國慶節(jié)忙里偷閑回家一趟，看到朋友圈里的祝福圖苛谷，想起還有這么一部備受好評的電影沒有刷辅鲸，想想在高鐵上看也是別有一番風味。
對于癡迷于探求人性又很久沒有看到此類電影的我腹殿，真是饑渴難耐独悴！之前看過很多關于人性的電影例书，異次元殺陣、饑餓游戲刻炒、分歧者决采、移動迷宮、大逃殺坟奥、電鋸驚魂等等织狐。
在電影中盡量安置不同社會背景的人是探求人性電影的慣用手段，不同的社會角色往往伴隨著不同角度的思考筏勒，這樣往往能很“自然”地產(chǎn)生矛盾。同時旺嬉，我們每個人對不同的職業(yè)有著相對固定的認知管行，用這樣的標簽式的角色也可以很快地介紹完故事主要人物，以便盡快地切入故事的主體部分邪媳【枨辏《釜山行》就是這樣一部非常典型的揭露人性的電影雨效。
注意迅涮，上面說的是“揭露”而不說是“批判”，因為我認為人性不分善惡徽龟，那就是人的一部分叮姑。每個人生來自私自利，為什么我們會稱之為“人性的丑惡”据悔？是因為這些人性不符合時代的要求了传透，大肆宣揚只會引發(fā)社會問題，讓和諧社會成為泡影极颓≈煅危看到和諧社會不要笑，“社會”一詞就已經(jīng)表現(xiàn)了我們?nèi)说谋举|(zhì)——群居動物菠隆，我們極度依賴集體兵琳，甚至于發(fā)展到現(xiàn)在，讓我們單獨生存已經(jīng)幾乎不可能了骇径，所以和諧社會依然是我們每個人所希望的躯肌。正因為“善”、“惡”本身就已經(jīng)包含了很多的時代背景和社會背景破衔，所以跳出這些背景我們才有可能感知到人性的本質(zhì)羡榴。
拋開時代背景和社會背景，我們會理解每個人生來的“自私自利”不過是每一個生命體自誕生就有的自我保護機制运敢。讓我們把心態(tài)放平和校仑，靜靜地感知人性忠售。
故事整體設置在高鐵上，是一個安置不同社會背景的人提供了基礎迄沫。
男主是證券公司基金經(jīng)理稻扬，在大家的認知里他眼里只有錢，事實上他也確實如此羊瘩，感情和家庭生活都是一團糟泰佳。上班工作忙到只能吃快餐，工作一再擠占他的生活時間尘吗，以至于他擠不出時間給女兒開家長會逝她，陪伴女兒一起成長。
除了代表中產(chǎn)階級的男主和他女兒黔宛，接下來出場的還有代表公職人員的列車長、代表上流社會的金常務擒贸、代表底層人民的流浪漢臀晃、代表普通人民的胖大叔、青春洋溢的棒球隊CP等等介劫。當然徽惋，最最重要的還是代表希望的孕婦和小女孩。
男主是職場精英座韵，機智理性险绘，能夠在和喪尸較量中敏銳地發(fā)現(xiàn)規(guī)律，并迅速找到應對策略：喪尸行動凌亂誉碴，只知道看見人就往上沖隆圆；喪尸在黑暗環(huán)境視力極差，會沖向聲源翔烁。他也很清楚在非常時期最重要的是保住自己渺氧，并提醒女兒。
在電影里危急關頭，群體中這樣的角色是有一絲不討喜的慨默，但無可厚非贩耐，因為幾乎每個人在社會上幾乎都是這樣的角色。我們會因為需要維持生計奔波勞累而過分關注工作本身厦取，會因為每天忙碌的工作而上下班一路疲勞冷漠臉潮太，會因為社會上的個別的老人碰瓷事件而收起善意。社會的角色分工并沒有讓我們的工作量減輕，反而我們變得更加疲憊铡买，變得更像社會大機器的零件更鲁，只有肉體沒有靈魂。這樣一想奇钞，我們自己就似乎也成為了電影中的主角澡为，經(jīng)歷著這場災難，不敢對男主的有太多指摘景埃，因為他就是我們自己媒至。
