修辭上篇詳細介紹了押韻谭跨、比喻答恶、頂真悬嗓、對偶、排比包竹，接下來帶來其他五種修辭手法，如果你能巧妙運用苗缩，一定能改變你作詞的不完美声诸。

6.疊音

所謂的疊音是指運用兩個字形、字音相同的字組合在一起泻肯，以描摩事物慰照、增強音樂感的修辭現象，也叫重言毒租。

早在古代漢語中，就有這種辭格惕医，在《詩經》中比較普遍，因為《詩經》中的國風是民間歌謠孤个，喜歡用一些疊音字來擬聲沛简、描繪事物等等斥废，朗誦起來非常富有樂感，如“關關雎鳩”捧灰、“楊柳依依”统锤、“雞鳴喈喈”、 “雨雪霏霏”等煌寇。

可以說逾雄，上古時期的疊音詞除了少量的擬聲詞以外，都是形容詞鸦泳；現做鹰、當代的疊音詞一般都是作為形容詞使用，你們的瓊瑤阿姨就是超典型的疊音詞愛好者钾麸！電視劇《情深深雨蒙蒙》“情深深，雨蒙蒙殃饿，多少樓臺煙雨中芋肠。”

7.反復

所謂的反復就是部分詞語或者某些句子的重復奈惑，其主要目的是加強音樂節(jié)拍、突出主觀思想寂殉、強調個人情感原在、表達強烈感情。在歌詞創(chuàng)作中用得最多的要數反復修辭格村怪，因為歌曲是用來演唱的浮庐，為了便于人們記憶，大量使用反復审残，讓同一詞語、同一句子或句群重復出現病涨。

如經典老歌《相約九八》：來吧介时，來吧，相約九八循衰。來吧褐澎，來吧，相約一九九八迁酸。相約在綠色的春風里俭正，相約那永遠的青春年華，心相約串远，心相約， 相約一年又一年伸但，不論咫尺天涯留搔。”

著名修辭學家倪寶元先生認為却妨，恰當使用反復可以強調重點括眠，突出重點，可以抒發(fā)強烈的感情哺窄，也可以增強敘述的條理性和生動性萌业，加強節(jié)奏感奸柬。

8.頂真

所謂的頂真，是中國古代傳統(tǒng)修辭方式廓奕，來自民間桌粉，是用句結尾的詞語作為下一句的開頭，句子首尾連貫铃肯，流暢自然押逼，富于趣味。

如民歌《山不轉水轉》“山不轉那水在轉咙冗，水不轉那云在轉漂彤，云不轉那風在轉灾搏，風不轉那心也轉……”以及帶有民歌色彩的《大花轎》： “太陽出來我爬山坡仪或，爬上山坡我想唱歌，歌聲唱給我妹妹聽蕾域，聽到了山歌她笑呵呵到旦。”

在很多流行歌曲中采呐，也大量使用這種修辭方式以增強語句的感染 力搁骑，如《記事本》：“愛得痛了，痛得哭了煤率，哭得累了……”這些歌曲乏冀，詞句連貫，層層遞進昼捍，具有文字上的意趣肢扯，既是敘事鹃彻，也是抒情。

9.擬人

所謂擬人蛛株，就是有意識地把某些事物象對待人一樣去描述，是事物的人格化欢摄，也叫比擬笋粟。

如周杰倫演唱的《東風破》“一盞離愁，孤單佇立在窗口绿淋。一壺漂泊，浪跡天涯難入喉佑菩〔迷”在此佩捞，“離愁”和“漂泊”是抽象的東西，看不見一忱，摸不著帘营，擬人化以后，事物就顯得生動可感了仪吧，使我們對離愁和漂泊有了更加形象薯鼠、準確的認識械蹋。擬人是很常見的修辭方式，這里為節(jié)省篇幅起見就不再舉例說明了郊艘。

10.化用

所謂的化用唯咬，就是在創(chuàng)作中改變古典詩句、詞句的某個部分狞贱，或者古代神話蜀涨、傳說蝎毡、故事 等沐兵，恰當地運用于自己的作品之中便监，以幫助表達情感或者增強氣氛。

如《發(fā)如雪》中“繁華如三千東流水簿透，我只取一瓢愛了解解藻，”就化用了“弱水三千，吾只取一瓢飲啡浊〗罕常”弱水三千始見于《西游記》钳吟，但“任憑弱水三千廷粒，我只取一瓢飲”則始見于《紅樓夢》，以后一般用這句話表示對愛情的忠貞红且。這里把“繁華”喻為“三千東流水”坝茎，主要是強調主人公對愛情的專一。

在《發(fā)如雪》這首歌中暇番，有句“只戀你化身的蝶”嗤放，是化用梁祝化蝶雙飛的傳說壁酬，說明主人公對戀人的感情永遠不會改變次酌，哪怕對方香消玉碎。

李宇春演唱的《蜀繡》有這樣的句子：“看鐵馬踏冰河舆乔，絲線縫韶華岳服，紅塵千帳燈，山水一程風雪再一程 ”派阱，就化用了陸游“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”的詩句斜纪，鐵馬冰河指代戰(zhàn)亂贫母。絲線逢的本是繡品文兑，這里卻說縫的是韶華，因為古代女子每天邊刺繡邊思念出門在外的丈夫腺劣，她們在一年年的等待中逐漸老去绿贞。

一首好的歌詞，應該“入曲可唱橘原，離曲可賞”籍铁，讓歌詞既具有詩性的美感，也同時能夠成功流傳好的歌詞趾断。應該具備文學形象之美和韻律節(jié)奏之美拒名，因為歌詞是用于演唱的，是通俗文學芋酌，要能夠為大眾所接受增显，就要利用修辭手法，來更好地傳遞信息脐帝，表達思想情感同云，才能夠新鮮生動。

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