柯南劇場(chǎng)版走過(guò)了25年梗逮，迎來(lái)第24部侨糟，原本《緋色的子彈》計(jì)劃在2020年上映，承襲著一年一部劇場(chǎng)版的規(guī)矩，但是碰上疫情無(wú)法上映取募，于是推遲到今年宰译。

不過(guò)這也是內(nèi)地第一次同步引進(jìn)柯南劇場(chǎng)版檐蚜，柯南迷們激動(dòng)之心可想而知。

但是當(dāng)片頭演職人員表出來(lái)沿侈，編劇一欄寫著“櫻井武晴”四個(gè)大字時(shí)闯第，我就知道事情并不簡(jiǎn)單。

果然不出所料缀拭，這部劇場(chǎng)版的質(zhì)量實(shí)在差點(diǎn)火候乡括，不由得就想起當(dāng)初櫻井武晴剛接手柯南劇場(chǎng)版編劇時(shí)的大作《業(yè)火的向日葵》，為了比比這倆臥龍鳳雛誰(shuí)能問(wèn)鼎柯南劇場(chǎng)版最爛榮譽(yù)智厌，我把《業(yè)火的向日葵》從塵封多年的文件里找了出來(lái)又看了一遍，用來(lái)橫向比較兩者之間的異同盲赊。

劇情

每一部劇場(chǎng)版都有一個(gè)特定的主題铣鹏，簡(jiǎn)單闡述讓大家回憶一下。

《緋色的子彈》的故事發(fā)生于東京哀蘑，在全球最大體育盛事WSG即將召開(kāi)之際诚卸，知名企業(yè)的高官卻接連在贊助商酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)遭到綁架，而自新名古屋站至東京的最高時(shí)速1000km的真空超導(dǎo)磁懸浮列車也被卷入其中绘迁。

赤井秀一在暗中時(shí)刻關(guān)注著案件合溺，聯(lián)邦調(diào)查局成員們則等待著來(lái)自赤井的指令，一場(chǎng)牽動(dòng)國(guó)際目光的重大案件就此展開(kāi)缀台。

主要出場(chǎng)人物：柯南棠赛、赤井秀一一家四口、小蘭膛腐、小哀睛约、毛利小五郎、FBI一群人哲身、聒噪的少年偵探團(tuán)辩涝。

《業(yè)火的向日葵》?講述的是財(cái)大氣粗的鈴木財(cái)團(tuán)顧問(wèn)鈴木次郎吉在美國(guó)曼哈頓舉行的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，以三億美元天價(jià)將一度被認(rèn)為毀于二戰(zhàn)空襲的梵高親筆臨摹的向日葵系列2號(hào)畫(huà)作收入囊中勘天。并在之后的記者招待會(huì)上怔揩，宣布將聯(lián)系分散在世界各地收藏家手中的向日葵畫(huà)作集結(jié)在日本，舉行一次向日葵的夢(mèng)幻展覽脯丝。

為此商膊，他聘請(qǐng)毛利小五郎等七位專家組成“七武士”團(tuán)隊(duì)為展覽保駕護(hù)航。誰(shuí)知怪盜基德從一開(kāi)始便鎖定該畫(huà)作宠进，他不僅大鬧會(huì)場(chǎng)翘狱，還為了搶奪畫(huà)作而險(xiǎn)些炸毀運(yùn)送專機(jī)，因此被稱為“基德克星”的柯南開(kāi)始與基德展開(kāi)一場(chǎng)智斗砰苍，而重重迷霧背后又是另一個(gè)真相潦匈。

主要出場(chǎng)人物：柯南阱高、怪盜基德、小蘭茬缩、小哀赤惊、毛利小五郎、聒噪的少年偵探團(tuán)凰锡。

聯(lián)動(dòng)

不同于獨(dú)立電影未舟，柯南劇場(chǎng)版往往跟TV原創(chuàng)劇集是有聯(lián)動(dòng)的，雖然大部分情況下掂为，聯(lián)動(dòng)的劇集只是為劇場(chǎng)版提供一個(gè)前因裕膀，存在著注水嚴(yán)重的情況。

