一、荊浩簡介
荊浩（約850）吊档，五代后梁畫家篙议。字浩然，號洪谷子怠硼。山西沁水（一說河南濟源）人鬼贱，因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山香璃。擅畫山水这难，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格葡秒，作畫“有筆有墨姻乓，水暈?zāi)隆保瘩逯P堅凝挺峭眯牧，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)蹋岩、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖学少。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經(jīng)典之作剪个，提出氣、韻旱易、景禁偎、思腿堤、筆、墨的繪景“六要”∪缗現(xiàn)故里位于今縣城東北十五里的谷堆頭村笆檀，現(xiàn)存荊浩墓遺址。
唐乾符元年（874）前后盒至，荊浩曾為唐末小官酗洒。唐大中十年（856）罷官，在開封遇到高僧圓紹枷遂，二人志同道合樱衷，圓紹就命他居住在開封夷門倉垣水南寺。后圓紹名聲日顯酒唉，又擴建成橫跨夷門山的巨院矩桂，由唐僖宗親自題賜院額曰“雙林院”。荊浩曾為雙林院這一重要禪院繪制壁畫痪伦，足見他當時的畫名侄榴。“嘗于京師雙林院畫寶陀落伽山觀自在菩薩一壁”网沾、（《五代名畫補遺》）癞蚕，但此畫未能傳留，根據(jù)他后來在水墨山水畫上的創(chuàng)造精神辉哥，可以斷定桦山，那是一幅人物與山水結(jié)合的水墨畫。
二醋旦、荊浩-隱居河南林縣洪谷山
荊浩在五代后梁時期恒水，因政局多變，退隱不仕浑度，開始了“隱于太行山之洪谷”的生涯寇窑，自號洪谷子。洪谷位于開封之北二百里左右的林縣箩张。林縣唐時名林慮縣甩骏，太行山脈于縣西綿亙一百八十里，總稱林慮山先慷，由北向南依次叫黃華饮笛、天平、玉泉论熙、洪谷福青、棲霞等山。山勢雄偉壯麗，幽深奇瑰无午，歷代多有隱逸者媒役。荊浩在這樣幽美的環(huán)境中，躬耕自給宪迟，常畫松樹山水酣衷。他與外界交往甚少，但同鄴都青蓮寺卻有較多聯(lián)系次泽，至少兩次為該寺作畫穿仪。鄴都青蓮寺沙門（住持和尚）大愚，曾乞畫于荊浩意荤，寄詩以達其意啊片。詩曰：“六幅故牢建，知君恣筆蹤玖像。不求千澗水紫谷，止要兩株松。樹下留盤石捐寥，天邊縱遠峰碴里。近巖幽濕處，惟藉墨煙濃上真。”可知他請荊浩畫的是一幅松石圖羹膳，以屹立于懸崖上的雙松為主體睡互，近處是水墨渲染的云煙，遠處則群峰起伏陵像。不久荊浩果然畫成贈大愚就珠，并寫了一首答詩：“恣意縱橫掃，峰巒次第成醒颖。筆尖寒樹瘦妻怎，墨淡野云輕。巖石噴泉窄泞歉，山根到水平逼侦。禪房時一展，兼稱苦空情腰耙￠欢”顯然對自己這幅水墨淋漓的作品相當滿意，同時也反映出他退隱后的心境——“苦空情”挺庞∥蓿苦空為佛家語，認為世俗間一切皆苦皆空，這正是他厭惡亂世的情懷掖鱼。從兩人相互贈答詩中然走，可以看出他們不同尋常的關(guān)系。大愚說：“六幅故牢建戏挡，知君恣筆蹤芍瑞。”顯然講的是另一件事增拥∽那桑“六幅”可解釋為六張畫巫击，也可釋為一張篇幅很大的畫沪羔。按漢制督禽，布帛廣二尺二寸為幅笙蒙，六幅就有一丈三尺二寸寬欣孤，也許是一件屏幛畫寂拆∽腔铮“故牢建”是說依然堅固地收藏著谤职，保存完好晌缘。建齐莲，通“鍵”，鎖藏磷箕。正因大愚以往曾得到過荊浩之畫选酗，所以才能說“知君”如何如何。且可以推斷那六幅畫作已是幾年前的事了岳枷。
