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在前面的章節(jié)中碌嘀，我們組織了基本的調(diào)內(nèi)和弦進(jìn)行杜跷，然后我們介紹了和編寫旋律相關(guān)的方法傍念。雖說光是這樣子我們已經(jīng)完全能夠作曲了，但是在作曲的過程中會在某種程度上漸漸地感到不夠滿意葛闷。這是因為“沒有從調(diào)性中走出來”憋槐。由于調(diào)內(nèi)和弦只是利用音階上的音作成的，因此無論如何都無法從調(diào)性這個“重力圈”中走出來淑趾。因此說好聽一點就是和弦很穩(wěn)定阳仔，說難聽一點就是很容易變成爛大街的和弦進(jìn)行。
作為為了從這個“調(diào)性重力圈”中脫身并寫出更加出人意料切新鮮的進(jìn)行的第一步扣泊，在這里我將會介紹關(guān)于次屬和弦（Secondary Dominant）的相關(guān)內(nèi)容近范。如果我們掌握了次屬和弦的使用方法的話，那么就能夠一下子為旋律畫龍點睛延蟹，音樂的變化也會更多了评矩。
次屬和弦
一般的屬和弦指的是在根音的五度之上構(gòu)建的調(diào)內(nèi)和弦，出于Dominant Motion的原因等孵，主和弦擁有強(qiáng)烈的結(jié)合性質(zhì)稚照。我們將這一點進(jìn)行推廣，則稱歸結(jié)為主和弦之外的調(diào)內(nèi)和弦之上的屬七和弦為次屬和弦俯萌。也就是說當(dāng)我們將IIm果录、IIIm這些I級和弦以外的調(diào)內(nèi)和弦視為“假定的主和弦”的時候，我們稱在其五度上構(gòu)建的屬七和弦為次屬和弦咐熙。尋找次屬和弦的方法很簡單弱恒，即從假定的主和弦開始往上純五度的地方，或者說提高7個半音的地方寫一個七和弦就行了棋恼。比如C大調(diào)的情況下返弹，就會變成下面這樣子的關(guān)系锈玉。（譯注：這里將屬和弦說成是大小七和弦會更加方便觀察一點。以Dm為例义起，Dm的純五度音為A拉背，因此Dm的次屬和弦即是在A上構(gòu)建的大小七和弦，因此Dm的次屬和弦的構(gòu)成音為A默终、C#椅棺、E、G齐蔽，即A7两疚。）
在圖中唯獨Bm7(?5)有點特殊，它不被看做主和弦于是被除外含滴。我們嘗試著實際地聽一下就明白了诱渤，次屬和弦和假定的主和弦由于Dominant Motion的原因相互之間結(jié)合在了一起，因此次屬和弦擁有強(qiáng)烈的想要進(jìn)行到它所對應(yīng)的假定的主和弦上的傾向的性質(zhì)谈况。在這里需要注意的是勺美，除了原本就是屬七和弦的G7以外，其他的次屬和弦都用到了調(diào)外音鸦做。比如Dm的次屬和弦A7就包含了C#這個音励烦，而Em的次屬和弦B7就包含了F#和D#這兩個音。換句話說泼诱，我們?nèi)绻褂眠@些次屬和弦坛掠，就意味著旋律中能夠選擇的音會更多了。
使用了次屬和弦的和弦進(jìn)行
既然我們已經(jīng)明白了尋找次屬和弦的方法了治筒，那么在實機(jī)的曲子中我們要怎么使用它才好呢屉栓？下面我就通過編寫實際的和弦進(jìn)行來進(jìn)行說明吧。
在使用次屬和弦之前耸袜，首先我們先試著編寫只使用到調(diào)內(nèi)和弦的和弦進(jìn)行友多。我們根據(jù)之前說過的編寫和弦進(jìn)行的原則，在這里我試著寫了下面這樣子的進(jìn)行堤框。調(diào)選用的是C大調(diào)域滥。
T→T→T→SD→SD→D→T
C→Em7→Am7→F→Dm7→G7→C
到此為止已經(jīng)可以了對吧？光是這樣子的話也就是一個毫無新意的調(diào)內(nèi)和弦的進(jìn)行蜈抓。我們以此為基礎(chǔ)启绰，試著使用次屬和弦來進(jìn)行變形。
