? 2019版電影《小婦人》獲奧斯卡“最佳服裝設(shè)計”而非“最佳改編劇本”，意料之外也在意料之中缭黔。好的影視改編并非對于原著小說的全盤接受，而是在致敬經(jīng)典與“觀照現(xiàn)實和當下”中實現(xiàn)權(quán)衡蒂破，這一點19版各有得失（另文詳談）馏谨。
? 提到19版電影的服裝設(shè)計師杰奎琳·杜蘭（Jacqueline Durran）哎媚，她并非第一次為文學名著的影視改編設(shè)計服裝『袄埽《小婦人》之前拨与，還有2005版《傲慢與偏見》和2012版《安娜.卡列尼娜》。
? 2019版《小婦人》的服裝設(shè)計參考了19世紀的照片艾猜，19世紀美國著名風景畫畫家溫斯洛·霍默（Winslow Homer买喧，1836-1910）的作品,法國印象派以及拉斐爾前派的畫作。代表過去的暖色調(diào)和代表現(xiàn)實的冷色調(diào)里匆赃，人物的服裝有很大不同淤毛。
? 喬前期的服裝以紅色居多，與其火熱的內(nèi)心相連：熱情算柳，熱心低淡，性格急躁。紅色的斗篷上衣多次出現(xiàn)在冬日的戶外活動中瞬项，紅裙子則出現(xiàn)在與勞里正式結(jié)識的舞會和看劇時蔗蹋。
? 以紅色代表早期的喬，在1949和1994版電影中便已體現(xiàn)滥壕，與勞里正式相識的舞會上纸颜，喬都是穿著一件紅色裙子兽泣。
? 其中1949版電影中帶領(lǐng)的裙子更符合小說中喬的服裝：“Jo in maroon, with a stiff, gentlemanly linen collar...”這個男性化的領(lǐng)子使喬的服裝有別于傳統(tǒng)女性的著裝绎橘，也體現(xiàn)她不甘于傳統(tǒng)家庭領(lǐng)域?qū)τ谂缘氖`，渴望自由和有一番作為唠倦。
? 回到2019版電影称鳞，冬日過后，喬的衣服也以淺色稠鼻，暖色調(diào)居多冈止。 較之其他姐妹服裝的顏色和花式，喬的衣服更加簡單和隨性候齿，符合其不拘小節(jié)熙暴、自由的天性。較之蕾絲和花邊慌盯，喬更多的裝飾來自于花朵和男性化的領(lǐng)結(jié)周霉。
? 影版中喬的服裝也受到溫斯洛·霍默的作品影響（后文繼續(xù)談其對電影風格的影響）。除了19世紀美國風景畫畫家這一熟知定義外亚皂，溫斯洛.霍默同樣來自波士頓俱箱，“其畫風常與梭羅、梅爾維爾和惠特曼等文學大師相提并論”灭必。值得注意的是狞谱，這些提到的文學大師也與《小婦人》的作者路易莎.梅.奧爾科特一家有著密切聯(lián)系乃摹，都屬于19世紀美國新英格蘭地區(qū)的重要作家，特別是梭羅更是奧爾科特一家在康科德的著名鄰居跟衅，曾經(jīng)做過路易莎的老師孵睬。
? “勞倫斯營地”中喬的這套衣服便受到霍默作品的影響。
? 馬奇太太去華盛頓醫(yī)院照顧馬奇先生前与斤，不愿向馬奇嬸婆借錢的喬賣掉了自己的頭發(fā)肪康，影版中喬的帽子的靈感來源便是霍默的《野地的花》（“The Flowers of the Field”）。
? 勞里向喬表白時撩穿，喬穿的這個黃色外套則受到霍默的《穿過牧草地》（“Crossing the Pasture”）
? 雖然小說中沒有明確提到服裝改革磷支，但從喬的著裝中可見一斑，無論前文中后背有燒痕的裙子食寡，還是“勞倫斯營地”中的劃船服（boating suit）和一頂隨意的大草帽雾狈，喬并不在意外界的眼光，而是更看重實用性和自身舒適抵皱。在我們的閱讀體驗中善榛，伊麗莎白.班納特會束腰，簡.愛會束腰呻畸，但喬.馬奇不會移盆。事實上作者奧爾科特多次反對束腰等對女性身體的束縛，積極推動女性服裝改革伤为。影版中咒循，喬與姐妹走在一起，她是唯一沒有束腰的绞愚。
? 喬后期的衣服（以去紐約的寄宿公寓當家庭老師為分界線）則以深藍叙甸、黑為主，多是襯衫和西服之類位衩。
