引子
日本著名詩人禽绪、小說家高橋源一郎（TakahashiGenyitiro）曾把納博科夫和博爾赫斯蓖救、卡爾維諾洪规、溫貝爾特·艾科等作家并列，稱他們「無論在技法上循捺，還是在理論上斩例，他們分明都是在文學(xué)的最前沿進(jìn)行創(chuàng)作的作家。」
哪個作品最能體現(xiàn)納博科夫的最前沿創(chuàng)作从橘？
答案是《微暗的火》念赶。
美國著名作家瑪麗·麥卡錫（MaCarthyMaryTherese）認(rèn)為《微暗的火》是「一個玩偶匣，一塊瑰麗的寶石恰力，一個上弦的玩具叉谜，一個象棋難題，一場地獄般的布局踩萎，一個評論者的陷阱停局，一場貓鼠游戲，一部由你自行組織的小說香府《裕」并稱贊它是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)作品之一。
1962 年企孩，納博科夫出版《微暗的火》锭碳，這部小說的形式獨特，由前言勿璃、長詩擒抛、注釋和索引組成，作品的主體為四個篇章長詩蝗柔，共 999 行闻葵，篇幅卻只占全書的十分之一，剩下的都是為長詩所做的注釋癣丧。
如此文本形式在當(dāng)時不被理解槽畔，讀者如果要讀懂這本小說，必須經(jīng)常在前言胁编、長詩和注釋之間跳轉(zhuǎn)厢钧，或在書上貼滿標(biāo)簽，或在書上畫畫寫寫嬉橙。但如今风科，這種文本可以被輕易理解遂唧，叫超文本妄壶∮铀瘢《微暗的火》在現(xiàn)在看來，就是一首布滿超鏈接的長詩，每個詞句有超鏈接喻圃，超鏈接之外還有超鏈接……
以上便是《微暗的火》結(jié)構(gòu)圖萤彩。
受限于創(chuàng)作方式，同時代的作家必定無法創(chuàng)作出如此的小說斧拍，但納博科夫畢竟是納博科夫雀扶，他用科學(xué)思維來看待文學(xué)創(chuàng)作，所以肆汹，創(chuàng)作的方式必定與眾不同——卡片創(chuàng)作法愚墓。
通過解構(gòu)《微暗的火》的鏈接，你就可以輕易理解昂勉，這是他用成百上千張懸浮在空中的卡片結(jié)網(wǎng)而成的藝術(shù)創(chuàng)作浪册。
史蒂芬·平克（Steven Pinker）在《寫作風(fēng)格的意識》中寫道：「寫作是將網(wǎng)狀的思想，通過樹狀的句法硼啤，組織為線狀展開的文字议经。」大師與大師相遇谴返，得出的結(jié)論驚人一致。
納博科夫如何創(chuàng)作
納博科夫認(rèn)為咧织，最理想的作家是講故事的人嗓袱、教育家和魔法師∠熬睿「一個大作家集三者于一身渠抹，但魔法師是其中最重要的因素，他之所以成為大作家闪萄，得力于此梧却。」
納博科夫擅長卡片魔法败去。
我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)索引卡片真的是進(jìn)行寫作的絕佳紙張放航，我并不從開頭寫起，一章接一章地寫到結(jié)尾圆裕。我只是對畫面上的空白進(jìn)行填充广鳍，完成我腦海中相當(dāng)清晰的拼圖玩具，這兒取出一塊吓妆，那兒取出一塊赊时，拼出一角天空，再拼出山水景物行拢，再拼出 —— 我不知道祖秒，也許是喝得醉醺醺的獵手。
1938 年，納博科夫開始使用索引卡創(chuàng)作竭缝，這種與以往不同的卡片寫作給他帶來了全新的創(chuàng)作體驗房维，讓他在此后的 39 年創(chuàng)作生涯中持續(xù)使用，成為他一生最愛的創(chuàng)作利器歌馍。
為何納博科夫如此鐘情卡片創(chuàng)作握巢？
卡片創(chuàng)作不單是指在卡片上書寫靈感，還包括在已寫作好的卡片之間尋找「交互」的可能性松却，這種卡片的創(chuàng)作與交互暴浦，正是納博科夫的卡片魔法。
