讀蔣勛“中國(guó)美術(shù)史”
唐代是人物畫的高峰猛们。
在唐代的人物畫中惫恼，仕女圖占有很大的比例纫雁，尤其是唐玄宗以后，像閻立本的那種以政zhi為目標(biāo)的畫作明顯減少曙寡，
展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的仕女圖多了起來糠爬。
其中，影響力最大的举庶，要算是張萱了执隧。
《虢國(guó)夫人游春圖》描繪了楊貴妃的姐姐虢國(guó)夫人在郊外游春的場(chǎng)面。
這幅畫還引起了一場(chǎng)“誰是真正的虢國(guó)夫人”的千年?duì)幷摗?br>
我們看其中一位仕女的細(xì)節(jié)圖：
我們可以看到畫家的線條非常細(xì)膩柔美户侥，不再有之前的衣袂飄飄的仙女韻味镀琉，而是轉(zhuǎn)變成生活氣息濃郁的的貴族女子。
畫中人物衣著華美添祸，色彩明麗滚粟。
尤其是人物的開臉部分，面龐豐腴刃泌，表情靜謐凡壤、從容，具有唐代仕女畫獨(dú)有的風(fēng)貌耙替。
從宋代來始亚侠，畫中的仕女越發(fā)纖弱，甚至發(fā)展到病態(tài)美俗扇，再也沒有了唐朝女子的健康硝烂、自信、從容铜幽。
這幅畫雖是宋摹本滞谢，我們?nèi)匀荒軌驈闹懈惺艿教拼伺嫷娘L(fēng)格特征串稀。
等到唐朝中后期，又出現(xiàn)了一位出色的仕女畫畫家：周昉狮杨。
遼寧省博物館藏有一幅周昉的畫作：《簪花仕女圖》母截。
畫中是一群生活優(yōu)越，無所事事的宮廷女子橄教。
看其中一位：
先看女子的衣服清寇，紅色內(nèi)搭長(zhǎng)裙、半透明的紗質(zhì)外衣护蝶，花色帔帛华烟，畫家重點(diǎn)突出了三種面料的不同質(zhì)感。
再看女子的面部持灰，頭發(fā)更加高聳盔夜，臉龐更加豐滿，螓首蛾眉搅方，給人的感覺就是富貴比吭、悠閑，但是張萱畫作中姨涡，女子的那份健康自信似乎在逐漸消失衩藤。
