文 | 文瑟說(shuō)
最近看了今年奧斯卡的大熱影片《婚姻故事》随闪。
表面上看它講了一對(duì)夫婦如何從相戀阳似，結(jié)婚再到離婚爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的故事。影片從妮可和查理雙方的視角出發(fā)铐伴，大量的對(duì)話真實(shí)再現(xiàn)了婚姻生活的瑣碎撮奏、美好、矛盾及破碎的一面当宴。
《婚姻故事》最讓人感慨唏噓的是：婚姻從大部分的體面到撕破臉的爭(zhēng)吵畜吊，至始至終都有愛(ài)意流動(dòng)于全片之中。就像妮可說(shuō)的：“我永遠(yuǎn)不會(huì)停止愛(ài)他户矢，即使已經(jīng)毫無(wú)意義玲献。”
婚姻中并不缺少愛(ài)梯浪，那是什么阻止了婚姻無(wú)法進(jìn)行下去捌年？今天這篇文章就從《婚姻故事》的相愛(ài)到離婚，探討婚姻故事背后的家庭權(quán)力關(guān)系的失衡與角逐挂洛，思考婚姻故事帶給我們的啟示與思考礼预。
一、以愛(ài)之名結(jié)合的婚姻虏劲，背后是雙方權(quán)力關(guān)系的失衡和較量托酸。
我愛(ài)你荠藤，不光因?yàn)槟愕臉幼樱€因?yàn)榛窀撸湍阍谝黄饡r(shí) 哈肖，我的樣子——羅伊·克里夫特
愛(ài)情的開(kāi)始總是那么美妙，以至于我們都不約而同的忽視可能產(chǎn)生的問(wèn)題存在念秧。
對(duì)于妮可而言淤井，和查理的婚姻是：尋找自我——失去自我——自我重建的過(guò)程。
而對(duì)于查理而言摊趾，和妮可的婚姻是：沉醉自我——自我挫敗——重新審視婚姻的過(guò)程币狠。
妮可原本是一名前途大好的電影明星，在她感覺(jué)自己的生活了無(wú)生趣的時(shí)候砾层，她認(rèn)識(shí)了戲劇導(dǎo)演查理漩绵，他的聰明與才華深深的吸引了她。她和查理結(jié)婚肛炮，她接納他的一切止吐，并放棄了自己的事業(yè)加入她的戲劇公司演出，她以為和查理在一起可以找到自己的價(jià)值侨糟。
男人早就懂得碍扔，想要快活，就要靠自己秕重。而女人不同，上天賜予她們的美好禮物其實(shí)早就標(biāo)好了價(jià)格∪茉牛——波伏娃《第二性》
查理有著極強(qiáng)的控制欲二拐，他擅長(zhǎng)評(píng)價(jià)，輸出自己的意見(jiàn)凳兵，他習(xí)慣了接受贊譽(yù)百新。他愛(ài)她，但是這種愛(ài)帶有俯視的意味留荔，這種愛(ài)是以自我為中心吟孙。不自信的妮可希望從他身上得到對(duì)自己的認(rèn)可澜倦，可查理只是習(xí)慣敷衍她聚蝶，忽視她。當(dāng)妮可一次又一次提出她想做個(gè)導(dǎo)演藻治，查理只是一次次說(shuō)下一次碘勉，直到離婚這個(gè)下一次也沒(méi)有到來(lái)。
一開(kāi)始觀眾都因?yàn)槟菘墒请娪懊餍堑纳矸葑眩瑏?lái)看查理的戲劇验靡。但隨著時(shí)間的推移倍宾，妮可在查理的戲劇中逐漸暗淡，沒(méi)有人再關(guān)注她是誰(shuí)胜嗓，大家來(lái)看戲是因?yàn)椴槔砀咧埃絹?lái)越成功有活力，而她卻越來(lái)越渺小辞州。
事業(yè)讓她感到迷茫怔锌，她試著從家庭中找到自己的價(jià)值，但她發(fā)現(xiàn)孩子不能給她帶來(lái)寄托变过。家里所有家具的品味都不是她的品味埃元，沒(méi)人關(guān)心她喜歡什么，她只是搬進(jìn)了他的公寓媚狰。妮可被淹沒(méi)在查理的世界里岛杀。
“在諸多的婚姻當(dāng)中，真正和諧崭孤、平等和均衡的關(guān)系幾乎是不存在的类嗤，總有一種微妙的奴役存在著，甚至有一種食物鏈存在著辨宠，總有一方處于被奴役土浸、被壓榨和被啃食的地位∨砀”
婚姻進(jìn)行到這個(gè)位置黄伊，愛(ài)情在婚姻中已經(jīng)開(kāi)始變了味。我們能看到一個(gè)有追求的女性迷失在了以父權(quán)為主導(dǎo)的事業(yè)與家庭中派殷，從他們戀愛(ài)時(shí)是相對(duì)獨(dú)立平等的關(guān)系还最，到婚后查理處于婚姻關(guān)系權(quán)力力量的上風(fēng)，妮可處于下風(fēng)毡惜⊥厍幔婚姻權(quán)力關(guān)系完全失衡了。
