我能想到最浪漫的事，就是陪你慢慢變老震庭。
我能想到最殘酷的事瑰抵，就是看你心灰意冷毫無尊嚴(yán)的活著。
這次我所推薦的電影是奧地利導(dǎo)演哈內(nèi)克指導(dǎo)的法國電影《AMOUR》即《愛》器联。
哈內(nèi)克是一個善于展現(xiàn)人性陰暗面的導(dǎo)演二汛，也是當(dāng)代風(fēng)格最為陰郁而且最不妥協(xié)的導(dǎo)演之一。他的影片不斷觸及社會疏離感以及大眾媒體削弱人們同情心和沖動情感等主題拨拓，肴颊。但是這一次他卻以愛為名，在冷峻的鏡頭下注滿柔情渣磷，拍攝了這一部極致的《愛》苫昌。同時拋出了一個問題，死亡是人生的終點(diǎn)幸海，愛是生命的巔峰，奥务，那么你會如何面對承受病痛折磨物独，生不如死的一生所愛。以愛的名義讓她解脫氯葬，或以“責(zé)任”的名義徒增她充滿痛苦的余生挡篓？
哈內(nèi)克是一個慣用長鏡頭的導(dǎo)演，在電影的開頭帚称，劇院觀眾席熙熙攘攘官研，一個極長的鏡頭展現(xiàn)觀眾的姿態(tài)，而我們不知的是電影的主角們就摻雜在這群觀眾當(dāng)中闯睹。當(dāng)鏡頭調(diào)換戏羽，電影的主角才呈現(xiàn)在我們的面前。喬治和安妮是一對攜手走過耄耋之年的夫妻楼吃，兩人都是音樂老師始花，剛剛參加完學(xué)生的音樂會，在極簡寫實(shí)的鏡頭下孩锡，你可以感受到喬治和安妮那醇厚的愛意酷宵。歲月流逝，倆人都已年華不再躬窜，但是歲月在他們之間好像沒有留下痕跡浇垦。清晨，安妮和喬治坐在桌邊吃早餐荣挨，喬治給安妮講著童年的趣事男韧，陽光抖落朴摊，歲月靜好。
但是一切都來得那么突然煌抒，安妮突然病倒了仍劈，經(jīng)動脈阻塞，需要開刀寡壮，手術(shù)風(fēng)險很低贩疙，安妮卻成了那百分之五的失敗者。她身體右半邊中風(fēng)况既，安妮不想呆在醫(yī)院这溅，喬治帶她回家。從此棒仍，安妮與輪椅和病床為伴悲靴，不復(fù)往日的精神矍鑠。在經(jīng)歷了短暫的適應(yīng)后莫其，生活好像回歸了正軌癞尚，喬治依舊待她如常，為她切好牛排乱陡，兩人依舊會一起讀報浇揩。好像生活并沒有因?yàn)榧膊《兴兓琅f那樣的平靜和美好憨颠。但是就宛如暴風(fēng)雨來臨前的平靜胳徽，安妮對于別人葬禮的態(tài)度，她和喬治的對話爽彤。
安妮：我不想撐下去了养盗。你這些甜蜜的努力讓一切都變得輕松多了。但我不想活下去了适篙。這是為了我自己往核，不是為了你。
喬治：我不相信你嚷节。我了解你铆铆。你覺得自己成了我的負(fù)擔(dān)。但如果換做你是我丹喻，又會怎么做呢薄货？
安妮在飯桌上翻看相片時所說的話，安妮：“ 好美啊! 人生碍论，好漫長谅猾，漫漫長路。”一旁的喬治擔(dān)憂的注視著安妮税娜。這一切都暗示著安妮對于生已經(jīng)沒有多少的眷戀坐搔。
參加完葬禮回家的喬治看到窗戶大開著，安妮跌坐在一旁敬矩，眼神呆滯毫無生機(jī)概行。安妮分明就是想尋死，她明白弧岳，疾病不僅會將把她折磨的體無完膚凳忙，更成為她靈魂的牢籠，將她囚禁在一副了無生機(jī)的病軀禽炬，同時也成為了喬治的囚籠涧卵，不斷地消磨著喬治精神，直至將其一起拉向地獄腹尖。
