蝶戀花 ·庭院深深深幾許
? ? ? 宋? ? ? 歐陽修
庭院深深深幾許赋访，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)缓待。玉勒雕鞍游冶處蚓耽，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮旋炒，門掩黃昏步悠，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語瘫镇，亂紅飛過秋千去鼎兽。
譯文
庭院深深，不知有多深铣除？楊柳依依谚咬，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層尚粘。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方择卦，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月郎嫁，再是重門將黃昏景色掩閉互捌，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意行剂，落花默默不語秕噪，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外厚宰。
注釋
幾許：多少腌巾。許遂填，估計(jì)數(shù)量之詞。
堆煙：形容楊柳濃密澈蝙。
玉勒：玉制的馬銜吓坚。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院灯荧。
章臺：漢長安街名礁击。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語逗载。唐許堯佐《章臺柳傳》哆窿，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地厉斟。
亂紅：凌亂的落花挚躯。
賞析
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞擦秽，晏同叔得其俊码荔，歐陽永叔得其深「谢樱”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上缩搅，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化触幼，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)硼瓣，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異域蜗，有些作品巨双，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》霉祸，有‘深深深幾許’之句筑累，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋丝蹭÷冢”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤奔穿。
此詞寫閨怨镜沽。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者贱田，就是含蓄蘊(yùn)藉缅茉，婉曲幽深，耐人尋味男摧。此詞首句“深深深”三字蔬墩，前人嘗嘆其用疊字之工译打；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在拇颅。不妨說這首詞的景寫得深奏司，情寫得深，意境也寫得深樟插。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句韵洋，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”，而三個“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”黄锤。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂搪缨。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”猜扮、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致勉吻。其中“堆”字盡道楊柳之密监婶，煙霧之濃旅赢。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡惑惶，眼前景物狠心地阻隔了她的視線煮盼，內(nèi)心無端升起無限悲涼來。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)带污，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”僵控、“堆煙”、“簾幕”那么簡單鱼冀。女主人因何望夫报破？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”千绪。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望充易，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉荸型、空怨的原因盹靴。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼瑞妇，哪怕只看見丈夫離去的背影也好稿静，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥辕狰。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷改备。“雨橫風(fēng)狂三月暮”蔓倍，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界悬钳。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔润脸，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”他去，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情毙驯。“暮”字足見女主人等待之久灾测，或許一天爆价，或許一年，或許一輩子媳搪。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜铭段。“夕陽無限好”秦爆，女主人已無意黃昏序愚，一個“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼〉认蓿“無計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝爸吮。“士為知己者死望门，女為悅己者容”形娇，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢筹误？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人桐早，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混厨剪；日子一天天過去哄酝，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢祷膳？內(nèi)心油然升起無限寂寥陶衅、感傷、無奈之情來钾唬。女主人公最后只能寄情于“落紅”万哪，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無人想起她那令人憐愛的容顏抡秆∞任。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”儒士，淚即是為花也是為己的止，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚着撩∽绺＃“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦匾委。“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷氓润。
詞中寫了景赂乐，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間咖气，渾然天成挨措，構(gòu)成了一個完整的意境。讀此詞崩溪，總的印象便是意境幽深浅役，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的伶唯。從環(huán)境來說觉既，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情乳幸，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情瞪讼。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨反惕，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏尝艘，由早及晚演侯，逐次打開人物的心扉姿染。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)秒际，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候悬赏，‘黃昏’點(diǎn)時刻，三層渲染娄徊，才逼出‘無計(jì)’句來闽颇。”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)寄锐，風(fēng)雨黃昏兵多；閉門深坐，情尤怛惻橄仆。個中意境剩膘，仿佛是詩，但詩不能寫其貌盆顾；是畫怠褐，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來您宪。尤其是結(jié)句奈懒，更臻于妙境：“一若關(guān)情奠涌，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊磷杏×锍”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”极祸，便是“以我觀物达皿，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說贿肩，花兒含悲不語峦椰，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千汰规，烘托了女子終鮮同情之侶汤功、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈溜哮，意境之深遠(yuǎn)滔金，尤令人神往。
