《名家點(diǎn)金·文物知識(shí)系列——青銅器卷》筆記

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銅材篇

自然銅

人類(lèi)最早發(fā)現(xiàn)和利用的是自然銅，即紅銅驰唬，也稱(chēng)純銅。多呈樹(shù)枝狀腔彰，像是根雕藝術(shù)品。含銅量高達(dá)98％~99％辖佣，表面有紅色的金屬光澤霹抛，硬度較低，伸展性好卷谈，只要直接捶打就可制成不同的器形杯拐。

但自然銅畢竟是稀少的，大量的紅銅必須通過(guò)冶煉銅礦石獲得世蔗。

• 自然界中端逼，黃銅礦是分布最廣的含銅礦物，也是現(xiàn)在提取銅的主要曠物原料污淋。

• 孔雀石是各種銅礦中除紅銅外含銅量最高的銅礦石顶滩。含銅量達(dá)57.4％〈绫孔雀石經(jīng)常和自然銅并存在同一個(gè)地質(zhì)層中礁鲁，因它色呈翠綠，色彩艷麗赁豆，很早以來(lái)就為原始人所注意仅醇，甚至將其作為裝飾品。

• 硅孔雀石的曠物魔种，含銅量為33.1％析二。古代稱(chēng)為“碧鈿”、“碧鈿石”节预、“碧甸子”．如“興安（今陜西安康）碧鈿”叶摄、“會(huì)川（今四川會(huì)理）碧甸子”和“安寧（今云南安寧）碧鈿子”等属韧。

• 綠松石也是一種含銅曠石，含銅量為7.8％准谚。

• 磷鐵銅礦的含銅量最低挫剑，只有6.4％。

原始先民將這些銅曠石放在爐中柱衔，通過(guò)木炭等還原劑將其變成紅銅樊破。由此學(xué)會(huì)了用孔雀石和木炭來(lái)冶煉紅銅。

青銅

青銅唆铐，中國(guó)古代稱(chēng)“金”或“吉金”哲戚。它是紅銅與錫、鉛等其他金屬的合金艾岂，因呈青灰色顺少，統(tǒng)稱(chēng)“青銅”。青銅與紅銅相比王浴，有溶點(diǎn)低脆炎、硬度大、耐腐蝕的優(yōu)勢(shì)氓辣，適宜制造生產(chǎn)工具秒裕、兵器、生活用具及雕塑藝術(shù)品钞啸。

青銅根據(jù)合金比例的不同几蜻，可分為鉛青銅、錫青銅体斩、鉛錫青銅等種類(lèi)梭稚，不同青銅的硬度、韌性絮吵、光澤也有變化弧烤。

• 鉛青銅是指銅與鉛的合金，也含有微量的錫等金屬源武，只是鉛的含量比例較大扼褪。鉛不能溶于銅，只能在銅液中均勻地分布作滴狀粱栖，但鉛的熔點(diǎn)低话浇，在銅中加鉛，可以加強(qiáng)銅液的流動(dòng)性闹究，使器物容易澆鑄成型幔崖，這就為鑄造花紋更繁縟、器壁更薄的容器提供了技術(shù)保證。

• 錫青銅是指銅與錫的合金赏寇，也含有微量的鉛等金屬吉嫩，只是錫的含量比例較大。純銅熔點(diǎn)很高嗅定，加錫可降低熔點(diǎn)自娩，而且加錫的合金具有較高的硬度和金屬光澤。

• 鉛錫青銅是指銅與鉛渠退、錫的合金忙迁，鉛、錫的含量比例均較大碎乃。

二里頭文化后期已經(jīng)流行高鉛含量的鉛錫青銅合金鑄造姊扔。商周時(shí)期的青銅，主要是錫青銅和鉛錫青銅梅誓。

制作不同種類(lèi)器物的不同合金比例恰梢，在《周禮·考工記》里已有明確記載，即“六齊”之說(shuō)：“六分其金而錫居一梗掰，謂之鐘鼎之齊嵌言。五分其金而錫居一，謂之斧斤之齊及穗。四分其金而錫居一呀页，謂之戈戟之齊。三分其金而錫居一拥坛，謂之大刃之齊。五分其金而錫居二尘分，謂之削殺矢之齊猜惋。”聞名于世的后母戊方鼎培愁，銅著摔、錫比例為五比一，符合青銅禮器銅錫合金比例的標(biāo)準(zhǔn)定续。

青銅器

根據(jù)用途的不同可分為禮器谍咆、食器、酒器私股、水器摹察、樂(lè)器、車(chē)馬器倡鲸、兵器供嚎、工具、銅鏡、貨幣克滴、璽印逼争、符節(jié)、度量衡器和雜器等劝赔。以 “納誓焦、入”和“設(shè)”為主，即以盛裝物件和陳設(shè)布列為主着帽，且從中反映出禮制杂伟、等級(jí)、教化等觀念启摄。

據(jù)考古發(fā)現(xiàn)稿壁，中國(guó)已知最皁的青銅器，是甘肅東鄉(xiāng)林家出土的馬家窯文化的青銅小刀【國(guó)家博物館】歉备，據(jù)測(cè)定傅是，年代約為公元前3000年。夏代青銅器已經(jīng)較多出現(xiàn)蕾羊，商周時(shí)期發(fā)展鼎盛喧笔，并且成為這一時(shí)期生產(chǎn)力發(fā)展的代表。春秋晩期至戰(zhàn)國(guó)龟再，由于鐵器的推廣使用书闸，銅器開(kāi)始減少。秦漢及以后利凑，隨著瓷器和漆器進(jìn)入生活浆劲，銅器日益衰弱、消亡哀澈。雖然從時(shí)間上看牌借，我國(guó)青銅器的出現(xiàn)晩于世界 上其他一些地方秒咨，但是就青銅器的使用規(guī)模蝗拿、鑄造工藝大莫、造型藝術(shù)及品種而言藏畅，世界上沒(méi)有其他任何地方的銅器可以與中國(guó)古代銅器相比擬云茸。

紋飾：

• 商代及西周初期主要飾獸面紋腰奋、龍紋裆赵、夔紋双絮、鳳鳥(niǎo)紋等弛矛，繁縟神秘够吩。
• 西周中期以后盛行竊曲紋、環(huán)帶紋丈氓、鱗紋等废恋，春秋中期以后盛行蟠螭紋谈秫、蟠虺紋等，精細(xì)多變鱼鼓。
• 春秋晩期以后出現(xiàn)的反映宴樂(lè)拟烫、狩獵、陸戰(zhàn)及水戰(zhàn)等古代社會(huì)生活迄本、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的紋飾硕淑，開(kāi)漢代畫(huà)像石藝術(shù)的先河，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位嘉赎。

銘文：

自商代始青銅器上出現(xiàn)銘文置媳，字?jǐn)?shù)由幾字至幾百字不等，記載了關(guān)于祭祀公条、征伐拇囊、賞賜、冊(cè)命靶橱，訓(xùn)誥寥袭、盟約、訴訟关霸、聯(lián)誼婚媾及制造時(shí)間传黄、地點(diǎn)、各級(jí)工序队寇、工匠膘掰、監(jiān)造官吏等諸多內(nèi)容，保存了大量有關(guān)古代政治佳遣、軍事识埋、經(jīng)濟(jì)及文化的珍貴史料。

鑄造工藝：

從冶銅術(shù)的萌生至掌握多種青銅合金比例零渐，從簡(jiǎn)單的渾鑄成型至復(fù)雜的多合范鑄造惭聂，從精細(xì)華美的失蠟法鑄造到省時(shí)省力的印模法發(fā)明，從單一的鑄造紋飾到鑲嵌綠松石相恃、錯(cuò)銅、錯(cuò)金銀笨觅、鎏金銀拦耐、包金貼金等多種絢麗繽紛的紋飾。

青銅工藝篇

冶銅術(shù)

冶銅術(shù)的產(chǎn)生有三大必備要素见剩，即礦石杀糯、還原氣氛和高溫。

1. 銅礦石是冶銅術(shù)誕生的第一要素苍苞。世界范圍內(nèi)銅礦的儲(chǔ)量豐富固翰，僅中國(guó)最早的一部地理學(xué)著作《山海經(jīng)》中就曾記載域內(nèi)礦物種類(lèi)達(dá)七八十種之多狼纬，礦物產(chǎn)地300余處。

2. 銅礦石中除含銅外骂际，還含有其他多種元素疗琉，因此冶銅需將銅從銅礦石中還原出來(lái)。還原焰的創(chuàng)造與控制就成為冶銅術(shù)產(chǎn)生的必備條件之一歉铝。陶器的燒造為還原氣氛的營(yíng)造提供了經(jīng)驗(yàn)盈简。一般來(lái)說(shuō)，紅陶和黃陶多是在氧化氣氛中燒成的太示，而灰陶和黑陶則是在還原氣氛中燒制的柠贤。新石器時(shí)代晚期大量出現(xiàn)的灰陶和黑陶，說(shuō)明當(dāng)時(shí)已經(jīng)較成熟地掌握了還原氣氛类缤。

3. 銅的熔點(diǎn)為1083℃臼勉，而一般銅礦石只要達(dá)到800℃?1100℃ (或稍高）就可以熔化。在新石器時(shí)代中餐弱、晚期的制陶技術(shù)中就已經(jīng)基本具備這種高溫技術(shù)宴霸。根據(jù)對(duì)新石器時(shí)代中、晚期各地陶窯遺址的分析岸裙，一般窯火的溫度在900℃-1050℃猖败，最高可達(dá)1200℃。冶金史專(zhuān)家推測(cè)降允，當(dāng)時(shí)已具備了冶銅術(shù)的高溫條件恩闻。

在冶銅術(shù)產(chǎn)生的三個(gè)要素中，除銅礦石為天然條件外剧董，其他兩個(gè)都與新石器時(shí)代以來(lái)的制陶技術(shù)有著密切關(guān)系幢尚。概括而言，就是借鑒陶器的燒造技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)翅楼。從這個(gè)意義上說(shuō)尉剩，銅器是在陶器的制作過(guò)程中孕育產(chǎn)生的。

渾鑄與多合范

渾鑄法是青銅器重要的鑄造工藝毅臊。它是一次性將若干模范扣緊理茎，整體澆注完成的，多用于鑄造器形比較簡(jiǎn)單的青銅器管嬉。

渾鑄所用模范大都為陶質(zhì)皂林，少數(shù)為石或鐵質(zhì)。

• 陶范剛性好蚯撩，復(fù)印性础倍、可塑性和可雕性優(yōu)良，耐火度和化學(xué)穩(wěn)定性足夠胎挎，發(fā)氣量低沟启，具有較低的濕態(tài)收縮率忆家，焙燒和冷卻時(shí)變形量小，脫模性良好德迹，透氣性雖差芽卿，卻具有良好的充型性能，但一般只能使用一次浦辨。
• 石范能耐高溫和多次反復(fù)使用蹬竖，但是石質(zhì)堅(jiān)硬，加工難度大流酬，不宜做容器和刻劃花紋币厕，只能用于鑄造簡(jiǎn)單的工具和武器，使用范圍有限芽腾。

