喜歡一部二十世紀(jì)的老片《楚門的世界》，導(dǎo)演用一個(gè)人的掙扎來(lái)映射出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考京髓。
楚門生活在一個(gè)隨處可見的小鎮(zhèn)，過(guò)著簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活商架。他有自己的事業(yè)和家庭堰怨，朋友和妻子。他就像一個(gè)“普通人”一樣蛇摸，活在普通人的軌道备图。
可是這一切的背后，都只是一場(chǎng)劇本——他所處的世界只不過(guò)是一個(gè)攝影棚赶袄，而棚里除了他之外诬烹，所有人都不過(guò)是導(dǎo)演安排的演員。只有他一個(gè)人不知道這個(gè)世界僅為了他而存在弃鸦，其他的人都心知肚明。這個(gè)世界存在的目的就是打造一檔“真人式的電視劇”幢痘，讓觀眾看到一個(gè)人一生的軌跡唬格。
楚門生活在自己構(gòu)建的世界，沒有什么大的煩惱，也不需要去奮力思考购岗。他像是一個(gè)普通人汰聋，但卻又跟普通人差之甚遠(yuǎn)。他在機(jī)緣巧合之下獲得探索世界真正面目的機(jī)會(huì)喊积，但眼前觸手可及的美好卻又拉扯著他回到現(xiàn)實(shí)烹困。他的心中出現(xiàn)了兩股不同的聲音，電影的后半段乾吻，都是對(duì)他內(nèi)心掙扎的反映髓梅。
電影的尾聲，楚門逃出了直播室绎签。那些電視機(jī)前的觀眾也走出了編劇的世界枯饿。這個(gè)世界是楚門的世界，也是他們的世界诡必。
楚門的人生又何嘗不是對(duì)我們?nèi)松囊环N“折射”奢方？或許眼前的一切都是如此的姹紫嫣紅，但是誰(shuí)又知道繁花錦簇的背后是否有著切膚的疼痛爸舒？
楚門的悲哀在于他身處自己的舒適圈之中根本無(wú)法看清自己的人生軌跡蟋字。當(dāng)他愜意地躺在家中的時(shí)候，他卻不知道家里面的每個(gè)角落都充斥著攝像頭扭勉，家里的每一個(gè)人都是他“最熟悉的陌生人”鹊奖。
所以當(dāng)他不計(jì)一切逃出攝影棚的時(shí)候，他實(shí)則已經(jīng)死了一次剖效。他的殤也是他的新生嫉入。人們?cè)谄聊磺翱粗晃凤L(fēng)雨，被極端的惡劣天氣所沖擊璧尸，被身邊的“演員”所阻攔咒林，但是他終未放棄尋找“世界的邊緣”。這一切如同一部“西游記”式的取經(jīng)路爷光，他要戰(zhàn)勝的不僅僅是攝像機(jī)背后的導(dǎo)演垫竞，還有一直以來(lái)困擾自己的懦弱。
楚門也是我們每個(gè)人蛀序。我們怯于選擇欢瞪，所以被困在自己既有的劇情。我們總是能夠在日復(fù)一日的歲月蹉跎中找到屬于自己的快樂徐裸。然而遣鼓，當(dāng)我們長(zhǎng)此以往地陷入多巴胺的分泌之中，終有一天會(huì)發(fā)現(xiàn)重贺，原來(lái)自己已經(jīng)喪失探索的勇氣和進(jìn)取的力量骑祟。
或許有人總是在背后試圖“導(dǎo)演”我們的人生回懦，我們總是需要一次次地跳出被“編排”的劇本，才能找到進(jìn)階之路次企。就像坎貝爾所提出的“英雄之旅”的心路歷程怯晕，英雄只有一次次地歷經(jīng)磨難，在風(fēng)吹雨打之中開辟出一條條生路缸棵，方能到達(dá)理想的彼岸舟茶。
生命不可能永遠(yuǎn)被導(dǎo)演，所有的變數(shù)都將成為我們離開原有環(huán)境的籌碼轉(zhuǎn)機(jī)堵第“闪梗可是我們總是會(huì)缺乏勇氣，哪怕明明知道自己的“人生”不是自己的“人生”型诚，是無(wú)數(shù)外力因素所堆積出來(lái)的劇本客燕，哪怕明明知道魚和熊掌不可兼得，舒適與進(jìn)取是一對(duì)天敵狰贯，但是總會(huì)撒賴地告訴自己也搓，“小孩子才做選擇，我兩者都要”涵紊。
由此傍妒，當(dāng)大多數(shù)人都選擇繼續(xù)茍延殘喘在自己的舒適圈時(shí)，那些敢于跳出既定劇情的“楚門”摸柄，才會(huì)顯得如此難能可貴颤练。
每一次的艱難抉擇，實(shí)則都是一次死亡與重生驱负。就如同小說(shuō)中艱難的打怪升級(jí)一樣嗦玖，當(dāng)你不斷地提升自我，探尋未知時(shí)跃脊，你會(huì)發(fā)現(xiàn)思想越來(lái)越通透宇挫，心靈越來(lái)越清澈。
只有經(jīng)歷過(guò)楚門的“殤”酪术，方能領(lǐng)略到前路的“光”器瘪。
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