充分調(diào)動作者自己和讀者各種感官簿寂，讓神經(jīng)有所觸動，無疑是讓讀者走進作品最好的辦法宿亡。所以常遂，很多時候，作者不僅要關注自己文字所傳達的視覺挽荠、聽覺克胳、動覺是否到位，還得關注這些感覺是否及時圈匆、準確漠另、有效傳達給讀者，讓讀者與你感同身受跃赚。
4.讓文字嗅覺化
文字嗅覺化笆搓，可以分為幾個層次性湿。
第一種：直接傳遞某種味覺。譬如“香氣”满败。最普通的描寫莫過于“花香四溢”肤频。什么香氣，就是花香算墨。太寬泛了吧宵荒？？净嘀？這樣寫的好處是：如開門見山說話报咳，無遮無掩，直陳感覺挖藏。但不能讓讀者很好地調(diào)動各種感官和感覺暑刃，深入體驗，究竟是什么的香熬苍，來自哪里的香稍走，怎樣的一種香味呢。采用這種寫法柴底，只能陳述清有香這種客觀存在婿脸，余味弱了很多，印象也不會深刻柄驻。如果具體化一點狐树，如“風吹柳花滿店香”（李白）就好多了，一下子能將嗅覺集聚在柳花上鸿脓，再進一步細微的進行感知抑钟。
第二種：調(diào)動其他感官，配合嗅覺野哭，傳情達意在塔。
如：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開拨黔。遙知不是雪蛔溃，唯有暗香來±橛”（王安石）如果作者單獨用一個“香”字贺待，并不足以表達香氣的“幽幽”之意。也就是說零截，“香”能勾起讀者的聯(lián)想麸塞，接著開始用自己的味覺去感知举畸，但味覺落往何處嘴办，這就很為難讀者。“香”前添入一個“暗”字刻伊，將讀者從香味的感知中進一步引領深入搬男，發(fā)動嗅覺以外的感覺腺兴，用心理感受和豐富的聯(lián)想悼尾、想象，配合嗅覺章贞，進行綜合體驗祥绞。原來，冬天里能夠開放的花兒不多鸭限，這個季節(jié)又多有強勁的冷風襲來蜕径，人們對冷風或者冬雪的感受，會很容易淹沒了這種弱弱的對香味的感覺败京。換句話說兜喻，如果不盡力感受，這些許的香味赡麦，很快飄散開來朴皆，遠人而去。也就是說泛粹，冬天不像春天里遂铡，春風送暖，濃濃的花香沁人心脾晶姊。所以扒接，詩句中的香味，不是明目張膽们衙、大張旗鼓钾怔，熱情大方的捧過來，而是極少蒙挑、極小宗侦、極其幽微、隱約地給人一點忆蚀。
第三種：傳達人生感悟凝垛、禪意或哲理
如“逐氣尋香云水客◎涯保”（宋 釋正覺）。香氣來自某種氣味炭分。追尋著某種氣味桃焕，去觀看某種景色；一種欲望引誘捧毛，進而擁有心中所想观堂，感知云游人生让网，這是作者傳達的禪意。但回到嗅覺中师痕，詩中傳達的香味似有似無溃睹，最后追尋的結果恰似倏忽而過的云彩，歸于虛無胰坟，而這種虛無因篇，如水東流，是一種人生必然笔横，也是一種命定竞滓。這種香氣，分明已將讀者引入禪的有無爭辯吹缔。
總之商佑，不要浮于簡單的嗅覺感知去處理文字，而要充分調(diào)動各種感官厢塘，具體茶没、細微深入突出嗅覺，并通過文字傳情達意晚碾。就像與他人交流抓半，僅僅一句話，印象不深迄薄，但配合不一樣的眼神和動作等琅关，這個人我們還能很快忘掉嗎？
3.http://www.reibang.com/writer#/notebooks/11679271/notes/12143851