模范一般由內(nèi)范旦装、外范組成。外范按器物外形制造摊滔，內(nèi)范是比外范小的范芯阴绢。內(nèi)外范之間的空隙用于容受銅液。模范要求耐高溫艰躺，具有良好的機(jī)械強(qiáng)度呻袭，經(jīng)得起銅液澆灌沖剌而不致?lián)p壞，質(zhì)地細(xì)膩腺兴，以便能清晰反映出青銅器上的銘文和花紋左电。

河南偃師二里頭遺址發(fā)現(xiàn)了制作青銅器的陶范，證實(shí)夏代已經(jīng)熟練掌握了用陶范鑄造青銅器的技術(shù)页响。河南鄭州南關(guān)外商代冶銅遺址出土的陶范有斧篓足、刀、鑿闰蚕、錐等生產(chǎn)工具范栈拖，鏃、戈等武器范没陡，鬲涩哟、斝、觚盼玄、罍等禮器范贴彼；鄭州紫荊山商代冶銅遺址出土的陶范有生產(chǎn)具刀、錐范强岸，各種禮器范，以及鏃砾赔、戈等武器范蝌箍，說(shuō)明陶范鑄造技術(shù)挪常普及青灼。

一般鑄造青銅工具和兵器都比較簡(jiǎn)單，只用一扇或兩扇外范就行妓盲，不需用內(nèi)范杂拨。而容器爵、角悯衬、斝（jiǎ）弹沽、盉(hé)、鼎筋粗、簋策橘、鬲、甗（yǎn）等娜亿，以 及樂(lè)器鐘等都是空體器的藝術(shù)鑄件丽已，在鑄造技術(shù)上要復(fù)雜得多。 不僅要有內(nèi)范买决，外范還根據(jù)器物形狀和澆注的需要分為若干塊沛婴，刻好花紋后對(duì)合起來(lái)，稱(chēng)多合范或塊范督赤。

二里頭文化的青銅容器用多合范工藝嘁灯。例如一件銅郅的鑄造，已采用三腹范躲舌、一腹內(nèi)范丑婿，一鋬（提手）內(nèi)范組成的模范。商周時(shí)期的青銅器大多采用多合范工藝鑄造孽糖，著名的后母戊大方鼎【國(guó)家博物館】就是這樣制成的枯冈。它的鼎身由8塊外范構(gòu)成，鼎底由3塊外范組成办悟。

商周青銅器由于塊范拼合尘奏，事實(shí)上不能保持精確的平衡。內(nèi)范病蛉、外范之間若稍有不平衡炫加，就容易造成青銅器器壁的厚薄不均，或者產(chǎn)生重大的鑄造缺陷铺然。為了控制器壁的均勻和進(jìn)行微小的校正俗孝，商周時(shí)代的工匠將厚薄相似的小塊銅片墊在內(nèi)外范之間，使內(nèi)外范之間的空隙保持穩(wěn)定和均勻魄健，提髙鑄造質(zhì)量赋铝。這在絕大多數(shù)的青銅器上是可以見(jiàn)到的，有的明顯沽瘦，有的隱蔽革骨。墊片的合金與原器成分不一定相同农尖，氧化的呈色也不相同。有的墊片采用當(dāng)時(shí)舊銅器的碎塊良哲，有的碎塊上還帶有花紋盛卡。有的墊片整塊不明顯，或者只露出一小角的線痕筑凫。范內(nèi)的墊片在澆銅液時(shí)不可能完全與銅液融合在一起滑沧，只要細(xì)心觀察，總能發(fā)現(xiàn)巍实。

多合范的范模技術(shù)的出現(xiàn)滓技，奠定了中國(guó)藝術(shù)鑄造技術(shù)的基礎(chǔ)，并形成了中國(guó)青銅器的獨(dú)立傳統(tǒng)蔫浆。這與兩河流域古代青銅技術(shù)從一開(kāi)始就出現(xiàn)失蠟造法明顯不同殖属，代表著各自不同的技術(shù)發(fā)展道路。

判別青銅器是否用陶范法鑄造瓦盛，對(duì)于確定青銅器的真?zhèn)蜗聪裕且粋€(gè)重要的方法。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法原环，是看青銅器是否有塊范對(duì)合的痕跡挠唆，即是否有“線”，也就是看應(yīng)該合范處是否留有對(duì)合的痕跡嘱吗。在商周時(shí)代玄组，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格谒麦。隨著時(shí)代的進(jìn)步俄讹，合范的方法也有所改變。而任何一件塊范鑄造的青銅器绕德，要想在拼合 的地方不露痕跡患膛，即使是最熟練的高手，也做不到天衣無(wú)縫耻蛇。有的器物紋飾不多踪蹬，表層素面較大，合范的痕跡容易修飾臣咖，但在隱蔽處跃捣，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還是會(huì)遺留痕跡的夺蛇。

——青銅器鑒定家 馬承源

分鑄法

分鑄法是青銅器重要的鑄造工藝疚漆，多用于鑄造器形復(fù)雜的青銅器。一般先鑄耳、足娶聘、環(huán)等附件灵临，后鑄器身，通過(guò)鑄鉚或鑄焊工藝將各個(gè)附件與器身鑄在一起趴荸；或先鑄器身，然后將附件嵌在主體范中宦焦，灌注銅液发钝，使器身和附件熔鑄在一起。如銅鼎是先鑄鼎耳波闹，再鑄鼎腹酝豪，后鑄鼎足。在鑄鼎腹時(shí)精堕，將鼎耳插入腹范孵淘，澆鑄時(shí)即可連接在一起。鑄鼎足時(shí)也是這樣處理歹篓。

商早期：分鑄技術(shù)的發(fā)明是青銅鑄造技術(shù)的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)造瘫证。

河南鄭州向陽(yáng)食品廠窖藏坑出土的獸面紋提梁卣(yǒu)【河南博物院】。這是一件鑄造水平很高的鑄件庄撮，自然也是件鑄造難度較大的容器背捌，它是運(yùn)用多范分鑄而成的。先用兩塊外范鑄好套環(huán)鏈洞斯，然后把套環(huán)鏈的一端在鑄蓋鈕時(shí)與之相連毡庆，另一端穿以先鑄的半圓形銅環(huán)并和后鑄的提梁相鑄接。用四塊卣體外范烙如、一塊卣體內(nèi)范以及四塊半圓形外范合鑄成帶半圓形環(huán)耳的卣體么抗。鑄提梁時(shí)，在卣體二環(huán)耳內(nèi)各加一塊小范亚铁，提梁澆注后蝇刀，去掉小范，形成間隙刀闷，使提梁通過(guò)環(huán)耳和自身相連熊泵，而又能活動(dòng)。

正是由于這種分鑄技術(shù)的運(yùn)用甸昏，才解決了幾個(gè)部件既相連接又不可拆卸的技術(shù)難題顽分，從而向鑄件復(fù)雜化邁進(jìn)了一大步。

商代晚期:分鑄工藝有了飛躍性發(fā)展施蜜。

湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊【國(guó)家博物館】的四羊首是采用分鑄法后卒蘸，再與器體鑄接在一起的，是商代晩期分鑄法的典型代表。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：分鑄法更加成熟缸沃，大量應(yīng)用在器形復(fù)雜的青銅器上恰起，為青銅藝術(shù)開(kāi)辟了更加廣闊的空間。山西侯馬晉國(guó)都城新田遺址出土的大量陶范趾牧，印證了這種工藝已經(jīng)達(dá)到頂峰检盼。

典型作品如河南淅川下寺出土的春秋中期的王子午鼎【河南博物院】，鼎腹上的附飾怪獸的獸身翘单、獸角吨枉、腰飾、尾飾先分鑄出哄芜，然后焊接而成貌亭。其鑄造方法是，先分別鑄出獸身和附件认臊，獸身的相應(yīng)部位須鑄出卯孔并將孔端的泥范挖出圃庭，附件須鑄有榫頭；然后將熔融的焊料灌入獸身的卯孔內(nèi)失晴，迅速將附件的榫頭插入卯孔內(nèi)剧腻，待冷凝后即焊接完成。

失蠟法

失蠟法涂屁，也稱(chēng)“走臘法”恕酸、“熔模法”，胯陋，是青銅器重要鑄造工藝之一蕊温。它用蠟?zāi)４嫣漳＃瑹o(wú)須脫模遏乔、泥模陰干义矛、燒坯等多項(xiàng)工序，直接澆鑄盟萨，并可以鑄造出泥模無(wú)法鑄造的復(fù)雜而精細(xì)的器件凉翻，特別是鏤空器件，且光潔度高捻激，是冶鑄史上的一項(xiàng)重大發(fā)明制轰。

失蠟法鑄器的一般過(guò)程是：

• 第一步，用泥質(zhì)范料塑出內(nèi)范并陰干胞谭；
• 第二步垃杖，用黃蠟一類(lèi)的易熔化的材料制成蠟片，貼于內(nèi)范上丈屹；
• 第三步调俘，蠟片上刻花紋和鏤空伶棒；
• 第四步，將外范料稀釋成泥漿彩库，反復(fù)淋澆或涂于蠟?zāi)１砻嫘纬梢欢ǖ暮穸龋?/li>
• 第五步肤无，將陰干的泥漿范料層外再裹上范料，陰干硬化形成鑄型骇钦；
• 笫六步宛渐，烘烤型模，使蠟料熔化流出眯搭，從而形成型腔皇忿；
• 第七步，澆注銅液坦仍；
• 第八步，冷卻后脫除內(nèi)外范叨襟，形成鑄件繁扎；
• 最后，進(jìn)行適當(dāng)打磨拋光糊闽。

迄今所知我國(guó)最早的失蠟鑄件是河南淅川下寺楚王子午墓出土的云紋銅禁（也成蟠虺紋銅禁【河南博物院】）器體及獸形附飾梳玫，銅鼎獸飾，銅盞的耳右犹、足和蓋鈕等提澎。特別是銅禁，四周?chē)@著的龍念链、紋飾結(jié)構(gòu)復(fù)雜的邊框均是用失蠟法鑄造的盼忌。框邊立體的錯(cuò)綜結(jié)構(gòu)的內(nèi)部支條掂墓，還可見(jiàn)蠟條支撐的鑄態(tài)谦纱。王子午即楚王的令尹子庚，其活動(dòng)時(shí)期在公元前6世紀(jì)中葉君编。該墓出土的銅禁器件碩大跨嘉，紋飾繁復(fù)，蠟?zāi)?gòu)成復(fù)雜吃嘿，說(shuō)明春秋中晩期之際祠乃，失蠟法早已脫離了其初始的狀況而有了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，已能成功地鑄造出復(fù)雜的器件兑燥。

