史鐵生(1951-2010),生在北京彻磁,祖籍河北涿縣人碍沐。代表作有《我與地壇》,《想念地壇》衷蜓,小說《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》累提,《奶奶的星星》,《命若琴弦》磁浇,《務(wù)虛筆記》等斋陪。
原文:史鐵生《想念地壇》
(我還沒有到過地壇,他說想念的時(shí)候置吓,我就已經(jīng)開始羨慕了无虚。)
札記:十一畫
標(biāo)記:
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想念地壇,主要是想念它的安靜衍锚。
(安靜是多么奢侈的記憶友题。)
坐在那園子里,坐在不管它的哪一個(gè)角落戴质,任何地方度宦,喧囂都在遠(yuǎn)處。近旁只有荒藤老樹告匠,只有棲居了鳥兒的廢殿頹檐戈抄、長滿了野草的殘墻斷壁,暮鴉吵鬧著歸來后专,雨燕盤桓吟唱划鸽,風(fēng)過檐鈴,雨落空林行贪,蜂飛蝶舞草動(dòng)蟲鳴……四季的歌詠此起彼伏從不間斷漾稀。地壇的安靜并非無聲模闲。(美好不需要額外的夸張,如實(shí)的描述比一切修飾都有力量崭捍。所以寫作的人之所以也分為三六九等尸折,就跟人的品性一樣,你的品性如何殷蛇,你的作品也就如何实夹。)
有一天大霧迷漫,世界縮小到只剩了園中的一棵老樹粒梦。有一天春光浩蕩亮航,草地上的野花鋪鋪展展開得讓人心驚。有一天漫天飛雪匀们,園中堆銀砌玉缴淋,有如一座晶瑩的迷宮。有一天大雨滂沱泄朴,忽而云開重抖,太陽轟轟烈烈,滿天滿地都是它的威光祖灰。數(shù)不盡的那些日子里钟沛,那些年月,地壇應(yīng)該記得局扶,有一個(gè)人恨统,搖了輪椅,一次次走來三妈,逃也似地投靠這一處靜地畜埋。
(我經(jīng)常讀到這兩段的時(shí)候,都會(huì)特別羨慕沈跨,羨慕他可以看得見這些明明擺在眼前由捎,而別人卻看不見的美妙。但是我也會(huì)常常心痛饿凛,為什么上天不會(huì)偏差狞玛,天才總要?dú)埲保瑐傄咴跇s耀的前頭涧窒。)
一進(jìn)園門心肪,心便安穩(wěn)。有一條界線似的纠吴,邁過它硬鞍,只要一邁過它便有清純之氣撲來,悠遠(yuǎn)、渾厚固该。于是時(shí)間也似放慢了速度锅减,就好比電影中的慢鏡,人便不那么慌張了伐坏,可以放下心來把你的每一個(gè)動(dòng)作都看看清楚怔匣,每一絲風(fēng)飛葉動(dòng),每一縷憤懣和妄想桦沉,盼念與惶茫每瞒,總之把你所有的心緒都看看明白。
因而地壇的安靜纯露,也不是與世隔離剿骨。
那安靜,如今想來埠褪,是由于四周和心中的荒曠浓利。一個(gè)無措的靈魂,不期而至竟仿佛走回到生命的起點(diǎn)钞速。(無措的靈魂一旦無處可去荞膘,能接收它的只有天堂地獄。所以才在寂寞難耐的時(shí)候玉工,才在孤掌難鳴的時(shí)候給自己重新開一扇門,大門鑲在眼中淘菩,鑰匙只有一把遵班,時(shí)刻攥在手心里。)
記得我在那園中成年累月地走潮改,在那兒呆坐狭郑,張望,暗自地祈求或怨嘆汇在,在那兒睡了又醒翰萨,醒了看幾頁書……然后在那兒想:“好吧好吧,我看你還能怎樣糕殉!”這念頭不覺出聲亩鬼,如空谷回音。
誰阿蝶?誰還能怎樣雳锋?我,我自己羡洁。