? 深色調(diào)和外套突顯喬愈發(fā)成熟裆蒸、干練的氣質(zhì)，她走出家庭和康科德的小圈子糖驴，面向一個更為廣闊的天地僚祷。盡管她當時能從事的也不過是在寄宿公寓當家庭教師和通過寫迎合當時讀者市場的煽情小說賺取遠低于男性作者的稿酬。
? 但于喬而言贮缕，這些稿酬使其承擔家庭的開支辙谜，分擔家庭的責任，享受作為bread-winner的成就感跷睦。同時筷弦，小說中這段被其譽為“杰克與豆莖”式的煽情小說創(chuàng)作，也使喬告別昔日單純的認知和經(jīng)歷，經(jīng)歷了道德與金錢的掙扎烂琴。
? 同時服飾顏色也與人物的心境有很大關(guān)系爹殊，特別是經(jīng)歷貝思去世，艾米與勞里訂婚后奸绷，悲傷與孤獨使喬逐漸放棄曾經(jīng)old maid writer的理想梗夸，開始憧憬家人、朋友之外的感情與溫暖号醉。
? 喬就女主人公的結(jié)局與編輯產(chǎn)生爭執(zhí)反症，這段改編基于作者奧爾科特的經(jīng)歷。奧爾科特希望喬像自己一樣保持單身畔派，出版商則認為“女性不結(jié)婚铅碍，在當時沒有市場∠咭”但奧爾科特不愿屈從于讀者意愿胞谈，“讓喬與勞里結(jié)婚”，于是便做出了妥協(xié)憨愉，“給喬安排了一個有趣的配對”——即小說后期出現(xiàn)的巴爾教授烦绳。
? 19版喬早期與勞里的馬甲像是情侶款式，值得注意的是配紫，喬開玩笑向勞里求婚時径密，勞里穿的黃色馬甲，與之后勞里向喬求婚時躺孝，喬外套里面穿的馬甲一樣享扔。杜蘭表示通過這一細節(jié)體現(xiàn)喬與勞里之間的默契。
? 后期喬則與巴爾教授在服裝上呈現(xiàn)相似的喜好括细，即襯衫伪很，黑色馬甲以及黑色外套戚啥。從勞里到巴爾教授奋单，從青梅竹馬的玩伴到靈魂伴侶的最后契合。
? 小說中喬最后繼承了嬸婆留給她的桃園猫十，與巴爾教授結(jié)了婚览濒，辦了一所家庭式學校，并生了兩個兒子羅布（Rob）和特迪（Teddy）拖云，他們的故事一直延續(xù)到《小男人》和《喬的男孩們》中贷笛。但在19版中，喬與巴爾教授的關(guān)系則改為開放式宙项，“雨中定情”變?yōu)閱淌芫庉嬕髮懙拇髨F圓結(jié)局乏苦。
? 除了喬之外，其他三個姐妹的服裝也與自身性格相關(guān)。梅格是賢妻良母型的女孩汇荐，其服裝以結(jié)婚前后為界洞就，多是溫柔色調(diào)的。
? 電影中省略掀淘，但小說中梅格十分看重的旬蟋，便是手套，“a tender point with her”(Alcott 28)革娄。特別是在社交場合倾贰，“手套比什么都重要，沒有它你無法跳舞”(27)拦惋。
? 梅格作為家中長姐匆浙，美麗優(yōu)雅得體，最先出席社交厕妖，最先目睹了成人世界的誘惑和虛偽吞彤。未去莫法特家前，梅格厭惡和渴望擺脫貧窮叹放，艷羨上流社會的奢靡享受饰恕；而這番名利場的經(jīng)歷，則為梅格的轉(zhuǎn)變和之后的婚姻選擇打下重要基礎(chǔ)井仰。
? 出席莫法特家舞會的梅格被莫法特家的小姐Belle打扮成華麗埋嵌，但失去自我的洋娃娃D(zhuǎn)aisy。
? 勞倫斯營地俱恶，是小說中梅格和約翰.布魯克感情發(fā)展的重要階段雹嗦，影版給予二人交談甚歡的鏡頭。
? 梅格婚禮上合是，梅格及其妹妹們頭戴花環(huán)的造型讓人想到拉斐爾前派的繪畫作品了罪。這場美術(shù)改革運動興起于1848年，以英國畫家亨特聪全、羅塞蒂和米萊斯為代表泊藕。
? 梅格與約翰的婚事曾遭到馬奇嬸婆（小說中改為馬奇姑姑）的反對，梅格沒有像嬸婆期望的那樣难礼，嫁個有錢人娃圆，幫助改善全家人的經(jīng)濟狀況，而是認清真心蛾茉，在父母的鼓勵和支持下讼呢，選擇了貧窮但正直善良的約翰。
