沒話的家庭生活里给涕，每天都像是在進行著沒有硝煙的戰(zhàn)爭。交流的障礙蜒蕾，交流的無奈稠炬，將我們從現(xiàn)實的喧鬧里拉近無盡的黑暗與孤獨之中，我們找不著一個說得上話的人咪啡，找不到一個可以釋放的窗口首启，只能任由這種情緒蔓延開來，直至最后一發(fā)而不可收拾撤摸。而這時候的爆發(fā)毅桃，就已經(jīng)是無法挽回的了，就像已經(jīng)潑出去的水准夷，和龐麗娜（女主角）已經(jīng)懷孕的肚子钥飞。
然而，在世界上的無數(shù)種孤獨中衫嵌，有一種孤獨是最深刻的读宙，那就是最底層人的孤獨，因為他們既是孤獨的楔绞，而且這種孤獨還是不被察覺的结闸。沒有人會去在意一個正坐在樹下乘涼的農(nóng)人煙圈里冒出愁緒的剎那，沒有會去思考礦井下的工人收工后回到住處時的茫然的瞬間酒朵，也就是說桦锄，沒有人會去在意他們的孤獨。
劉震云（編勀璧ⅰ）說结耀，“文學應(yīng)該把生活中那些被人忽略的東西呈現(xiàn)在大家面前，為什么我們非得去關(guān)注希拉里和特朗普呢匙铡？”所以图甜，他寫了《一句頂一萬句》去展現(xiàn)這種孤獨的情緒，而且不是哪一個人的孤獨鳖眼，是所有人的孤獨黑毅。這種孤獨感在他女兒劉雨霖的長片處女作《一句頂一萬句》中像一條河一般緩緩流過，沒有大浪滔天具帮，只有波瀾不驚博肋。她也在試圖展現(xiàn)普通人的孤獨，就像一條河那樣的蜂厅，靜止卻無時無刻不在運動著的匪凡，就那樣存在著的孤獨。
也許我們終其一生就是在尋找一個可以說得著話的人掘猿。如果找到了病游，并且能與之白頭，那么稠通，這將是人生最幸福的事情了衬衬。如果不幸找錯了人，那可能會是一輩子的委屈與無奈改橘，或者是終究無法挽回的碎裂與傷痕滋尉。就像那場牛氏姐弟倆促膝長談的戲，弟弟面臨著背叛與離婚飞主，而姐姐卻是即將走進婚姻的殿堂狮惜。牛愛香的婚姻只為了一件事：“姐現(xiàn)在結(jié)婚，不是為了結(jié)婚碌识，就是想找個人說話碾篡。”她說她已經(jīng)39歲了筏餐，她最恨的就是十五年前那個讓她喝農(nóng)藥的男人开泽。這么多年來，她憋了那么久魁瞪，就想找個人說說話穆律。
婚姻其實就是兩個人一起過日子，沒有那么多的轟轟烈烈佩番，也沒有那么多的海誓山盟众旗。到最后，也就是一個能夠毫無顧忌地說話的對方而已趟畏。最怕的就是贡歧，同住一個屋檐下，抬頭不見低頭見的兩個人赋秀，卻是到了沒話的地步利朵。一切說不出道不明的暗潮涌動，往往才是最大的驚濤駭浪猎莲。
但是不得不提的是绍弟，影片中除了大人們之間的無法溝通，其實還有大人與孩子之間交流的斷裂與縫合著洼。牛愛國和龐麗娜兩人與他們的女兒百惠之間是缺乏有效溝通的（當然面對婚姻危機時這種溝通也確實是無法實現(xiàn)的）樟遣，百惠莫名其妙地一次一次被父母分別“拋棄”而叼，年幼的她過早地體會到了“孤獨”的滋味（雖然現(xiàn)在的她根本就無法理解何謂孤獨）。
那個深夜里坐在父親曾經(jīng)坐過的小黑屋的小板凳上沉思的她豹悬，內(nèi)心該是充滿了對這個世界的懷疑與憎恨的。她不知道為什么媽媽被罵為破鞋瞻佛，她不知道爸爸為什么離家出走脱篙，她不知道為什么自己總是得不到一個會翻墻的小汽車……而最后，她以一次重病的代價喚回了自己的爸爸伤柄，也用一次“去青島的旅行”挽回了幾乎走向末路的爸爸绊困。
百惠與大姑父的交流彌補了她和父母之間交流的缺失，這在一定程度上形成了一種縫合，在我們已經(jīng)對“說得著”失望的時候贫途，又從另一個維度看到了一絲希望。即使爸爸媽媽都曾經(jīng)或者想要丟下她怨酝，但她對爸爸媽媽的愛從不曾減少，并最終成為了拯救這一家人的最后一條紐帶。
世界是孤獨的揖闸。
我們從小就開始學說話，然后再用一輩子去說話衩茸。
那個能一直“說得著”的人楞慈，你找到了嗎说贝？