我崇韫看那個(gè)輪椅上的人,和輪椅下他的影子,心說我怎么會(huì)是他呢辛蚊?怎么會(huì)和他一塊坐在了這兒粤蝎?我仔細(xì)看他,看他究竟有什么倒霉的特點(diǎn)袋马,或還將有什么不幸的征兆初澎,想看看他終于怎樣去死,赴死之途莫非還有絕路飞蛹?那日何日谤狡?我記得忽然我有了一種放棄的心情,仿佛我已經(jīng)消失卧檐,已經(jīng)不在墓懂,惟一縷輕魂在園中游蕩,剎那間清風(fēng)朗月霉囚,如沐慈悲捕仔。于是乎我聽見了那恒久而遼闊的安靜。恒久盈罐,遼闊榜跌,但非死寂,那中間確有如林語堂所說的盅粪,一種“溫柔的聲音钓葫,同時(shí)也是強(qiáng)迫的聲音”。(我想到了狄更斯《雙城記》里這樣寫到:“這是最好的時(shí)代票顾,這是最壞的時(shí)代础浮,這是智慧的時(shí)代,這是愚蠢的時(shí)代奠骄;這是信仰的時(shí)期豆同,這是懷疑的時(shí)期;這是光明的季節(jié)含鳞,這是黑暗的季節(jié)影锈;這是希望之春,這是失望之冬蝉绷;人們面前有著各樣事物鸭廷,人們面前一無所有;人們正在直登天堂潜必;人們正在直下地獄靴姿。”誰都不知道誰是誰磁滚,為什么成了誰佛吓,該去做什么事宵晚,為什么要做,總之人一生走完了维雇,卻還認(rèn)為少了點(diǎn)什么淤刃,但是少了點(diǎn)什么呢?已經(jīng)沒有時(shí)間去找答案了吱型。那把輪椅上坐著的孤獨(dú)與彷徨逸贾,也許是最幸運(yùn)的。)
我記得于是我鋪開一張紙津滞,覺得確乎有些什么東西最好是寫下來铝侵。那日何日?但我一直記得那份忽臨的輕松和快慰触徐,也不考慮詞句咪鲜,也不過問技巧,也不以為能拿它去派什么用場撞鹉,只是寫疟丙,只是看有些路單靠腿(輪椅)去走明顯是不夠。寫鸟雏,真是個(gè)辦法享郊,是條條絕路之后的一條路。
只是多年以后我才在書上讀到了一種說法:寫作的零度孝鹊。
《寫作的零度》炊琉,其漢譯本實(shí)在是有些磕磕絆絆,一些段落只好猜讀又活,或難免還有誤解温自。我不是學(xué)者,讀不了羅蘭·巴特的法文原著應(yīng)當(dāng)不算是玩忽職守皇钞。是這題目先就吸引了我,這五個(gè)字松捉,已經(jīng)契合了我的心意夹界。在我想,寫作的零度即生命的起點(diǎn)隘世,(讀到這里時(shí)可柿,剛好有一只小蜜蜂來到我身邊,于是我停留了有三秒鐘什么都不讀丙者,看著它離我而去复斥,我才舒了一口氣繼續(xù)讀書,怕蜜蜂械媒,可是生命是平等的目锭,為什么會(huì)怕它评汰?井水不犯河水的時(shí)候,我和它都是安全的痢虹,一切生命中遇到的摧殘被去,都源于我先要保護(hù)自己。)寫作由之出發(fā)的地方即生命之固有的疑難奖唯,寫作之終于的尋求惨缆,即靈魂最初的眺望。譬如那一條蛇的誘惑丰捷,以及生命自古而今對(duì)意義不息的詢問坯墨。譬如那兩片無花果葉的遮蔽,以及人類以愛情的名義病往、自古而今的相互尋找捣染。譬如上帝對(duì)亞當(dāng)和夏娃的懲罰,以及萬千心魂自古而今所祈盼著的團(tuán)圓荣恐。