安妮眼神中的苦楚和倔強(qiáng)柳恐，哪怕摔下床也不愿讓喬治幫她取東西的反抗。在病痛面前热幔，時間淪為病魔的幫兇乐设，安妮不想活的毫無尊嚴(yán)，她不想讓自己不留一絲體面的離開這個世界绎巨。所以在她最得意的學(xué)生面前表現(xiàn)的十分淡然近尚，不愿談?wù)摬⊥础Ｃ鎸ε畠旱奶酵纤福憩F(xiàn)的十分不悅，她不想讓人看到自己的不堪介汹，哪怕是最親近的人却嗡。
在生命最后的一段，對這個身份逐漸消解的個體存在而言嘹承，到底什么才是重要的窗价？生命的尊嚴(yán)，抑或社會倫理叹卷？安妮的選擇無疑是前者撼港，但是生活就是這樣殘酷，安妮二次中風(fēng)骤竹，從此往床不起帝牡，語言能力逐漸喪失，語無倫次蒙揣，時而清醒時而迷糊靶溜。但是喬治依然精心的照顧著安妮，獨(dú)自一身的面對著女兒的質(zhì)問。他們生活了一輩子罩息，也相愛了一輩子嗤详，安妮所想的喬治都懂，安妮美麗優(yōu)雅瓷炮，一生過得幸福美滿葱色，怎么能在最后的日子里不留一絲尊嚴(yán)的離開。但是喬治不想安妮離開娘香，兩人相濡以沫一生苍狰，心心相通，在生命的最后茅主，喬治只想多陪安妮一會兒舞痰，哪怕是一分一秒。他的內(nèi)心飽受煎熬诀姚，但他仍細(xì)心呵護(hù)著安妮的尊嚴(yán)响牛，女兒來訪，喬治將臥室鎖起不愿讓女兒探訪赫段，但是護(hù)工卻卻將安妮最后的一點(diǎn)尊嚴(yán)給打的粉碎呀打，當(dāng)護(hù)工粗暴的給安妮梳完頭發(fā)，強(qiáng)迫她看著蒼老不堪的自己糯笙，安妮扭頭反抗的時候贬丛，她的心，已經(jīng)死了给涕。
喬治給安妮喂水豺憔，安妮閉口不喝，喬治耐心勸說够庙，但是安妮依舊不張嘴恭应，并將灌到嘴里的水吐了出來，情急之下耘眨，喬治打了安妮一巴掌昼榛，又訥訥地愧疚地道歉。喬治不是不愛剔难，而是愛的心痛胆屿。喬治知道，一切已經(jīng)無法挽回了偶宫。
在安妮叫痛的呻吟聲中非迹，喬治輕輕地摩挲著她的手背，給她講著童年的故事纯趋，畫面如此平靜和溫柔彻秆。但影片突然發(fā)力，面對平靜下來的安妮，喬治卻用枕頭結(jié)束了她的生命唇兑。面對一生的伴侶酒朵，喬治用這樣殘酷的方式來完成安妮的愿望。電影的最后扎附，廚房的水聲響起蔫耽，和開頭呼應(yīng)，安妮如往常一般洗碗留夜，招呼喬治換好衣服匙铡，然后和喬治一起離開公寓，平淡如常碍粥，即使我們都知道這是幻覺鳖眼，但是仍然滿懷感動。
在寫這篇文章之前嚼摩，我看了很多關(guān)于電影的評價钦讳，有的人說最后喬治的行為是因?yàn)槿淌懿涣耍诎材葜槐Ａ糇罨镜纳姹灸艿臅r候殺死了她枕面，這是謀殺愿卒，更違背倫理。說我們這些觀眾居然對一個殺人兇手感動不已潮秘。對于這樣的話語琼开，我不想多說什么，影評是很私人的東西枕荞，我不止一次說過每個人都有自己的價值判斷柜候。但是我有一個疑問，在親人生命的最后時刻躏精，眼睜睜的看著他被病魔榨干最后一絲生命力渣刷，然后你們用所謂的親情，同情玉控，將他鎖在這副軀殼飞主，使其飽受病痛的折磨狮惜，用現(xiàn)代科技吊著他最后的一口氣高诺，到底是為了讓你自己的內(nèi)心有所慰寄和寄托，還是真的為了他好碾篡？愛一個人不是強(qiáng)迫她活著虱而，按照自己的意愿為她選擇生或死，而是尊重开泽，是成全牡拇，是一起擁抱歸宿與命運(yùn)。