《緋色的子彈》對(duì)應(yīng)的TV聯(lián)動(dòng)集是1002集（國(guó)語(yǔ)版1059集）《米花商業(yè)街的垃圾之謎》勇哗，劇情跟劇場(chǎng)版毫無(wú)關(guān)系昼扛，但是交代了要開(kāi)世界運(yùn)動(dòng)大會(huì)的背景，同時(shí)讓沖矢昴和世良真純出場(chǎng)露露臉欲诺。

《業(yè)火的向日葵》對(duì)應(yīng)的TV聯(lián)動(dòng)集是774集（國(guó)語(yǔ)版827集）《消失的蒙克吶喊》抄谐，通過(guò)鈴木次郎吉收集蒙克的作品，引出他想要收集梵高的作品扰法，開(kāi)一個(gè)向日葵畫(huà)展的想法蛹含，從而有了劇場(chǎng)版的故事。

人物

人物塑造在我看來(lái)在任何劇場(chǎng)版中都應(yīng)該是十分重要的一環(huán)塞颁，如果觀眾到影片結(jié)束連影片里出現(xiàn)的人物是誰(shuí)都不知道浦箱，觀影效果便大打折扣。

《緋色的子彈》在人物塑造上可謂全線崩壞祠锣，柯南小蘭小五郎小哀園子這些主要角色就不說(shuō)了憎茂，動(dòng)畫(huà)連載了25年，即使觀眾沒(méi)怎么看過(guò)TV劇集锤岸，也大概能知道誰(shuí)是誰(shuí)竖幔。

對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，最需要塑造的有兩個(gè)方面的人物是偷，一個(gè)是推理電影中最該有角色——兇手拳氢，一個(gè)是本片的宣傳點(diǎn)也是看點(diǎn)——赤井秀一一家。

但是本片對(duì)這兩類人物的塑造都接近于零蛋铆。

如果說(shuō)在一部推理類型的電影中馋评，當(dāng)犯人被指出來(lái)，觀眾的反應(yīng)卻是這個(gè)人是誰(shuí)的時(shí)候刺啦，無(wú)疑有兩種情況留特。

一種是影片故意隱藏，通過(guò)最后的揭曉讓觀眾恍然大悟，回想電影情節(jié)時(shí)發(fā)現(xiàn)原來(lái)證據(jù)細(xì)節(jié)早已鋪好蜕青，只是自己沒(méi)有察覺(jué)和串聯(lián)苟蹈。

還有一種是影片自己都把兇手給忘了，到最后快揭曉時(shí)不得不把兇手拉出來(lái)右核，再扯上一些看似有理有據(jù)實(shí)則毫無(wú)邏輯的證據(jù)慧脱，證明他就是兇手。

《緋色的子彈》對(duì)犯人的塑造就是后者贺喝，當(dāng)柯南和世良在磁懸浮列車上揭曉答案菱鸥，白鳩小姐走出來(lái)時(shí)，我的反應(yīng)是“原來(lái)還有這么個(gè)人!”躏鱼，我的印象里氮采，白鳩小姐除了開(kāi)場(chǎng)時(shí)主持介紹磁懸浮列車露了臉之外，其他劇情里基本毫無(wú)存在感染苛。

而另一個(gè)兇手鹊漠，列車的工程師給人留下的印象還更深，畢竟他在坐新干線回去時(shí)一直跟小蘭小哀呆在一塊殖侵，能混個(gè)臉熟。

相比之下《業(yè)火的向日葵》對(duì)于兇手的塑造要好出不少镰烧，兇手一直都處在劇情之中拢军，且影片對(duì)保護(hù)梵高畫(huà)作的“七武士”多多少少都有單獨(dú)描寫，人物群像做得比《飛色的子彈》要好怔鳖。

當(dāng)然茉唉，不是說(shuō)戲份多露臉多就是塑造角色，兩者都沒(méi)有對(duì)兇手的內(nèi)心世界或者造成其犯罪的身邊環(huán)境進(jìn)行深入探討和說(shuō)明结执，反觀《貝克街的亡靈》中對(duì)澤田弘樹(shù)的塑造度陆，高下立判。

不過(guò)矮子里拔高個(gè)献幔，相比《緋色的子彈》中對(duì)兇手的模糊化處理懂傀，《業(yè)火的向日葵》里對(duì)兇手臉譜化的塑造也能讓觀眾更好地了解劇情，推理流程就比較流暢蜡感，不會(huì)突兀蹬蚁。