? 梅格婚后的日常服裝中谦炬，依然可見拉斐爾前派的影響悦屏，如亨特的《范妮的畫像》。盤起的頭發(fā)，披肩础爬，以及服飾上的花紋散劫、刺繡增添了梅格作為成熟婦人的韻味。
? 婚后的梅格依然擺脫不了貧困的苦惱幕帆，也會出于虛榮心和在有錢朋友面前的自尊心获搏，而買下家里難以負擔的昂貴衣料。
? 但她最終認清和明確自己的身份和責任失乾，體恤丈夫和家庭常熙。小說中梅格買布料發(fā)生在婚后不久，影版則改為有孩子之后碱茁，對丈夫的感情裸卫，家庭責任和作為妻子和母親的身份使其克服了虛榮心，明白了什么最為珍貴纽竣。
? 電影時長的限制未過多展開梅格與約翰的婚后生活墓贿，小說中則有幾章描述梅格如何變?yōu)楹细竦钠拮雍湍赣H，她和約翰在金錢蜓氨，家庭職責和育兒上亦產(chǎn)生矛盾與沖突聋袋，但他們最終依舊相濡以沫，幸福生活在一起穴吹。
? 貝思的前期服裝以棕色和紫色為主幽勒，且多娃娃領(lǐng)，偏甜美和家居港令，與其溫柔恬靜啥容，善良童真，內(nèi)向害羞的性格特征相連顷霹。較之其他姐妹外出工作學習咪惠，貝思在家自學和承擔家務(wù)。她最具有母性精神淋淀，即便對于殘破不缺的娃娃遥昧，養(yǎng)的鸚鵡和貓，都付出極大的愛與耐心绅喉。
? 與喬一樣渠鸽，影版中貝思早期的服裝也受到霍默的影響叫乌，特別是《正餐號角》（“The Dinner Horn”）柴罐。
? 貝思后期的衣服則以暗色調(diào)為主，暗示著即將到來的死亡憨奸。她因幫助貧窮的德國移民赫梅爾一家而不幸染猩紅熱革屠，幾年后去世。
? 小說中貝思對喬的臨終囑托是：“替代我的位置，喬似芝，當我走后成為父母的一切那婉。他們將依靠你，不要讓他們失望党瓮。如果獨自承擔很難的話详炬，記住我不會忘記你。你這樣做寞奸，將比寫了許多很棒的書或是環(huán)游世界更幸福呛谜；因為愛是我們離開這個世界唯一可以帶走的，也使得我們的離開更容易枪萄∫海”（327）小說中，喬回歸家庭的選擇很大程度上受到貝思的影響瓷翻。像有研究中提到的：“貝思死后聚凹，原來的喬也死了，剩下的只有約瑟芬齐帚《恃溃”
? 電影中貝思則希望于喬不要放棄寫作理想，可以成為偉大的作家对妄。
? 艾米的服裝則以去歐洲前后為分界单旁。具有藝術(shù)才能的她從小講究穿著舉止，小說中12歲的她便對顏色搭配十分敏感饥伊，不愿穿親戚給她的象浑，質(zhì)量好但顏色不搭配的衣服：“艾米的藝術(shù)眼光受到了很大折磨，特別是這個冬天，她上學穿的裙子是沉悶的紫色鹃唯，上面有黃色的點费彼，沒有裝飾◎嚼梗”（Alcott 40）
? 影版中艾米上學時穿的衣服顏色沉悶，象征當時女校壓抑的環(huán)境對其天性的束縛冻押。而離開體罰自己的學校后驰贷，艾米的衣服光鮮了許多，多是象征著青春活力和少女氣息的粉色和天藍色洛巢。
? 值得注意的是括袒，艾米在馬奇嬸婆（電影中為姑姑）家的衣服則與其在家很不相同。中規(guī)中矩的格子連衣裙稿茉，做著嬸婆眼中規(guī)矩得體的女孩锹锰。馬奇嬸婆后期青睞艾米芥炭，勝于之前工作多年的喬，在于艾米對其的順從恃慧。艾米與喬最大的不同在于喬追求自由园蝠，自詡為“改革派”，艾米則十分看重規(guī)則痢士，認為“必須迎合現(xiàn)世規(guī)則彪薛，否則便會受到懲罰〉□澹”最終馬奇嬸婆選擇了艾米陪同自己去歐洲陪汽。
? 到歐洲后的艾米在嬸婆的資助下，服裝有了很大的提升褥蚯，既有著自身的藝術(shù)品位挚冤，又頗具名媛風范。不同于喬沒有束腰的服裝赞庶，艾米在歐洲的服飾都有束腰训挡。
? 艾米在歐洲從事的繪畫亦是印象派藝術(shù)，影版中艾米的著裝則受到莫奈的作品歧强，諸如《草地上的午餐》澜薄、《花園里的女人們》的影響。