湖北隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國(guó)早期曾侯乙青銅尊盤(pán)【湖北省博物館】亮瓷，出土?xí)r尊置于盤(pán)內(nèi)，兩件器物風(fēng)格一致降瞳。本體為陶范法鑄造寺庄，口沿為多層套合的鏤空細(xì)密龍紋，由表層紋飾和內(nèi)部多層次的銅梗組成，采用失蠟法鑄成斗塘。其紋飾之精細(xì)赢织、復(fù)雜，鑄作之完好馍盟，即使就現(xiàn)代的精密鑄造而言于置，其難度也是很大的，堪稱(chēng)失蠟法工藝的典范贞岭。

復(fù)合金屬技術(shù)

復(fù)合金屬技術(shù)是用兩種金屬成分通過(guò)二次鑄造方法鑄成一件器物八毯，以充分發(fā)揮不同金屬的綜合性能。

早在商代中晚期瞄桨，中國(guó)已經(jīng)應(yīng)用鍛打隕鐵與青銅合鑄于一體的銅鐵復(fù)合技術(shù)來(lái)制作兵器嘉涌。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們對(duì)青銅合金及其性能有了更充分的認(rèn)識(shí)蕴侣，發(fā)明創(chuàng)造了青銅復(fù)合劍雁歌，即劍刃和劍脊采用成分不同的青銅合金鑄接成一把完整的兵器。由于劍脊與劍刃成分的差異劍身表面產(chǎn)生兩種色澤柱查，因此青銅復(fù)合劍又被稱(chēng)作“雙金屬劍”和“雙色劍”廓俭。

青銅復(fù)合劍采用分鑄法鑄成，過(guò)程如下：

• 第一唉工，鑄造劍脊和劍柄內(nèi)芯研乒。
• 第二，鑄造雙刃淋硝。按照劍身的形制雹熬，塑模并翻制外范，將青銅劍脊置于陶范中合范待澆注谣膳。
• 第三橄唬，澆注高錫青銅，使劍刃緊緊抱合住劍脊兩側(cè)的榫頭参歹。
• 第四仰楚，初步打磨劍身。冷卻后清理鑄件犬庇，從陶范中取出劍脊與劍刃的結(jié)合體僧界，沿縱向磨削劍刃。
• 第五臭挽，鑄造劍柄部分捂襟。
• 第六，開(kāi)刃口欢峰，對(duì)整劍全面進(jìn)行打磨修整葬荷，并磨削劍的刃口涨共。

正因?yàn)閯瓜辱T，二次澆注前所必經(jīng)的鑄范預(yù)熱及澆注時(shí)金屬液的加熱作用宠漩，使得脊部特別是被刃部包裹的榫端的金屬組織長(zhǎng)大變粗举反。劍刃后鑄，被先鑄的劍脊激化扒吁，使劍刃特別是緊包著榫端的卯部組織細(xì)化火鼻。同時(shí)，刃部凝固收縮對(duì)劍脊產(chǎn)生的緊固作用雕崩，也有助于刃和脊的聯(lián)結(jié)魁索。

代表作如著名的越王勾踐劍【湖北省博物館】，劍脊含銅較髙盼铁，刃部含錫較高粗蔚，劍格含鉛較高。這是針對(duì)劍的不同部位的需要而設(shè)計(jì)的饶火。兩側(cè)劍鍔用含錫量19%左右的銅合金鹏控，目的在于提髙劍刃的硬度，使之變得特別鋒利趁窃，以保證其殺傷力。但是急前，硬度越高往往韌性越差醒陆，越容易脆裂。為了克服這一缺點(diǎn)裆针，劍的中脊使用了低錫或含鉛較多的合金刨摩，提高劍脊部分的含銅量，以提高劍的韌性世吨，使之在格殺時(shí)不易折斷澡刹。劍格使用含鉛量比較高的合金，并經(jīng)過(guò)人工氧化處理耘婚。這樣罢浇，越王勾踐劍巧妙地將硬度與韌性集于一身成為強(qiáng)兵利器。

銅鐵合鑄

所謂銅鐵合鑄沐祷，是指器物的主體或部件為鐵質(zhì)嚷闭，而與青銅合鑄。鐵有延展性赖临，是可鍛金屬中除鈷胞锰、鎳外最堅(jiān)韌的，硬度較銅要高兢榨。

以鐵為主體的銅鑄劍嗅榕，如鐵刃銅兵顺饮，在商代和西周時(shí)代都有所見(jiàn)。這時(shí)的鐵不是冶煉出的鑄鐵凌那，而是天然的隕鐵兼雄。隕鐵的特點(diǎn)是含鎳量髙。

代表作如1972年河北藁城臺(tái)西出土的一柄商代晩期的鐵刃銅鉞【河北省博物館】案怯，闌君旦、內(nèi)為銅制，刃部為鐵制嘲碱，經(jīng)鑒定為隕鐵金砍，已銹蝕。
又如北京平谷劉家河出土的一柄鐵刃銅鉞【國(guó)家博物館】麦锯，河南三門(mén)峽虢國(guó)墓地出土的鐵援銅戈等恕稠，所用的鐵均是隕鐵。

以鐵為刃扶欣，表明當(dāng)時(shí)已認(rèn)識(shí)到隕鐵是可鍛的珍異金屬鹅巍。

以鑄鐵和青銅合鑄的器件，主要出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代料祠。

較早的是河北平山出土的中山王cuo鐵足銅鼎【河北省博物館】【賞析】骆捧，器身、附耳為銅質(zhì)髓绽，甚短的蹄形足為鐵質(zhì)敛苇。據(jù)此鼎的銘文紀(jì)年，當(dāng)在公元前4世紀(jì)初顺呕。
安徽壽縣李三孤堆楚王墓出土的銅甗(yǎn)枫攀，下部的鬲也是鐵足。該墓為楚幽王陵株茶，時(shí)代在公元前3世紀(jì)初来涨。其他地區(qū)，如湖北襄陽(yáng)蔡坡启盛、鄂城蹦掐、江陵雨臺(tái)山，湖南長(zhǎng)沙識(shí)字嶺僵闯，廣西平樂(lè)銀山嶺等笤闯，都曾出土過(guò)鐵足銅鼎。此外棍厂，全國(guó)還出土有較多的銅莖鐵劍颗味、鐵鍵銅矢等。

銅鐵合鑄的目的是為了節(jié)省銅料牺弹，而不是為了提高器物價(jià)值浦马，在實(shí)用性上對(duì)器物沒(méi)有太大影響时呀，因此這種用銅鐵兩種金屬嵌鑄或合鑄的方法，一直傳到后世晶默。

印模法

印模法谨娜，又稱(chēng)“拍印法”，是青銅器重要鑄造工藝之一磺陡。春秋出現(xiàn)趴梢，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行。這一工藝是青銅器紋飾鑄制的重大革新币他，一直影響到兩漢坞靶，漢代磚刻大多也應(yīng)用印模法制作。

印模法的做法是：用一塊印花模子刻出基本花紋蝴悉，趁陶模胎尚未全干時(shí)彰阴，用印模在上面拍印出若干花紋，一般都拍印成規(guī)整的四方連續(xù)圖案拍冠；再將印好花紋的一塊塊外范拼合成完整的紋飾范尿这，嵌入已經(jīng)制好并預(yù)留出紋飾范位置的主體范上。印模工藝發(fā)明后庆杜，不再需要對(duì)青銅器上的每一紋飾都進(jìn)行繁復(fù)射众、細(xì)致且 費(fèi)時(shí)費(fèi)功的琢磨，從而使精雕細(xì)刻的效果與事半功倍的效率兼而有之晃财。

印模法適宜于密集而精美的蟠虺紋叨橱、蟠螭紋、羽紋拓劝，以及布滿器身的各種細(xì)密紋飾雏逾。因此嘉裤，這種工藝在舂秋時(shí)期發(fā)明后,改變了青銅器紋飾的風(fēng)格郑临。春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)，青銅器盛行繁密屑宠、精細(xì)的紋飾與商厢洞、西周時(shí)期流行怪誕的獸面紋明顯不同。

例如典奉，河南三門(mén)峽上村嶺出土的一件青銅羽紋扁壺【河南博物院】躺翻，扁腹分為五層長(zhǎng)格，格內(nèi)滿飾羽紋卫玖。此種羽紋就是用印模連續(xù)印制而成的公你，極其精致。

鑲嵌綠松石

镲嵌綠松石假瞬，又稱(chēng)錯(cuò)石陕靠、碧錯(cuò)迂尝，是青銅器重要裝飾工藝之一〖艚妫“錯(cuò)石”一詞是容庚在《商周彝器通考》中提出的垄开，古代嵌松石的銅器多經(jīng)磨錯(cuò)，應(yīng)與金錯(cuò)并稱(chēng)税肪，故容庚稱(chēng)之為“錯(cuò)石”溉躲。做法一般是先在器物上鑄成紋飾的溝槽，然后按照紋飾的規(guī)格磨制不同形狀的綠松石片益兄，用一種黏合劑將綠松石片嵌入青銅器表面的紋槽內(nèi)锻梳，這主要用于小型器上的鑲嵌。

早在新石器時(shí)代早期偏塞，綠松石的美麗色彩已被先民用于制作飾物唱蒸。二里頭文化時(shí)期青銅器最早使用了綠松石的鑲嵌技藝。二里頭遺址出土的圓形銅器和多件銅牌形飾灸叼，均是以綠松石鑲嵌而成神汹，制作十分精美。這批鑲嵌銅器飾品是我國(guó)最早的銅鑲玉 (石）工藝的代表古今，既反映出當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的鑄造工藝屁魏，又反映出較為熟練的金屬鑲嵌技術(shù)。

例如1987年河南偃師二里頭遺址六區(qū)出土的一件鑲嵌綠松石獸面銅牌飾【洛陽(yáng)市博物館】捉腥，將四百余塊大小不一的綠松石鑲嵌在鏤空的青銅框架上氓拼，背面沒(méi)有任何依托。由于鑲嵌工藝嚴(yán)密抵碟，歷時(shí)3000多年仍不散落桃漾，足見(jiàn)其鑲嵌技術(shù)之精湛。