人受到震動有種種不同：有的是在脊椎骨上；有的是在神經(jīng)上惠呼；有的是在道德感受上导俘；而最強(qiáng)烈的、最持久的則是在個人尊嚴(yán)上剔蹋。
——高爾斯.華餒
最后談一下哈內(nèi)克導(dǎo)演的拍攝手法旅薄，哈內(nèi)克一直以極簡的鏡頭和拍攝手法著稱，這部電影依舊如此泣崩，電影中對于視覺語言的運(yùn)用很少少梁，沒有繁雜的光影結(jié)合，運(yùn)營最多的就是長鏡頭矫付，長鏡頭是最容易展現(xiàn)人物內(nèi)心的凯沪，一舉一動，一言一行买优。無疑妨马，兩位主演都奉獻(xiàn)了完美的演出。一間公寓而叼，場景封閉單一身笤，本身就容易讓人產(chǎn)生壓抑感，空間又被門和墻的阻隔所切割葵陵，更是空間顯得壓抑逼仄液荸，隨著鏡頭的推移，劇情的發(fā)展脱篙，這種壓抑感逐步積累娇钱，在影片緩慢的基調(diào)中不斷折磨著觀眾，直到影片最后喬治結(jié)束安妮生命之時傾瀉而出绊困，痛擊內(nèi)心文搂。切換另外，導(dǎo)演特別善于運(yùn)用“留白”這一個整鏡頭中秤朗，人物只處于鏡頭的一角煤蹭，留下大片的背景，給觀眾留下更多的想象空間取视。還有不得不說的一點(diǎn)就是硝皂，導(dǎo)演在鏡頭與場景切換和劇情發(fā)展之間的設(shè)計非常巧妙，一般電影來說都是劇情的發(fā)展推動場景和鏡頭轉(zhuǎn)換作谭，景隨人動稽物，但是在《AMOUR》中，卻是場景的切換推動劇情的發(fā)展折欠，每一次鏡頭的切換都是劇情的節(jié)點(diǎn)贝或，由于是這種模式吼过，所以劇情的發(fā)展是不連貫的，是片段化的咪奖。會讓觀眾有種自己就是主角的鄰居一般盗忱，每隔一段時間來探望一番，更能抓住觀眾的情緒羊赵。最后售淡，在導(dǎo)演的平實(shí)低沉的鏡頭語言中，現(xiàn)實(shí)的殘酷和人性的柔軟拿捏得恰到好處慷垮，這殘酷下是極致的溫柔揖闸，而這溫柔又殘酷的痛徹心扉。最美的愛不是時刻的悱惻纏綿料身，而是習(xí)以為常的習(xí)慣汤纸，這愛，美的凄慘動人芹血，卻也飽含深情贮泞。
愛不能將我們從死亡手中拯救出來，愛也無法抵御疾病幔烛，但愛可以結(jié)束我們的痛苦啃擦，即使結(jié)束的方式，未必是我們期待的方式饿悬。
PS:當(dāng)時我苦于這篇文章的標(biāo)題令蛉，實(shí)在想不出就躺在床上休息，聽著《city of stars》這個題目突然就浮出腦海狡恬，然后我就瞬間淚目珠叔。這部電影麥田電影院做過解讀，有興趣的可以去看一下弟劲，看電影因?yàn)樘珘阂挚薏怀鰜淼话玻且豢唇庾x，眼淚就止不住啊兔乞。這部電影我實(shí)在是沒辦法多看幾遍汇鞭。看的心碎庸追。