三芒填、荊浩-藝術(shù)特色
“有筆有墨，水暈?zāi)隆?/p>
歷代畫史畫論著作都愛引用荊浩這幾句話：“吳道子畫山水有筆而無墨空繁，項容有墨而無筆殿衰。吾當采二子之所長，成一家之體盛泡∶葡椋”他本人在《筆法記》中說：“隨類賦彩，自古有能傲诵；如水暈?zāi)驴常d我唐代￡溃”這兩段話確實概括了荊浩藝術(shù)的一大特色果覆。有關(guān)荊浩用筆的特點，有的說他“皴用小斧劈殖熟，樹石勾勒局待，筆如篆籀”（李佐賢語）；有的說他“將右丞（王維）之芝麻皴少為伸張，改為小披麻”（布顏圖語）钳榨；還有的說“其山與樹皆以禿筆細寫舰罚，形如古篆隸，蒼古之甚”（孫承澤語）薛耻。這些說法表明荊浩在用筆方面融入了篆隸書法的骨力营罢，在皴法上還處于探索之中，面貌不一饼齿。宋代周密的《云煙過眼錄》記述他見到荊浩漁樂圖兩幅饲漾，上有題書《漁父辭》數(shù)首，類似唐代柳公權(quán)的書風缕溉。前人的記載值得參考考传。
荊浩把在現(xiàn)實中觀察到的不同部位、形貌的山巒水流证鸥，分別定名為：峰僚楞、頂、巒枉层、嶺泉褐、岫、崖鸟蜡、巖膜赃、谷、峪揉忘、溪、澗等，并指出從總體上把握自然山水的規(guī)律：“其上峰巒雖異乳蓄，其下岡嶺相連，掩映林泉魂奥，依稀遠近」”正是在從上下、遠近怜跑、虛實性芬、賓主以及各種物象的全方位審視中剧防，形成了“山水之象，氣勢相生”的整體觀念汽煮，在創(chuàng)作中往往是危峰突兀棚唆，重巖疊嶂，林泉掩映鞋囊，氣勢浩大溜腐。收藏過荊浩作品的宋人米芾挺益，把荊畫特點歸納為“善為云中山頂，四面峻厚”；又說“山頂好作密林甘耿，水際作突兀大石”捏境。由此可以想見氣韻雄壯的格局典蝌。清人顧復(fù)在《平生壯觀》中記述荊作云壑圖“峰嵐重復(fù)头谜，勢若破碎，而一山渾成柱告，無斷絕之形”截驮。這里說的是善于處理整體與局部的關(guān)系，細部刻畫的真實具體际度，并未影響渾然一體的山勢。他還指出荊浩所作多為“尋丈之筆”乖菱，以致“后之大圖不能出范圍焉”。但是荊浩也能作小幅窒所，如冊頁云生列岫圖就被評為“咫尺而得千頃之勢鹉勒，水墨濃淡生秀絕倫”吵取。
荊浩歷代著錄中有《秋山樓觀圖》禽额、《秋山瑞靄圖》皮官、《秋景漁父圖》脯倒、《秋山蕭寺圖》捺氢、《楚山秋晚圖》等。
四缺狠、荊浩-藝術(shù)成就
荊浩的山水畫已是筆墨兩得萍摊，皴染兼?zhèn)浔荆瑯酥局袊剿嫷囊淮未笸黄屏 Ｋ偨Y(jié)了唐代山水畫的筆墨得失，認為李思訓大虧墨彩歇终；吳道子筆勝于像社证，亦恨無墨；項容用墨獨得玄門评凝，用筆全無其骨追葡；只有張璪筆墨積微，真思卓然奕短，不貴五彩宜肉，得到他的肯定。他所作的全景式山水畫更為豐富生動翎碑，其特點是在畫幅的主要部位安排氣勢雄渾的主峰谬返，在其他中景和近景部位則布置喬窠雜植，溪泉坡岸日杈，并點綴村樓橋杓遣铝，間或穿插人物活動，使得一幅畫境界雄闊莉擒，景物逼真和構(gòu)圖完整酿炸。荊浩的這種全景式山水畫，奠定了稍后由關(guān)仝啰劲、李成梁沧、范寬等人加以完成的全景山水畫的格局蝇裤，推動了山水畫走向空前未有的全盛期廷支。他那表現(xiàn)北方山形特點的“云中山頂恋拍，四面峻厚”的雄偉風格，對于北宋前期山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響藕甩。歷代評論家對他的藝術(shù)成就極為推崇施敢，元代湯垕在《畫鑒》中將其稱為“唐末之冠”狭莱。