鑲嵌綠松石經(jīng)過(guò)商代和西周的發(fā)展拟逮，至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期非常興盛撬统。一方面，小型器上的鑲嵌趨于精致敦迄，如河南汲縣山彪鎮(zhèn)戰(zhàn)國(guó)墓出土的銅帶鉤恋追，長(zhǎng)21厘米，通體用綠松石嵌成菱形幾何紋和云雷紋圖案罚屋。另一方面苦囱，鑲嵌綠松石的器物已不僅僅限于小型器，容器也已較常見(jiàn)脾猛，如河南汲縣山彪鎮(zhèn)戰(zhàn)國(guó)墓出土的一件嵌松石云紋方豆【河南博物院】撕彤，通體飾云紋，雜嵌綠松石猛拴。吳越之地的綠松石還主要用于劍格的鑲嵌羹铅，體現(xiàn)出尚武精神瞧柔。

綠松石，又稱(chēng)“松石”睦裳，古人稱(chēng)為“碧甸子”造锅、“碧殿子”、“碧靛子”廉邑、“青瑯稈”等哥蔚。天然產(chǎn)出常為結(jié)核狀、球狀蛛蒙，形似松球糙箍，色近松樹(shù)之綠而得名。不透明牵祟，土狀至蠟狀光澤深夯，顏色有淺白、黃綠诺苹、草綠咕晋、淺藍(lán)、天藍(lán)收奔、湖藍(lán)等掌呜。質(zhì)地細(xì)膩、溫潤(rùn)坪哄，具有質(zhì)感质蕉，是一種有著悠久歷史和豐富資源的傳統(tǒng)名貴材料。

紅銅鑲嵌

紅銅鑲嵌翩肌，又稱(chēng)錯(cuò)紅銅模暗，是青銅器重要裝飾工藝之一。它利用青銅與紅銅的色彩對(duì)比念祭，使器物顯得更生動(dòng)和富麗堂皇兑宇。傳世的商代青銅上偶見(jiàn)錯(cuò)紅銅者，未成風(fēng)尚棒卷。直到春秋皁期顾孽，錯(cuò)紅銅青銅器開(kāi)始發(fā)展祝钢，到了春秋晩期呈蔚為大觀之勢(shì)比规，種類(lèi)繁多，風(fēng)格多樣拦英。

廣泛流行時(shí)期的紅銅鑲嵌蜒什，紋飾題材豐富，大體可歸為三類(lèi)：

• 一是以鳥(niǎo)獸紋為主疤估，如河北唐山賈各莊出土的嵌赤銅狩獵紋壺【國(guó)家博物館】和豆灾常，河南輝縣琉璃閣出土的鑲紅銅龍紋扁壺【河南博物院】等霎冯。
• 二是水陸攻戰(zhàn)紋，如河南山彪鎮(zhèn)出土的水陸攻戰(zhàn)紋鑒和四川成都百花潭出土的戰(zhàn)國(guó)嵌錯(cuò)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺【四川博物院】钞瀑。這類(lèi)錯(cuò)紅銅紋飾的青銅器各地都有發(fā)現(xiàn)沈撞，但紋飾的布局和樣式基本相同，畫(huà)面依情節(jié)展開(kāi)雕什，層次分明缠俺，疏密得宜，內(nèi)容與技藝俱佳贷岸。
• 三是單純裝飾圖案壹士，如云紋和云雷紋等。

紅銅鑲嵌紋飾的工藝可分為嵌錯(cuò)法和鑄鑲法兩種：

• 嵌錯(cuò)法是先在器體的相應(yīng)部位鑄就紋樣溝槽偿警，然后在紋槽中填充嵌錯(cuò)物躏救。根據(jù)紋槽中嵌錯(cuò)物的不同，又分為嵌銅絲和嵌紅銅片兩種具體的方法螟蒸。前者是將極細(xì)的紅銅絲緊緊盤(pán)繞成條片盒使，擠壓入紋槽中，再磨錯(cuò)而成七嫌。后者是將紅銅錘成薄片忠怖，再擠壓入紋槽中，然后磨錯(cuò)而成抄瑟。嵌錯(cuò)紅銅之器有些殘留有黏合劑的痕跡凡泣。
• 鑄鑲法是將紅銅紋飾預(yù)先用陶范鑄好，再將之用泥漿粘貼或用芯撐固定于器體的外范內(nèi)面皮假，或夾于內(nèi)外范之間鞋拟。整器澆注時(shí)，青銅凝固收縮將紋飾緊固惹资。器鑄成后再錯(cuò)磨外壁贺纲，即可呈現(xiàn)紅銅本色。預(yù)先鑄好的紅銅紋飾的厚度褪测，如果薄于器壁的厚度猴誊，則僅僅是器表單面露出紅銅紋飾（大部分器物是如此），如河南固始侯古堆出土的銅鑲嵌獸紋浴缶侮措；如果與器壁的厚度相同懈叹，器表面和里面均露出紅銅紋飾，如上海博物館收藏的夆叔匜分扎。

錯(cuò)金銀

錯(cuò)金銀是青銅器重要裝飾工藝之一澄成。金不僅是貴重金屬，還具有極好的延展性，可以制成極薄的箔或拔成極細(xì)的絲墨状。銀雖次之卫漫，但性能也屬上乘。人們便利用它們優(yōu)異的延展性肾砂，用來(lái)裝飾器物列赎。

錯(cuò)金銀工藝的做法是：先往銅胎上預(yù)先鑄出淺凹的圖案或銘文字體，在凹槽的底部鑿出糙面镐确，以利結(jié)合粥谬，然后將預(yù)制的金銀片或金銀線加熱，以易于變形辫塌，用刀具或瑪瑙漏策、玉石制成的壓子將絲或片嵌壓入槽內(nèi)，用細(xì)錯(cuò)石或磨炭逐次加水錯(cuò)磨臼氨，再用皮革掺喻、織物細(xì)致拋光。

錯(cuò)金銀工藝大多同時(shí)用于紋飾裝飾上储矩，使青銅器更加絢麗多彩感耙，構(gòu)圖虛實(shí)相間，富有動(dòng)感持隧。錯(cuò)金銀工藝也可單獨(dú)使用在青銅器上即硼，其中，錯(cuò)金工藝早于錯(cuò)銀工藝屡拨。目前發(fā)現(xiàn)中國(guó)較早的錯(cuò)銀實(shí)物是洛陽(yáng)中州路出土的戰(zhàn)國(guó)早期錯(cuò)銀銅器只酥，錯(cuò)銀工藝到戰(zhàn)國(guó)中期達(dá)到繁盛狀態(tài)，主要用于車(chē)馬器呀狼、裝飾品裂允、日用品和部分禮器。

中國(guó)青銅器上的錯(cuò)金銀裝飾哥艇，出現(xiàn)于春秋中期或稍晩绝编，較為稀見(jiàn)。代表器如欒書(shū)缶【國(guó)家博物館】貌踏、子乍弄鳥(niǎo)尊【美國(guó)弗利爾博物館】十饥、吉日壬午劍（少虡劍）等。其中春秋中期晉國(guó)的欒書(shū)缶祖乳，器表有錯(cuò)金銘文40字逗堵，為目前所見(jiàn)最皁的一件錯(cuò)金銘文銅器。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期凡资，錯(cuò)金銀青銅器甚為流行砸捏，幾乎各國(guó)制造的青銅器、生活器隙赁、兵器等都使用了這種新工藝垦藏。北方地區(qū)的三晉、秦國(guó)伞访、魏國(guó)以及中山國(guó)出現(xiàn)了大量絢麗多彩的錯(cuò)金銀青銅器掂骏，南方地區(qū)的楚國(guó)、吳越等的錯(cuò)金銀工藝也別有特色厚掷，尤其是兵器上的錯(cuò)金工藝多于錯(cuò)銀工藝弟灼。戰(zhàn)國(guó)早期的錯(cuò)金銀器以山西長(zhǎng)治分水 嶺出土的錯(cuò)金夔紋豆【山西博物院】和盤(pán)為代表，其通體錯(cuò)以變形龍紋冒黑、斜角云紋和垂葉 紋田绑；戰(zhàn)國(guó)中期的以河北平山中山王墓為代表，如錯(cuò)金銀虎噬鹿屏風(fēng)座抡爹、錯(cuò)銀雙翼神獸【河北博物院】掩驱、銅牛等，通身金銀交錯(cuò)冬竟，把原本就極為優(yōu)美的造型裝飾得富麗堂皇欧穴。此外，安徽壽縣出土的鄂君啟金節(jié)【安徽博物院】的銘文和湖北隨縣出土的曾侯乙墓編鐘【湖北省博物館】的錯(cuò)金文字均堪稱(chēng)驚世之作泵殴。

兩漢時(shí)期的錯(cuò)金銀工藝在春秋涮帘、戰(zhàn)國(guó)傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展和創(chuàng)新。有不少金屬藝術(shù)品笑诅，表面既錯(cuò)金又錯(cuò)銀调缨，有的還鑲嵌以綠松石，構(gòu)成絢麗多彩的圖案吆你。錯(cuò)金銀技術(shù)達(dá)到流暢自如和出神入化的純熟地步同蜻。尤其在一些王室和諸侯王等貴族墓葬中出土的金屬細(xì)工銅器，可稱(chēng)得上是奇珍異寶早处。例如河北滿城中山靖王劉勝墓出土的一件錯(cuò)金博山爐【河北博物院賞析】湾蔓，通體以錯(cuò)金飾流云紋、卷云玟砌梆、鳥(niǎo)獸人物默责、山石樹(shù)木等，線條流暢自如咸包，體現(xiàn)出高超的工藝水平桃序。又如江蘇邗江廣陵王劉荊墓出土的錯(cuò)銀飾青銅牛燈【南京博物院】，通體飾錯(cuò)銀的流云狀龍鳳紋烂瘫，做工也十分精細(xì)媒熊。

鎏金奇适、包金、貼金

鎏金芦鳍，漢代稱(chēng)“金涂”嚷往、“黃涂”，近代稱(chēng)“火鍍金”柠衅，是青銅器重要裝飾工藝之一皮仁。即將金和水銀合成金汞劑涂抹在青銅器表面，然后加熱使水銀蒸發(fā)菲宴，金附于器表不脫落贷祈。

鎏金的具體做法如下。

• 先將厚約1毫米的金箔剪碎喝峦，置坩堝中加熱势誊，至400℃時(shí)再將汞放入，金與汞的比例約為1：7谣蠢。
• 待攪拌均勻完全相熔后键科，傾入水中，成銀白色膏狀物漩怎，俗稱(chēng)“金泥”勋颖。
• 用銅棍沾起金泥，涂抹于器表勋锤，再用棕刷蘸酸液希太，將金泥反復(fù)刷勻核无。之后宵呛，用木炭烘烤器表油猫，令汞蒸發(fā)，稱(chēng)作“開(kāi)金”谈宛。
• 最后用瑪瑙或硬度達(dá)到七八度的玉石做成的壓子在鍍金面反復(fù)磨壓次哈，把鍍金壓平，用以加固和光亮吆录。
  這種表面鎏金的工藝窑滞，不但使器物外表色澤金燦華貴，永不褪色恢筝，而旦使器表永不氧化褪色哀卫，起著保護(hù)銅器的作用。

