是枝裕和《幻之光》? ??電影帶來的世界55
日本電影《幻之光》是由是枝裕和執(zhí)導购披，江角真紀子阳惹、內(nèi)藤剛志土全、淺野忠信笨鸡、木內(nèi)綠、柄本明等主演的劇情片伯襟。影片改編自日本作家宮本輝同名短篇小說情连，宮本輝也是編劇之一迫淹。
該片講述了一個女人要弄清楚丈夫自殺的原因方可度過心理劫難的故事示括。
影片于1995年12月9日在日本上映。
一痢畜、電影故事
由美子（江角真紀子飾）的祖母在她12歲時失蹤垛膝，由美子一直為自己沒能阻止祖母而十分悔恨。25歲時丁稀，由美子和郁夫（淺野忠信飾）結(jié)了婚吼拥，夫婦倆感情很好，并有了一個兒子勇一线衫。然而凿可，郁夫突然自殺身亡，由美子再次遭受到失去親人的打擊授账。5年后枯跑，她和奧能登小村中的漁夫民雄（內(nèi)藤剛志飾）結(jié)了婚，勇一與民雄前妻之女友子相處得很好白热，由美子又獲得了平靜的生活敛助。然而她心中卻一直有一個郁結(jié)，她不明白郁夫為什么會自殺屋确。一連串的意外事件讓由美子離家出走纳击，來到海邊的巖場的她凝視著燃燒的棺木续扔。民雄追趕她來到她身邊，回答了由美子揮之不去的疑問焕数。終于纱昧，春天又再度來臨，由美子的家中洋溢著笑聲堡赔。
二识脆、創(chuàng)作過程
《幻之光》是是枝裕和的第一部長篇劇情片，拍攝于1995年加匈。當時的他還在富士電視臺從事電視專題紀錄片的拍攝工作存璃。
1993年，是枝裕和拍攝了紀錄片《當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌》雕拼，受此影響纵东，當?shù)玫綄⒆约旱呐枷駥m本輝的小說《幻之光》改編成電影的機會時，是枝裕和覺得自己是時候該做出改變了啥寇。
《幻之光》的拍攝在預算極為拮據(jù)的狀況下完成了偎球，是枝裕和第一時間便把片子放給侯孝賢看，在侯孝賢的建議下辑甜，是枝把電影送到了威尼斯電影節(jié)參展衰絮，并且意外入選了電影節(jié)的主競賽單元。雖然最后沒有斬獲任何獎項磷醋，但作為一名年輕導演猫牡，這次威尼斯的經(jīng)歷無疑鋪平了是枝裕和后來的電影道路。
影片中充斥著侯孝賢式的固定機位長鏡頭邓线，大量恰到好處的留白和反戲劇化的聲畫張力淌友，都顯示著是枝裕和對鏡頭調(diào)度的超強掌控力。其中骇陈，海岸線旁的葬禮和悲傷月臺這兩個長鏡頭震庭，更是驚艷。是枝裕和曾表示你雌，侯孝賢是他“在電影道路上器联，有如我另外一個父親般的存在”，《幻之光》顯然也是對侯孝賢的致敬和效仿婿崭，甚至他還請來了《戀戀風塵》的配樂師陳明章來制作音樂拨拓，使得《幻之光》又多了幾分中國臺灣元素。陳明章的音樂時斷時續(xù)逛球，在恰當?shù)臅r候響起千元，輔以畫面勾勒而出的明朗悅目，有如隔水聽簫般的凄清淡泊與空闊深遠颤绕。
不過幸海，侯孝賢卻批評了是枝裕和的《幻之光》：你在拍攝之前就把攝制腳本給確定好了祟身，為什么不好好觀察拍攝現(xiàn)場的一舉一動后再做決定？這給了是枝裕和很大刺激物独，他承認袜硫，在拍攝《幻之光》時，提前繪制了300張分鏡頭挡篓，同時也被這300張圖限制得寸步難行婉陷。前輩的批評，讓是枝裕和進一步成長官研。這也許影響了他調(diào)教小演員的方式：不提前給劇本秽澳，到了現(xiàn)場再告訴他們內(nèi)容，“找到一個合適的方式戏羽，把小孩好的一面担神、更多的可能性放大∈蓟ǎ”
是枝導演在選角時面對幾個女演員人選一度無法抉擇妄讯。影片監(jiān)制的一位攝影師朋友提供了江角真紀子的照片，真紀子的眼神給是枝導演很深刻的印象酷宵。在與真紀子面對面時亥贸，是枝導演感覺到她身上有一種女人的堅強意志，覺得她是一個會用那種強烈的人生哲學和信念去做事的人浇垦，于是決定啟用她作為影片女主角炕置。在拍攝時，是枝導演提示真紀子專注于思考當她面對巨大的失去時男韧，她會呈現(xiàn)出什么表情讹俊、會怎樣去演繹突如其來的悲傷，不要去嘗試了解由美子所失去的煌抒，而是去找尋她自己內(nèi)心所失去的。