我如何實踐卡片創(chuàng)作法
像納博科夫一樣創(chuàng)作晓锻，該如何實踐呢歌焦？先說說我與卡片創(chuàng)作的四個小故事吧。
2015 年 1 月砚哆，我剛加入開智社群独撇，陽志平老師在微信群直播的形式演示快速寫作，我全場目睹勾勒大綱躁锁、分組塊纷铣、填占位符、查找證據(jù)和潤色文章的過程战转，一篇文章從無到有搜立，從從草稿變成可發(fā)布在財新雜志的文章《新年好，好新年》槐秧。那時正在練習(xí)千字文寫作的我愣住了啄踊，感覺之前練習(xí)寫作的方法是好像有問題。
2015 年 3 月刁标，看到陽志平老師寫的《納博科夫的卡片》颠通，才發(fā)現(xiàn)陽老師采用的是納博科夫卡片寫作法，此后將這篇文章反復(fù)讀了幾遍膀懈，后來《巴黎評論》采訪納博科夫的章節(jié)找來讀了兩三遍顿锰，萌生了踐行卡片寫作的想法。
2015 年 6 月吏砂，參加陽老師的一期寫作班撵儿，每周一節(jié)，每節(jié)課兩到三個小時狐血，一共十節(jié)淀歇，同時閱讀指定寫作書籍 7 本。在高密度學(xué)習(xí)的 60 多天匈织，深度參與課程筆記整理浪默，大量閱讀各種寫作著作牡直，多次看到陽老師推薦及使用卡片創(chuàng)作，開始逐漸了解卡片創(chuàng)作的符合人類認(rèn)知規(guī)律纳决，采用卡片創(chuàng)作可提高創(chuàng)作效率碰逸。
2016 年 3 月，認(rèn)知寫作學(xué)二期開課阔加，課程采用全卡片式學(xué)習(xí)饵史，視頻、知識胜榔、術(shù)語胳喷、作業(yè)等全部采用卡片輸出，已加入開智的我有參與一期課程經(jīng)驗夭织，于是幸運成為二期課程的卡片撰寫人吭露。當(dāng)時課程進(jìn)度非常緊張，每周日錄制完課程尊惰，我就必須在周一拿到一刀未剪的課程視頻來制作視頻讲竿，每個視頻平均三個小時，一邊看弄屡，一邊用 A4 紙記錄課程知識题禀，寫成知識點大綱，后來我將這些手寫的知識點大綱匯成了 GitBook膀捷，每周生成卡片約 100 多張投剥，到課程結(jié)束就生成了 700+ 張卡片。就在那個時候担孔，我開始在工作和學(xué)習(xí)中踐行卡片創(chuàng)作法。
踐行卡片創(chuàng)作法到至今（ 2016 年 11 月 15 日）吃警，已經(jīng)有 240 多天糕篇，發(fā)現(xiàn)卡片寫作至少有四個好處。
- 習(xí)得快速寫作：構(gòu)思先行酌心，快速成文拌消；
- 減少寫作畏懼：力注卡片，降低難度安券；
- 鍛煉遠(yuǎn)距聯(lián)想：卡片交互墩崩，新思迸發(fā)；
- 養(yǎng)成組塊思維：分割篇章侯勉，理順邏輯鹦筹；
所以，如果你也想像納博科夫一樣創(chuàng)作址貌，或者這個四處也打動了你铐拐，不妨試試卡片寫作法徘键。
卡片準(zhǔn)備
在實踐卡片創(chuàng)作之前，你需要準(zhǔn)備好卡片創(chuàng)作工具：
納博科夫的卡片創(chuàng)作工具：鉛筆和卡片遍蟋。
納博科夫使用削好的吹害、不太硬的鉛筆寫作，筆頭帶有橡皮虚青，他喜歡大幅修改文字它呀，橡皮總是比鉛筆消耗得更快，他鐘愛的品牌是 Eberhard Faber Blackwing 602棒厘。
建議：優(yōu)先使用你最趁手的筆纵穿，例如我就習(xí)慣使用鋼筆，經(jīng)常的情況是：想法來了绊谭，隨便拿起一枝筆就開始寫政恍。畢竟相對于潔凈與習(xí)慣，你的創(chuàng)作的靈感更重要达传。