我國(guó)是世界上最早使用鎏金工藝的國(guó)家撬槽，早在戰(zhàn)國(guó)中期已出現(xiàn)此改。例如河北平山三汲鄉(xiāng)出土的鎏金獸紋帶鉤【河北博物院】，通體鎏金侄柔，經(jīng)過(guò)兩千多年的漫長(zhǎng)時(shí)間共啃，依然光華燦爛占调。

兩漢時(shí)期，青銅器鎏金工藝發(fā)展到高峰移剪。不僅大器鎏金究珊，小件器物也講究鎏金，且不乏上乘之作挂滓。例如山西右玉縣出土的兩件西漢成帝河平三年（前26年）鎏金銅酒樽苦银、陜西興平茂陵1號(hào)無(wú)名冢叢葬坑出土的鎏金銀竹節(jié)熏爐【陜西歷史博物館】啸胧、陜西平豆馬村出土的鎏金馬【茂陵博物館】赶站、河北滿城中山靖王劉勝墓出土的長(zhǎng)信宮燈【河北博物院，賞析】纺念、廣州南越王墓出土的鎏金壺贝椿、貴州赫章可樂(lè)出土的鎏金鍪(móu)【貴州省博物館】、云南晉寧石寨山出土的多件鎏金扣飾（如：鎏金四人舞俑銅扣飾）陷谱、江蘇徐州出土的東漢鎏金銅硯滴（鎏金鑲嵌獸形銅盒硯）以及北京故宮博物院收藏的建武廿一年乘輿斛等烙博，均顯得富貴雄麗。

包金與貼金是青銅器重要的裝飾工藝烟逊，屬于較為簡(jiǎn)單的工藝渣窜。做法是將金或銀錘制成薄片或箔，以黏合劑將之帖附于器表宪躯，形成貼金乔宿；或直接包裹于器外，形成包金访雪，再錘砑(yà)熨帖即可详瑞。

目前所見(jiàn)最早的包金青銅器，是河南砍甲海縣辛村出土的西周包金銅矛柄和獸頭形器坝橡。河南鄭州出土的春秋蟠螭紋獸首金飾片，是鑲包在銅器或漆木器上的殘片精置，也是包金器的代表作计寇。春秋時(shí)期包金興盛，各地發(fā)現(xiàn)了大量的包金銅貝等脂倦。戰(zhàn)國(guó)車(chē)馬器多采用此工藝饲常，以山西長(zhǎng)治分水嶺出土的銅舟和車(chē)軎、湖北隨縣曾侯乙墓出土的145件馬飾等為典型代表狼讨。

線刻工藝

線刻工藝是青銅器重要的裝飾工藝之一贝淤，即用鏨鑿工具在青銅器表面刻劃出花紋和銘文。工具要求很堅(jiān)韌政供，強(qiáng)度很高播聪，只有在鐵工具和鋼工具出現(xiàn)后才有或能產(chǎn)生朽基。目前所見(jiàn)最早的刻制銘文當(dāng)屬西周晚期的晉侯鐘，最早的刻制紋飾為春秋早期的薛國(guó)青銅簠（薛子仲安簠）【國(guó)家博物館】

春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期离陶，線刻技巧稼虎、功力和數(shù)量上都有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，可以在銅器上直接刻出細(xì)如毫發(fā)的陰線招刨，線條細(xì)致霎俩、連續(xù)而流暢。線刻紋飾大量出現(xiàn)在青銅水器上沉眶，如匜打却、鑒、盤(pán)谎倔、杯等柳击，盛水后細(xì)致的紋飾清晰可見(jiàn)，甚至在水波的映照下更加鮮活而生動(dòng)片习。

線刻紋飾的主要內(nèi)容為寫(xiě)實(shí)的圖案捌肴，有人物、鳥(niǎo)獸藕咏、臺(tái)榭樓閣状知、苑囿、車(chē)馬以及宴樂(lè)孽查、歌舞饥悴、戰(zhàn)斗、祭祀的場(chǎng)面卦碾，流行紋飾有三角云紋铺坞、勾連雷紋、繩紋洲胖、貝紋济榨、弦紋、花朵紋等绿映，蟠螭紋則常以簡(jiǎn)化的形式出現(xiàn)擒滑。畫(huà)面布局合理，主次分明叉弦，層次清楚丐一。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，江蘇地區(qū)的吳國(guó)青銅器上刻紋較多見(jiàn)淹冰，約占全部出土刻紋器的一半以上库车。中原地區(qū)也不乏線刻工藝的精品，例如河南汲縣山彪鎮(zhèn)出土的水陸攻戰(zhàn)紋鑒樱拴、山西長(zhǎng)治出土的人物鳥(niǎo)獸紋匜柠衍、河北平山中山王墓出土的宴樂(lè)狩獵紋豆【河北博物院】洋满、【故宮博物院】藏的宴樂(lè)漁獵水陸攻戰(zhàn)紋壺等，紋樣有人物珍坊、建筑牺勾、花草樹(shù)木、珍禽異獸阵漏，既有現(xiàn)實(shí)生活中的達(dá)官貴人驻民，又有神話故事，構(gòu)圖繁縟履怯，題材廣泛回还，是社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照。其中故宮博物院珍藏的宴樂(lè)漁獵水陸攻戰(zhàn)紋壺虑乖，器外壁以線刻工藝刻飾射禮懦趋、嬪妃采桑晾虑、饗食疹味、奏樂(lè)、弋射帜篇、捕魚(yú)糙捺、水陸攻戰(zhàn)等畫(huà)面，刻工精致笙隙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)洪灯，比例和諧，人物鳥(niǎo)獸形象生動(dòng)竟痰，其內(nèi)容對(duì)研究當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)签钩、生活、戰(zhàn)爭(zhēng)坏快、禮俗铅檩、建筑等都有著不可估量的價(jià)值。

西漢時(shí)莽鸿，由于煉鋼技術(shù)的進(jìn)步昧旨，刻刀更加堅(jiān)硬犀利，細(xì)線刻鏤工藝更趨成熟祥得。這種工藝在南方及西南地區(qū)更為發(fā)達(dá)兔沃。例如湖南長(zhǎng)沙西漢晚期墓出土的鎏金銅酒樽，全器鏤刻著精美级及、流暢乒疏、細(xì)膩的云氣紋。廣西合浦望牛嶺一座西漢后期墓出土的銅鳳燈饮焦、銅鏈壺怕吴、銅長(zhǎng)頸壺入偷、銅盤(pán)、銅博山爐等械哟，都飾有細(xì)線刻鏤的幾何紋和鳳鳥(niǎo)紋疏之。云南江川李家山出土的西漢動(dòng)物紋臂甲【云南省博物館】，在很薄的器壁表面線刻虎暇咆、豹锋爪、豬、猴爸业、魚(yú)其骄、蝦、蜂等動(dòng)物圖像扯旷，線條熟練清晰拯爽。這些圖案均纖巧細(xì)膩，姿態(tài)優(yōu)美钧忽，可見(jiàn)精雕細(xì)刻之功力毯炮，是細(xì)線刻鏤的典型作品。

東漢時(shí)耸黑，青銅器上錯(cuò)金銀裝飾已不多見(jiàn)桃煎，而是在細(xì)線刻鏤紋上錯(cuò)金銀細(xì)絲，從而大大拓展了細(xì)線刻鏤工藝的表現(xiàn)范圍大刊，也可說(shuō)是錯(cuò)金銀工藝的一種創(chuàng)新为迈。

青銅器紋飾篇

青銅器上的裝飾圖案非常豐富，主要有獸面紋缺菌、龍紋葫辐、鳳鳥(niǎo)紋、動(dòng)物紋伴郁、幾何紋耿战、人物畫(huà)像紋等。不同時(shí)期的青銅器紋飾種類(lèi)不同蛾绎，即使是相同的紋飾昆箕，在不同歷史時(shí)期也有變化，因此是青銅器斷代的重要依據(jù)之一租冠。從藝術(shù)的角度審視鹏倘，青銅器紋飾是青銅藝術(shù)的主要組成部分，在古代各個(gè)不同的歷史時(shí)期有著不同的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格顽爹。青銅器紋飾匯集了工藝纤泵、雕刻和繪畫(huà)的表現(xiàn)方法與技巧，具有高度的藝術(shù)價(jià)值，是研究中國(guó)古代美術(shù)不可缺少的珍貴材料捏题。

幾何紋

幾何紋是最早出現(xiàn)的紋飾玻褪。在原始社會(huì)的彩陶上早已出現(xiàn)，夏代時(shí)的青銅器上就已出現(xiàn)簡(jiǎn)單的幾何形紋飾公荧。到商代早期带射，特別是二里岡上層時(shí)期幾何形紋飾非常多見(jiàn)，但一般作為獸面紋循狰、龍紋等的陪襯或地紋使用窟社。在二里岡下層時(shí)期，如弦紋绪钥、乳釘紋和方格紋等在青銅器上多是作為主紋出現(xiàn)灿里，但以后更多的是作為獸面紋的陪襯使用。春秋戰(zhàn)國(guó)之際程腹，幾何紋常作為主體紋飾出現(xiàn)匣吊。

幾何紋是由幾何形的圖案組成的有規(guī)律的紋飾，是為了體現(xiàn)形式上的變化和結(jié)構(gòu)上的美感寸潦。大致有聯(lián)珠紋色鸳、弦紋、直條紋甸祭、橫條紋缕碎、斜條紋褥影、乳釘紋池户、云雷紋、百乳雷紋凡怎、曲折雷紋校焦、鉤連雷紋、三角雷紋统倒、菱形雷紋寨典、绹紋、網(wǎng)紋房匆、波曲紋等耸成。

• 聯(lián)珠紋，舊稱(chēng)圏帶紋浴鸿，以空心的小圓圈作帶狀排列井氢。在二里頭文化時(shí)期的爵和斝(jiǎ)的腹部，已有實(shí)體的圈帶紋岳链，作單行或雙行排列花竞，周?chē)韵壹y作界欄。商代早中期的圈帶紋為空心圈掸哑，也有在空心小圓圈內(nèi)還有一個(gè)點(diǎn)的约急，已作主紋零远，但大多在獸面紋、龍紋厌蔽、云雷紋的上下欄作為次要的界欄性質(zhì)的紋飾牵辣。圈帶紋的制作，是用一個(gè)管狀器在陶范上印制的奴饮，因此圈與圈間距的巰密服猪、橫行排列的齊整都不很?chē)?yán)格，卻很自然拐云。

