大家可能也都發(fā)現(xiàn)了闸昨，不知從什么時(shí)候起，書法界開始出現(xiàn)了一種“貪大求長(zhǎng)”的現(xiàn)象。作品尺幅越寫越大饵较，字越寫越大拍嵌，只要一下筆，動(dòng)輒就是四尺循诉、六尺横辆、八尺整紙。即使如此茄猫，有的書法家仍然感覺不過癮狈蚤，還出現(xiàn)了丈二匹、丈八匹甚至更大的巨幅划纽，以此博取新聞和觀眾的眼球脆侮。
但是，“巨大”不等于“偉大”勇劣，“巨制”也未必能成為“鴻篇”靖避。作品的表現(xiàn)力和感染力不在于尺幅大小，而在于其中所蘊(yùn)含的文化氣息與人文內(nèi)涵比默。
遙想過去筋蓖，書法本是個(gè)性極強(qiáng)的書齋藝術(shù)，被讀書人視為基本技能退敦，業(yè)外“余事”粘咖，更多的是自?shī)首詷罚蚺c朋友交流切磋侈百。我們現(xiàn)在看到的古人經(jīng)典的作品瓮下，都是小尺幅的手札、信札钝域、扇面之類讽坏。尺幅雖小，卻蘊(yùn)含著深深的人文精神和書卷氣息例证，所以能流傳至今路呜、價(jià)值連城。當(dāng)然织咧，其中也有物質(zhì)條件的限制胀葱，但更多的是心態(tài)因素。古人和今人對(duì)于書法創(chuàng)作的態(tài)度不一樣了笙蒙。
所以抵屿，現(xiàn)在的作品尺幅越來越大，絕對(duì)不僅僅是物質(zhì)條件改善了捅位，我們可以輕易得到大尺幅的宣紙了轧葛，更多的還是心態(tài)搂抒、市場(chǎng)、入展等因素尿扯。
市場(chǎng)作用求晶，“以尺論價(jià)”的買賣規(guī)則助推了大尺幅作品的高漲。一些書法家為迎合市場(chǎng)衷笋，唯“平方尺”馬首是瞻芳杏，不在筆墨、內(nèi)涵右莱、格調(diào)上下功夫，而是專注于投市場(chǎng)之所好档插，為了撈實(shí)惠慢蜓、博眼球，只管賺個(gè)盆滿缽滿而一味追風(fēng)求大郭膛，于是搞出巨幅作品也不足奇了晨抡。這樣一來，書法家賺到錢了则剃，中介也賺到錢了耘柱，但書法的思想內(nèi)涵與筆墨格調(diào)卻是越來越空洞。
展賽作用棍现，為參加各種大展大賽博取眼球也是一個(gè)重要誘因调煎。過分追求一種所謂的“藝術(shù)張力”和“視覺沖擊力”，一味強(qiáng)調(diào)“展覽效果”己肮。隨著國(guó)家對(duì)公共文化設(shè)施投入力度的加大士袄，許多美術(shù)場(chǎng)館等展覽場(chǎng)所的硬件設(shè)施越來越好，用“巍峨壯觀”谎僻、“富麗堂皇”娄柳、“高大上”等字眼來形容一點(diǎn)也不為過。為了引人注目艘绍，炫耀技巧赤拒，先聲奪人，書法家們的作品便“削足適履”诱鞠、“與時(shí)俱進(jìn)”挎挖，于是一批批為展覽而創(chuàng)作的巨幅作品便充斥著藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，并一再刺激著觀眾的視覺神經(jīng)航夺，讓觀者目亂神迷肋乍。
其實(shí)，大尺幅帶給人的所謂“震撼”敷存，都只是一時(shí)的墓造，唯有作品內(nèi)涵才讓人回味不盡堪伍。方寸之間氣象萬千，以小見大觅闽、見微知著的小幅作品同樣能夠打動(dòng)人心帝雇、流芳后世。而且有些題材只適合做小品蛉拙，一味“求大”尸闸，人為“拔高”，不僅流于草率孕锄，大而無當(dāng)吮廉，反而少味道，不耐品了畸肆。
書法人宦芦，還是應(yīng)惜墨如金、惜紙如珍轴脐，這樣才能把注意力放在單純的形式之外调卑，不斷探求更廣闊的精神天地。
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