在社會的大機器上，呆得越久的人越發(fā)容易會認為自己是重要零件谷徙，是機器運行不可或缺的一部分拒啰，自己也會放大自我主義的信條，完全不為別人的利益讓步完慧。金常務就是這樣深諳此道的極端角色谋旦，他會瞧不起流浪漢、看不上普通人骗随，面臨危險會毫不猶豫地拉墊背。我們對這個角色深惡痛絕赴叹，恨不得他馬上Go die鸿染，但回念一想，如果我們在社會上呆得久了乞巧，我們整天忙于工作涨椒，在只有理性思維的長期灌輸下，我們會不會慢慢丟了自己的精神成為他的樣子绽媒？
在社會上，反而是那些不善于精打細算是辕，在工作上也沒那么風生水起的普通人囤热，他們更加知道人情冷暖，更加真誠待人获三、勇敢善良旁蔼，即使在危險時刻也依然挺身而出。
然而普通人也有悲涼的一面贞谓，當我們身處恐懼之中限佩，我們的善良立場極容易動搖，因為我們天然害怕恐懼，群體的恐懼會進一步壓抑內(nèi)心的善良祟同，放大內(nèi)心的自我保護作喘。群體的恐懼讓我們丟失善良的時候也丟失了理智，只想到要隔離他們耐亏，卻把里面更安全的一間節(jié)車廂讓給了他們徊都。這應該是劇情故意設置的諷刺吧！
失去姐姐的大姐看透了無知群眾的恐懼暇矫，深刻感受到高鐵上比喪尸更可怕的是人心，她打開門是讓自己和姐姐團聚择吊，也是讓同一節(jié)車廂的人渣得到應有的下場李根。這一刻，我們附身主角的觀眾內(nèi)心壓抑的情感也得到釋放“活該几睛！”房轿。但是，再回念一想所森，我們也要清楚囱持，在生活中我們是“主角”的同時，也是“群眾”焕济。我們身為當事人的時候在口水中情感壓抑纷妆，我們身為旁觀者的時候也在口水中發(fā)泄情緒钻蔑。只有換位思考嵌莉，時刻謹言慎行才能讓我們守住自己的良知。
拋開時代背景和社會背景寞忿，電影里每個人是善是惡上鞠？他們都是社會合法公民际邻，不曾犯法，內(nèi)心并不毒惡芍阎，只不過是內(nèi)心的恐懼觸發(fā)了自我保護機制世曾，每個人觸發(fā)的時機不同。每個人因為社會角色都自帶思考角度谴咸，是我們不同的角色立場讓我們形成了不同的思考結(jié)果度硝。如果我們是電影中任何一個角色，也許不會表現(xiàn)出有任何不同寿冕。
隨著情節(jié)的發(fā)展蕊程，我們也能和男主一樣拋開繁雜的工作慢慢找回自己在內(nèi)心深處的善良與勇敢。男主工作的繁忙讓他到死都沒有聽全女兒專門為他學的歌驼唱，這首歌也成了最終的點睛之筆藻茂。
在故事的最后，廢墟將列車堵在進入釜山的隧道外面。隧道是整個影片隨后一道人心屏障辨赐，在無法確認是否感染的時候优俘，上級為了保證全城人員安全要求立刻擊斃。小女孩進入陰暗的隧道很自然地產(chǎn)生恐懼掀序，需要自己壯膽帆焕，父親的死亡也讓小女兒悲痛交加，這時這首為父親準備的歌切合時機地唱起不恭，也成為射擊手判斷的唯一未感染辨別標志叶雹。
這首歌换吧，是小女孩對父親的思念折晦，是小孩兒和孕婦最后生的希望。
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