律詩可抒發(fā)更多更細致的情感篷帅∪饔牵“它散中有整单默，常中有變，對仗工整格侯，內(nèi)容充實”；“五律顯得簡短财著，樸直联四，有力，七律顯得暢達撑教，悠揚,紆徐朝墩。律詩既講平仄，押韻伟姐，又講對仗收苏，故寫作較難。

漢語雖有四聲愤兵，但在近體詩中鹿霸，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲秆乳，只要粗分成平仄兩聲即可懦鼠。要造成聲調(diào)上的抑揚頓挫钻哩，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)肛冶。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的街氢，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯睦袖，就構(gòu)成了近體詩的基本句型珊肃，稱為律句。對于五言來說扣泊，它的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄

這兩種句型近范，首尾的平仄相同，即所謂平起平收延蟹，仄起仄收评矩。我們?nèi)粢圃禳c變化，改成首尾平仄不同阱飘，可把最后一字移到前面去斥杜，變成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平除了后面會講到的特例，五言近體詩無論怎么變化沥匈，都不出這四種基本句型蔗喂。

七言詩只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七言近體詩無論怎么變化高帖，也都不出這四種基本句型缰儿。

這些句型有一個規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反散址，第六字又與第四字相反乖阵，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反预麸，這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上瞪浸，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。

我們寫詩的時候吏祸，很難做到每一句都完全符合基本句型对蒲，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能贡翘。如何變通呢蹈矮？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字床估。因此就有了這么一句口訣含滴，叫作“一、三丐巫、五不論谈况，二勺美、四、六分明”碑韵，就是說第一赡茸、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理祝闻，而第二占卧、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守联喘。這個口訣不完全準(zhǔn)確华蜒，在一些情況下一、三豁遭、五必須論叭喜，在特定的句型中二、四蓖谢、六也未必分明捂蕴，在后面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構(gòu)成一首完整的詩闪幽。

粘對

我們已經(jīng)知道了近體詩的基本句型啥辨，怎樣由這些句子組成一首詩呢？

近體詩的句子是以兩句為一個單位的盯腌，每兩句（一和二溉知，三和四，依次類推）稱為一聯(lián)腕够，同一聯(lián)的上下句稱為對句着倾，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。近體詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句相對燕少，鄰句相粘。

對句相對蒿囤，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反客们。如果上句是：

仄仄平平仄

下句就是：

平平仄仄平

同理，如果上句是：

平平平仄仄

下句就是：

仄仄仄平平

除了第一聯(lián)材诽，其它各聯(lián)的上句不能押韻底挫，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻脸侥，必須以平聲收尾建邓，所以五言近體詩的對句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式睁枕。七言的與此相似官边。

第一聯(lián)上句如果不押韻沸手，跟其它各聯(lián)并無差別，如果上注簿、下兩句都要押韻契吉，都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒法完全相對诡渴，只能做到頭對尾不對捐晶，其形式也不外兩種：

平起：平平仄仄平

仄仄仄平平

仄起：

仄仄仄平平

平平仄仄平

再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同妄辩，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句惑灵，就只能做到頭粘尾不粘。例如眼耀，上一聯(lián)是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘英支，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾畔塔，就成了：平平平仄仄

仄仄仄平平

為什么鄰句必須相粘呢潭辈？原因很簡單，是為了變化句型澈吨，不單調(diào)把敢。如果對句相對，鄰句也相對谅辣，就成了：

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平

第一修赞、第二聯(lián)完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩桑阶，就是只講相對柏副，不知相粘，從頭到尾蚣录，就只是兩種句型不斷地重復(fù)割择。唐以后，既講對句相對萎河，又講鄰句相粘荔泳，在一首絕句里面就不會有重復(fù)的句型了。根據(jù)粘對規(guī)則虐杯，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式：

一玛歌、仄起首句不押韻：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

二、仄起首句押韻：

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

三擎椰、平起首句不押韻：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

四支子、平起首句押韻：

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五言律詩

跟這相似，只不過根據(jù)粘對的原則再加上四句而已达舒。

比如仄起首句押韻的五言律詩是：

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

根據(jù)粘對規(guī)律值朋，還可以十句叹侄、十二句……無限地加上去，而成為排律吞歼。

粘對也具有一定的靈活性圈膏，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣篙骡，也就是說稽坤，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可糯俗。如果對句不對尿褪，叫失對；如果鄰句不粘得湘，叫失粘杖玲。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言淘正，失對要比失粘嚴(yán)重摆马。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經(jīng)常能夠見到失粘的鸿吆，即使是杜甫的詩囤采，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠懷古跡》的第二首：

