在我們一貫的印象里蛾默，聲優(yōu)界似乎都是隱于幕后無私耕耘默默奉獻(xiàn)的樣子粪躬，怎么看也是跟外表扯不上關(guān)系的職業(yè)。
可是你知道嗎殿托？現(xiàn)在在日本霹菊，聲優(yōu)界也要看臉了。
日本人氣談話節(jié)目《中居之窗》曾經(jīng)做過一期聲優(yōu)特輯支竹，請到了老牌聲優(yōu)野澤雅子（《七龍珠》悟空旋廷、悟飯、悟天三角的聲優(yōu)）和神谷明（毛利小五郎的聲優(yōu)）以及年輕聲優(yōu)的代表牧野由依（《翼·年代記》里小櫻和《高達(dá)創(chuàng)站者Try》里星野文奈的聲優(yōu)）礼搁，牧野提到了現(xiàn)在在日本當(dāng)聲優(yōu)的一些基本條件：
在試鏡甄選會(huì)投簡歷時(shí)需要提交全身照和大頭照饶碘。
通過甄選后還會(huì)提供音樂、舞蹈課程培訓(xùn)馒吴。
兩位前輩紛紛表示無法理解扎运，因?yàn)樽约耗莻€(gè)時(shí)代完全沒有這些。
其實(shí)饮戳，牧野所言正反映了日本新生代聲優(yōu)的現(xiàn)狀——他們的工作不再局限于幕后的配音豪治，而是越來越常出現(xiàn)在幕前為人熟知。
比如同樣作為年輕聲優(yōu)代表的聲優(yōu)組合μ’s（《LoveLive!》里的聲優(yōu)）莹捡，更是直接將動(dòng)畫角色帶到現(xiàn)實(shí)世界歌唱鬼吵，她們開的演唱會(huì)座無虛席，票一經(jīng)售賣便被搶購一空篮赢。
μ’s組合里的飯?zhí)锢锼脒€在2015年出席了紅白歌會(huì)（代表日本最高水準(zhǔn)的歌唱晚會(huì)齿椅，地位相當(dāng)于中國的春晚）琉挖，引起了話題熱議。
唱歌涣脚、跳舞示辈、開live、拍寫真集遣蚀，甚至還參與電影矾麻、電視劇的拍攝——這已經(jīng)成了不少日本新生代聲優(yōu)的工作日常——乍聽上去已經(jīng)不像是聲優(yōu)芭梯，而更像是偶像的工作了险耀。是的，這就是我們今天要探討的話題——日本的聲優(yōu)偶像化玖喘。
日本的聲優(yōu)偶像化起源于90年代末甩牺，當(dāng)時(shí)聲優(yōu)的宣傳方式主要是通過無線電節(jié)目、OVA等傳播媒介將名字作為品牌打出去累奈，并大量推出與聲優(yōu)有關(guān)的周邊贬派，達(dá)到廣告宣傳效果的同時(shí)增加聲優(yōu)知名度。而僅僅過了二十幾年澎媒，聲優(yōu)偶像化發(fā)展的態(tài)勢就已經(jīng)如此迅猛搞乏，這其中有著怎樣的原因呢？接下來讓我們從外因與內(nèi)因方面來分析聲優(yōu)偶像化出現(xiàn)的必然性戒努。
外因：
聲優(yōu)的本業(yè)收入水平并不高+有先驅(qū)请敦，引起模仿：
聲優(yōu)行業(yè)表面光鮮實(shí)際上充滿辛酸，以日本演員聯(lián)盟的基準(zhǔn)來說柏卤，30分鐘一集的周播動(dòng)畫報(bào)酬約為18000日元冬三，這還是平均水平，最低等級的聲優(yōu)基本工資只有15000日元缘缚。
2000年中期公布的聲優(yōu)年收入排行榜上，許多知名聲優(yōu)年收入竟然都低于普通工薪族的年收入（約300萬日元）敌蚜。也就是說桥滨，單靠聲優(yōu)本業(yè)賺錢，這些知名聲優(yōu)都可能無法滿足基本的生活條件弛车，更不要提那些在底層掙扎的聲優(yōu)了齐媒。
