? ? ? 今年的韓國(guó)影壇期待值最高的就屬羅宏鎮(zhèn)的《哭聲》與樸贊郁的《小姐》咪奖。如今看完卻少了許多各自前作的驚喜與贊嘆盗忱。
? ? ? ?本片根據(jù)英國(guó)小說(shuō)《荊棘之城》改編，在2005年BBC也以此改編過(guò)一部三集短劇《指匠情挑》好評(píng)如潮羊赵。這次有韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的《小姐》究竟有何特色呢趟佃？
? ? ? ?樸贊郁是我所接觸的最早的韓國(guó)導(dǎo)演之一，他的《復(fù)仇三部曲》昧捷、《共同警備區(qū)》闲昭、《蝙蝠》以及與美隊(duì)合作的《雪國(guó)列車》都是影響非常深遠(yuǎn)個(gè)人風(fēng)格突出的作品。這次樸贊郁將原著中英國(guó)某時(shí)期發(fā)生的故事移植到朝鮮日據(jù)時(shí)代靡挥，講述了騙子窺視小姐財(cái)富序矩，安排女仆引誘，不料小姐女仆之間產(chǎn)生感情反將自己送人深淵的故事跋破。
? ? ? ? 在電影技術(shù)上簸淀，本片的畫(huà)面感如同韓國(guó)三星公司AMOLED屏幕一樣精美濃郁，仿佛每一張劇照都似油畫(huà)一般美輪美奐毒返。無(wú)論影迷們?nèi)绾慰创娪肮适轮黝}上的水平租幕，至少在攝影構(gòu)圖美術(shù)場(chǎng)景道具音樂(lè)上面，無(wú)疑得到眾口稱贊拧簸，達(dá)到了相當(dāng)高的水平劲绪。
? ? ?本片為三段式結(jié)構(gòu)。第一幕是女仆視角狡恬，第二幕是小姐視角，第三幕是上帝視角蝎宇。
? ? ? ?女仆生長(zhǎng)在一個(gè)以欺騙偷竊為生的環(huán)境中弟劲，孤兒。受金錢(qián)的誘惑答應(yīng)騙子伯爵去做小姐的女仆姥芥，里應(yīng)外合爭(zhēng)取讓小姐愿意嫁給伯爵兔乞。在人物鋪墊的幾幕戲里有一個(gè)鏡頭，一個(gè)哺乳同伴只給自己孩子喂奶，女仆獨(dú)白“如果我要有奶水我給所有的孩子喝”庸追，這一幕似乎是用來(lái)表現(xiàn)女仆良心未泯的鏡頭霍骄，讓故事后續(xù)發(fā)展逐漸成為兩方角力偏正方做了引子。而看女仆與伯爵之間的對(duì)話以及偷口袋的細(xì)節(jié)淡溯，并未展現(xiàn)出女仆做為一名同性戀所應(yīng)該有的前情鋪墊读整。在這樣一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩行走江湖又是文盲的少女身上，相對(duì)的“善于惡”似乎偏向于惡還要更有邏輯些咱娶。在后面的劇情里在小姐宅院面對(duì)伯爵對(duì)她的手強(qiáng)制后的反譏米间、在伯爵床上的毫無(wú)忸怩、對(duì)小姐的情欲調(diào)教等等膘侮，證明女仆本身是一個(gè)對(duì)性經(jīng)驗(yàn)絕非無(wú)知對(duì)男女關(guān)系絕非單純的少女屈糊，那么在與小姐的相處中怎樣借鏡頭或臺(tái)詞表現(xiàn)力能讓觀眾接受女仆輕易變?yōu)榕霓D(zhuǎn)變呢？這一點(diǎn)表現(xiàn)的比較突兀沒(méi)有順理成章的感覺(jué)琼了。電影時(shí)長(zhǎng)145分鐘逻锐，第一段用時(shí)不短卻并沒(méi)有將女仆這個(gè)人物的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變建立起來(lái)。
