壽司之神小野二郎已經(jīng)成了這個時代的愛豆攒读，匠人精神的化身绸贡。
我看這部片，印象最深的反而是他與自己的父親和兒子的關系凛辣。
我相信導演沒有剪掉這幾段絕非偶然抱既。
小野二郎說，自己九歲就出來工作扁誓，即使老板打罵防泵，也要繼續(xù)工作蚀之，因為無家可歸。
他讓自己的小兒子去開店捷泞，也用了無家可歸這個詞足删。
他特地加了一句，現(xiàn)在的父母喜歡對孩子說肚邢，如果不行那就回來吧壹堰。
他說，我不說那樣的蠢話骡湖，會毀了孩子贱纠。
回鄉(xiāng)掃墓，他感慨响蕴，父母對他并沒有盡到撫養(yǎng)的責任谆焊，不知道為什么要來看他們。
他兒子說浦夷，別這樣說辖试。
他說自己跟父親緣分很淺，父親曾經(jīng)靠開船賺了不少錢劈狐，后來生意垮了罐孝，就整天喝酒。
他說自己沒有參加父親的葬禮肥缔。
這句話莲兢，他說得很平淡。
他說自己總是在工作续膳，夢里也在捏壽司改艇，有什么想法就趕緊寫下來。
他說自己早上五點鐘去上班坟岔，晚上十點鐘才回來谒兄。
有時回家早，兒子發(fā)現(xiàn)他社付，跟媽媽說承疲，有陌生人睡在家里。
他忘我地工作鸥咖，90歲了還不退休纪隙，因為他不知道自己除了工作還能做什么。
他不喜歡放假扛或，只在國家假日時才休息。
當我們習慣于用匠人精神這個時代喜聞樂見的標簽去解讀他時碘饼，有沒有分析過他的工作狂源自何處熙兔？
無家可歸悲伶。
父子緣淺。
父親酗酒住涉、早逝麸锉。
顯然無家可歸這一恐懼牢牢地抓住了他。
而這一恐懼源于父親形象的損壞與缺位舆声。
弗洛姆認為：有的人由于內(nèi)心極度的不安或者孤獨而狂熱地工作花沉，在這種情況下這個人就是一種狂熱、一種熱情的奴隸媳握，而他的“積極性”實際上是一種“消極性”碱屁，因為他是受外力的驅(qū)使。他是一個受苦的人蛾找，而不是一個“行動”的人娩脾。
按弗洛姆的說法，小野二郎是個受苦的人打毛，他狂熱地工作柿赊，是由于內(nèi)心極度的不安。
無家可歸幻枉。
因為他的爸爸從來沒有跟他說：“如果不行就回來碰声。”
