題記：2003年著名編劇鄒靜之（《一代宗師》《夜宴》編劙钚埂）話劇處女座《我愛桃花》于北京人藝劇場成功首演，2009年11月龍馬社版《我愛桃花》首登國家大劇院舞臺缤沦，2014年1月《我愛桃花》迎來十周年紀(jì)念演出虎韵，如今，《我愛桃花》已演出超500余場缸废，堪稱現(xiàn)代小劇場話劇的原創(chuàng)代表作。
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《我愛桃花》是一出很別致的話劇驶社。今年的紀(jì)念巡演首站武漢企量。
三處布景，三個人物亡电，戲中有戲届巩，情外有情。
戲中戲源自明末話本小說集《型世言》第五回前的一個小故事帽兒：唐時份乒，漁陽燕市少年馮燕與牙將張嬰之妻通奸恕汇。某夜，張嬰醉歸或辖。張妻忙將馮燕藏起瘾英。不想張嬰醉臥時壓住了馮燕放在椅子上的巾幘。待馮燕欲逃時颂暇，示意張妻將那巾幘拿來缺谴。張妻悄然到張嬰身旁，彼時巾幘壓在張嬰身下耳鸯，張妻會錯了意湿蛔，以為馮燕是要張嬰腰間的刀，要殺自己的丈夫县爬。遂悄然將刀抽出阳啥，遞給了馮燕。馮燕原想戴著巾幘跑走财喳，不想這女人拿了一把刀給自己察迟，“我要的是巾幘，你卻遞給我一把刀纲缓，罷卷拘，罷，這樣的女子心也太毒祝高±醯埽”一刀把女子砍了。
戲外是劇團(tuán)的三個演員在排這出戲工闺，飾演馮燕和張嬰妻的二人恰有婚外私情乍赫，便在抽刀后到底應(yīng)砍向誰上起了爭執(zhí)瓣蛀。
是殺張妻，殺丈夫雷厂，還是馮燕自殺惋增，留下的都是不可收拾的難堪； 隔著一千多年的戲里戲外改鲫，找不到答案诈皿。
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被法律和道德庇護(hù)的丈夫理應(yīng)站在高處委屈、怨懟像棘。
只是那些夜夜醉歸的酒氣稽亏，那些不復(fù)往昔的疼愛，像螞蟻缕题，在女人心里蠶食出不被愛的空洞截歉。
而讓人厭棄的托詞莫過于，“我這么辛苦烟零，還不是為了這個家瘪松？”
倒不如像《絕命毒師》的老白一樣坦蕩，“我是為了我自己锨阿，我喜歡宵睦，我很擅長，我精彩的活過一回群井∽捶桑”
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越是不可能的感情，越容易因為明知沒有結(jié)局而無限放大對方的好书斜，把帶著幾絲心酸和絕望的悲情幻化成舉世無雙的真愛诬辈。
幽會的困難，擔(dān)心敗露的惶恐荐吉，第二天的羞愧焙糟、渴望、沉默样屠、閃躲穿撮，都是給湯頭加味的調(diào)味料，愈發(fā)讓人沉溺痪欲。
于是悦穿，每一次相遇，每一場雨露业踢，都恨不能時間靜止栗柒，或一夜白頭。
可是如果只有一方這么想知举，結(jié)局就會變得遺憾瞬沦，或者丑陋太伊。
女人對馮燕恨恨道：“你要的就是刀！ 只不過你怕了逛钻！ 你把這一切都推到我身上僚焦，就想逃了！ ”
前一秒纏綿繾綣曙痘，后一秒惡語相向或人間蒸發(fā)芳悲，會讓人心痛的不是失去情人，而是失去對愛情的信仰啊边坤。
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凡事一旦起了執(zhí)念芭概，便容易落了窠臼。
而所有的激情惩嘉，無論曾多么刺激，都會有索然無味的一天踢故。
“讓一切自然地發(fā)生文黎，自然地結(jié)束，我自然地偷情殿较，自然地厭倦耸峭，我自然而然地想著逃離，倘若這把刀是因為自然而然的誤會交到我手中了淋纲，那我就自自然然地劳闹，拿著它，把它插回去洽瞬，不就得了本涕。我不想殺人，大家也都不想死伙窃，那就讓這飽滿的殺機被那冰冷的刀鞘包藏住吧菩颖！這樣才自然，天地間還有比自然更深刻的道理嗎为障？我把刀插回去了晦闰，什么都結(jié)束了，什么都不必發(fā)生鳍怨。像往日一樣呻右，我走我的，再回到一個我的夜中去鞋喇，一切照常声滥，沒有任何改變……”
那些春風(fēng)化雨的綿綿不舍，最后都變成夜深人靜時扇向自己的耳光确徙。
張欣在小說《用一生去忘記》里寫道：“我用了很長時間才想明白醒串，人是善惡同體的执桌，而人生的所謂得失取舍也是同體的，它們并蒂而生芜赌，互為因果仰挣。”
而果與因之間缠沈，是有一層時滯的膘壶。因為這層時滯，常常讓人貪戀此刻的歡愉洲愤，卻低估了未來的傷害颓芭。
如果一定要在疲倦的平淡歲月里尋找喘息的片刻，就像男人一樣目的明確吧柬赐，成為這場冒險游戲的冒險家亡问，而不是獵物。一旦冒險成功肛宋，游戲便也結(jié)束州藕。
待來年桃花開了，心里不必帶著傷酝陈。
有些桃花床玻，不愛也罷
因為，并沒有不落俗套的偷情啊
