王國(guó)維曾說(shuō)過(guò)骑脱，“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)苍糠，亦人心中之一境界叁丧。故能寫(xiě)真景物、真感情者岳瞭，謂之有境界拥娄，否則謂之無(wú)境界”。
讀過(guò)那么多的詞瞳筏，為李煜動(dòng)情稚瘾，感受到東坡居士徘徊在婉約與豪放的游刃有余，沉浸在易安居士的真摯深婉的情感中姚炕，最后留戀在姜夔的“清空”世界中摊欠，喜歡他筆下的意象，喜歡他醞造出來(lái)的意境柱宦。
姜夔些椒，字堯章，號(hào)白石道人掸刊，幼年跟隨當(dāng)官的父親往來(lái)江淮免糕，一生與仕途功名無(wú)緣，在江湖中奔波忧侧，廣交名流石窑，得助諸侯，被冠以“浪跡江湖蚓炬、寄食諸侯的游士”松逊。
?他，是與辛棄疾同時(shí)代的詞壇領(lǐng)袖试吁，但兩人的詞作風(fēng)格卻是迥異的棺棵，一個(gè)是發(fā)展大文豪蘇軾的豪放風(fēng)格，一個(gè)是“繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才”熄捍，兩個(gè)詞人站在南宋的詞壇，造就了一道美麗的風(fēng)景線母怜。難怪余耽，王國(guó)維先生在《人間詞·甲稿序》寫(xiě)道：“君之于詞，于五代喜李后主苹熏、馮正中碟贾，于北宋喜永叔币喧、子瞻、少游袱耽、美成杀餐，于南宋除稼軒、白石外朱巨，所嗜蓋鮮矣史翘。”
姜夔冀续，生長(zhǎng)的那個(gè)時(shí)代琼讽，讓人灰心失望，而他洪唐，甘于做一個(gè)江湖游士钻蹬，他用新的曲調(diào)寫(xiě)出來(lái)的舊情，借舊的故事道出新的心情凭需，造就了他變俗為雅的“清空”詞境问欠，成就了他一生的名聲。
?輾轉(zhuǎn)江湖的清客——江湖游歷營(yíng)造出來(lái)的“清空”
?在那個(gè)江湖游士盛行的南宋中葉粒蜈，姜夔被列進(jìn)了“江湖詩(shī)人”的隊(duì)伍中溅潜。這一群詩(shī)人，多數(shù)是科舉落第薪伏、落魄江湖的文人滚澜、布衣隱士，與一生未入仕途的姜夔嫁怀，可謂是志同道合设捐，他們多是“性情耿直清高的狷介之士、以才略自負(fù)的狂放之人”塘淑。但是萝招，姜夔于這一群江湖詩(shī)人又是不同的。他不會(huì)把自己的才華當(dāng)作是諂媚依附權(quán)貴的工具存捺，他只是在江湖中輾轉(zhuǎn)槐沼，尋找自己的知音。他對(duì)風(fēng)雅極為喜歡捌治，把自己寄予于山水岗钩，留給自己更多的便是孤芳自賞。
隨父奔忙肖油，父逝后兼吓，寄居已出嫁的姐姐家，在江湖奔波森枪，渺茫暗淡的前途视搏，讓這個(gè)貧病交加的江湖人士审孽，對(duì)清涼苦寒有著屬于他自己的深刻感受——他的人生“清空”——沒(méi)有功名，寄人籬下浑娜，流浪江湖佑力；他的詞，便留下了耐人琢磨的清空意境筋遭。
?王國(guó)維道：“詞以境界為最上打颤。有境界則自成高格，自有名句宛畦∪陈澹”一首《揚(yáng)州慢》，詞人對(duì)自己的體驗(yàn)作了真實(shí)的剖白次和，以青年的身心反肋，借對(duì)揚(yáng)州因戰(zhàn)亂不再繁華的深沉慨嘆，訴說(shuō)著對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的感喟踏施；小小年紀(jì)石蔗，詞人卻寫(xiě)出如此倍覺(jué)空冷的意境，正是詞人在江湖輾轉(zhuǎn)歷練下的獨(dú)特視角畅形。
走美成舊路养距，超凡雅化——題材內(nèi)容的清冷
在題材內(nèi)容上，姜夔沒(méi)有什么新意日熬，寫(xiě)的大多是記游棍厌、詠物之作，可以說(shuō)是“沿著周邦彥的路子寫(xiě)戀情和詠物”竖席。其實(shí)耘纱，歷來(lái)戀情與詠物都是詞人所愛(ài)，只是詞人們都各懷心思毕荐，詞壇上便百花齊放了束析。
