在《大師場(chǎng)景：導(dǎo)演悔详、編劇、剪輯師必知的頂級(jí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換術(shù)》中的前言部分首先記錄了導(dǎo)演斯蒂芬?加漢的一句話：“場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是電影的一切惹挟。它們是無(wú)名的主人公茄螃。”的確连锯，在我們這些剛剛?cè)腴T的初級(jí)者在制作一個(gè)故事的過(guò)程中归苍，往往能將劇本完整地從紙質(zhì)變?yōu)槁曄褡髌肪鸵呀?jīng)不易，很難再去考慮類如場(chǎng)景變換這樣的事情运怖。
然而如果有意識(shí)地處理好每一處場(chǎng)景變換拼弃，而不是靠本能和運(yùn)氣，就會(huì)給片子帶來(lái)更具藝術(shù)性和象征性的效果摇展。就如作者所認(rèn)為的那樣吻氧，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不應(yīng)該是被邊緣化的一個(gè)主題。
與剪輯節(jié)奏一樣咏连，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換也有自己的節(jié)奏盯孙。當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換推動(dòng)一個(gè)段落的劇情前進(jìn)時(shí)，大多數(shù)場(chǎng)景的結(jié)尾都有一條印象深刻的回響線捻勉，這條回響線可以看作是情節(jié)的金礦镀梭，當(dāng)它的數(shù)值一直上升時(shí)，觀眾對(duì)這一幕場(chǎng)景的印象就會(huì)異常深刻踱启。
設(shè)計(jì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方式非常多报账，例如如果要體現(xiàn)時(shí)間的流逝，有相似性關(guān)聯(lián)法（《泰坦尼克號(hào)》中Rose的眼睛變化疊加）埠偿；有突然缺失法（硬切至黑屏或白屏在制造突兀效果的同時(shí)透罢，推動(dòng)時(shí)間發(fā)展）；有時(shí)間拼貼法（即蒙太奇）等等冠蒋。
對(duì)于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換羽圃，我認(rèn)為要下功夫設(shè)計(jì)它的目的并不是為了展示創(chuàng)作者們的技術(shù)，也不是為了讓整部電影看上去更華麗抖剿，而是為了消除人為制作的痕跡朽寞，讓觀眾們觀看時(shí)快速入戲，賦予這部片子真實(shí)而精彩的生命力斩郎。
