簡介
概念
所謂敘述性詭計檐束，是作者利用文章結構或文字技巧辫秧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最后才揭露出真相被丧，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相并不一定是什么“兇手的名字”和“行兇的動機”绪妹，也可能只是“兇手的真正性別”甥桂，“被害者的真正職業(yè)”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情邮旷，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事黄选。
櫻的圈套
敘述性詭計，較為概括的說法婶肩，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者办陷。實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念律歼，使讀者「相信」某件事情或某種狀況民镜，最后造成讀者大吃一驚的一種結果。此為一種不易掌控的技巧险毁，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了制圈，或有人形容「想摔書」们童。但是使用得當、并且讀者可以接受的話鲸鹦，是一種很能造成意外性的技巧慧库。
“敘述性詭計”是指作者通過敘述，主觀介入故事馋嗜，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法齐板，即作者通過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者葛菇，利用讀者與故事只能通過作者敘述這唯一的渠道進行聯(lián)系甘磨，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節(jié)就是“敘述性詭計”熟呛。一個事件通過文學作品表現(xiàn)出來宽档，文學作品就是表現(xiàn)故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨立于敘述對象（事件）和接受者之外相對自由的特點庵朝，即作品并非必須依賴其內(nèi)容和接受著而存在吗冤，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進行闡釋復原。既然是主觀性復原事件九府，在復原過程中椎瘟，作者就可以通過他的主觀參與，有意的避重就輕侄旬，把事件的某些常規(guī)性表現(xiàn)予以省略肺蔚、變形或曲解，從而達到讀者和敘述事件中間產(chǎn)生隔膜屏障儡羔，使得“身臨其境者俱以為常識者宣羊，旁觀者皆為不知”的效果，但又通過暗示將那些常規(guī)性線索變成暗線交代出來汰蜘，造成讀者的閱讀誤區(qū)仇冯，從而產(chǎn)生迷惑。例如寫一個夢境中的故事族操，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢苛坚，讓讀者錯誤的認為這個夢中的故事是小說主人公確實經(jīng)歷過的，從而達到夢境與現(xiàn)實的混淆色难。不過“敘述性詭計”通常采用的方法是人稱泼舱、視角和時態(tài)、地點的任意轉(zhuǎn)換枷莉，以達到模糊效果娇昙。比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉(zhuǎn)換依沮，但在轉(zhuǎn)換中作者卻偷換了概念涯贞；還有敘述視角的隨意轉(zhuǎn)換枪狂，或使用多個視角對同一件事進行反復敘述，利用各個視角對這件事不同的結論宋渔，造成人對事件認識的混淆州疾。還有時空的混淆、對象的混淆：作者把不同時間皇拣，不同地點發(fā)生的毫無關聯(lián)的若干事件严蓖，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明氧急，造成人的理解誤區(qū)颗胡；還有的是作者不交代敘述對象，例如寫一個女人的事吩坝，作者卻只說她是某某“人”毒姨，而不說明其性別，利用人們習慣說“人”就是指男人钉寝，誤導讀者誤認為寫作的對象是男人弧呐；或者寫的不是人的故事，作者既采用擬人化手法嵌纲，但卻不明確交代出來俘枫，這些都是“敘述性詭計”。這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事逮走，但敘述者卻是罪犯鸠蚪；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，采用純客觀敘事的方法师溅，并結合書信體這一特殊模式茅信，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人墓臭、折原一等都是專事寫此類作品者汹押；而殊能將之、歌野晶午等也創(chuàng)作了如《櫻的圈套》起便、《剪刀男》等類似作品。
優(yōu)點
一般的推理小說窖维，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節(jié)上榆综，雖然謎團的設計各有不同，難易的程度也各異铸史，但整體來說鼻疮，讀者的推理進程基本與故事中的偵探同步，然而琳轿，以敘述性詭計為主的推理小說判沟，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者耿芹，把真相巧妙地隱藏起來，詭計并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現(xiàn)挪哄，也并不是與讀者毫無關連的設計吧秕，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話迹炼，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍砸彬，那也是一種獨特的享受哩。
缺點
然而斯入，以敘述性詭計為主的推理小說還是有其先天性的缺點砂碉。首先，由于詭計重點并不在于案情推理刻两，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘增蹭，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達終點之前磅摹，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉滋迈。其次，由于詭計的性質(zhì)特殊偏瓤，一般來說“敘述性詭計的使用”本身也是一項不能讓讀者預先知道的秘密杀怠，所以對于這類型小說的推介，也存在一定的障礙厅克，因此要在書海中找到這類佳作還真困難赔退，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說证舟，會公然說明了詭計的使用硕旗，那是因為他早已把敘述性詭計運用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣女责。
作品
阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》開辟了敘述性詭計的先河漆枚。
《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的惡夢》) 綾辻行人
《十角館殺人預告》 綾辻行人
這本是行人的處女作。東鄉(xiāng)先生說其最愛的就是這本《十角館殺人預告》抵知，認為是行人“館系列”里面最出色的一部墙基。大部分原因就當屬其中對敘述性詭計的精彩表現(xiàn)。
《櫻的圈套》(《櫻樹抽芽時,想你》) 歌野晶午
《惡夢敘述者》 河貍
這篇文章是河貍向綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》致敬之作刷喜。
《策略師》MOLY
《誰謀殺了白雪公主》 Kenshin(寧夜)
此文也是小欣向《咚咚吊橋墜落》致敬的一篇作品残制，結合《白雪公主與七個小矮人》的童話故事，再融入了一些自己的東西掖疮。
《柳樹抽芽時,想你》 河貍
河貍向歌野晶午的《櫻樹抽芽時,想你》致敬之作初茶。
《天堂早班車》梅庭芳
與眾不同的夢幻系推理小說來自梅庭芳的天堂早班車。從天而降的班車浊闪，神秘地出現(xiàn)又神秘地消失恼布，貫穿全文的敘述性詭計充分利用了讀者的心理盲點螺戳，因此作者在開篇就自信滿滿地敬告讀者：本文采用了敘述性詭計。
《剪刀男》 殊能將之
第十三屆梅菲斯特獎獲獎作品折汞。比起其他的敘述性詭計小說來倔幼，殊能將之用的是一種更為成熟的方法，他的作品不多字支，但以強烈的個人風格及幽默的語言取勝凤藏。
《向日葵不開的夏天》道尾秀介
道尾秀介的出道作，和一般的敘述性詭計比起來揭破真相時給人的崩壞感更為嚴重堕伪，可以視為是敘述性詭計發(fā)展的新方向之一揖庄。