從電影語言來分析厕倍，《幻之光》在表現(xiàn)手法上受到侯孝賢和小津安二郎影響的脈絡清晰可見寡壮，這種影響幾乎貫穿全片，體現(xiàn)在被大量使用的固定機位長鏡頭讹弯、深景深的中遠景况既，以及摒棄了戲劇化的人造光，集中于對自然光源的使用上组民。
全片大部分鏡頭影調(diào)沉悶陰郁棒仍，片中人物置于這樣的狀態(tài)之下，所有動作和情緒上的細枝末節(jié)都會被放大臭胜、延伸莫其，這不僅給觀眾帶來一種“窺伺感”癞尚，也讓電影人物顯得更加落寞、蕭條乱陡。
一般來說浇揩，借助戲劇化手段來表達主題無論對導演自己還是觀眾，都是一件“討巧”但卻“有效”的事情憨颠，而是枝裕和用畫面營造了一個“悼亡”的幻象胳徽，通過反戲劇化的手段凸顯了“沉默”的張力。從這點來看爽彤，《幻之光》無疑被是枝裕和賦予了生活質(zhì)感并剖析出了人生真相养盗。
有趣的是，是枝裕和曾在采訪中表示自己并不“認同”這部電影是自己的處女作适篙，究其原因往核，并不是因為這部電影有所殘缺，而只是因為本片有著太多前輩的影子匙瘪，是枝認為“這只是一個熱愛電影的學生的畢業(yè)論文罷了”铆铆。
《幻之光》這部處女作給是枝裕和帶來的羞愧和遺憾，也許是他后來決定從前輩們的陰霾中擺脫出來丹喻，從嘗試拍攝仿紀錄片式電影開始摸索風格薄货，到堅定拍攝家庭劇情片的原因之一。
（這一段來自《鳳凰網(wǎng)評》）影片中的視覺語言所散發(fā)出的獨具一格的藝術(shù)氣質(zhì)碍论，令人心有戚戚且印象深刻谅猾。它冷靜客觀的同時，又不失細膩克制鳍悠，將由美子歷經(jīng)喪親之后的那種悲痛税娜、壓抑、脆弱藏研、孤獨的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致敬矩。導演在場景選擇和光線運用上也做足了考量。于是導演選擇了一些既有美學也有象征意味的場景蠢挡，比如隧道弧岳、窗臺、樓梯业踏、露臺等一切能夠體現(xiàn)光線變化的場所禽炬。是枝裕和與他的攝影指導堅持只采用自然光效，拒絕一成不變的攝影棚人工照明勤家。同時很多鏡頭都故意曝光不足腹尖，呈現(xiàn)出一種昏暗的環(huán)境氛圍，刻意與影片愈來愈明快的光線形成對比伐脖。很多鏡頭是在嚴重逆光的情況下拍攝的热幔，因為他想要捕捉到一種介于光與影邊界之間的感覺乐设。電影的片名就說明了一切，它的主題是光断凶，所以影片自身也是關于光的伤提，光線是如何落下或被阻擋，如何明亮或被遮蔽认烁。這樣一種極致的節(jié)制理念存在于整部影片之中肿男。它誕生于微少的，不可或缺的事物之中却嗡。這便是是枝裕和講述故事的視覺方式舶沛。《幻之光》展現(xiàn)出導演對人性窗价、對生活非同一般的洞察力和感受力如庭。影片采用了一種疏離、冷靜撼港、不靠近的敘事方式坪它，運用大量的固定長鏡頭營造出靜謐、沉思的氛圍帝牡，將觀眾的心緊緊抓住往毡，使其深潛于影像中的情緒，在沉默的時光中跟隨主人公去感受潛在心底靶溜、呈于面部开瞭、彌散在空氣中悲傷的重量。
【是枝裕和電影處女作《幻之光》罩息，她或許只是需要一場正式的告別】?https://www.bilibili.com/video/BV1bh411S7Rg/?share_source=copy_web
【《幻之光》：是枝裕和如何呈現(xiàn)悲傷 \ How Maborosi Depicts Grief 】https://www.bilibili.com/video/BV1Wa41197EN/?share_source=copy_web
三嗤详、幻之光
這部電影最吸引我的地方是是枝裕和對自然光源的運用，無所不用其極瓷炮，又緊扣片名葱色。還有陳明章的配樂，緩慢而通靈娘香。兩者盡顯電影技術(shù)派的力量冬筒，當然這通常是年輕的電影人喜歡干的事。
