秋雨如絲情韻長(zhǎng) ——讀東方樵的《榴園秋雨》

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秋雨如絲情韻長(zhǎng)

——讀東方樵的《榴園秋雨》

范國(guó)強(qiáng)

《榴園秋雨》是東方樵的第三本散文集局齿。據(jù)他在后記中所言谣妻,這是他在2003年之前的幾年間寫(xiě)于榴園新居的作品减江。他自感已處于人生之秋也榄,故將其中的一篇獨(dú)立成篇的同名散文作為書(shū)名囚霸,也算是對(duì)一個(gè)時(shí)代定格的紀(jì)念。

其實(shí)捕儒,這里面有東方樵對(duì)秋雨的情有獨(dú)鐘,他在《榴園秋雨》這篇散文中寫(xiě)道:

“榴園四季皆有雨,每季的雨各有意趣捡絮,而我更多留意的是秋雨鼓拧∶旰祝”

為什么更多留意秋雨呢谴古?其實(shí)他對(duì)春夏冬三個(gè)季節(jié)的雨也都是留意的:

“春雨如毛,細(xì)而密勺疼,其聲如舔因妇,以樂(lè)作比,則是弦樂(lè),拉的是二胡”;

“夏雨如箭砰左,急雨瀟瀟僻造,人的耳朵就如浮萍在數(shù)百架發(fā)瘋的鋼琴的混奏聲浪中浮沉,偶爾一個(gè)破甕裂帛般的炸雷斜刺里殺入汽畴,人的神經(jīng)會(huì)驟然打結(jié)”;

“冬雨如豆搅窿,其聲如敲,是打擊樂(lè)借卧,敲的是瓶子”影晓;

而他對(duì)秋雨的描繪則更精彩:

“秋雨如絲辆飘,細(xì)而疏诗祸,卻如指尖的輕彈吨瞎。仿佛走了很長(zhǎng)的路,來(lái)到一個(gè)身所曾歷的地方穆咐,'噓——'关拒,雨滴們散開(kāi),輕悄地去訪問(wèn)故人的夢(mèng)境庸娱。它們的'指彈'清輕而從容着绊,像是要把一種靜寂的基因滴進(jìn)人的生命里去。秋雨是管樂(lè)熟尉,吹的是簫归露。簫聲,情韻悠長(zhǎng)”斤儿。

這些比喻都極具詩(shī)意剧包,但比較起來(lái),還數(shù)秋雨最佳往果。秋雨的好處不僅在它的詩(shī)意濃郁疆液,更在它的情韻悠長(zhǎng)。

我們完全可以理解為這是東方樵給他的這部集子定的基調(diào)陕贮。收集在這部集子里的所有作品堕油,無(wú)論是狀物寫(xiě)景,抑或思人懷舊,都滲透著這悠長(zhǎng)的情韻在內(nèi)掉缺,在給人視覺(jué)的滿足和心靈的愉悅之余卜录,還給人以無(wú)限的遐思。

我們先看東方樵的體物之情眶明。那些在常人看來(lái)平平凡凡的景物艰毒,在他的筆下都是那么的富有情韻。

如他寫(xiě)鄉(xiāng)村的路:“芳草鑲邊搜囱,雜花裝點(diǎn)丑瞧,一條條路宛若柔曼的飄帶,在山野間蜿蜒蜀肘,看得見(jiàn)的這頭是家園嗦篱,望不斷的那頭是夢(mèng)』戏欤”

寫(xiě)青瓦:“讓人想到無(wú)數(shù)性格內(nèi)斂含羞自重的女子素手相牽灸促,或一隊(duì)隊(duì)舞女依次以手搭前者背,柔軟的腰肢一齊彎下去涵卵,更彎下去……”

寫(xiě)張家界的樹(shù):“這些倔強(qiáng)的樹(shù)不屈從于命運(yùn)浴栽,一度又一度地抬起頭來(lái)往上掙扎,以至整個(gè)樹(shù)身螺旋式地向上延伸轿偎,活像一條艱難地扭動(dòng)又渴望著飛騰的盤(pán)龍典鸡。”

寫(xiě)沙灘坏晦,手捧一把細(xì)沙“感到手中握的是滿把漂泊的魂靈”萝玷。

寫(xiě)蘆葦:“它輕柔蓬松得像一團(tuán)夢(mèng),一個(gè)季節(jié)就躺在這樣的夢(mèng)里昆婿,于是少了些許刻板和肅殺球碉,多了些許靈動(dòng)和溫軟,這或許是最有韻味的秋光”仓蛆≌龆“偌大一片蘆葦沒(méi)有一點(diǎn)紛亂之像,清爽得像一個(gè)天庭飽滿神清目朗的老學(xué)者梳理得很順的頭發(fā)”看疙。