對(duì)于劇場(chǎng)版中的看點(diǎn)人物的塑造也是非常重要的，在《緋色的子彈》里是赤井一家郑兴，在《業(yè)火的向日葵》中是怪盜基德犀斋。

也許是劇場(chǎng)版的通病，影片沒(méi)有對(duì)他們的身世來(lái)由做個(gè)完整的介紹情连，只是通過(guò)柯南的獨(dú)白簡(jiǎn)單描述叽粹。不過(guò)倒也能接受，畢竟這不是獨(dú)立影片，也不是人物番外虫几，只要將故事聚焦到當(dāng)前劇場(chǎng)版就完成任務(wù)锤灿。

但是《緋色的子彈》對(duì)赤井一家的塑造也十分敷衍，倉(cāng)庫(kù)里赤井一打領(lǐng)妹和世良兩個(gè)和片尾彩蛋中領(lǐng)妹警告赤井這兩段算是這一家人的高光時(shí)刻持钉。

而在其他的橋段中衡招，赤井秀一往列車方向放了一槍耍了帥之后全程就在當(dāng)司機(jī)，世良真純跟在TV中一樣一直是工具人每强，羽田秀吉跟由美的感情戲不明所以始腾，通過(guò)將棋思維指揮FBI追車那段雖然帥，但是不夠緊張空执。而最慘的莫過(guò)于“領(lǐng)妹”赤井瑪麗浪箭，彩蛋中的出場(chǎng)時(shí)間都比正片中的多。

這樣的處理并沒(méi)有起到塑造赤井秀一一家的作用辨绊，也對(duì)主線的發(fā)展毫無(wú)幫助奶栖，對(duì)于老粉而言，赤井的出現(xiàn)勢(shì)必要推動(dòng)與黑暗組織對(duì)抗的主線劇情门坷，但是本片沒(méi)有宣鄙，唯一有價(jià)值的是瑪麗知道了沖矢昴就是赤井秀一，而這還是在彩蛋中默蚌！

而對(duì)于僅僅是為了看電影進(jìn)入影院的觀眾而言冻晤，我想他們看完后的反應(yīng)只有“他們四個(gè)是一家人嗎？為什么感覺(jué)都互相不認(rèn)識(shí)绸吸？”鼻弧、“他們?yōu)槭裁此膫€(gè)人的姓都不一樣？”锦茁、“那個(gè)拿狙擊槍的帥哥為什么要戴頭套偽裝起來(lái)攘轩？”

《業(yè)火的向日葵》里對(duì)怪盜基德的塑造相對(duì)好很多，即使是此前并不熟悉基德的觀眾码俩，也能通過(guò)影片中制造的“真假”基德的沖突度帮，大致判斷出基德的性格和人設(shè)。

當(dāng)然稿存，造成兩部影片對(duì)看點(diǎn)人物塑造上的不同很大程度上是因?yàn)榛卤旧硎怯坞x在柯南主線之外的角色够傍，更容易塑造，而赤井一家是柯南主線中最為重要的角色挠铲，不好拋開(kāi)以往的形象和劇情去越界塑造冕屯。

推理

雖說(shuō)《緋色的子彈》中兇手的存在感極弱，但編劇還是東拼西湊找了一些證據(jù)來(lái)證明白鳩和工程師是兇手拂苹，也和開(kāi)頭15年前在波士頓的命案關(guān)聯(lián)上了安聘。

不過(guò)這種復(fù)仇戲碼在TV原創(chuàng)劇集里隨處可見(jiàn)痰洒，我都能預(yù)判兇手什么時(shí)候知道真相，什么時(shí)候喊“怎么會(huì)這樣”浴韭，什么時(shí)候掩面哭泣癱在地上丘喻，和現(xiàn)在越來(lái)越降智的TV原創(chuàng)劇集中的推理戲碼一脈相承，毫無(wú)亮點(diǎn)念颈。

而《業(yè)火的向日葵》中的推理泉粉，用古人的話，就是垃圾他媽給垃圾開(kāi)門榴芳，垃圾到家了嗡靡！

本片根本就毫無(wú)推理痕跡，為什么基德能知道兇手是誰(shuí)呢窟感？因?yàn)樗趦词值碾娔X上看到了她的作案計(jì)劃讨彼！為了省下想犯案手法和推理過(guò)程的事，臉都不要了柿祈，這就相當(dāng)于問(wèn)我為什么能考滿分哈误，我說(shuō)考試之前就知道答案了，妥妥的作弊躏嚎。