那么茅主，“幻之光”究竟是什么？
在片尾土榴，聽聽民雄對由美子說的話就明白了：
他曾經(jīng)說過：“大海在召喚你”诀姚，爸爸過去常常出海，他說當他出海感到孤單的時候玷禽，常常會看到一束美麗的光赫段。在遠處閃呀閃呀打，召喚著他。我想糯笙，這也會發(fā)生在任何人身上贬丛。
借助于觀者對幻之光這一意象見仁見智的理解，然后在某個節(jié)點進行統(tǒng)一表達给涕，讓生離死別的無奈轉(zhuǎn)向釋然豺憔，從而達到回歸的效能。電影的情緒是依靠畫面與聲音自然的結(jié)合植入的够庙。
最后幾鏡恭应，像是對于幻之光的注釋，這點像是自然主義耘眨，讓純自然與音樂相合昼榛。縱觀之下剔难，于自然的景象中知曉答案胆屿，解決自己的宿命問題與情緒問題。
是枝裕和說偶宫，每個人生命中都會在某些時刻受到一股莫名的牽引非迹，那是海邊的幻之光。他用光影敘述著人的情緒读宙、人生的悲哀和不確定彻秆。
陳明章的配樂也是，恰如弗吉尼亞·伍爾夫所言结闸，“海浪拍岸聲聲碎”唇兑。
四、是枝裕和并不滿意
是枝裕和(Hirokazu Koreeda)桦锄，1962年6月6日出生于日本東京清瀨市扎附，日本導演、編劇结耀、制作人留夜。1987年，是枝裕和畢業(yè)于早稻田大學第一文學部文藝科图甜，而后開始拍攝電影碍粥。
是枝裕和是個步履不停的導演。自早稻田大學畢業(yè)之后黑毅，他就在不斷探索屬于自己的風格嚼摩。從《幻之光》，到《無人知曉》、《步履不驼砻妫》愿卒、《海街日記》和《小偷家族》，在他的影像中潮秘，我們常城砜可以看到他對人性、死亡枕荞、倫理和家庭的思考柜候，平淡溫柔的氛圍、穩(wěn)定的高質(zhì)量發(fā)揮讓他逐漸成為日式家庭哲學的影像符號买猖。56歲時改橘，是枝裕和在7次入圍戛納后捧起了獎杯，他表示：“我還沒有拿出一部完全滿意的作品玉控，我想等到我60歲以后飞主，也許又會拍出更不一樣的家庭故事「吲担”
網(wǎng)上有人發(fā)文碌识，稱《幻之光》——這部不被是枝裕和承認的處女作，或許才是他最好的電影虱而。我還是認為《海街日記》第一筏餐，《幻之光》第二，金棕櫚《小偷家族》第三牡拇，《無人知曉》魁瞪、《步履不停》、《如父如子》和《比海更深》并列第四……這純屬個人偏好惠呼。
還有人說是枝裕和可以比肩他的前輩——日本電影大師黑澤明导俘，這個我認為不太好比，時間跨度太大了剔蹋，電影藝術(shù)和技術(shù)的總體水準已大相徑庭旅薄，標準也有變化，要站在歷史的角度來看泣崩。從對世界電影及電影史的影響來看少梁，黑澤明還是日本的頂級人物。就像《羅生門》在世界電影史的標志性地位矫付，無論是《海街日記》凯沪，還是《幻之光》都無法企及，盡管我個人更喜歡是枝裕和導演的電影买优。
順便說幾句著洼，《羅生門》的原作者是作家芥川龍之介樟遣，《幻之光》原作者是作家宮本輝，《海街日記》原作者是漫畫家吉田秋生身笤，他們作品的重要性不言而喻。
四葵陵、丁達爾效應
丁達爾效應(Tyndall effect)液荸，也叫丁達爾現(xiàn)象，或者丁鐸爾現(xiàn)象脱篙、丁澤爾效應娇钱、廷得耳效應 。
當一束光線透過膠體绊困，從垂直入射光方向可以觀察到膠體里出現(xiàn)的一條光亮的"通路"文搂，丁達爾效應的出現(xiàn)從而也寓意著光可被看見。
攝影界也叫它“耶穌光”秤朗，一般出現(xiàn)在清晨煤蹭、日落時分或者雨后云層較多的時候，大氣中有霧氣或灰塵取视，剛好太陽投射在上面硝皂，被分割成一條條，有時一大片作谭，顯得特別壯觀稽物。在一些歐美導演的電影里，也經(jīng)常會出現(xiàn)類似的畫面折欠，美輪美奐贝或。
英國物理學家約翰·丁達爾(John Tyndall 1820-1893) ，1869年首先發(fā)現(xiàn)和研究了膠體中的上述現(xiàn)象锐秦。這條光亮的“通路”是由于膠體粒子對光線散射形成的咪奖。所以丁達爾效應是區(qū)分膠體和溶液的一種常用物理方法。