搖落深知宋玉悲惩淳，風(fēng)流儒雅亦吾師蕉毯。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時思犁。

江山故宅空文藻代虾，云雨荒臺豈夢思。

最是楚宮俱泯滅激蹲，舟人指點到今疑棉磨。

第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽学辱。

對的規(guī)則在齊梁時就確立了含蓉，所以在唐詩中很少見到失對的。現(xiàn)存杜甫近體詩中项郊，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現(xiàn)失對：

將軍膽氣雄，臂懸兩角弓斟赚。

纏結(jié)青驄馬着降，出入錦城中。

時危未授鉞拗军，勢屈難為功任洞。

賓客滿堂上蓄喇，何人高義同。

第一交掏、二句除了第一個字妆偏，其它各字的平仄完全相同，是為失對盅弛。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽钱骂。還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律挪鹏。比如杜甫的另一首名詩《白帝》：

白帝城中云出門见秽，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆斗讨盒，古木蒼藤日月昏解取。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存返顺。

哀哀寡婦誅求盡禀苦，慟哭秋原何處村？

第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲遂鹊，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”振乏，既跟第一句失對，又跟第三句失粘稿辙。但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比昆码，所以只好犧牲格律了。

拗救

如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式邻储，會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：在一聯(lián)之中赋咽，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方吨娜，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字）脓匿，那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑员３忠宦?lián)之中平宦赠、仄數(shù)量的平衡陪毡。也就是說，先用了拗（不合律）勾扭，再救一下毡琉，合起來就叫拗救。

前面談到的對孤平的補救屬于在本句自救妙色。還有一種情況桅滋，是在對句補救。

比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲丐谋，往往就在對句的第三字改用平聲來補救芍碧，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄号俐，平平平仄平”泌豆。例如《

天末懷李白》：

涼風(fēng)起天末，君子意如何吏饿。

鴻雁幾時到踪危，江湖秋水多。

文章憎命達找岖，魑魅喜人過陨倡。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅

许布。

第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄兴革，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似蜜唾，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲杂曲，就在對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄袁余，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄擎勘，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字颖榜，詩人也喜歡救一下棚饵。比如《

春夜喜雨》：

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生掩完。

隨風(fēng)潛入夜噪漾，潤物細無聲。

野徑云俱黑且蓬，江船火獨明欣硼。

曉看紅濕處，花重錦官城恶阴。

第七句第一字該平而用了仄聲“曉”诈胜，第八句的第一字就改用平聲“花”補救。

又如《閣夜》：

歲暮陰陽催短景冯事，天涯霜雪霽寒宵焦匈。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖昵仅。

野哭幾家聞戰(zhàn)伐缓熟，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥荚虚。

第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）籍茧；

第七句第一字該平而仄（“臥”）版述，第八句第一字就改用平聲（“人”）。

有時候寞冯，是本句自救和對句補救混用渴析。比如《解悶十二首》之一：

草閣柴扉星散居，浪翻江黑雨飛初吮龄。

山禽引子哺紅果俭茧，溪女得錢留白魚。

嚴(yán)格的

格律

應(yīng)該是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

而此詩的平仄為：

仄仄平平平仄平

仄平平仄仄平平

平平仄仄仄平仄

平仄仄平平仄平

這里有本句自救（以“江”救“翻”漓帚，以“得”就“溪”）母债，也有對句補救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）尝抖。實際上毡们，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀昧辽，渚清沙白鳥飛回衙熔。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來搅荞。

萬里悲秋常作客红氯，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢咕痛，潦倒新停濁酒杯痢甘。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”暇检，但是第一句的“猿”就未救产阱。

象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡块仆，但是這些都發(fā)生在“一三五”的位置上构蹬，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的悔据，確切地說不能算拗庄敛。另外還有一種拗，出現(xiàn)在“二四六”的位置上科汗，那才是真正的拗藻烤，在這里不討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當(dāng)多怖亭，不能不提一下涎显。請看《天末懷李白》：

涼風(fēng)起天末，君子意如何兴猩。

鴻雁幾時到期吓，江湖秋水多。

文章憎命達倾芝，魑魅喜人過讨勤。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅晨另。

第一句本該是“平平平仄仄”潭千，卻寫成了“平平仄平仄”，第二借尿、四字都用平聲刨晴，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規(guī)律。在七言中垛玻，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”割捅，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型帚桩。其一：

