為兒子實現(xiàn)夢想這一事所觸動价说，不由得在舞臺上想起自己未曾謀面的私生兒子辆亏，淚如雨下，無法唱出他的拿手戲——《千里走單騎》鳖目，于是扮叨，高田先生的拍攝沒有成功。
簡單看领迈，是主角完成任務(wù)的難度加重彻磁，但實際上確實故事的進一步被撕開，故事線得到更大的融合——父子關(guān)系狸捅，不僅在主角高田的身上有這一問題衷蜓，在配角的身上同樣有這一問題，無形中尘喝，強化了影片故事線磁浇，增加了故事的層次感和厚度。也給了主角人物更大的情感壓力朽褪。
此時在主角高田心中容納的已不僅僅是自己兒子心愿這一件事了置吓，還有李加民為什么哭？李加民的兒子在哪里缔赠？李加民能見到他的兒子嗎衍锚？
當(dāng)他做出去幫李加民找兒子這一決定時，絕不僅僅是為了讓李加民能有一個好狀態(tài)為自己唱戲嗤堰，而是作為同樣思念兒子的父親戴质，他想幫助這個只見過一面的異國男子，幫助這一對父子相見——做到他自己做不到的事情踢匣。
他見到了李加民的兒子——楊楊告匠，他總想走近他，傾聽他离唬，看他笑凫海，緊緊的抱著他，腦袋里想著自己兒子的模樣男娄，自己與兒子的互動，對自己與兒子的關(guān)系進行思考。
經(jīng)過一個夜晚的狹窄空間的相處模闲，父親高田與李加民的兒子楊楊產(chǎn)生了一種微妙的父子之情建瘫，一個是可能永遠再也沒有機會抱兒子的孤獨父親，一個是從未被父親抱過的“野孩子”尸折，他們都在對方得身上得到了他們一直想要卻一直未曾得到的東西——父子情啰脚。
在這兩個人物的處理上，設(shè)置兩個國家实夹、彼此語言完全不通的人橄浓，完完全全是情感爆棚，沒有言語交流亮航，只憑眼神荸实、表情和肢體動作，這樣的互動比語言的交流真是有力不知道多少倍缴淋。
看到他們的分別場景准给，當(dāng)看到高田特意從車上下來與楊楊告別，并向他做出一個捂鼻子的動作時重抖，我就猜到了楊楊會對著高田離開的背影吹起他送的口哨露氮，盡管已經(jīng)預(yù)料到，但當(dāng)那一幕真的發(fā)生钟沛，內(nèi)心情感依然得到了沒有一絲偽裝的升華畔规。