在上面提到的聯(lián)動(dòng)劇集《消失的蒙克吶喊》中蜜自，柯南是怎么找到名作《吶喊》消失的原因呢？是通過(guò)運(yùn)送畫(huà)作車輛的行車記錄儀找到的卢佣。并且這一集聯(lián)動(dòng)劇集的編劇也是櫻井武晴重荠，果然一脈相承，太懶了珠漂！

柯學(xué)

在經(jīng)歷了柯南腳踢衛(wèi)星晚缩、安室透國(guó)家戀人尾膊、京極真一拳超人后媳危，我很期待櫻井武晴還能把“柯學(xué)”玩出什么花來(lái)。

結(jié)果這次《緋色的子彈》在動(dòng)作方面也讓我很失望冈敛，赤井秀一八百里開(kāi)外一槍擊倒犯人好歹給出了“柯學(xué)”解釋待笑，但是最后柯南一腳足球把整個(gè)列車車頭貫穿是怎么回事？隨后列車失控飛向天空抓谴，但是一個(gè)在車頭一個(gè)在車尾的柯南和世良兩人又是怎么在劇烈搖擺的列車中趕往同一節(jié)車廂并且坐在一起暮蹂？列車和體育館都炸了，結(jié)果就柯南頭部受了點(diǎn)傷癌压，其他三人都沒(méi)事仰泻？

這不是柯學(xué)，這已經(jīng)是神學(xué)了滩届。

《業(yè)火的向日葵》的“最后一分鐘營(yíng)救”式的力挽狂瀾的情節(jié)就做得不錯(cuò)集侯，張弛有度，但是像極了M15《沉默的十五分鐘》中最后的戲劇模式，不過(guò)是把被壓在雪下?lián)Q成了淹在水中棠枉。

另外在《業(yè)火的向日葵》中有這樣一幕浓体，在懸崖陳列館被燒之后，柯南基德小蘭三人在解開(kāi)一副被卡住的向日葵畫(huà)作辈讶，但是柯南的足球無(wú)法打破墻壁拔出卡住畫(huà)作的柱子命浴，于是小蘭出馬了，用她的無(wú)敵空手道一掌打碎墻壁贱除，將畫(huà)作穩(wěn)穩(wěn)救出生闲，所以小蘭的武力值是大于一腳能踢爆衛(wèi)星、射穿列車頭的柯南的勘伺？

柯學(xué)世界跪腹，深不可測(cè)。

音樂(lè)

在柯南所有劇場(chǎng)版中飞醉，最沒(méi)得黑的就是音樂(lè)冲茸，大野克夫會(huì)給每部劇場(chǎng)版都配上一版專屬的主題曲變奏，將人帶回最初看柯南時(shí)的驚喜與感動(dòng)缅帘。

這兩部也是一樣轴术，伴隨著新的變奏曲開(kāi)啟新一部劇場(chǎng)版的篇章，再伴隨著不一樣的片尾曲結(jié)束兩個(gè)小時(shí)的柯南之旅钦无。

《緋色的子彈》片尾曲《永遠(yuǎn)的不在場(chǎng)證明（ 永遠(yuǎn)の不在証明）》由搖滾樂(lè)隊(duì)東京事變創(chuàng)作并演唱逗栽，歌詞講述赤井秀一的故事，聽(tīng)完想重看一遍“紅與黑的碰撞”系列和“緋色的真相”系列失暂，絕對(duì)是目前為止紅黑對(duì)決的巔峰彼宠！

《業(yè)火的向日葵》片尾曲《哦，宿敵５苋（ オー!リバル）》由搖滾樂(lè)隊(duì)色情涂鴉作詞作曲并演唱凭峡，從歌曲名稱就能看出講的是柯南和基德之間似敵似友的關(guān)系，影片中柯南和基德的默契也能在歌曲里面再尋回一二决记。

不知道是巧合還是櫻井武晴有意為之摧冀，兩部影片有兩處極為相似之處。

一處是貫徹了柯南對(duì)待兇手的態(tài)度系宫，即“世上沒(méi)有哪一條人命應(yīng)該被輕易奪去”索昂。

在《緋色的子彈》中，通過(guò)赤井秀一對(duì)FBI搜查員的對(duì)話中發(fā)出感慨扩借，在《業(yè)火的向日葵》里椒惨，則是柯南直接對(duì)持槍對(duì)抗基德的紐約警官查理發(fā)出勸告。