納博科夫使用卡片是帶橫線的布里斯托索引卡片（bristol index card）篙耗。布里斯托是一種介于紙和紙板之間的一種厚紙，紙面細(xì)致平滑宪赶，堅挺耐磨宗弯，因最初產(chǎn)于英國的 Bristol 城而得名。
建議：使用淘寶購買的 Index Card 索引卡搂妻，尺寸約12.5厘米x7.6厘米蒙保，卡片的質(zhì)量可能不及布里斯托索引卡片，但大小一致欲主，硬度相仿邓厕，買上一盒（白色 210 張），至少使用三個月扁瓢。
如果手頭暫時沒有索引卡也不要緊详恼，可以使用普通 A4 紙裁成撲克般大小，或直接使用便簽紙引几，總的原則是：不能大到讓你產(chǎn)生寫作畏懼昧互，不能小到讓你寫不下 50 字。
環(huán)境建議：在使用卡片創(chuàng)作期間伟桅，你需要準(zhǔn)備一張沒有電子設(shè)備的工作臺敞掘，暫時將電子設(shè)備放到你視線無法觸及的地方，將手機(jī)調(diào)成靜音楣铁，排除外界的干擾玖雁。如果可以，工作臺上盡可能只有卡片和筆民褂。
一 列出大綱
《巴黎評論》：您能說一下您的寫作習(xí)慣嗎茄菊？您按事先準(zhǔn)備好的大綱寫呢疯潭？您是從一章到另一章跳著寫，還是按順序從開頭寫到結(jié)尾面殖？
納博科夫：作品的構(gòu)思先于作品本身竖哩。就像玩字謎游戲，我隨意在空白處填寫脊僚。我在卡片上寫下這些段落相叁，直到完成整部小說。
所以辽幌，卡片創(chuàng)作的第一步：嘗試在一張卡片上寫出文章的主題大綱增淹。
注：在以下創(chuàng)作過程中我會將卡片分成兩種類型，一種是大綱卡乌企，大綱卡只有一張虑润，另一種是擴(kuò)展卡，擴(kuò)展卡可以有無數(shù)張加酵，用于提升你的遠(yuǎn)距聯(lián)想能力拳喻。兩種卡片的關(guān)系如下圖：
在寫大綱卡時，你可以思考以下這三個問題：
- 為什么要寫?
- 讀者是誰猪腕？
- 你的預(yù)期結(jié)果是什么冗澈？
我寫《像納博科夫一樣寫作：卡片創(chuàng)作法》的思考點是：
- 為什么要寫？我想讓讀者學(xué)會使用卡片創(chuàng)作陋葡。
- 讀者是誰亚亲？對快速寫作感興趣的所有讀者。
- 我的預(yù)期結(jié)果：看完文章的同學(xué)可以按照步驟一步一步上手操作卡片創(chuàng)作法腐缤，體驗創(chuàng)作的樂群捌归。想要達(dá)成這個目標(biāo)，我必須盡可能詳細(xì)地描述我使用卡片創(chuàng)作的每一個步驟岭粤，盡可能讓每個想上手的人都可以重復(fù)模仿陨溅。
想清楚這一點后，我會首先在 1）第一張卡片上快速勾勒出卡片創(chuàng)作四個步驟绍在， 2）預(yù)想四個步驟至少會使用四張擴(kuò)展卡片， 3）分別在四張卡片上寫下四個步驟的小標(biāo)題雹有， 4）在這四張卡片分別重復(fù)思考以上的三個問題：為什么要寫偿渡？讀者是誰？我的預(yù)期是什么霸奕？
使用大綱卡創(chuàng)作尤其需要注意：使用卡片創(chuàng)作并不是在卡片上寫文章溜宽。
大綱卡的使用原則是簡潔清晰，你只能在上面寫關(guān)鍵詞句质帅，這些關(guān)鍵詞句可以涵蓋這篇文章 80% 的內(nèi)容适揉。例如我在構(gòu)思這篇文章時留攒，卡片上只寫了七個要點（后來合并成了四個），我的大綱卡文字幾乎不會超過 100 字（文末可以查看我創(chuàng)作此文章使用的部分卡片）嫉嘀。