如果用這個和弦進(jìn)行來說明的話沟使，我們可以把所有的除了最開始和最后的 C和弦以外的和弦看做是“假定的主和弦”委可。因此如果我們想要把上面我們找出來的次屬和弦給放進(jìn)來的話，無論是哪里我們都能去放腊嗡。但是要是我們隨隨便便地去放入次屬和弦的話事情會變得很糟糕着倾，由于次屬和弦是需要放到想要強(qiáng)調(diào)重點的地方的拾酝，因此盡量使其集中在一兩個地方就行了。如果次屬和弦放置得過多的話就會讓人感覺到不明所以卡者。在這里我決定在第2個和弦Em7以及第4個和弦F的前面放入次屬和弦蒿囤。我們將在前面找到的次屬和弦分別插入Em7和F兩個和弦的前面之后，就形成了下面這樣子的進(jìn)行崇决。
C→B7→Em7→Am7→C7→F→Dm7→G7→C
次屬和弦出于Dominant Motion的緣故蟋软，會強(qiáng)烈地想要歸結(jié)到假定的主和弦上，因此我們能夠在任何地方像這個樣子把次屬和弦給“塞”進(jìn)去嗽桩。這樣一來和弦進(jìn)行就變得相當(dāng)復(fù)雜起來了呢。我們實際地進(jìn)行彈奏之后就會感受到此前的和弦進(jìn)行中所沒有的音響效果凄敢。雖然這個樣子就已經(jīng)可以了碌冶，但是既然好不容易都寫到這里，我們就再往和弦進(jìn)行之中添加一些創(chuàng)意性的內(nèi)容吧涝缝。之前我已經(jīng)說過了扑庞，屬七和弦能夠經(jīng)常被分割成IIm→V7這樣子的形式（2-5化），這個規(guī)則對于次屬和弦一樣適用拒逮。我們嘗試對上面的B7和C7進(jìn)行2-5化之后罐氨，就能夠變成下面這樣子的展開。
C→F#m7→B7→Em7→Am7→Gm7→C7→F→Dm7→G7→C
總之就是插入次屬和弦4度下行后的小七和弦就行了滩援。這樣一來像F#m7啊Gm7這樣子不常見的和弦就都登場了栅隐。這些和弦包含了調(diào)內(nèi)和弦所沒有的F#、B?這樣一些音玩徊，因此能夠使用到旋律上的音的廣度就增加了租悄。
最后我們以這個和弦進(jìn)行為基礎(chǔ)來編寫一段旋律吧。由于和弦的種類很多恩袱，因此為了讓整個進(jìn)行收攏在8個小節(jié)里泣棋，我調(diào)節(jié)了和弦的時值。還有就是既然好不容易我們使用了次屬和弦畔塔，那么我們就采用原本調(diào)上沒有的音來編寫旋律潭辈。這里是重點。作為一個例子澈吨，我試著編寫了下面的旋律把敢。
這樣一來聽起來感覺就不那么土氣了吧？存在于第2小節(jié)和第5小節(jié)的調(diào)外音就是關(guān)鍵點棚辽。在這里你可能對于我使用了Am7和弦中的B?音而感到不可思議技竟，如果你能發(fā)現(xiàn)這是由于切分音的節(jié)奏而使得下一小節(jié)的音往前錯了半拍的話，那就不會有這種疑惑了屈藐。
次屬和弦的思考方法本身很簡單榔组，但是只要我們記住了它那么和弦進(jìn)行的廣度就能飛躍性地拓寬熙尉，也能夠讓我們的旋律更上一層樓。我們?nèi)绻麖膭e的觀點來看的話搓扯，次屬和弦無非就是臨時地進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)检痰。聽曲子的時候下意識產(chǎn)生了“難受”感覺的地方基本上都大量地在使用次屬和弦，而在流行音樂里次屬和弦也被大量使用在那些一下子就燃起來的副歌部分锨推。不過只有在“就是這里”這樣子的地方燃起來才有意義铅歼，如果老是不停地燃起來的話聽眾就不知道你想表達(dá)什么。雖說存在即有用换可，但說到底我們還是要把我使用這一技巧的度椎椰，進(jìn)而在"齊奏/高潮"部分塞一個次屬和弦進(jìn)去，最終完成一段走心的旋律沾鳄。