在光的傳播過程中农猬，光線照射到粒子時赡艰，如果粒子大于入射光波長很多倍，則發(fā)生光的反射斤葱；如果粒子小于入射光波長慷垮，則發(fā)生光的散射，這時觀察到的是光波環(huán)繞微粒而向其四周放射的光揍堕，稱為散射光或乳光料身。丁達爾效應就是光的散射現(xiàn)象或稱乳光現(xiàn)象。由于真溶液粒子直徑一般不超過1nm衩茸，膠體粒子介于溶液中溶質(zhì)粒子和濁液粒子之間芹血，其直徑在1-100nm，小于可見光波長(400-700nm)，因此幔烛，當可見光透過膠體時會產(chǎn)生明顯的散射作用啃擦。而對于真溶液，雖然分子或離子更小饿悬，但是因散射光的強度隨散射粒子體積的減小而明顯減弱令蛉，因此，真溶液對光的散射作用很微弱狡恬。此外珠叔，散射光的強度還隨分散體系中粒子濃度增大而增強。
所以說弟劲，膠體能有丁達爾現(xiàn)象祷安，而溶液幾乎沒有，可以采用丁達爾現(xiàn)象來區(qū)分膠體和溶液兔乞，注意：當有光線通過懸濁液時有時也會出現(xiàn)光路汇鞭，但是由于懸濁液中的顆粒對光線的阻礙過大，使得產(chǎn)生的光路很短报嵌。
其他分散體系產(chǎn)生的這種現(xiàn)象遠不如膠體顯著虱咧，因此，丁達爾效應實際上成為判別膠體與真溶液的最簡便的方法锚国⊥笱玻可見光的波長約在400-700 nm之間，當光線射入分散體系時血筑，一部分自由地通過绘沉，一部分被吸收、反射或散射豺总，可能發(fā)生以下三種情況：
(1)當光束通過粗分散體系车伞，由于分散質(zhì)的粒子大于入射光的波長，主要發(fā)生反射或折射現(xiàn)象喻喳，使體系呈現(xiàn)混濁另玖。
(2)當光線通過膠體溶液，由于分散質(zhì)粒子的直徑一般在1-100nm之間表伦，小于入射光的波長谦去，主要發(fā)生散射，可以看見乳白色的光柱蹦哼，出現(xiàn)丁達爾現(xiàn)象鳄哭。
(3)當光束通過分子溶液，由于溶液十分均勻纲熏，散射光因相互干涉而完全抵消妆丘，看不見散射光锄俄。
膠體現(xiàn)象：光射到微粒上可以發(fā)生兩種情況，一是當微粒直徑大于入射光波長很多倍時勺拣，發(fā)生光的反射;二是微粒直徑小于入射光的波長時奶赠，發(fā)生光的散射，散射出來的光稱為乳光药有。散射光的強度车柠，還隨著微粒濃度增大而增加，因此進行實驗時塑猖，膠體濃度不要太稀。
暗室現(xiàn)象：在暗室中谈跛，讓一束平行光線通過一肉眼看來完全透明的膠體羊苟，從垂直于光束的方向，可以觀察到有一渾濁發(fā)亮的光柱感憾，其中有微粒閃爍蜡励，該現(xiàn)象稱為丁達爾效應。在膠體中分散質(zhì)粒子直徑比可見光波長要短阻桅，入射光的電磁波使顆粒中的電子做與入射光波同頻率的強迫振動凉倚，致使顆粒本身象一個新光源一樣，向各方向發(fā)出與入射光同頻率的光波嫂沉。丁達爾效應就是粒子對光散射(光波偏離原來方向而發(fā)散傳播)作用的結(jié)果稽寒，如黑夜中看到的探照燈的光束、晴天時天空中的藍色趟章，都是粒子對光的散射作用杏糙。根據(jù)散射光強的規(guī)律和溶膠粒子的特點，只有溶膠具有較強的光散射現(xiàn)象蚓土，故丁達爾現(xiàn)象常被認為是膠體體系。
樹林現(xiàn)象：清晨蜀漆，在茂密的樹林中，常橙范可以看到從枝葉間透過的一道道光柱，類似于這種自然界現(xiàn)象蠕嫁，也是丁達爾現(xiàn)象。這是因為云剃毒、霧搂赋、煙塵也是膠體，只是這些膠體的分散劑是空氣脑奠，分散質(zhì)是微小的塵埃或液滴幅慌。
耶穌光：即丁達爾效應的形成宋欺，是靠霧氣或是大氣中的灰塵，當太陽照射下來投射在上面時胰伍，就可以明顯看出光線的線條齿诞，加上太陽是大面積的光線，所以投射下來的骂租，不會只是 一點點祷杈，而是一整片的壯闊畫面這種為風景帶來一種神圣的靜謐感的光線，不知何時被命名為了“耶穌光”渗饮。