“寫作的零度”液斜,當(dāng)然不是說清高到不必理睬紛繁的實(shí)際生活,潔癖到把變遷的歷史虛無得干凈叠穆,只在形而上尋求生命的解答少漆。不是的。但生活的謎面變化多端硼被,謎底卻似亙古不變示损,繽紛錯(cuò)亂的現(xiàn)實(shí)之網(wǎng)終難免編織進(jìn)四顧迷茫,從而編織到形而上的詢問嚷硫。人太容易在實(shí)際中走失检访,駐足于路上的奇觀美景而忘了原本是要去哪兒,(歷史變過仔掸,“歷史”卻從未變過)倘此時(shí)靈機(jī)一閃脆贵,笑遇荒誕,恍然間記起了比如說羅伯-格里葉的“去年在馬里昂巴”起暮,比如說貝克特的“等待戈多”卖氨,那便是回歸了“零度”,重新過問生命的意義负懦。零度筒捺,這個(gè)詞真用得好,我愿意它不期然地還有著如下兩種意思:一是說生命本無意義纸厉,零嘛系吭,本來什么都沒有;二是說颗品,可憑白無故地生命他來了肯尺,是何用意沃缘?虛位以待,來向你要求意義蟆盹。一個(gè)生命的誕生孩灯,便是一次對(duì)意義的要求。荒誕感逾滥,正就是這樣地要求峰档。所以要看重荒誕,要善待它寨昙。不信等著瞧讥巡,無論何時(shí)何地,必都是荒誕領(lǐng)你回到最初的眺望舔哪,逼迫你去看那生命固有的疑難欢顷。
否則,寫作捉蚤,你尋的是什么根抬驴?倘只是炫耀祖宗的光榮,棄心魂一向的困惑于不問缆巧,豈不還是阿Q的傳統(tǒng)布持?倘寫作變成瀟灑,變成了身份或地位的投資陕悬,它就不要嘲笑喧囂题暖,它已經(jīng)加入喧囂。尤其捉超,寫作要是愛上了比賽胧卤、擂臺(tái)和排名榜,它就更何必譴責(zé)什么“霸權(quán)”拼岳?它自己已經(jīng)是了枝誊。我大致看懂了排名的用意:時(shí)不時(shí)地拋出一份名單,把大家排比得就像是梁山泊的一百零八惜纸,被排者爭風(fēng)吃醋侧啼,排者乘機(jī)拿走的是權(quán)力】安荆可以玩味的是,這排名之妙皮壁,商界倒比文壇還要醒悟得晚些椭更。(人生的意義太大,但讀書的意義還算好找蛾魄。如果說文章中華麗美妙的風(fēng)景讓人心曠神怡虑瀑,那么從文章中領(lǐng)會(huì)作者給出的思考就是讀書的意義湿滓。)
這又讓我想起我曾經(jīng)寫過的那個(gè)可怕的孩子。那個(gè)矮小瘦弱的孩子舌狗,他憑什么讓人害怕叽奥?他有一種天賦的詭詐——只要把周圍的孩子經(jīng)常地排一排座次,他憑空地就有了權(quán)力痛侍〕ィ“我第一跟誰好,第二跟誰好……第十跟誰好”和“我不跟誰好”主届,于是赵哲,歡欣者歡欣地追隨他,苦悶者苦悶著還是去追隨他君丁。我記得枫夺,那是我很長一段童年時(shí)光中恐懼的來源,是我的一次寫作的零度绘闷。生命的恐懼或疑難橡庞,在原本干干凈凈的眺望中忽而向我要求著計(jì)謀;我記得我的第一個(gè)計(jì)謀印蔗,是阿諛扒最。但恐懼并未因此消散,疑難卻因此更加疑難喻鳄。我還記得我抱著那只用于阿諛的破足球扼倘,抱著我破碎的計(jì)謀,在夕陽和晚風(fēng)中回家的情景……那又是一次寫作的零度除呵。零度再菊,并不只有一次。每當(dāng)你立于生命固有的疑難颜曾,立于靈魂一向的祈盼纠拔,你就回到了零度。一次次回到那兒正如一次次走進(jìn)地壇泛豪,一次次投靠安靜稠诲,走回到生命的起點(diǎn),重新看看诡曙,你到底是要去哪兒臀叙?是否已經(jīng)偏離亞當(dāng)和夏娃相互尋找的方向?