使用大綱卡時注意：你不能將大綱卡當(dāng)作是零散的 A4 紙炼邀，而是需要將卡片當(dāng)作你快速思考創(chuàng)作的容器，大腦思考創(chuàng)作的速度遠(yuǎn)比你手下寫字的速度快剪侮，往往是你將想到的文字寫下來后拭宁，大腦的運作就已經(jīng)停止，這時的你頭腦往往一片空白瓣俯，所以你才需要卡片杰标，飛快地將創(chuàng)作的痕跡記錄，并拼接起來彩匕。
卡片創(chuàng)作就像是在你頭腦中編制一張寫作之網(wǎng)腔剂，它不負(fù)責(zé)舀起一字一句，它只負(fù)責(zé)將思維之線編制成交接的點驼仪，打撈你在你腦海輕盈游過創(chuàng)作之魚掸犬，讓其在卡片活蹦亂跳。
二 擴(kuò)展要點
除了納博科夫谅畅，許多創(chuàng)作者也喜歡使用索引卡進(jìn)行創(chuàng)作登渣。例如《回到未來》的編劇，他們在編劇的方式是：
先做一大堆的索引卡毡泻，構(gòu)思故事的各個要點胜茧，形成電影的初始大綱，然后把卡片貼在墻上仇味，研究 A 到 B 如何發(fā)展呻顽，以此推理出戲份，最后在具體構(gòu)筑場景填補對白丹墨。這樣一來廊遍，不少的橋段其實都是倒推的結(jié)果。
使用卡片贩挣，而不是使用大頁面的紙張的最大好處是可以輕易變換前后順序喉前，這種順序的變換極其容易產(chǎn)生遠(yuǎn)距聯(lián)想能力。
如果一篇好文章是生猛跳動的海鮮王财，那么大綱卡就像是被強(qiáng)力壓榨過被掛在市場出賣的干貨卵迂，而擴(kuò)展卡就是 故事/邏輯/情感/鮮活證據(jù) 等堆積而成濕貨。
想想绒净，吃海鮮见咒，你是喜歡干貨還是濕貨？
使用擴(kuò)展卡時挂疆，你需要特別注意使用濕貨改览，這樣你的文章才會更有趣易讀下翎，例如此文中納博科夫的問答、我的創(chuàng)作故事宝当、《回到未來》的編劇故事……這些故事在我勾勒大綱卡時是沒有的视事，是后期為我特意加入的。
如果沒有故事串聯(lián)今妄，文章就是卡片的羅列郑口，變成純粹的清單文章，枯燥而無趣盾鳞。
當(dāng)寫完所有擴(kuò)展卡后犬性，你需要將其拼接起來。純拼接不難腾仅，拼接得好看就需要能力乒裆，這種拼接的能力就是遠(yuǎn)距聯(lián)想能力。
遠(yuǎn)距聯(lián)想能力由意象推励、聯(lián)想鹤耍、記憶等能力組成，它將認(rèn)知空間與寫作環(huán)境打通验辞，它是創(chuàng)作能力的綜合體現(xiàn)稿黄，拼接卡片能力越強(qiáng)，遠(yuǎn)距聯(lián)想能力就越強(qiáng)跌造。
圖中 A 卡片與 C 杆怕、D 、E 壳贪、F 卡片的鏈接就是遠(yuǎn)距聯(lián)想（自己腦補 A-C 陵珍、A-F 的連線）。
正如陽志平老師所說：「認(rèn)知空間的局限主要在于它是有限理性违施，但寫作的創(chuàng)作性常在于遠(yuǎn)距聯(lián)想能力互纯，好作家創(chuàng)作前所未有的閱讀體驗。所以大腦的模式處理能力與創(chuàng)意需要的遠(yuǎn)距聯(lián)想能力磕蒲，思維流暢性留潦，構(gòu)成了寫作的基本矛盾。好作家理解寫作是在操作自己大腦的認(rèn)知空間辣往，并理解它的局限愤兵。大腦里面的認(rèn)知空間與外在寫作環(huán)境的物理空間的交互，構(gòu)成了好作家迷人的創(chuàng)作環(huán)境排吴。」
一個絕佳遠(yuǎn)距聯(lián)想的例子：《哥德堡變奏曲》 BWV 988 原本是嚴(yán)肅懦鼠、安靜钻哩、莊重的音樂（卡片 A）屹堰，但如果運用得當(dāng)，它可以與血腥暴力的情節(jié)（卡片 E）街氢，例如在《沉默的羔羊》越獄情景中扯键，這首交響樂就貫穿漢尼拔的獵殺獄警的過程中，行云流水珊肃，為觀眾呈現(xiàn)一種新鮮的暴力美學(xué)荣刑。