支離東北風(fēng)塵際亿驾，漂泊西南天地間。

三峽樓臺淹日月账嚎，五溪衣服共云山莫瞬。

羯胡事主終無賴，詞客衰時且未還郭蕉。

庾信平生最蕭瑟疼邀，暮年詩賦動江關(guān)。

第七句是這種句型召锈。其二：

搖落深知宋玉悲旁振，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚涨岁，蕭條異代不同時拐袜。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思梢薪。

最是楚宮俱泯滅蹬铺，舟人指點到今疑。

第七句“泯”可平可仄秉撇，如果讀為平甜攀，就成了這種句型秋泄。其三：

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村规阀。

一去紫臺連朔漠恒序，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風(fēng)面谁撼，環(huán)佩空歸月夜魂奸焙。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論彤敛。

第七句還是這種句型。其四：

蜀主窺吳幸三峽了赌，崩年亦在永安宮墨榄。

翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中勿她。

古廟杉松巢水鶴袄秩，歲時伏臘走村翁。

武侯祠屋常鄰近逢并，一體君臣祭祀同之剧。

第一句是這種句型。其五：

諸葛大名垂宇宙砍聊，宗臣遺像肅清高背稼。

三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛玻蝌。

伯仲之間見伊呂蟹肘，指揮若定失蕭曹。

福移漢祚終難復(fù)俯树，志決身殲軍務(wù)勞帘腹。

第五句又是這種句型。由于這種句型用得實在太多（經(jīng)常用在第七句）许饿，幾乎和常規(guī)句型一樣常見阳欲，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句陋率。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型球化，可能是因為常規(guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)翘贮，讀起來還是有點別扭赊窥，所以干脆變一變。值得注意的是狸页，在用這種句型時锨能，五言第一字扯再、七言第三字必須是平聲，不能不論址遇。

對仗

律詩的四聯(lián)熄阻，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)倔约，第二聯(lián)叫頷聯(lián)秃殉，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)浸剩。按照規(guī)定钾军，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對绢要。

絕句的兩聯(lián)也是可對可不對吏恭。

排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗重罪，最后一聯(lián)不對樱哼，以便結(jié)束。

對仗的第一個特點剿配，是句法要相同搅幅。如《

旅夜書懷》：

細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟呼胚。

星垂平野闊茄唐，月涌大江流。

名豈文章著蝇更，官應(yīng)老病休琢融。

飄飄何所似，天地一沙鷗簿寂。

這是首漾抬、頷、頸都對仗常遂。首聯(lián)第一句沒有謂語纳令，第二句也用無謂語句式相對。

頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”克胳，下句也用相同的句式相對平绩。頸聯(lián)用的也是相同的句式。

又如《月夜憶舍弟》：

戍鼓斷人行漠另，秋邊一雁聲捏雌。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明笆搓。

有弟皆分散性湿，無家問死生纬傲。

寄書長不避，況乃未休兵肤频。

頷聯(lián)上句的寫法是把“白露”一詞拆散叹括，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散宵荒。

對仗的第二個特點汁雷，是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合报咳，月有陰晴圓缺”這種對仗侠讯，在詞、曲中是可以允許的暑刃，在近體詩中則絕不允許继低。實際上，除非是修辭的需要稍走，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

對仗的第三個特點柴底，是詞性要相對婿脸，也就是名詞對名詞，動詞對動詞柄驻，形容詞對形容詞狐树，副詞對副詞，代詞對代詞鸿脓，虛詞對虛詞抑钟。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對野哭，比如天文對天文在塔，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目拨黔，方位對方位蛔溃，顏色對顏色，時令對時令篱蝇，器物對器物贺待，人事對人事，生物對生物零截，等等麸塞，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊涧衙，月涌大江流”哪工，“星”對“月”是天文對奥此，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌”正勒，“平”對“大”得院，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞章贞、形容詞的相對祥绞。象這樣的對仗，叫做工對鸭限。有一些對仗蜕径，是借用了同音字形成工對，叫做借對败京。象《野望》：

西山白雪三城戍兜喻，南浦清江萬里橋。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔赡麦，天涯涕淚一身遙朴皆。

唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝泛粹。

跨馬出郊時極目遂铡，不堪人事日蕭條。

首聯(lián)“西”對“南”是方位對晶姊，“山”對“浦”是地理對扒接，“三”對“萬”是數(shù)目對，而“白”對“清”们衙，則是借用“清”的同音字“青”钾怔，而構(gòu)成了顏色對。這樣的借對蒙挑，也屬工對宗侦。這種諧音的借對，多見于顏色對忆蚀。比如《秦州雜詩》

其三：

州圖領(lǐng)同谷凝垛，驛道出流沙。

降虜兼千帳蜓谋，居人有萬家梦皮。

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜桃焕。

年少臨洮子剑肯，西來亦自夸。

頸聯(lián)以“珠”諧音“朱”观堂，與“白”相對让网。又如《獨坐》：

悲愁回白首呀忧，倚杖背孤城。

江斂洲渚出溃睹，天虛風(fēng)物清而账。

滄溟恨衰謝，朱紱負(fù)平生因篇。

仰羨黃昏鳥泞辐，投林羽翮輕。

頸聯(lián)以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對竞滓。

一聯(lián)之中咐吼，如果大部分字都對得特別工整，其它字就可以對得馬虎一點商佑。比如《春望》：

國破山河在锯茄，城廓草木深。

感時花濺淚茶没，恨別鳥驚心肌幽。

烽火連三月，家書抵萬金抓半。

白頭搔更短喂急，渾玉不勝簪。

頷聯(lián)“感時花濺淚琅关，恨別鳥驚心”，“時”和“別”算不上是相對讥蔽，但其它各字都對得非常工整涣易，合起來也還算是工對。

對于七言來說冶伞，第五字可以不拘新症。比如杜詩《

蜀相》：

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森响禽。

映階碧草自春色徒爹，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻繁天下計芋类，兩朝開濟老臣心割坠。

出師未捷身先死穷劈，長使英雄淚滿襟。

頸聯(lián)

“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”孝常，第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對较剃，象這一聯(lián)，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對技健，“下”對“臣”写穴，用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思雌贱。另外有一些對仗啊送，要明白其出處才知道是相對。比如《曲江二首》之二：

朝回日日典春衣帽芽，每日江頭盡醉歸删掀。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀导街。

穿花蛺蝶深深見披泪，點水蜻蜓款款飛。

傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)搬瑰，暫時相賞莫相違款票。

頷聯(lián)以“尋常”對“七十”似乎不對泽论，其實“八尺曰尋艾少，倍尋曰常”翼悴，“尋掣抗唬”兩字也可當(dāng)成數(shù)目字，與“七十”對得相當(dāng)工整鹦赎。像這樣用了別義谍椅、典故，要拐一下彎才對上古话，出人意料的雏吭，也屬借對，而且經(jīng)常被認(rèn)為是不俗的佳對陪踩，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙杖们。

一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反肩狂。如果兩句完全同義或基本同義摘完，叫作“合掌”，是作詩的大忌傻谁。但有時上下句有相承關(guān)系描焰，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句荆秦，這稱為“流水對”篱竭。如《

聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳步绸。

卻看妻子愁何在掺逼，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒瓤介，青春作伴好還鄉(xiāng)吕喘。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽刑桑。

尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程氯质，就是一流水對。又如《秋興》其二：

夔府孤城落日斜祠斧，每依北斗望京華闻察。

聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月查琢锋。

畫省香爐違伏枕辕漂，山樓粉堞隱悲笳。

請看石上藤蘿月吴超，已映洲前蘆荻花钉嘹。

尾聯(lián)

也是一流水對。流水對一般也被認(rèn)為是不俗的佳對鲸阻，如果尾聯(lián)要用對仗跋涣，經(jīng)常就用流水對收住全詩。

有時候一句之中也有對仗鸟悴。如《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀陈辱，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下遣臼，不盡長江滾滾來性置。

萬里悲秋常作客拾并，百年多病獨登臺揍堰。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯嗅义。

這一首詩四聯(lián)全都用了對仗屏歹，而句之中又有對仗，第一句“風(fēng)急”對“天高”之碗，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”蝙眶，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新停”幽纷，都是先在本句自對式塌，再跟對句相對。有趣的是友浸，第一句因為押韻峰尝，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫收恢。這首詩被譽為古今七律

第一武学，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q伦意。

孤平和三平調(diào)

前面講到“一三五不論”并不完全正確火窒，在某些情形下一三五必須論。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