另一處是柯哀黨喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇情潮罪，官方發(fā)糖康谆。

在《緋色的子彈》中凄杯，柯南與灰原的互動(dòng)應(yīng)該算是24部劇場(chǎng)版中最多的一次，但是在此前發(fā)布的預(yù)告片中秉宿，小哀的鏡頭寥寥無(wú)幾戒突，更多的是柯南關(guān)心小蘭的畫(huà)面，這就成了導(dǎo)火索描睦。

于是在影片上映后膊存，柯哀黨與新蘭黨在社交平臺(tái)上開(kāi)啟了一場(chǎng)掐架大戰(zhàn)，看柯南十來(lái)年忱叭，除了在貼吧外隔崎，沒(méi)在其他地方看過(guò)這么大陣仗的掐架。

不過(guò)說(shuō)到底這是官方的鍋韵丑，如果預(yù)告片與正片中柯南小蘭小哀三個(gè)人的戲份能對(duì)得上的話爵卒，就不會(huì)有后面的唇槍舌戰(zhàn)了。

不過(guò)《緋色的子彈》中撵彻，柯南和小哀的關(guān)系在我看來(lái)就是互相信任的伙伴钓株，反而《業(yè)火的向日葵》中小哀對(duì)柯南更具有些“曖昧”的味道。

在美術(shù)館中小哀遇上了一位看《向日葵》展的老奶奶陌僵，老奶奶說(shuō)小哀看柯南的眼神就跟自己以前一樣轴合，完全符合向日葵的花語(yǔ)，即“我的眼中只有你”碗短，并提醒小哀光只是看遲早會(huì)后悔的受葛。

小哀最后也對(duì)老奶奶說(shuō)“我會(huì)讓自己不留下悔恨”，這不比《緋色的子彈》要好嗑偎谁？

吐槽這么多总滩，是真的覺(jué)得柯南劇場(chǎng)版一年不如一年了，但也真心希望它能一年好于一年巡雨。

其實(shí)我也不排斥劇場(chǎng)版將柯南搞成日本007闰渔，科幻動(dòng)作，上天入地鸯隅。畢竟從櫻井武晴接手劇場(chǎng)版編劇后澜建，“好萊塢”式的劇情讓每年的柯南劇場(chǎng)版都在破自己的票房紀(jì)錄向挖，市場(chǎng)所需蝌以，就會(huì)產(chǎn)生這樣的劇情。

但我更希望看到的是劇場(chǎng)版能重拾這部作品的初心何之，偵探推理跟畅。

在櫻井武晴之前，其實(shí)也有所謂的“好萊塢”式情節(jié)安排溶推，比如《銀翼的魔術(shù)師》中柯南和基德開(kāi)飛機(jī)徊件，《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》中的讀秒爆炸奸攻，都是典型的“最后一分鐘營(yíng)救”式情節(jié)，但他們都有一個(gè)完整且邏輯自洽的案件故事作為背景虱痕，讓觀眾在享受推理樂(lè)趣的同時(shí)也能有極強(qiáng)的緊張代入感睹耐。

但是現(xiàn)在的劇場(chǎng)版在大場(chǎng)面的路上走得太遠(yuǎn)，忘記了推理的路要怎么走部翘，導(dǎo)致全片與偵探有關(guān)只剩下片名中的“名偵探”了硝训。

以上就是對(duì)《緋色的子彈》和《業(yè)火的向日葵》兩部劇場(chǎng)版的比較和吐槽，孰好孰壞見(jiàn)仁見(jiàn)智新思，我只知道只要櫻井武晴繼續(xù)當(dāng)編劇窖梁，那么最差的永遠(yuǎn)都在下一部（無(wú)奈。

聽(tīng)說(shuō)柯南下一部劇場(chǎng)版的主題也出來(lái)了夹囚，名為“櫻花下的警視廳”纵刘，講述警校五人組的故事。

希望下一部的編劇能好好寫故事荸哟，不然免不了又是一頓全網(wǎng)噴假哎，雖然即使再爛我也還是會(huì)去看的(ˉ▽ˉ；)