尤其是寫(xiě)油菜花的那篇《遍地黃金》:“那是一種青春的黃豆拨,黃得明凈,黃得酣暢能庆,黃得秀樸施禾,黃得平靜如水,黃得恬柔如笑搁胆。我偷偷給它取了個(gè)名字:女兒黃弥搞!”“宋祁說(shuō)什么紅杏枝頭春意鬧邮绿,殊不知春意在油菜花的海洋中才真叫鬧,鬧得有聲有色拓巧,鬧得流香溢韻”斯碌。

像這些富有濃郁詩(shī)情畫(huà)意的描繪一死,在這本集子中比比皆是肛度。

寫(xiě)動(dòng)物,即使是在常人眼里看來(lái)平平凡凡的小動(dòng)物投慈,東方樵也寫(xiě)得情趣橫生承耿。

寫(xiě)小鸚鵡:“在人前,小鸚鵡總快活而認(rèn)真地打理自己伪煤。它的梳理很有程序加袋,先是頸脖,繼而胸腹抱既,再接著胳肢窩职烧,順勢(shì)就理雙翅,最后打理尾羽防泵。它不是一側(cè)完事兒了再弄另一側(cè)蚀之,而是左右對(duì)應(yīng)頻頻交替啄洗〗菖ⅲ”

寫(xiě)雞:“當(dāng)孵出了幼雛之后足删,它領(lǐng)孩子們散步,教孩子們啄食锁右,一把碎米撒在地上失受,它的尖嘴磕擊著它們而不吃,或是啄起又放下咏瑟,盡讓孩子們吃拂到,在外面啄到了蟲(chóng)兒也是這樣÷肱ⅲ”

寫(xiě)鴨:“鴨們一走一歪谆焊,如無(wú)數(shù)的小劃子被浪弄得左右傾側(cè),直豎的脖頸像桅桿來(lái)復(fù)交錯(cuò)浦夷,硬把你看花眼辖试。眨眼間,鴨陣躍入池塘劈狐,靜靜的池塘馬上就鬧騰騰的充滿活氣罐孝。”

寫(xiě)鵝:“身子雪白雪白的肥缔,身軀肥大莲兢,短尾上翹雹舀,脖頸瘦長(zhǎng),站在草地上如一尊美麗的雕塑坯临⊙腥澹”

寫(xiě)兔的怯懦:“它總是豎起尖尖的長(zhǎng)耳,像雷達(dá)似的探測(cè)著谒兄,一有異常響動(dòng)摔桦,它就驚慌地以閃電般的速度逃竄,鉆進(jìn)自己的洞穴里去承疲,好久好久不敢復(fù)出邻耕。”

寫(xiě)杜鵑的可愛(ài):“杜鵑的叫聲好聽(tīng)燕鸽,圓渾而勁健兄世,朗暢而纏綿,迫促而跌宕啊研,即使在這樣的雨夜里御滩。”“鵑聲更富于紫亮的葡萄和垂落的水珠那種質(zhì)感党远。如果把杜鵑聲錄下來(lái)削解,時(shí)時(shí)放放,也許比聽(tīng)什么音樂(lè)都好麸锉,它實(shí)在是讓人百聽(tīng)不厭钠绍!”

除了體物,再是憫人花沉。東方樵收集在這本集子里的寫(xiě)人物的散文柳爽,不論是寫(xiě)朋友,還是寫(xiě)親人碱屁,都是記得他們的好磷脯,人類(lèi)社會(huì)的真善美正是體現(xiàn)在這些本來(lái)很平凡甚至卑微的人身上。對(duì)他的表伯——在他青年時(shí)曾教他燒瓦窯的羅師傅娩脾,他專門(mén)記下幾個(gè)有關(guān)他的故事以作永遠(yuǎn)的紀(jì)念赵誓。對(duì)街頭的擦鞋婦、穿松糕鞋的女孩柿赊、拾垃圾的老人這些弱勢(shì)群體中人俩功,他的筆端流露出深深的同情。當(dāng)然他寫(xiě)人物最感人的碰声,我以為還是寫(xiě)他的岳父和母親的那兩篇:

“那年我沒(méi)出息地從一家建筑公司逃歸诡蜓,父親朝暮罵我自毀前程,幾次要把我趕出家門(mén)胰挑,只有岳父心疼寬容我蔓罚,說(shuō)伢在外遭孽椿肩,回來(lái)務(wù)農(nóng)也能活命!”