這時(shí)候经伙，一部試播劇項(xiàng)目敲碎了婚姻表面的平靜扶叉，劇組邀請(qǐng)妮可參與在洛杉磯的拍攝，這個(gè)邀約讓妮可欣喜不已帕膜，不自信的她希望得到查理的支持和肯定枣氧。然而讓她很失望的是，查理不表達(dá)對(duì)妮可真誠(chéng)的欣賞和祝賀垮刹，而是漠視和輕視她的嘗試达吞。甚至試圖讓她把賺來(lái)的錢(qián)也投進(jìn)他的戲劇公司。
那時(shí)她才明白荒典，他眼里根本看不見(jiàn)她酪劫，妮可只是他的女主角吞鸭，他孩子的母親，他世界的附屬品覆糟。
愛(ài)情絕對(duì)是一個(gè)自我尋找的過(guò)程刻剥。如果你找到一個(gè)人，但為了和他相處滩字，必須改變自我透敌、壓抑自我，或者委屈自我踢械，那肯定不是愛(ài)情酗电，不會(huì)幸福∧诹校——李銀河《愛(ài)你就像愛(ài)生命》
認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的妮可選擇跟他離婚撵术。在離婚過(guò)渡階段，查理出軌了戲劇公司的同事话瞧。他的行為讓妮可傷透了心嫩与，更堅(jiān)定了和他離婚的決心。
在離婚以前交排，查理是婚姻的主導(dǎo)方划滋，妮可是被支配者。但是從妮可決定離婚那刻埃篓，婚姻權(quán)力力量開(kāi)始反轉(zhuǎn)处坪，妮可不再順從查理，她開(kāi)始運(yùn)用自己的意愿來(lái)做事架专。包括她請(qǐng)律師諾拉來(lái)解決他們的離婚事宜同窘，包括爭(zhēng)奪亨利的撫養(yǎng)權(quán)。而查理開(kāi)始輕松的認(rèn)為“一切盡在掌握”中部脚。他一再?gòu)?qiáng)調(diào)他和妮可已經(jīng)達(dá)成共識(shí)：他們不需要請(qǐng)律師介入離婚流程想邦；他總是自認(rèn)為很了解妮可。
直到后來(lái)他逐漸發(fā)現(xiàn)事實(shí)不如想象中的順利委刘，他花費(fèi)了大量精力和金錢(qián)周旋于離婚打官司的事宜上丧没，他受盡挫敗 。對(duì)于查理來(lái)說(shuō)一切都在走向“失控”锡移，而妮可則逐漸掌握權(quán)力較量的上風(fēng)呕童。
二、《婚姻故事》對(duì)父權(quán)社會(huì)的映射和女性?xún)r(jià)值的思考：女性的完美和犧牲是否總是理所應(yīng)當(dāng)罩抗？
影片中妮可在婚姻中的吶喊拉庵，和查理的漠然灿椅，兩種人物設(shè)定反映了以父權(quán)主導(dǎo)的家庭生活中套蒂，女性的無(wú)力感和自我質(zhì)疑感钞支，她的離婚是對(duì)傳統(tǒng)女性自我價(jià)值感的控訴。
波伏娃在《第二性》中寫(xiě)道：結(jié)婚操刀，是社會(huì)傳統(tǒng)賦予女人的命運(yùn)烁挟。
查理身為一名導(dǎo)演，他有極強(qiáng)的控制欲主導(dǎo)著妮可的家庭生活骨坑，而妮可從頭到尾都是一個(gè)有追求的獨(dú)立女性撼嗓。她因期望找到自我與查理結(jié)合，又因?yàn)楦械奖徊槔硗淌闪俗晕叶x擇離開(kāi)欢唾。
就像她所說(shuō)且警，她可以做一個(gè)賢妻良母，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)忘記了她的名字礁遣，顯然當(dāng)賢妻良母并不能讓她找到自己的價(jià)值斑芜。
正如片中妮可的律師所言，父親的形象在最近的30年才出現(xiàn)祟霍，在那之前人們普遍認(rèn)為父親的角色都是“沉默的杏头、缺席的、自私的”沸呐，社會(huì)可以輕而易舉的接受父親的不完美醇王，但卻不能以同樣的標(biāo)準(zhǔn)接受一個(gè)不夠完美的母親。
傳統(tǒng)意義上認(rèn)為崭添，父親只要兼顧到事業(yè)就會(huì)被稱(chēng)為是成功的寓娩。而為人妻為人母則要兼顧兩份事業(yè)，一是家庭呼渣，二是事業(yè)根暑。社會(huì)對(duì)家庭女性角色賦予了“看不見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)”，即母親應(yīng)該是完美的徙邻，妻子應(yīng)該是順從或犧牲被視為理所當(dāng)然的排嫌。