? ? ? ? 小姐生存在一個(gè)變態(tài)的環(huán)境中雕薪。被囚禁在深深的宅院里昧诱。從小接受的訓(xùn)練就是在變態(tài)長(zhǎng)輩的讀書(shū)聚會(huì)里聲情并茂的朗誦《金瓶梅》這類的情色小說(shuō)供那些衣冠楚楚的男人意淫。她沒(méi)有接觸過(guò)外面的世界蹦哼，精神和肉體被性無(wú)能的長(zhǎng)輩所控制鳄哭。也許是從小就接觸這些充滿著情欲誘惑的小說(shuō)，使得她對(duì)男人有著莫名的冷淡纲熏。而去世姨媽的自殺和地下室的恐怖讓她對(duì)逃出生天有著本身的訴求妆丘。
? ? ? ? 雖然在第二幕段落里借助小姐視角將前段一些令人詫異的問(wèn)題解決一二，但對(duì)小姐本身對(duì)外人對(duì)異性對(duì)世界的塑造仍然缺乏必要的依據(jù)支撐局劲。在這種封閉變態(tài)環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的女子她的精神面貌言談舉止還是太正常了些勺拣。如果說(shuō)是城府，那精神演變按著正常邏輯應(yīng)更為復(fù)雜多疑和冷漠鱼填。尤其是在她對(duì)女仆來(lái)意心知肚明的情況下不可能在那么短的時(shí)間就放下自己的立場(chǎng)药有，選擇與當(dāng)初制定計(jì)劃不相符的路線發(fā)展。如果站在感情角度上描寫(xiě)那不確定的“愛(ài)”苹丸，可是她的對(duì)象并非一個(gè)與自己利益毫無(wú)沖突的人愤惰，對(duì)象女仆是一個(gè)帶著貪慕錢(qián)財(cái)致自己于死地的人啊，這份感情的轉(zhuǎn)變?nèi)耘f缺乏理性支撐赘理。
? ? ? 他是一個(gè)貪戀錢(qián)財(cái)玩弄女性的騙子宦言。他的物質(zhì)生活來(lái)自謊言造假和詐騙，對(duì)于“性”的隨性（對(duì)純子的露水情緣）對(duì)女人的眼睛見(jiàn)解說(shuō)明了他在精神層面的低俗與精明商模。他本意是要勾引小姐分得錢(qián)財(cái)滅口奠旺，可是在讀書(shū)會(huì)被小姐的表演意淫高潮之后蜘澜，又通過(guò)自己對(duì)女性的研究斷定小姐性冷淡并無(wú)把握實(shí)施自己的原始計(jì)劃后，也許激發(fā)了他男性的征服欲望响疚，于是才有了他與小姐真正的雙簧戲鄙信。可惜他看透了一切唯獨(dú)沒(méi)有看透兩個(gè)女人之間的感情忿晕。
? ? ? ?作為大BOSS装诡，他的德性與伯爵并無(wú)兩樣蓬抄，但因著自己的無(wú)能更成為一個(gè)變態(tài)浩淘。他本是朝鮮人卻貪戀當(dāng)時(shí)日本人的地位和財(cái)富，幾經(jīng)周折成為日本人拋棄了自己的朝鮮妻子（即冷酷的總管佐佐木夫人）本辐，因辦淫穢的讀書(shū)朗誦會(huì)又將自己的日本妻子逼死宏侍，為了滿足自己的欲望和物質(zhì)來(lái)源不惜培養(yǎng)年幼的小姐代替死去的日本妻子的作用赖淤。因著自己的性無(wú)能他無(wú)法得到小姐真實(shí)的肉體，最后仍然要靠榨取伯爵口中的歡好描述來(lái)意淫谅河，這是一個(gè)可憐可恨的男人咱旱。
? ? ? 簡(jiǎn)單的描述幾個(gè)角色之間的情形之后，怎樣將這個(gè)并不復(fù)雜的故事講述的趣味昂然就考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的功力了绷耍。樸贊郁用了類似于《羅生門(mén)》和多角度敘事的手法吐限，這種編排在現(xiàn)在的影壇已了無(wú)新意，雖然同類敘事手法的電影相較正常敘事還是少點(diǎn)褂始。這種同一場(chǎng)景分開(kāi)解讀確實(shí)能夠在第一時(shí)間吊起觀眾的興趣點(diǎn)有種恍然大悟的感覺(jué)诸典，但如果故事情節(jié)方面再緊湊一點(diǎn)就更完美了。