• 乳釘紋座行于商周時(shí)期罢猪。圓圈內(nèi)實(shí)心作乳突狀，多橫向或縱向排列成帶狀叉瘩。常見(jiàn)在銅斝(jiǎ)腹部施以一兩排乳釘紋作為主體紋飾膳帕，也有的在方鼎的四壁兩側(cè)和下部施以成排的乳釘紋。置于斜方格中的乳釘以雷紋作地紋的薇缅，稱(chēng)為“百乳雷紋”危彩、“乳釘雷紋”、‘‘斜方格乳釘紋”泳桦。殷商時(shí)期乳釘突出較高汤徽，周初有呈柱狀形的。

乳釘三耳簋【故宮博物院】

• 绹紋也稱(chēng)繩紋灸撰，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)之際谒府。绹，就是絞浮毯，也就是絞結(jié)的繩完疫。呈兩股絞結(jié)的繩索形式，每股由兩條债蓝、三條壳鹤、四條甚至九條單線絞結(jié)而成。大多作為邊緣裝飾饰迹，三晉器上施此類(lèi)紋飾的較多芳誓。

• 云雷紋是青銅器上最基本的幾何圖案，大量出現(xiàn)在殷墟早期啊鸭。構(gòu)圖應(yīng)源于對(duì)水的旋渦形流轉(zhuǎn)的模擬锹淌。一般將圓轉(zhuǎn)的回旋線條構(gòu)成的稱(chēng)為云紋或卷云紋，將方折角的回旋線條構(gòu)成的稱(chēng)為雷紋莉掂。事實(shí)上兩者的區(qū)分并不很?chē)?yán)格葛圃，有的半圓半方，有的圓、方兼用库正。所以曲楚，現(xiàn)在多將兩者統(tǒng)稱(chēng)為云雷紋。商代早期褥符，青銅器上的云雷紋已開(kāi)始流行龙誊，已有用連續(xù)帶狀云雷紋作為主紋出現(xiàn)的。商代早期喷楣，商代中期獸面紋的主體就有用大量的云雷紋構(gòu)成的趟大。商代晩期和西周早期的獸面紋、龍紋铣焊、鳥(niǎo)紋的空隙處逊朽，常填以云雷紋，并旦云雷紋低于主紋曲伊，起到陪襯作用叽讳。春秋戰(zhàn)國(guó)之際，在粗獷的獸面紋坟募、龍紋的體軀上岛蚤，也有各種云雷紋變形圖案。自戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始懈糯，云雷紋發(fā)展為線條活潑的流云紋涤妒。

• 波曲紋舊稱(chēng)環(huán)帶紋，是比較特殊的一種幾何紋赚哗。整體如帶狀的波浪她紫，但在波曲的中腰常有一獸目或近似獸頭形的突出物，波峰的中間常填以兩頭龍紋蜂奸、鳥(niǎo)紋犁苏、鱗片或其他簡(jiǎn)單的線條，為西周中晚期至春秋早期青銅器上的主要紋飾之一扩所。

大克鼎【上海博物館】腹部飾流暢的波曲紋。

【小辭典.主紋】

即在器物明顯位置及被地紋所襯托的主體紋飾朴乖。主紋與地紋相結(jié)合祖屏，以顯現(xiàn)紋飾的立體層次。商代青銅器的主紋以獸面紋為主买羞，西周時(shí)期袁勺，鳥(niǎo)紋逐漸成為裝飾主紋。西周中晚期以后畜普，環(huán)帶紋期丰、鱗紋、竊曲紋等取代了以動(dòng)物為主體的紋飾，春秋中期以后
則以幾何化的上下交錯(cuò)的獸帶紋為主钝荡。

獸面紋

獸面紋舊稱(chēng)饕餮紋街立。起源于新石器時(shí)代晚期的玉器或陶器圖案，商周時(shí)期成為青銅器的主體紋飾埠通，尤其在商代晩期至西周早期赎离，獸面紋最為發(fā)達(dá)。

獸面紋是表現(xiàn)各種動(dòng)物或幻想中物象的頭部正視的圖案端辱。特點(diǎn)是以鼻粱為中線梁剔，兩側(cè)作對(duì)稱(chēng)排列，上端第一道是角舞蔽，角下有目（形象比較具體的獸面紋在目上還有眉）荣病，目的兩側(cè)有的有耳，多數(shù)有曲張的爪渗柿，兩側(cè)有左右展開(kāi)的軀體或獸尾众雷，少數(shù)形式簡(jiǎn)略的沒(méi)有獸的體部或尾部。

獸面紋的種類(lèi)頗多做祝，依據(jù)獸面角砾省、尾、頭混槐、身等部位的不同编兄，可分為羊角型獸面紋、雙龍角型獸面紋声登、牛角型獸面紋狠鸳、內(nèi)卷角型獸面紋、外卷角型獸面紋悯嗓、環(huán)柱角型獸面紋件舵、曲折角型獸面紋、長(zhǎng)頸鹿角型獸面紋脯厨、獨(dú)立獸面紋铅祸、歧尾獸面紋、連體獸面紋合武、虎頭型獸面紋临梗、熊頭型獸面紋、分解獸面紋等稼跳。

獸面紋提梁卣(yǒu)【湖南省博物館】牛角

夏代青銅器最早出現(xiàn)的獸面紋盟庞，是鑲嵌綠松石牌飾的裝飾，為雙圓目或梭形目汤善，由卷云紋抅成抽象的雙角和弧頂冠什猖。青銅容器上還沒(méi)有出現(xiàn)獸面紋票彪。

商代早期青銅器上的獸面紋已經(jīng)相當(dāng)盛行，最簡(jiǎn)單的僅有一對(duì)雙目不狮，而將其他各部分都省略降铸。一般的由橫條或直條的復(fù)線或單線末端呈勾曲形的條紋構(gòu)成，并歧出簡(jiǎn)單的回紋荤傲。角不發(fā)達(dá)垮耳，也不大具體。象征性的體軀尾端上下彎曲分開(kāi)遂黍，如果獸面兩側(cè)配置有鳥(niǎo)紋终佛，則獸的兩尾是上卷的。線條有粗獷和纖細(xì)兩類(lèi)雾家，有時(shí)一件器上兩個(gè)圖案各用不同的線條铃彰。小器的紋飾很單調(diào)，大器的紋飾顯得復(fù)雜一些芯咧。

商代中期的獸面紋比早期精細(xì)牙捉，突出雙目，有的比例相當(dāng)大敬飒，很少用粗線條邪铲，一般用大量回曲形的雷紋和并列的羽狀紋構(gòu)成紋飾的其余部分，組成抽象的圖案无拗。獸面的主千和地紋區(qū)別不明顯带到。

商代晚期的獸面紋擴(kuò)大了角的部位，角型豐富,有羊角英染、牛角揽惹、雙龍角、內(nèi)卷角四康、外卷角搪搏、曲折角、鹿角等多種闪金，成為區(qū)別各類(lèi)獸面紋的主要標(biāo)志疯溺。獸目相對(duì)縮小，獸的臉頰和兩腮額頂毕泌、獸腿喝检、爪、體軀和其余的地紋采用了平雕和浮雕相結(jié)合的手法撼泛，形象具體。有一種獸面紋澡谭，只保留一些角愿题、目损俭、鼻、耳潘酗、爪等彼此相連的線條杆兵，多數(shù)沒(méi)有地紋，有的只表現(xiàn)一對(duì)獸目仔夺，其余部分皆由細(xì)密而有規(guī)則的雷紋組成琐脏。還有一種獸面紋，只剩下象征性的大獸目缸兔，但其余條紋仍表現(xiàn)得相當(dāng)精細(xì)日裙。

西周早期的獸面紋與商代晚期的形象結(jié)構(gòu)相似。西周中期以后惰蜜，獸面紋開(kāi)始退化昂拂，出現(xiàn)變形的獸面紋，不辨角型抛猖，也沒(méi)有明確的獸體格侯。目紋有的很小，鼻準(zhǔn)線退化财著，獸耳和爪都不作具體描繪联四。西周中期之后，獸面紋逐漸衰落撑教。

值得一提的是朝墩，商代大中型青銅器的獸面紋兩側(cè)往往配置鳥(niǎo)紋或小龍紋，從商代早期到西周早期都有驮履，西周康王以后這種情況就大大減少了鱼辙。

【名家點(diǎn)金】

商周青銅器上的獸面紋，有的有棱脊玫镐，這是對(duì)陶范拼接處留下的不整齊倒戏、不勻稱(chēng)的地方加以裝飾的結(jié)果。在棱脊的兩側(cè)各有齒狀橫線條恐似，因?yàn)榉队屑?xì)小的錯(cuò)位杜跷，所以棱脊上也可以看到錯(cuò)位，這種情形在對(duì)稱(chēng)獸面紋兩側(cè)辰靡模可以看到葛闷。而后刻的獸面紋兩側(cè)比較對(duì)稱(chēng)，左右是翻版双藕，棱脊的范線很規(guī)整淑趾，反而顯得不自然。

————青銅器鑒定家 馬承源

龍紋

龍是傳說(shuō)中虛構(gòu)想象的動(dòng)物忧陪，有人認(rèn)為龍是多種鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)的混合體扣泊。早在新石器時(shí)代近范，仰紹文化遺址墓葬中已出現(xiàn)龍的形像骡送。龍紋作為青銅器紋飾最早見(jiàn)于商代早期稚铣，而且商代至戰(zhàn)國(guó)青銅器上都有不同形式的龍紋出現(xiàn)雇锡。商代早期龍紋形象不大具體拼岳，商代中期的龍虎尊肩上的龍已很形象腐芍。西周龍紋多為數(shù)條龍盤(pán)繞狀驹吮，或頭在中間涕俗，分出兩尾高蜂。

透雕龍紋鉞【城固縣文化館】

在青銅器紋飾中沥匈，凡是蜿蜒形體軀的動(dòng)物都可歸之于龍類(lèi)蔗喂。因此龍紋的圖案結(jié)構(gòu)多樣，大體可以分為爬行龍紋咐熙、長(zhǎng)冠龍紋弱恒、卷體龍紋、糾結(jié)龍紋棋恼、雙體龍紋返弹、兩頭龍紋等。

• 爬行務(wù)紋是龍的側(cè)面形象爪飘，作爬行狀义起，通常龍頭張口向下，上唇上卷师崎，下唇下卷或向口里卷默终，額頂有不同的角型，角型大部分與獸面紋相同犁罩。中間為軀干齐蔽，下有一足或作爪形，也有無(wú)足的床估，尾部常彎曲上卷含滴，大多作對(duì)稱(chēng)排列。盛行于商代中晚期到西周早期丐巫。

• 長(zhǎng)冠龍紋是爬行龍紋中出現(xiàn)的新形式谈况。龍紋頭上的角被取消而代之以鳳的長(zhǎng)冠，但頭部還是獸頭递胧，而不是禽鳥(niǎo)的頭碑韵。體軀較長(zhǎng)，中間有一足或作鰭形缎脾，尾部分開(kāi)向上下卷曲祝闻。這種獸類(lèi)的體軀也有類(lèi)似部分鳥(niǎo)形的，應(yīng)是圖案變形遗菠。初見(jiàn)于西周早期治筒，盛行于西周中期屉栓。