“按老規(guī)矩姑娘是不能在娘家生產(chǎn)的豺谈,岳父這個(gè)最講規(guī)矩的人卻破了規(guī)矩郑象。外孫一生下地,就喜顛顛地買(mǎi)了許多的鞭炮茬末,跑到山頭坳尾每個(gè)古墳上去放……”

他岳父去世后厂榛,東方樵撰了一副對(duì)聯(lián)表達(dá)悼念:“嘆岳丈幼年失怙,少時(shí)奔波团南,老來(lái)病磨噪沙,猶存一腔英雄氣炼彪;憾愚婿夏未飼蚊吐根,冬未哭竹,痛未割股辐马,空懷幾許半子心拷橘。”其才其情溢于言表喜爷∪叽《解謎人去了》

對(duì)他的繡花的母親,他開(kāi)筆就寫(xiě)到:“真疑心母親前世是個(gè)花神檩帐,她生性愛(ài)花术幔,尤愛(ài)繡花∨让埽”

“母親的書(shū)包里沒(méi)有書(shū)诅挑,但裝進(jìn)了一個(gè)百花盛開(kāi)的世界,珍藏著她整個(gè)描花繡朵的少女時(shí)代泛源“瓮祝”

“我從沒(méi)見(jiàn)她打開(kāi)書(shū)包取樣子,更沒(méi)見(jiàn)過(guò)她用印藍(lán)紙往繃平的布上描花樣达箍,到手是財(cái)没龙,繡啥像啥,繡到得意處缎玫,她不知不覺(jué)地哼起了小調(diào)硬纤。”

最后的一段尤其感人:“她說(shuō)赃磨,媽老了筝家,你只能穿媽最后一雙鞋了!說(shuō)得我心里酸酸的煞躬,只好讓她盡這深深的母愛(ài)肛鹏。母親在鞋口處鉤了些蘭花逸邦,比買(mǎi)的美多了。而她不滿意在扰,有天趁我上班把鞋拆了缕减,再鉤上雙路的蘭花。非要我穿給她看芒珠,她蒼老的手一遍又一遍地?fù)崦夷_上的鞋桥狡,寬慰地松了口氣≈遄浚”《繡花的母親》

讀著這樣深情的描寫(xiě)裹芝,試問(wèn)誰(shuí)又能不熱淚盈眶?

東方樵這本散文集中蕩漾著的濃厚的情韻娜汁,還體現(xiàn)在他對(duì)他居住的這座城市的贊揚(yáng)和滿足的描述中嫂易。無(wú)論是《半隱榴園》和《榴園秋雨》,還是《我們的城市》和《淡淡的年意》掐禁,他對(duì)生他養(yǎng)他的這片熱土的拳拳之心可觸可感怜械。他集子中還有相當(dāng)一批說(shuō)理散文,同樣充滿著濃烈的情致傅事,表達(dá)了他對(duì)生活的積極態(tài)度和對(duì)世事的真知灼見(jiàn)缕允。他在文章中形象地將寫(xiě)作“爬格子”比喻為吉卜賽人的“流浪”,稱那是一種浪漫的“在路上觀看塵世風(fēng)景蹭越,追求心靈的自由”障本。在他眼里,文學(xué)寫(xiě)作乃“逍遙游”:“只聽(tīng)從自己心靈的召喚响鹃,以手寫(xiě)心驾霜,獨(dú)抒性靈,籠天地于形內(nèi)茴迁,挫萬(wàn)物于筆端寄悯,自由自在地在原本沒(méi)有路的地方走出一條神奇的路——用成千上萬(wàn)個(gè)文字鋪成的路”《橐澹《做個(gè)用筆行走的吉卜賽人》

我始終認(rèn)為猜旬,要了解一個(gè)文人,最好是去看他的作品倦卖。文如其人洒擦,言為心聲,一個(gè)文人的人品大致是可以從他的文品中見(jiàn)出端倪的怕膛。有人說(shuō)文人無(wú)行熟嫩,許多文人說(shuō)的和寫(xiě)的是兩回事,有時(shí)甚至于相對(duì)立褐捻。這些我也不反對(duì)掸茅,但那絕對(duì)不是東方樵椅邓。東方樵是一位仁者,他謹(jǐn)記著孔老夫子的那句話:仁者愛(ài)人昧狮。他的愛(ài)人之心其實(shí)已擴(kuò)展為一種博愛(ài)景馁,這些,我們完全可以從這本《榴園秋雨》中找到證明逗鸣。


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