美成“唯言情體物，窮極工巧憎亚，故不失為第一流之作者”员寇，周詞的主要題材是詠物，精心創(chuàng)作第美，對(duì)詞作追求規(guī)范的藝術(shù)性蝶锋，處處顯得規(guī)整，也使后人有門(mén)徑可以依循斋日；而姜夔之詞牲览，雖也有法度，卻比周邦彥更加脫俗恶守，越發(fā)雅化第献。白石寫(xiě)的戀情詞，我們看不到愛(ài)戀纏綿溫馨的細(xì)節(jié)兔港，所感受到的只有伴隨著離別的苦苦相戀庸毫，濃濃思念；其詠物詞衫樊，是借物言志飒赃，寫(xiě)的更多是對(duì)失意人生的喟嘆，對(duì)國(guó)事的感慨科侈。兩類(lèi)題材的詞载佳，在白石的手中，變得超凡脫俗臀栈。戀情之作蔫慧，避于艷媚，寫(xiě)男女情事权薯、女子容貌姑躲，處處見(jiàn)清雅；詠物之詞盟蚣，從感慨時(shí)事黍析、抒發(fā)身世到山水記游、交友詠懷屎开，乃至賞梅詠物阐枣，都是寫(xiě)得風(fēng)雅別致。
同樣是一樣的題材內(nèi)容奄抽，詞人摒棄柔弱蔼两，縱管失意，寫(xiě)出之作也是滲透著冷冷的韻味如孝。如《小山重令·賦潭州紅梅》宪哩，此詞從題序看來(lái)是詠梅，卻實(shí)際上把戀情與詠物結(jié)合一起第晰，造就了深遠(yuǎn)意味锁孟。上片寫(xiě)梅花，寫(xiě)其姿態(tài)茁瘦，梅花的影子“浸愁漪”品抽，別是一番韻致；“東風(fēng)冷甜熔，香遠(yuǎn)茜裙歸”圆恤，此句在最后道出了詞人的懷人，一個(gè)“歸”字耐人咀嚼腔稀，一個(gè)“冷”字把思念的柔情消磨了盆昙。又如《杏花天影》：
綠絲抵拂鴛鴦浦羽历。想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)淡喜，待去秕磷，倚蘭橈更少駐。
金陵路炼团、鶯吟燕舞澎嚣。算潮水知人最苦。滿汀芳草不成歸瘟芝，日暮易桃，更移舟向甚處。
此詞寫(xiě)的是對(duì)合肥戀人的懷念锌俱，詞人卻將滿滿的思念放置在江上浩渺的煙波中晤郑，用廣闊的背景中和了那份原本魂?duì)繅?mèng)縈的想念，一種高雅的情趣營(yíng)造了一種獨(dú)特的清冷嚼鹉。
白石贩汉，在選取題材內(nèi)容上，沒(méi)有任何的拓展锚赤，卻在雅化詞作的同時(shí)匹舞，把戀情與詠物的題材轉(zhuǎn)換成了“清冷”的內(nèi)容，為他詞作的“清空”奠定了基調(diào)线脚。
?作清淡語(yǔ)言赐稽，獨(dú)特表現(xiàn)——詞作曲調(diào)的冷寂
白石喜好音樂(lè)，精通音律浑侥，擅長(zhǎng)自度曲姊舵，他因詞制曲，詞本身的情感流動(dòng)便在諧婉的音樂(lè)節(jié)奏中展現(xiàn)寓落，改造和創(chuàng)制的新曲調(diào)括丁，把詩(shī)情帶到了冷寂的空間。
他依舊寫(xiě)繼溫韋伶选、柳永史飞、美成的柔媚，卻借用了“江西詩(shī)派清勁瘦硬之鍵筆”仰税，把嫣媚化作高雅清淡构资，創(chuàng)造出一種淡雅的冷寂。
在白石的詞作中陨簇，往往是淺白的語(yǔ)言吐绵，加之以獨(dú)特的表現(xiàn)手法，配合題詞內(nèi)容，“清空”便油然而生己单。
姜夔的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)手法進(jìn)行改造唉窃，建立起新的審美規(guī)范。姜夔詞中獨(dú)特的冷色調(diào)便體現(xiàn)在語(yǔ)言以及表現(xiàn)手法上荷鼠。東坡以詩(shī)為詞句携，白石也移詩(shī)法入詞榔幸。白石的詞允乐，處處昭顯著語(yǔ)言雅化與剛化的痕跡，盡顯清剛空冷削咆。姜夔總是把不同的感覺(jué)放在同一首詞中牍疏，也就是利用通感的修辭手法，把自己的情感連綴在一起拨齐，抒發(fā)自己的內(nèi)心世界鳞陨；好用側(cè)面烘托表現(xiàn)的手法，“側(cè)面著筆瞻惋，虛處傳神”厦滤，下筆“如野云孤飛，去留無(wú)跡”歼狼。如我們所熟知的《揚(yáng)州慢》掏导，一句“自胡馬窺江去后，廢池喬木羽峰，猶厭言兵”趟咆，詞人用淺顯得直白的語(yǔ)言訴說(shuō)著沉沉的痛苦，卻又含著絲絲的深婉梅屉；此詞中白石還借著“杜郎”的故事反襯值纱，把整首詞推置了厚重的清空。