這一句的第三個字是可以不論的驮肉，用平聲也可以熏矿。但是第一字如果改用仄聲，就成了：

仄平仄仄平

除了韻腳缆八，整句只有一個平聲字曲掰，這叫“孤平”，是近體詩的大忌奈辰，在唐詩中極少見到栏妖。前引

杜詩

“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子奖恰，叫作拗句吊趾。

老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當(dāng)別論瑟啃。如果第一字非用仄聲不可论泛，怎么辦呢？可以同時把第三個字改成平聲：

仄平平仄平

這樣就避免了孤平蛹屿。這種作法屁奏，叫作拗救，意思就是避免了拗句错负。例如《復(fù)愁十二首》其三：

萬國尚戎馬坟瓢，故園今若何。

昔歸相識少犹撒，早已戰(zhàn)場多折联。

第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”识颊，第三字就必須改用平聲“今”了诚镰。

七言詩與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲清笨，必須把第五字改成平聲月杉，才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其一：

眼見客愁愁不醒抠艾，無賴春色到江亭沙合。

即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧跌帐。

第一句本該是“仄仄平平仄仄平”首懈，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲“愁”來補救（注意“醒”是平聲）谨敛。

所謂“孤平”究履，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句脸狸，即使整句只有一個平聲字最仑，也不算犯孤平，至多算是拗句炊甲。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”泥彤，這不算犯孤平，是可以用的卿啡。

還有一種情況吟吝，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在這種句型中，第一字是可平可仄的颈娜，但是第三字不能用平聲字剑逃，如果用了平聲字，成了：

仄仄平平平

在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲官辽，叫做“三平調(diào)”蛹磺，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免同仆，而且無法補救萤捆。

同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”俗批，第一和第三字都可平可仄俗或，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)扶镀。

只要能夠避免孤平和三平調(diào)蕴侣，“一三五不論”就是完全正確的焰轻。

類型范例

五律類型

格式

⊙仄⊙平仄

平平⊙仄平（韻）

⊙平⊙仄仄

⊙仄仄平平（韻）

⊙仄⊙平仄

平平⊙仄平（韻）

⊙平⊙仄仄

⊙仄仄平平（韻）

范例

送友人

李白

青山橫北郭臭觉，白水繞孤城。

此地一為別，孤蓬萬里征蝠筑。

浮云游子意狞膘，落日故人情。

揮手自茲去什乙，蕭蕭班馬鳴挽封。

五律

類型二

晚晴

李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清臣镣。

天意憐幽草辅愿，人間重晚晴。

并添高閣回忆某，微注小窗明点待。

越鳥巢干后，歸飛體更輕

春望

杜甫國破山河在弃舒，城春草木深癞埠。

感時花濺淚，恨別鳥驚心聋呢。

烽火連三月苗踪，家書抵萬金。

白頭搔更短削锰，渾欲不勝簪通铲。

終南山

王維

太乙近天都，連山接海隅器贩。

白云回望合测暗，青靄入看無。

分野中峰變磨澡，陰晴眾壑珠碗啄。

欲投人處宿，隔水問樵夫稳摄。

七律類型一

格式

⊙平⊙仄⊙

平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

范文

客至

杜甫

舍南舍北皆春水稚字，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃厦酬，蓬門今始為君開胆描。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅仗阅。

肯與鄰翁相對飲昌讲，隔籬呼取盡余杯。

七律類型二

格式

⊙平⊙仄仄平（韻）

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

范例

左遷藍關(guān)示侄孫湘

韓愈

一封朝奏九重天减噪，夕貶潮州路八千短绸。

欲為圣明除弊事车吹，肯將衰朽惜殘年。

云橫秦嶺家何在醋闭，雪擁藍關(guān)馬不前窄驹。

知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊证逻。

七律類型三

格式

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

范例

詠懷古跡

杜甫

諸葛大名垂宇宙乐埠，宗臣遺像肅清高。

三分割據(jù)紆籌策囚企，萬古云霄一羽毛丈咐。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹龙宏。

運移漢祚終難復(fù)扯罐，志決身殲軍務(wù)勞。

七律類型四

格式

⊙仄平平⊙仄仄（韻）

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韻）

范例

登高

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀烦衣，渚清沙白鳥飛回歹河。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來花吟。

萬里悲秋常作客秸歧，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢衅澈，潦倒新停濁酒杯键菱。