? 艾米到歐洲后很快放棄了繪畫理想摊册，轉(zhuǎn)而希望嫁一個有錢人肤京，發(fā)揮自己的社交才能，并以此為目標茅特。久別重逢的新印象忘分，異國他鄉(xiāng)的互相取暖使得艾米與勞里逐漸走在一起。影版改為艾米從小暗戀勞里白修，最終勞里選擇了愛自己的艾米而不是喬妒峦。
? 艾米也如愿實現(xiàn)了自己的愛情和貴婦人理想，實現(xiàn)了經(jīng)濟地位的提升兵睛。在歐洲以及婚后艾米的服裝以藍色為主肯骇，無論是日常還是外出。艾米戴的帽子祖很，則讓人想起《追憶似水年華》中馬賽爾回憶的“那些低得就像花環(huán)的小巧女帽”笛丙。
? 除了服裝設(shè)計參考和借鑒了19世紀大量繪畫作品外，導(dǎo)演格雷塔.葛韋格（Greta Gerwig）拍攝亦如此假颇∨哐欤霍默有許多女性人物與窗戶的作品，影版拍攝人物時拆融，亦常以窗戶取景蠢琳。窗戶是文學作品中的一個重要象征啊终，局限于家庭中的女性渴望自由和擺脫束縛镜豹。
? 除此之外傲须，霍默的“海景”系列對電影產(chǎn)生重要影響，體現(xiàn)在對小說中“勞倫斯營地”（“Camp Laurence”）和“貝思的心事”（“Beth's Secret”）這兩章的處理上趟脂。
? 小說中《勞倫斯營地》一章是在勞里家對岸的長草地（Longmeadow）中：“一片令人心曠神怡的綠地泰讽，中間有三棵枝葉繁茂的橡樹，和一片可用作球場的草坪昔期∫研叮”（Alcott 104）電影則將其改至海灘。
? 原小說中提到的劃船硼一、少男少女們一起打槌球等場景雖在影版中被省略累澡，但與奧爾科特同時期霍默的作品中有許多這種主題的畫，便于我們了解小說中的場景般贼。
? 19版電影里暖色調(diào)的回憶和冷色調(diào)的現(xiàn)實交叉進行愧哟，打破原小說的敘事順序，進行重新的編排哼蛆∪镂啵“勞倫斯營地”之后，電影銜接的是“貝思的心事”這一章（小說中這兩章分別是第十二章和第三十六章）腮介。喬帶病重的貝思去海邊療養(yǎng)肥矢，此時貝思已經(jīng)預(yù)感到了自己的死亡：“喬，這就像潮水一樣叠洗，當它來的時候甘改，它慢慢地，但卻無法被阻止灭抑÷ナ模”（Alcott 294）
? 影片結(jié)尾，馬奇太太生日名挥，一大家人集聚喬創(chuàng)辦的梅園學校疟羹，畫面再次變?yōu)榕{(diào)。像原小說中雖不乏“陰影”與“必然落下的雨”禀倔，終落幕于對愛的歌頌榄融，對于美好生活的感恩與希望。已經(jīng)嫁作人婦（電影里將其改為迎合編輯的結(jié)局）的喬的服裝顏色變得柔和起來救湖，不再是少女時期的火紅愧杯，也不再是深藍與黑色的成熟，而增添了幾分女人和母親的溫柔鞋既，實現(xiàn)了從假小子—喬到巴爾媽媽—約瑟芬的轉(zhuǎn)變力九。喬的服飾依舊不是傳統(tǒng)女性的束腰和裙擺耍铜，而更加簡單輕便，帶有自身特色跌前。
? 電影在一定程度上普及了小說的主要情節(jié)棕兼，將內(nèi)容龐雜的小說濃縮在2個小時的時間里，是一次篩選抵乓，也是一次再創(chuàng)作伴挚。
? 如果說小說用文字勾勒了鮮活的人物形象和引人入勝的故事情節(jié)，電影則通過人物服裝灾炭，鏡頭語言（光線茎芋、色彩、構(gòu)圖蜈出，鏡頭運用等）為我們勾勒了一個視覺化的呈現(xiàn)——那個美國19世紀馬薩諸塞州康科德小鎮(zhèn)平凡但溫馨的一家田弥，那四個個性鮮明，沿著各自的“天路歷程”尋找人生價值和愛與溫暖的女孩铡原。
? 影視改編永遠無法替代對原小說的閱讀和分析偷厦，不同時期的改編在遵循原文主旨的前提下，也融入不同時期眷蜈，不同個體的審美和價值標準沪哺。試圖還原小說當時的歷史文化語境，也試圖接近當下酌儒，引起更多的共鳴辜妓。
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