在姜夔的詞中坯汤，總追求著意外之意虐唠，不把質(zhì)實(shí)粗重的筆觸伸到詞的創(chuàng)作上，也不用華麗的詞藻點(diǎn)綴全片惰聂，通過(guò)聯(lián)想疆偿、暗喻等側(cè)面的表現(xiàn)手法，讓詞作顯示出淡雅素凈的清空庶近。
道深邃意境翁脆，空靈神韻——意象群的冷空
姜夔，一生未仕鼻种，卻有著文人士大夫的高潔清雅反番，善于攝取清麗的意境寄托自己落寞的心情，清幽深邃的意境便躍然筆下，他的詞總是有一種憂郁凄涼的震顫罢缸，這一切都?xì)w結(jié)于詞人對(duì)意象的選取篙贸。
“就像中唐詩(shī)人賈島愛(ài)靜、愛(ài)瘦枫疆、愛(ài)冷爵川，也愛(ài)這些情調(diào)的象征一樣，姜夔也偏愛(ài)冷香息楔、冷紅寝贡、冷云、冷楓值依、暗柳圃泡、暗雨等衰落、枯敗愿险、陰冷的意象群”颇蜡，自古以來(lái)詩(shī)人詞人們總是有著自己獨(dú)特的意象選向，也如晚唐詩(shī)人李商隱對(duì)渲染死亡氛圍的夕陽(yáng)辆亏、曉月风秤、凄風(fēng)、苦雨等意象的情有獨(dú)鐘扮叨。
游歷江湖缤弦，漂泊人生，促成了姜夔詞中的意象群選取甫匹。他的意象群不是色彩艷麗的甸鸟，更不是雍容華貴的，完全是一種冷空兵迅，構(gòu)成詞中的凄苦悲幽的意境抢韭，道出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。
清人劉熙載曾用“清韻冷香”來(lái)概括姜詞的境界恍箭，正是這些意象刻恭，蘊(yùn)藉成了這種境象。
“冷紅葉葉下塘秋扯夭，長(zhǎng)與行云共一舟鳍贾。零落江南不自由，兩綢繆交洗，料得吟鸞夜夜愁骑科。”《憶王孫·番陽(yáng)彭氏小樓作》這首詞是姜夔難得的懷念妻子的詞作构拳。詞短小精悍咆爽，卻開(kāi)篇“冷紅”的意象梁棠，把整首詞帶到了情真意切的回味中，“冷”與“秋”結(jié)合起來(lái)斗埂，又把漂泊的“舟”引進(jìn)來(lái)符糊，最后還把象征夫婦的“鸞鳳”放在末尾，這一連串的意象構(gòu)成完整的懷念愁緒呛凶，卻因?yàn)樵~人選用的意象都與“冷”掛鉤男娄，這么一來(lái)，全片詞讀來(lái)便是白石內(nèi)心的凄冷與孤寂漾稀。
又如《探春慢》模闲，是詞人留別漢陽(yáng)親友時(shí)所作，詞中衰草县好、愁煙围橡、亂鴉、凌亂梅花等冷空的意象群缕贡，表現(xiàn)出詞人不舍之情，更多的是對(duì)自己即將奔走江湖的落寞拣播。這些意象的組合晾咪，渲染了一種荒寒的氣息，與“清空”同出一轍贮配。
再如《霓裳中序第一》：
亭皋正望極谍倦，亂落江蓮歸未得，多病卻無(wú)氣力泪勒。況紈扇漸疏昼蛀，羅衣初索。流光過(guò)隙圆存，嘆杏梁雙燕如客叼旋。人何在？一簾淡月沦辙，仿佛照顏色夫植。
幽寂，亂蛩吟壁油讯，動(dòng)庾信清愁似織详民。沉思年少浪跡，笛里關(guān)山陌兑，柳下坊陌沈跨。墜紅無(wú)信息谜悟，漫暗水涓涓溜碧申钩。飄零久，而今何意沈自，醉臥酒壚側(cè)！
?此詞作于姜夔在長(zhǎng)沙之時(shí)笤喳。開(kāi)篇詞人便寫(xiě)登高为居，把一個(gè)病人置身于高遠(yuǎn)的意境中，難免凄寒悲苦杀狡；詞中詞人更是選用了“亂落江蓮”蒙畴、“淡月”、“亂蛩”呜象、“墜紅”膳凝、“暗水”等讓人觸目寒心的意象群，道出了詞人人生飄零的感慨恭陡。
一個(gè)個(gè)色調(diào)灰暗的意象蹬音，為詞作的“清空”增添了有力的一筆，雖是戀情詠物之作休玩，卻不失疏朗開(kāi)闊著淆，使詞作籠罩在“清空”的意境中。
?賦成一曲清空詞——白石道人之詞境
“清空”拴疤，是指既古雅峭拔又空靈無(wú)跡的藝術(shù)境界永部。在姜夔的詞中，這種“清空”的詮釋?zhuān)?dú)具慧眼呐矾，恰如其分苔埋。從題材內(nèi)容，到語(yǔ)言運(yùn)用和表現(xiàn)手法蜒犯，乃至意象的選取组橄，都是盡顯清寂空靈、凄涼悲苦罚随，把詞人的感受表露得淋漓盡致玉工，從實(shí)到虛，整體上都道出了這種“清空”的意味毫炉。