五、荊浩-主要作品
《山陰宴蘭亭圖》腋妙、《楚襄王遇神女圖》默怨、《觀自在菩薩》骤素、《鐘離訪道圖》、《夏山圖》霎槐、《蜀山圖》梦谜、《山水圖》改淑、《瀑布圖》、《秋山樓觀圖》蔼啦、《江山瑞靄圖》仰猖、《秋景漁父圖》、《白蘋洲五亭圖》鸵赫、《江村早行圖》躏升、《江村憶故圖》膨疏、《漁樂圖》佃却、《秋山圖》饲帅、《山莊圖》灶泵、《峻峰圖》、《秋山蕭寺圖》髓棋、《峭壁飛泉圖》深纲、《云壑圖》、《疏林蕭寺圖》儒喊、《云生列岫圖》币呵、《溪山風雨圖》、《楚山秋晚圖》余赢、《仙山圖》、《長江萬里圖》扛拨、《廬山圖》举塔、《匡廬圖》等。
作品欣賞：
五代后梁 荊浩 匡廬圖
五代后梁 荊浩 匡廬圖
“匡廬”即廬山计盒，又名匡山北启，傳說殷周時期匡裕結(jié)廬隱居于此拔第。定王征召不應(yīng)，王派使者訪之培廓，僅存一空廬春叫。廬山位于江西，屬南方山水价匠，而荊浩主要表現(xiàn)北方山水呛每，作此“匡廬圖”是否別有含義呢？
本幅畫與范寬《溪山行旅圖》不同洋腮，近、中悯恍、遠三景并未全部放在畫幅的中軸線上伙狐，而是將近景的松石、茅舍移至畫面右下角罢防，中間以廣袤的水域隔開唉侄，與左上方體積龐大的遠景主山相對美旧。畫家采用“平遠”和對角線的構(gòu)圖設(shè)計，與宋人《岷山晴雪》十分類似榴嗅，都受到北宋末流行的小景山水畫的影響嗽测，這暗示《匡廬圖》的成畫年代應(yīng)晚於十一世紀。
主峰由垂直片狀的山體結(jié)組而成疏魏，山石的輪廓用尖銳轉(zhuǎn)折的筆法勾勒晤愧，邊緣整齊，彷佛刀切割過只厘，渲染則是在巖面內(nèi)側(cè)施濃墨舅巷，靠近輪廓的外側(cè)留白。這一類山巖的造型赋元、筆描與南京棲霞山出土的十世紀浮雕，或是傳世貫休《十八羅漢圖》上的山石相近媚值，帶有平面护糖、程式化的風格，因此顯現(xiàn)出濃厚的仿古意味。
描繪山石的皴法是從范寬變化而來皆刺，畫家以密如雨點的皴紋凌摄，刻劃巖石粗礪堅硬的質(zhì)理。然而痴怨，除了點器予、擢的中鋒用筆外乾翔，還可見到側(cè)鋒斜砍的筆法。這種“小斧劈”皴的使用反浓，在李唐《萬壑松風圖》可以見到典型的例子雷则，顯示《匡廬圖》與北宋末宮廷畫院的風格密切相關(guān)。
山水訣
雪景山水圖
《雪景山水圖》五代 荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
此圖以立幅構(gòu)圖，畫重重山巒英岭，其間有行旅人物點綴湿右，山形屈曲，設(shè)色濃重吭狡。畫法以禿筆細寫，形如古隸送丰，蒼古之甚弛秋。整幅畫面以墨取韻，以筆取其山水的大體結(jié)構(gòu)得其陽剛之美登失，墨渲染見其儀姿得其陰柔之美挖炬。傳聞此畫系自古墓中出土。
荊浩（傳） 山水 中堂
荊浩 溪山行旅圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽 清人畫
荊浩 西山歸棹圖軸 弗利爾美術(shù)館钓猬，偽撩独，清人畫
荊浩 松壑會琴圖軸 弗利爾美術(shù)館跌榔，偽，明人畫
荊浩 梁豀春藹 立軸
款識：梁豀春藹纲刀。山色無定姿担平，如煙復(fù)如黛暂论。中有素心人，鳴琴應(yīng)天籟取胎。洪谷子荊浩作，時年七十有四匪傍。
後梁·荊浩(款)《山水神品》趙雍跋
後梁·荊浩(款)《山水神品》趙雍跋 局部
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