• 卷體龍紋體軀呈卷曲形舷蒲，有兩種形式耸袜。一種為蟠龍，龍頭居中牲平，體軀作圜形盤(pán)轉(zhuǎn)成圓形堤框。這種龍紋大多施于盤(pán)的中心，是單個(gè)卷體龍纵柿，也稱(chēng)蟠龍紋蜈抓，盛行于商末周初。另一種龍的形象為上部作直立狀昂儒，下半部卷曲似盤(pán)坐狀沟使，盛行于商代晚期到西周中期。

蟠龍紋銅方壺【河南博物院】

• 糾結(jié)龍紋呈現(xiàn)龍?bào)w部交纏的形象渊跋±拔耍基本結(jié)構(gòu)是交龍的形象，一上一下拾酝，下者升上燕少，下者下覆，兩體糾結(jié)蒿囤。在青銅器上以“X”和“∞”形結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)而變化出各種非常復(fù)雜的交龍形象客们。有兩龍相交，也有群龍糾結(jié)材诽，發(fā)展成為極其繁復(fù)的形式底挫。體軀比較粗壯的，舊稱(chēng)蟠螭紋脸侥；經(jīng)變形縮小的建邓，稱(chēng)蟠蛇紋。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)之際湿痢。

• 雙體龍紋涝缝，舊稱(chēng)雙尾龍紋。以龍首為中心譬重，軀體向兩側(cè)展開(kāi)拒逮，實(shí)際是龍的正視展開(kāi)圖。這種紋樣常常裝飾在器頸部的狹長(zhǎng)范圍內(nèi)而呈帶狀臀规，大多飾于方彝或方鼎口沿上滩援。盛行于商代晩期到西周中期。

• 兩頭龍紋塔嬉，舊稱(chēng)兩頭獸紋玩徊。單個(gè)彎曲獸體的兩端各有一個(gè)龍形或獸形頭租悄，表現(xiàn)為一體兩頭。體軀大多呈一條斜線或曲折形線條恩袱。兩頭有不相同的泣棋，或一個(gè)是正面一個(gè)是側(cè)面。這類(lèi)紋飾有多種變化式樣畔塔，簡(jiǎn)單的獨(dú)體兩頭龍紋大多見(jiàn)于西周中晩期潭辈，纏繞式的兩頭龍紋則盛行于春秋中晩期。

鳳鳥(niǎo)紋

包括鳳紋和各種鳥(niǎo)類(lèi)的圖案澈吨。鳳把敢，在古代傳說(shuō)中為群鳥(niǎo)之首、百鳥(niǎo)之王谅辣，是吉祥之鳥(niǎo)修赞。最早的鳥(niǎo)紋發(fā)現(xiàn)于新石器時(shí)代，當(dāng)時(shí)的玉器上已多見(jiàn)鳥(niǎo)紋桑阶。青銅器上的鳳鳥(niǎo)紋最早見(jiàn)于商代早期柏副，常放置在紋飾中次要的陪襯地位。商末周初至西周中期联逻，在青銅器紋飾中搓扯，鳳鳥(niǎo)紋才大量出現(xiàn)，并占據(jù)主要位置包归。尤其是西周早期到穆王锨推、恭王時(shí)期，鳳鳥(niǎo)紋最盛公壤，因此有人稱(chēng)這一時(shí)期為鳳紋時(shí)代换可。

青銅器上的鳳紋，呈現(xiàn)羽毛豐麗的鳥(niǎo)形厦幅，具有華麗的冠沾鳄，體軀和尾部也有很多變化。按照鳳冠的不同确憨，大致有多齒冠鳳紋译荞、長(zhǎng)冠鳳紋和花冠鳳紋三種形式。

• 多齒冠鳳紋的冠作多齒狀休弃，寬尾下垂吞歼，裝飾華麗，在鳳紋中較為少見(jiàn)塔猾，商末周初比較盛行篙骡。

• 長(zhǎng)冠鳳紋的頭部有一條逶迤的長(zhǎng)冠垂于頸后，長(zhǎng)的可達(dá)背部，尖端作向上狀或向下垂糯俗。這類(lèi)鳳紋體軀很多是卷曲的尿褪，并有長(zhǎng)尾或尾部下垂。長(zhǎng)冠鳳紋盛行于商代晚期和西周早期得湘，一直延續(xù)到西周晩期杖玲。

  鳳紋尊【鎮(zhèn)江博物館】長(zhǎng)冠鳳紋

• 花冠鳳紋的頭部作花冠狀，有作長(zhǎng)羽飄舉狀的忽刽，也有垂于胸前的天揖，有時(shí)花冠可垂至足部，然后再向上卷跪帝，盡量發(fā)揮它的裝飾作用。盛行于西周時(shí)期些阅。

冬戈簋【扶風(fēng)縣博物館】花冠鳳紋

鳥(niǎo)紋中絕大部分的鳥(niǎo)喙是閉合的彎鉤形伞剑，個(gè)別為張開(kāi)的。鳥(niǎo)的體軀大多只是一個(gè)禽體的外形市埋，沒(méi)有羽翅黎泣，有時(shí)因圖案結(jié)構(gòu)的需要作長(zhǎng)條卷尾，類(lèi)似鳥(niǎo)首龍?bào)w缤谎。有些鳥(niǎo)紋和鳳紋很難區(qū)分抒倚。

鳥(niǎo)紋都有角或毛角，角型大致有彎角坷澡、長(zhǎng)頸鹿角和尖角托呕。

• 彎角鳥(niǎo)紋的后腦有一彎角，角根較寬频敛，向下彎曲项郊，角尖向上。它盛行于商末周初斟赚。
• 長(zhǎng)頸鹿角鳥(niǎo)紋的頭上橫置長(zhǎng)頸鹿角着降，與獸面紋中的長(zhǎng)頸鹿角相同，但作橫向安置拗军，盛行于商代晚期和西周早期任洞。
• 尖角鳥(niǎo)紋的角根粗大，上端尖銳如尖耳狀发侵，盛行于商末周初交掏。

鳥(niǎo)的尾部變化較多，有長(zhǎng)尾器紧、垂尾和分尾等形式耀销。

• 長(zhǎng)尾鳥(niǎo)紋的尾部是整個(gè)體軀的三倍，長(zhǎng)尾的尾端有上卷和下卷的不同。
• 垂尾鳥(niǎo)紋的尾部較寬而作下垂?fàn)钚芪荆邙P紋中比較常見(jiàn)罐柳。
• 分尾鳥(niǎo)紋因構(gòu)圖變化，尾部與體軀分離狰住，分尾的尾端有上卷和下卷的不同张吉。

動(dòng)物紋

青銅器上的動(dòng)物紋非常豐富，包括虎紋催植、象紋肮蛹、鹿紋、兔紋创南、蝸身獸紋伦忠、蛇紋、龜紋稿辙、魚(yú)紋昆码、蟬紋等。

虎紋在青銅器上初見(jiàn)于商代中期邻储，流行時(shí)間較長(zhǎng)赋咽，一直到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。往往以活躍中的立體造型出現(xiàn)吨娜，表現(xiàn)出猛虎的貪婪脓匿、兇暴和虎虎生氣，是最具有震懾力的宦赠、渲染殘忍暴力的裝飾陪毡。一說(shuō)此類(lèi)紋飾有避邪的含義。如虎食人頭紋是常見(jiàn)的畫(huà)面袱瓮。安徽阜南出土的龍虎紋青銅尊【國(guó)家博物館】缤骨，肩部有一虎，虎口中咬一怪人尺借。著名的后母戊鼎【國(guó)家博物館】的耳部裝飾有對(duì)稱(chēng)的兩虎绊起，作卷尾狀，張口瞠目燎斩，正在爭(zhēng)相吞噬一人頭虱歪。更有虎食人卣(yǒu)【法國(guó)巴黎市立東方美術(shù)館，日本泉屋博物館】栅表，器物的整個(gè)形為猛虎踞蹲狀笋鄙，前爪攫一似人非人的怪物」制浚虎紋中還有一種側(cè)面的形象萧落，如上村嶺虢國(guó)墓地所出的虎紋鏡，兩虎作圓形，首尾相接找岖。

象紋盛行于商代晚期到西周早期陨倡。圖案特征明顯，頭部有一個(gè)向下或向上的長(zhǎng)鼻许布，鼻下有嘴兴革，有巨大的體軀和足。在青銅樂(lè)器鉦蜜唾、鐃上杂曲，象紋一般作為邊緣紋飾，體積很小袁余。西周康王時(shí)的邢侯簋【大英博物館】擎勘，腹部飾對(duì)稱(chēng)的象紋。北京琉璃河出土的乙公簋（伯簋）【首都博物館】）泌霍，腹部飾對(duì)稱(chēng)的大象紋货抄，足部也飾立體象，非常逼真而生動(dòng)朱转，此西 周早期的青銅器還以象作為足部的造型，例如妊簋【上海博物館】积暖，兩耳作象鼻形藤为，四足為大象足。同時(shí)期的臣辰尊器身飾象紋夺刑，象身上已加有羽翅缅疟，趨于神化。象紋除作為紋飾外遍愿，還有以整個(gè)象的形式作為青銅器造像的存淫，如象尊【湖南省博物館】。

牛角沼填，商代晚期和西周早期的青銅器上桅咆，飾牛角的獸面紋較多，尊的肩部常常裝飾牛頭坞笙，卣的提梁上也往往用牛頭作為裝飾性環(huán)扣岩饼，鼎足的上部用牛首作為裝飾的也較多。整體牛紋較為少見(jiàn)薛夜，還有一種兩首一身的牛紋更為罕見(jiàn)籍茧。以立體的牛作為酒器的牛尊【陜西歷史博物館】在山西渾源、陜西興平等地都出土過(guò)梯澜，形象逼真寞冯。

鹿紋通行于西周前期，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期也見(jiàn)有少量鹿紋。一般構(gòu)成多為兩鹿相對(duì)吮龄、回首俭茧，作跪伏狀。有的有角螟蝙，有的無(wú)角恢恼。殷墟出土的鹿方鼎【臺(tái)北中央研究院】，腹部飾鹿角獸面紋胰默，分歧角很突出场斑。江西新干大洋洲出土的立鹿耳獸面紋四足甗【江西省博物館】的耳上有立體的回首鹿紋，十分精彩牵署。西周早中期之際的貉子卣(yǒu)【上海博物館】有鹿紋漏隐，鹿頭回顧作臥狀。銘文中提到贈(zèng)鹿之事奴迅，與鹿紋正相應(yīng)青责。紋施于卣(yǒu)、簋(guǐ)的口部或底部取具。