想念地壇价卤,就是不斷地回望零度劝萤。放棄強(qiáng)力,當(dāng)然還有阿諛∩麒担現(xiàn)在可真是反了床嫌!——面要面霸跨释,居要豪居,海鮮稱帝厌处,狗肉稱王鳖谈,人呢?名人阔涉,強(qiáng)人缆娃,人物。可你看地壇洒敏,它早已放棄昔日榮華龄恋,一天天在風(fēng)雨中放棄,五百年凶伙,安靜了郭毕;安靜得草木葳蕤,生氣盎然函荣。土地显押,要你氣熏煙蒸地去恭維它嗎绷旗?萬物峡谊,是你雕欄玉砌就可以挾持的湾碎?瘋話送矩。(力量)再看那些老柏樹,歷無數(shù)春秋寒暑依舊鎮(zhèn)定自若签孔,不為流光掠影所迷绪囱。我曾注意過它們的堅(jiān)強(qiáng)另假,但在想念里绪抛,我看見萬物的美德更在于柔弱资铡。“堅(jiān)強(qiáng)”幢码,你想吧笤休,希特勒也會(huì)贊成。世間的語匯症副,可有什么會(huì)是強(qiáng)梁所拒店雅?只有“柔弱”。柔弱是愛者的獨(dú)信贞铣。柔弱不是軟弱闹啦,軟弱通常都裝扮得強(qiáng)大,走到臺(tái)前罵人辕坝,退回幕后出汗窍奋。柔弱,是信者仰慕神恩的心情,靜聆神命的姿態(tài)费变。想想看,倘那老柏樹無風(fēng)自搖豈不可怕圣贸?要是野草長得比樹還高挚歧,八成是發(fā)生了核泄漏——聽說契爾諾貝利附近有這現(xiàn)象。
我曾寫過“設(shè)若有一位園神”這樣的話吁峻,現(xiàn)在想滑负,就是那些老柏樹吧;千百年中用含,它們看風(fēng)看雨矮慕,看日行月走人世更迭,濃蔭中惟供奉了所有的記憶啄骇,隨時(shí)提醒著你悠遠(yuǎn)的夢想痴鳄。
但要是“愛”也喧囂,“美”也招搖缸夹,“真誠”淪為一句時(shí)髦的廣告痪寻,那怎么辦?惟柔弱是愛愿的識(shí)別虽惭,正如放棄是喧囂的解劑橡类。人一活脫便要囂張,天生的這么一種動(dòng)物芽唇。這動(dòng)物適合在地壇放養(yǎng)些時(shí)日——我是說當(dāng)年的地壇顾画。
回望地壇,回望它的安靜匆笤,想念中坐在不管它的哪一個(gè)角落研侣,重新鋪開一張紙吧。寫疚膊,真是個(gè)辦法义辕,油然地通向著安靜。寫寓盗,這形式灌砖,注定是個(gè)人的,容易撞見誠實(shí)傀蚌,容易被誠實(shí)揪住不放基显,容易在市場之外遭遇心中的陰暗,在自以為是時(shí)回歸零度善炫。把一切污濁撩幽、畸形、歧路,重新放回到那兒去檢查窜醉,勿使偽劣的心魂流布宪萄。
有人跟我說,曾去地壇找我榨惰,或看了那一篇《我與地壇》去那兒尋找安靜拜英。可一來呢琅催,我搬家搬得離地壇遠(yuǎn)了居凶,不常去了。二來我偶爾請(qǐng)朋友開車送我去看它藤抡,發(fā)現(xiàn)它早已面目全非侠碧。我想,那就不必再去地壇尋找安靜缠黍,莫如在安靜中尋找地壇弄兜。恰如莊生夢蝶,當(dāng)年我在地壇里揮霍光陰嫁佳,曾屢屢地有過懷疑:我在地壇嗎挨队?還是地壇在我?現(xiàn)在我看虛空中也有一條界線蒿往,靠想念去邁過它盛垦,只要一邁過它便有清純之氣撲面而來。我已不在地壇瓤漏,地壇在我腾夯。
(作家都是可愛的,他們明知道時(shí)代變了蔬充,卻還希望時(shí)代不要改變蝶俱;他們明知道時(shí)代需要改變,卻還是阻擋不住時(shí)代變成他們不希望的樣子饥漫。他們用筆和紙寫一大堆有用沒用的文字榨呆,換來一聲“寫得真好”,除此以外誰還能再深入地感受他們的內(nèi)心呢庸队?)
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017/11/5? 蝸居札記