單靠正常的配音工作無法滿足大部分聲優(yōu)的生活需求，因此纷跛，很多聲優(yōu)會(huì)選擇在事務(wù)所的包裝下喻括，參與為動(dòng)漫角色唱歌、主持電臺節(jié)目贫奠、廣告旁白唬血、公共場地廣播的錄音望蜡、各種電玩游戲的角色旁白和內(nèi)容解說等工作，其中不少發(fā)展的比較好的聲優(yōu)會(huì)一步步往偶像派聲優(yōu)靠近拷恨。
在這其中起到先驅(qū)作用的當(dāng)數(shù)水樹奈奈了脖律，水樹奈奈在成為聲優(yōu)之前原本是一名歌手，日本歌手要出道需要經(jīng)歷大量專業(yè)的聲樂訓(xùn)練腕侄，而對聲優(yōu)出道的人就沒有這樣的要求了小泉，所以相比其他聲優(yōu)來說，水樹奈奈有著唱歌方面的優(yōu)勢冕杠。并且她的出道時(shí)間正好處于第三波聲優(yōu)熱潮的節(jié)點(diǎn)上微姊，在事務(wù)所的包裝下，她成為了最早一批“聲優(yōu)歌手”分预，占領(lǐng)了市場先機(jī)兢交。
水樹奈奈取得的成就也十分耀眼：于2009年登臺紅白歌會(huì)，使得不關(guān)心動(dòng)漫和聲優(yōu)的大眾也開始注意她的歌曲噪舀；因?yàn)槌韬屯庑尉慵芽荆某N量成績也不俗，2014年4月与倡，她發(fā)行的專輯《SUPERNAL LIBERTY》首周就獲得日本公信榜冠軍界逛；她也是第一位登上東京巨蛋開演唱會(huì)的聲優(yōu)，打破了聲優(yōu)的記錄纺座。
水樹奈奈的成功引起競相模仿息拜，推動(dòng)了日本第四波聲優(yōu)熱潮，加速了聲優(yōu)偶像化的到來净响。
內(nèi)因：
日本發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)+御宅文化巨大的商業(yè)潛力：
日本作為一個(gè)動(dòng)漫大國少欺，對聲音本就有一份特殊的感情，聲音是一個(gè)動(dòng)漫角色的靈魂所在馋贤，沒有聲音赞别，那些我們耳熟能詳?shù)慕巧褪チ松ΑＫ詫τ趧?dòng)漫產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)極其興盛的日本來說配乓，聲優(yōu)一直是有大量市場需求的仿滔。在這些需求中，有一個(gè)人群必須得提到——那就是為這些聲優(yōu)偶像貢獻(xiàn)了巨大財(cái)力的御宅族犹芹。
日本著名的社會(huì)經(jīng)濟(jì)研究團(tuán)“野村綜合研究所”于2004年就曾提出御宅族這個(gè)市場有兩兆三千億日元的規(guī)模崎页，是一個(gè)商業(yè)潛力巨大的市場。2005年IT Media News也發(fā)表理論認(rèn)為不計(jì)算周邊商品腰埂，只計(jì)算映像飒焦、漫畫和游戲的銷量下，“萌”這個(gè)市場值888億日元屿笼。
日本文化研究學(xué)者東浩紀(jì)牺荠，在借鑒了黑格爾翁巍、科耶夫等人的哲學(xué)之后著述的《動(dòng)物化的后現(xiàn)代》一書后，提到了這樣一個(gè)理論：“御宅族正急速地動(dòng)物化志电，他們的文化消費(fèi)沒有大敘事背后的涵義曙咽。原來的大敘事故事不再受到歡迎，他們只單純追求自己喜愛的萌要素挑辆，將自己喜愛的要素從作品或人物中剝離出來例朱。御宅族們從對高達(dá)世界觀的喜愛，到對《EVA》中綾波麗的喜愛鱼蝉∪鬣停”