? ? ? 一開(kāi)始《小姐》的宣傳就是情色懸疑劇崎苗。韓國(guó)情色電影進(jìn)入新世紀(jì)后大放異彩狐粱，已經(jīng)在亞洲獨(dú)占鰲頭。當(dāng)然并非韓國(guó)所有的情色電影質(zhì)量都不俗胆数，通常比較有影響力的比如古裝片《美人圖》肌蜻、《霜花店》，現(xiàn)代片《美人》必尼、《青春》等等蒋搜，在電影技術(shù)的各個(gè)方面都是精雕細(xì)琢，在藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟一直被誤認(rèn)為情色系導(dǎo)演的金基德在思想性方面更是別具一格判莉。在情色系標(biāo)簽里豆挽，介于古裝現(xiàn)代之間的《小姐》恐怕不能稱之為優(yōu)秀。雖然《小姐》在技術(shù)方面登峰造極券盅，可是在情欲戲的場(chǎng)景中無(wú)疑看到樸贊郁的軟肋帮哈。
? ? 不像李安在《色戒》中以“性”說(shuō)“人”，每場(chǎng)漸進(jìn)的性愛(ài)戲都與角色的心理變化相輔相成渗饮。在《小姐》中女仆進(jìn)宅院的當(dāng)晚但汞，小姐故意引女仆入室一場(chǎng)，但從邏輯上就很難認(rèn)同互站。一個(gè)在底層混跡的社會(huì)少女到庭院深深的上等人家里會(huì)如此不知尊卑不知輕重私蕾？
? ? ? ? 在浴缸一場(chǎng)戲中，鏡頭已非暗喻直接明示了胡桃，女仆的手指也許是呼應(yīng)那《指匠情挑》踩叭，片中手指、手套翠胰、撫摸的特寫(xiě)無(wú)不對(duì)應(yīng)著主人對(duì)戲中對(duì)象的主次和心理波動(dòng)容贝。因?yàn)榘粗鴥蓚€(gè)角色的成長(zhǎng)軌跡來(lái)看，這場(chǎng)戲?qū)嵲诳床坏綍崦恋谋匾啊２荒軆H僅因?yàn)榕统跻?jiàn)小姐對(duì)美貌的贊美來(lái)應(yīng)對(duì)斤富，還是鋪墊不夠。
? ? ? ? ? 第二場(chǎng)戲中锻狗，看似掌握主動(dòng)權(quán)的是女仆满力，實(shí)際上導(dǎo)演這場(chǎng)戲的是小姐。也許是小姐從小在淫詞浪曲讀書(shū)會(huì)中見(jiàn)慣了男人的丑陋轻纪，使得她的性情對(duì)女人產(chǎn)生興趣油额。那么到底小姐對(duì)女仆的感情是開(kāi)始于“情”還是開(kāi)始于“性”呢？在這個(gè)封閉的環(huán)境里刻帚，仆人們之間的嫉妒猜疑潦嘶，主人的高壓和變態(tài)，也許使得小姐對(duì)所有人的心都是封閉的崇众。恰恰伯爵此時(shí)帶來(lái)的外面的女仆跟她所見(jiàn)的所聽(tīng)的完全不一樣掂僵。那段關(guān)于“母親”的對(duì)話也許就是打開(kāi)她心靈的鑰匙。
? ? ? ? 最后一場(chǎng)戲與其說(shuō)是逃出生天情到濃時(shí)的欲望狂歡倒不如說(shuō)是導(dǎo)演送給男性觀眾和女同的福利校摩。對(duì)于整個(gè)故事的走向和升華表現(xiàn)并不大看峻，而鈴鐺梗果然成了上映后的談資之一。
? ? ?導(dǎo)演給了一個(gè)陽(yáng)光結(jié)局衙吩，雖然故事中的每個(gè)人都曾有過(guò)骯臟的想法互妓。開(kāi)始小姐仿佛是待宰羔羊，然后女仆好似被握在手中的螞蟻坤塞，不管如何發(fā)展仿佛伯爵都會(huì)勝券在握冯勉。可是誰(shuí)又能算的清什么是“感情”呢摹芙？無(wú)情之人終死在有情之下灼狰，命運(yùn)仿佛開(kāi)了一個(gè)玩笑。
? ? ? ? 這不是樸贊郁最好的作品浮禾，打算抱著看情色電影的觀眾也會(huì)失望交胚，不過(guò)想欣賞一部制作精良的電影絕不會(huì)空手而歸份汗。