社會(huì)鼓勵(lì)女性以愛(ài)之名投入婚姻中，并給予賢妻良母的美譽(yù)缰犁，仿佛女性總是能從這樣的設(shè)定中尋找到自我的價(jià)值淳地。
而沒(méi)有人真正考慮到她需要什么？一切都是順其自然又理所應(yīng)當(dāng)?shù)乃荨＞秃孟癫槔砗湍菘蔂?zhēng)吵中颇象，查理控訴妮可：“你當(dāng)時(shí)很幸福，你只是現(xiàn)在判定當(dāng)時(shí)不幸福并徘！”
查理根本看不到妮可的不快樂(lè)遣钳，他以為以他為主導(dǎo)的生活就是生活本身。
《婚姻故事》給現(xiàn)代傳統(tǒng)婚姻家庭中的女性?xún)r(jià)值帶來(lái)沖擊和思考——女性是否總能從妻子與母親角色中得到力量麦乞，她們的犧牲是否總被視為理所應(yīng)當(dāng)蕴茴。
三劝评、長(zhǎng)久發(fā)展的婚姻講究相依相息的平衡關(guān)系
“我們的一生有很多的關(guān)系，而婚姻關(guān)系倦淀，是最能讓我們獲得存在感的途徑蒋畜。因?yàn)樵诨橐鲫P(guān)系，這種存在感是不可替代的撞叽∫龀桑”
從另一個(gè)層面思考，具有諷刺意味的是愿棋，查理控制欲強(qiáng)科展、嚴(yán)肅、不善于人際交往糠雨，他的父親形象讓人感覺(jué)嚴(yán)肅緘默辛润，他在婚姻占據(jù)主導(dǎo)力量，但是到了離婚爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)時(shí)见秤，自信的查理從一開(kāi)始輕松自如的態(tài)度砂竖，到后來(lái)輸?shù)囊粩⊥康兀ズ嗬膿狃B(yǎng)權(quán)鹃答。
查理自己沒(méi)有意識(shí)到的是乎澄，孤身帶著孩子的生活會(huì)讓他變得如此笨拙不堪。他的生活他的家庭依賴(lài)著妮可测摔，他從沒(méi)想過(guò)失去“丈夫”的身份會(huì)一定程度上連同他“父親”的身份也一并剝奪了置济，這不得不說(shuō)是對(duì)他身份的諷刺。
這也讓我們思考：雖然傳統(tǒng)婚姻家庭多以父權(quán)意志作為權(quán)力主導(dǎo)锋八，但是女性力量卻在家庭中占有主心骨和粘合劑的作用浙于。父權(quán)力量總是在女性的襯托下才能起到作用。
能長(zhǎng)久走下去的婚姻關(guān)系總是相依相息挟纱，共生發(fā)展的羞酗。一旦失衡，也就失去了所謂的主導(dǎo)紊服，所謂的被支配關(guān)系檀轨。
四、總結(jié)
除了有描述矛盾的主線欺嗤，也有很多愛(ài)的細(xì)節(jié)流淌在畫(huà)面中参萄，比如在妮可為查理剪頭發(fā)，妮可蹲下給查理系上了鞋帶煎饼。比如在兩人破口大罵以后讹挎，卻崩潰抱在一起，說(shuō)對(duì)不起。如此多溫暖的生活片段告訴我們筒溃，查理和妮可之間仍舊有著親密的愛(ài)意马篮，但是卻無(wú)法拯救一段失衡的婚姻。
有時(shí)候愛(ài)就像一個(gè)謊言铡羡，它讓我們以為以它的名義可以到達(dá)幸福积蔚，然而讓人不勝唏噓的是意鲸，幸福的定義于我們而言烦周，卻是南轅北轍的。
當(dāng)我們看懂了妮可和查理的故事怎顾，我們便能試著領(lǐng)悟婚姻關(guān)系的真諦——
能長(zhǎng)久發(fā)展的愛(ài)情關(guān)系是相互獨(dú)立又相互依存的平衡關(guān)系读慎，就好像水之于魚(yú)，魚(yú)之于水槐雾，相愛(ài)相生夭委，彼此依賴(lài)，獨(dú)立成長(zhǎng)募强。
妮可失去了自我株灸，查理失去了尊重，結(jié)果他們都失去了這段婚姻擎值。
愿我們都能在婚姻的相處學(xué)問(wèn)中學(xué)會(huì)自愛(ài)慌烧，學(xué)會(huì)尊重，更學(xué)會(huì)平衡鸠儿。不要和所愛(ài)之人走著走著就走散了屹蚊。
感謝你的閱讀。
我是文瑟进每，一個(gè)理性又不失溫柔的90后汹粤，和我一起了解世界，了解自己田晚。