三 編輯成文
納博科夫曾經(jīng)詳細(xì)分享過他的創(chuàng)作體驗：
在小說創(chuàng)作進(jìn)展的最初階段，我極渴望儲存些草屑絨毛伦乔，吃些小卵石厉亏。沒有人會發(fā)現(xiàn)一只鳥會多清楚地預(yù)見（假如它有預(yù)見的話）未來的巢和巢里的蛋。等我事后想起是什么促使我記下事物的正確名字或事物的點滴時烈和，我所謂靈感已經(jīng)開始工作了爱只，它默不作聲地指向這兒指向那兒，讓我積累已知的材料為未知的結(jié)構(gòu)服務(wù)招刹。
等突然意識到「這正是我所寫的」之后恬试，小說自身便開始成長了；這一過程是在腦中進(jìn)行的疯暑，而不是在紙上训柴。這個階段在特定的時刻自然回來到，所以我不用對每個準(zhǔn)確的詞語有過強(qiáng)的自覺意識妇拯。我感到故事在腦中不慌不忙地進(jìn)展著鋪陳著幻馁，我知道細(xì)節(jié)己在那兒了，事實上如果近看就能看個真切乖阵；假如我把機(jī)器停下來宣赔，打開它的內(nèi)部，也能看個真切瞪浸。
但是儒将，我喜歡等，等到靈感為我完成這項任務(wù)对蒲。我內(nèi)心會在某個時刻告訴我整個結(jié)構(gòu)完成了钩蚊。我現(xiàn)在所要做的只是用鉛筆或鋼筆一記下。既然腦中依稀出現(xiàn)的整個結(jié)構(gòu)已跟畫差不多蹈矮，既然用不著逐漸地從左到右來規(guī)劃它的適當(dāng)模樣砰逻，我便可在寫下它的時候把閃光燈指向這個畫面的任何部分。我著手寫小說不是從頭往下寫的泛鸟，……不是依序一頁一頁往下寫的蝠咆。我是這兒一點那兒一點地下手，直到紙上的空處都填完。
當(dāng)卡片被寫下刚操，它就是種子闸翅，當(dāng)卡片被耕耘，它就開始生長菊霜。
寫完擴(kuò)展卡片坚冀，并非意味著創(chuàng)作的結(jié)束。遠(yuǎn)距聯(lián)想完成 A > B > C > D > E 卡片的鏈接鉴逞，只是簡單的一次創(chuàng)作记某，遠(yuǎn)距聯(lián)想完成 A > E / B > D / C > A ……的鏈接，那才是卡片創(chuàng)作的樂趣构捡。
納博科夫說：「一個有創(chuàng)意的作家必須仔細(xì)研究競爭對手的作品液南，包括至高無上的上帝的作品（大自然）。他不僅生來必須具備重新組合特定世界的能力叭喜，而且生來必須具備再創(chuàng)造這一世界的能力贺拣。」
當(dāng)你在正以為在干體力活將擴(kuò)展卡形成文字時捂蕴，你的大腦會像納博科夫說的那樣譬涡，創(chuàng)造力會悄悄迸發(fā)，故事/邏輯/情感/鮮活證據(jù) 會慢慢鋪陳啥辨，慢慢會體驗到有一種莫名的想法在腦中流淌涡匀，神經(jīng)與神經(jīng)之間的溝壑會漸漸連通，會突然想到白雪與沙漠之白溉知，杜鵑與熱火之紅陨瘩，天空與綢布之藍(lán)……
實踐經(jīng)驗證明，大部分的神來之筆大多出自將卡片編輯成文的過程级乍，因為其中蘊含著創(chuàng)造大量遠(yuǎn)距聯(lián)想的機(jī)會舌劳。
記者問艾柯，你的寫作進(jìn)度是否有條不紊玫荣？
艾柯說甚淡，完全不是，一個想法迅即喚起另一個捅厂。隨便一本書令我想要讀另一本書贯卦。讀著一篇完全沒用的文獻(xiàn)，突然有了故事接下來怎么寫的的正確靈感焙贷，或知道怎么在一系列大組合框里在插入一個小框框撵割，這樣的情況時有發(fā)生。
你看辙芍，艾柯所說的小框框啡彬，不正是卡片么？那么，如何將艾柯的寫作技巧踐行庶灿？