因此，創(chuàng)作者們也開始組合各種要素進(jìn)行公式化與模板化生產(chǎn)角色和劇情魁亦，聲優(yōu)偶像化正是這個(gè)理論下的產(chǎn)物渔隶。以前動(dòng)漫角色是虛擬的，不能滿足粉絲們的互動(dòng)需求洁奈，現(xiàn)在聲優(yōu)們從幕后走到了臺前间唉，讓粉絲們產(chǎn)生聲優(yōu)=角色的錯(cuò)覺，其能產(chǎn)生的消費(fèi)力是巨大的利术，如果還能將聲優(yōu)的故事與角色的故事結(jié)合起來呈野，讓粉絲們隨著聲優(yōu)偶像的故事一起落淚，所能產(chǎn)生的消費(fèi)力更是驚人的印叁。
以前文提到的Lovelive被冒！為例，其動(dòng)畫本身的劇情十分乏味轮蜕，為了防止廢校而成立偶像組合的設(shè)定情節(jié)十分老套昨悼，但是卻因與背后的聲優(yōu)有所聯(lián)結(jié)，感動(dòng)了很多觀眾跃洛。該聲優(yōu)組合μ’s從第一張單曲發(fā)售的時(shí)候只賣了434張到現(xiàn)在《μ's Best Album Best Live! Collection II》在Oricon榜上獲得第一率触，并在東京巨蛋舉行演唱會(huì)座無虛席，可以充分說明當(dāng)粉絲們將動(dòng)畫中的劇情與聲優(yōu)的遭遇聯(lián)系到一起后所能產(chǎn)生的驚人消費(fèi)力汇竭。
不過闲延，對于目前聲優(yōu)偶像化如火如荼的發(fā)展趨勢，很多老牌聲優(yōu)抱有的態(tài)度并不樂觀韩玩。前文提到的野澤雅子（《七龍珠》悟空、悟飯陆馁、悟天三角的聲優(yōu)）就曾在自己的代表作《鬼太郎》推出DVD-BOX之際接受采訪時(shí)如是說：“現(xiàn)在的聲優(yōu)與原本演戲劇出身的我不同找颓，都是一開始就以聲優(yōu)為目標(biāo)，不知是否脫離活字的影響叮贩，我感覺他們在讀劇本的時(shí)候也不能很深刻地加以理解击狮》鹞觯”
神谷明（毛利小五郎的聲優(yōu)）也提到日本如今很多聲優(yōu)功力都欠火候：“現(xiàn)在的年輕聲優(yōu)，劇本寫‘嗯~’就只會(huì)照本宣科讀‘嗯~’彪蓬；劇本寫‘尖叫’寸莫，只能用最平凡不過的‘啊——’來表現(xiàn)，真是笑死人了档冬”炀ィ看現(xiàn)在的動(dòng)畫，完全分不清哪個(gè)角色是哪個(gè)酷誓∨担”
的確，如今日本聲優(yōu)界偶像化風(fēng)行盐数，導(dǎo)致不少聲優(yōu)疏忽本職棒拂，不夠注重自己配音作品的質(zhì)量，這種情況與年輕聲優(yōu)為謀生計(jì)和背后事務(wù)所的趨利至上等原因是分不開的玫氢。但是不要忘了帚屉，好的配音作品才是作為一名聲優(yōu)最有底氣的代表作，也是最能固定觀眾群的基礎(chǔ)漾峡，如果這個(gè)基礎(chǔ)不夠扎實(shí)攻旦，那聲優(yōu)自身的可取代性隨著時(shí)間流逝會(huì)變得越來越高，其偶像化道路也終將會(huì)變成空中樓閣灰殴。