兔紋通行于商或西周初期脖隶。長(zhǎng)尾短耳，形象寫(xiě)實(shí)暇检。它在青銅器紋飾中很少見(jiàn)产阱。河南洛陽(yáng)北瑤出土的西周兔紋觶【洛陽(yáng)博物館】，頸部飾有兔紋一周块仆。

蝸身獸紋出現(xiàn)于西周早期旦僅存于西周早期构蹬。頭作龍形，頭頂有一觸角悔据，唇上卷似象鼻庄敛，口內(nèi)有上下交錯(cuò)的大獠牙，頭下有一利爪科汗，身負(fù)蝸牛殼作為軀干藻烤。它具有蝸牛的特點(diǎn)，但不是真正的蝸牛的形象肛捍，而是蝸牛的變形隐绵。有學(xué)者認(rèn)為蝸身獸紋實(shí)際上是卷曲龍紋的一種。

魚(yú)紋主要流行于商代拙毫，通常飾于盤(pán)內(nèi)依许。盤(pán)用于盛水，魚(yú)與龜缀蹄、龍等水生物同飾于盤(pán)峭跳，說(shuō)明當(dāng)時(shí)人的設(shè)計(jì)已經(jīng)考慮到了器物的用途和紋飾的統(tǒng)一膘婶，以增強(qiáng)其藝術(shù)效果。殷墟早期的232號(hào)墓出土青銅盤(pán)上的魚(yú)紋蛀醉，魚(yú)作側(cè)視形悬襟，脊上用短斜線表示脊鰭，無(wú)腹鰭拯刁，以波紋表示鱗脊岳，構(gòu)圖簡(jiǎn)要。除了盤(pán)以外垛玻，大多數(shù)的魚(yú)紋還飾于枓柄上割捅，如殷墟小屯所出土的枓，江西新干大洋洲出土的卷云魚(yú)紋匕【江西省博物館】帚桩，匕內(nèi)底飾魚(yú)紋,體現(xiàn)出南方青銅器上魚(yú)紋的特點(diǎn)亿驾。

龜紋主要流行于商代。龜在古代被認(rèn)為是一種神物账嚎，其甲殼早就被用來(lái)進(jìn)行占卜莫瞬，充作人與神或上天的溝通工具。青銅器上的龜紋并不完全寫(xiě)實(shí)郭蕉，只是整體形象作龜形疼邀，其背往往裝飾其他紋飾而不作龜背甲形。常飾于水器盤(pán)的內(nèi)底召锈，與魚(yú)等水生動(dòng)物組合檩小，也飾于盤(pán)的外底,如殷墟晚期的執(zhí)盤(pán)外底就有龜紋。

蛇紋烟勋，在古代神話中龍蛇同屬，蛇是創(chuàng)造龍這種幻想靈物的基本模式筐付。青銅器上的蛇紋往往作三角形的頭部卵惦，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)瓦戚，呈方折彎曲的長(zhǎng)條形沮尿，蛇的特征很明顯。作為附飾较解，它往往被縮得很小畜疾，也有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別為主紋印衔，見(jiàn)于商代青銅器上啡捶。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列奸焙，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí) 代的蛇墳大多很細(xì)小瞎暑，作盤(pán)旋交連狀彤敛。西周何尊【寶雞青銅器博物院】的頸部飾有典型的蛇紋帶。

蟬紋流行于殷代和西周的早中期了赌。蟬以居高食露墨榄、清潔淡雅之態(tài)，成為古今文人筆下常見(jiàn)的主題勿她。商代即用玉石或綠松石雕成的蟬作為飾品袄秩，周代及漢代皆有蟬形玉，即所謂玉琀逢并。青銅器紋飾中的嬋紋大多有兩只大目之剧，體軀作長(zhǎng)三角形，上部作圓角筒狠，腹部有條紋猪狈。常組成帶狀，飾于鼎或盤(pán)及其他器物上作主紋辩恼。蟬紋可分為有足與無(wú)足兩種雇庙。無(wú)足蟬紋多以垂葉三角紋為外框，蟬外圍填以云雷紋灶伊，附于獸面紋之下疆前，構(gòu)成紋飾帶，多飾于鼎的腹部聘萨，這種蟬紋也稱(chēng)三角蟬紋竹椒；有足蟬紋多為長(zhǎng)形，蟬外圍也填以云雷紋米辐。

蟬紋銅蓋鼎【安徽博物院】

人物畫(huà)像紋

人物畫(huà)像紋是用寫(xiě)實(shí)的手法描繪出當(dāng)時(shí)貴族的社會(huì)生活和勇猛作戰(zhàn)的場(chǎng)面胸完。這類(lèi)紋飾在青銅器上出現(xiàn)得較晩，已經(jīng)初步擺脫了規(guī)律化的對(duì)稱(chēng)圖案翘贮，而是采用流暢的線條赊窥，結(jié)合繪畫(huà)和雕刻手法，描繪出各種動(dòng)景狸页，如弋射锨能、宴飲、采桑芍耘、狩獵等活動(dòng)址遇，還有徒兵搏斗、攻城斋竞、水戰(zhàn)等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面倔约。這些用繪畫(huà)形式表現(xiàn)的畫(huà)像， 是以后繪畫(huà)藝術(shù)的先聲窃页。

弋射畫(huà)像紋表現(xiàn)數(shù)人張弓向天跺株，以矢射鳥(niǎo)复濒，有的鳥(niǎo)被射中而墜落。畫(huà)像中矢上皆系有線乒省。射鳥(niǎo)為弋巧颈，是田獵的一種，文獻(xiàn)中或以田弋并稱(chēng)袖扛。常裝飾于壺砸泛、鑒、豆上蛆封，通行于春秋后期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)代唇礁，具有濃厚的時(shí)代特點(diǎn)。漢代畫(huà)像磚上也有表現(xiàn)這一內(nèi)容的惨篱。

宴射畫(huà)像紋表現(xiàn)與會(huì)的貴族們?cè)趶澒刚悼穑湎虿己睿校┑那榫埃钌匣蛴屑械脑一洌惺陶吡⒂谝慌宰寥凇９糯涠Y是六藝之一，是貴族必須掌握的技藝簿寂。宴飲與弋射畫(huà)像常聯(lián)系在一起漾抬，與《儀禮·鄉(xiāng)射禮》有相似之處。常見(jiàn)裝飾于戰(zhàn)國(guó)器上常遂。

宴飲歌舞畫(huà)像紋常見(jiàn)裝飾于戰(zhàn)國(guó)器上纳令。圖畫(huà)中心有臺(tái)、室等建筑克胳，賓主饗飲酬酢平绩，仆傭奉酒獻(xiàn)豆，或有列鼎陳設(shè)漠另。堂前或堂左有鼓鐘馒过、擊磐、擊鼓酗钞、奏琴和歌舞等場(chǎng)面。這表現(xiàn)了貴族的宴禮来累，記錄了當(dāng)時(shí)奴隸主貴族鐘鳴鼎食的驕奢的生活情景砚作。

采桑畫(huà)像紋表現(xiàn)人數(shù)不等的婦女在桑樹(shù)上采桑葉，舌谒籃桂于桑枝上葫录，樹(shù)下有一人相接。采桑者細(xì)腰長(zhǎng)裙领猾，應(yīng)是貴族婦女米同『龋《禮記·月令》載：“季春之日……后妃齊戒，親東鄉(xiāng)躬桑"此當(dāng)是“躬擅媪福”的表現(xiàn)少孝。它流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。北京故宮博物院珍藏的宴樂(lè)漁獵水陸攻戰(zhàn)紋壺第一層刻畫(huà)有采桑圖熬苍，最為典型稍走。

攻戰(zhàn)畫(huà)像紋有的畫(huà)面由兩三百人物組成，形象生動(dòng)柴底，場(chǎng)面恢弘婿脸，氣氛激烈。有的張弓欲射柄驻，有的爬梯躍進(jìn)狐树，有的急搖戰(zhàn)舟，有的相互攻殺鸿脓，金鼓齊鳴抑钟，旗幟飄揚(yáng)，劍戟林立答憔，矢石橫飛味赃，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的水陸攻戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。一般施于壺與鑒上虐拓。

戰(zhàn)國(guó)嵌錯(cuò)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺【四川博物院】

狩獵畫(huà)像紋盛行于春秋后期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期心俗。常表現(xiàn)獵者手持弓箭或矛等武器，圍捕牛蓉驹、羊城榛、犀、象等禽獸态兴。有的人與獸拼死搏斗狠持，有的走獸已中箭欲倒，也有的狩獵與弋射合為一圖瞻润，表現(xiàn)走獸追逐喘垂，情節(jié)緊張，氣氛激烈绍撞。古代狩獵用軍隊(duì)正勒，是練兵項(xiàng)目之一，因此裝飾狩獵畫(huà)像有崇尚勇武之意傻铣，與古代大蒐禮有一定關(guān)系章贞。一般多施于壺、鑒上作裝飾非洲。這種紋飾具有鮮明的時(shí)代特征鸭限，在漢代的畫(huà)像磚和唐代的銅鏡上也常見(jiàn)到蜕径。

狩獵紋銅鏡【陜西歷史博物館】

競(jìng)渡畫(huà)像紋在石寨山型的銅鼓上較常見(jiàn)。船的首尾裝飾成鳥(niǎo)頭败京、鳥(niǎo)尾形象兜喻，船身窄長(zhǎng)，船頭喧枷，船尾髙翹虹统。船上人物頭戴羽冠，腰系吊幅隧甚，有的上下身裸露车荔，有的執(zhí)羽杖指揮，有的劃槳戚扳，有的掌梢忧便，有的舞蹈，一般都各有固定的位置和行動(dòng)的程式帽借。他們前后坐成一行珠增，動(dòng)作協(xié)調(diào)一致，并具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感砍艾。船下有魚(yú)蒂教，表示船行在水中。繪有寫(xiě)實(shí)船紋的銅鼓脆荷，多為漢代遺物凝垛。

競(jìng)渡紋鼓【廣西壯族自治區(qū)博物館】

【小辭典?田獵】

古代軍禮的一種谨设，與祭祀和軍事訓(xùn)練有關(guān)攀甚。天子、諸侯遇農(nóng)隙無(wú)事蒋院，行圍射獵桃焕，既是娛樂(lè)和體育活動(dòng)剑肯，也借此演習(xí)軍事，因而受到歷代重視观堂。商代田獵頻繁让网，卜辭中多有記載。西周時(shí)形成制度师痕，天子六軍寂祥，諸侯國(guó)三軍、二軍或一軍七兜，每年進(jìn)行田獵。春稱(chēng)搜福扬，夏稱(chēng)苗腕铸，秋稱(chēng)彌惜犀，冬稱(chēng)狩。