經(jīng)驗：編輯成文的過程是你最容易進(jìn)入心流的時刻注簿，如果你在編輯中忽然想起要查找例子、補充參考文獻(xiàn)等跳仿，不妨也馬上寫下關(guān)鍵詞擴(kuò)展卡片，然后用「捐晶。菲语。』罅椋」或「……」等符號占住文章空間山上，大腦會誤以為你已經(jīng)查找過了，然后悶著一口真氣不散英支，把文章寫完佩憾，再會過頭來查找并補充資料。
四 檢查修改
修改是寫作的核心干花。
采用卡片寫作法妄帘，你必須習(xí)慣快寫慢改。寫卡片很快池凄，編輯成文也很快抡驼，但檢查修改就必須慢。
我寫此文肿仑，快速勾勒大概卡片大概只用了 3 分鐘致盟，寫擴(kuò)展卡大概用了 5 分鐘，編輯成文尤慰，補充濕貨馏锡，檢查修改卻用了 5 天時間。
以下是我的修改檢查清單：
- 大膽裁剪伟端。一篇文章不好讀杯道，往往是它的層級和組塊太多，嘗試削減層級荔泳，合并同類組塊蕉饼，將其組合成你想要的樣子。
- 增加情感玛歌。文章大忌昧港，只有觀點，沒有情感支子；只有綱要创肥，沒有故事。每個文章組塊最好有一個故事，這個是故事可以是例子叹侄、詩句巩搏、論據(jù)……用補充這個組塊的觀點，吸引讀者繼續(xù)讀下去趾代。組塊的結(jié)構(gòu)：故事引子+清單+結(jié)論贯底。
- 注意文氣。文氣簡單的來講就是讀者的注意力撒强。需要檢查這篇文章是否可以讓讀者心無旁騖一口氣閱讀完畢禽捆，中間事發(fā)沒有任何令人分神的句子、圖片飘哨、列表胚想、引用等，所有與文章主題無關(guān)的東西一律砍掉芽隆，只留下最關(guān)鍵的語句浊服。
- 忠于自己。在任何平臺中寫作都要忠于自己胚吁，有自己的人格牙躺，保持一致性，站在自己的角度思考問題囤采，自己沒有實踐及查證過的證據(jù)切莫使用述呐。
小結(jié)
一旦你擰開了大腦水龍頭，靈感飛濺而出蕉毯，千萬不要試圖關(guān)上乓搬，也千萬別想著下次還可以擰開，**你需要做的代虾，就是拿起卡片承載进肯，接下多少是多少，那將是大腦最好的饋贈棉磨。
**
附圖
寫這篇文章的部分卡片：
參考資料
- 納博科夫及其創(chuàng)作研究
- 巴黎評論·作家訪談
- 極客納博科夫 – OFFLINE
- 讀庫1602 ·回來未來制作記
- 王爍：寫作之難
- 再見江掩，2014（上） - 陽志平的網(wǎng)志
- 工作談002：好思想，壞思想之一
- 久保與二弦琴 (豆瓣)
- 1.3 「巴赫」哥德堡變奏曲（上）：變態(tài)殺手和古怪鋼琴師
- Nabokov's Pale Fire as hypertext
- Chapter 2: Hypertext Theory
ChangeLog
~ 博客永久鏈接：像納博科夫一樣寫作：卡片創(chuàng)作法 - 讀立寫生
- 2016-11-20 完稿
- 2016-11-14 起草
六經(jīng)注我
寫這篇文章乘瓤，我聽得最多的歌就是 Bob Dylan 的《The Times They Are A-Changin'》环形。
第一次聽是在《守望者》電影，后來才發(fā)現(xiàn)衙傀，確實沒有比這首更好的歌曲能完整詮釋了時代的終結(jié)抬吟。
最令我動容的歌詞是這幾句：
If your time to you is worth savin'
Then you better start swimming
Or you'll sink like a stone
For the times they are a changin
如果年華值得珍重
最好此刻開始游動
不然你將如石頭沉至水底
因為這是變革的時代
P.S.1984 年 1 月 24 日，喬布斯用這首歌作為 Macintosh 的發(fā)布會開場音樂统抬。
