第三場結(jié)構(gòu)
19.構(gòu)思故事時(shí)你卻在操心結(jié)構(gòu)！
如果你在構(gòu)思故事的時(shí)候卻為結(jié)構(gòu)操心，我真替你難過需忿，因?yàn)槟沐e(cuò)過了寫作中最愉悅的時(shí)刻。人物和故事優(yōu)先蜡歹，先于任何事情屋厘，當(dāng)然也優(yōu)先于所謂的第一幕、第二幕和第三幕這些鬼話月而。
把結(jié)構(gòu)扔到一旁汗洒，先享受故事的樂趣。
結(jié)構(gòu)那是后話父款，現(xiàn)在只要讓你不可思議的創(chuàng)造性思維盡可能自由而無礙地運(yùn)轉(zhuǎn)溢谤。記下有關(guān)人物的、情節(jié)的铛漓、故事的靈感溯香，記下有趣的瞬間卿叽，還有你感興趣的地點(diǎn)伦忠，總之想到什么統(tǒng)統(tǒng)記下來。你的人物的對話也用錄音機(jī)記錄下來反惕，每一個(gè)人的聲音都要不同包晰。你腦子里蹦出來的想法會(huì)讓自己都大吃一驚湿镀！想想你之前的男朋友們，這個(gè)特技飛行員的人物是怎么讓你聯(lián)想起了唯一有魅力的那個(gè)的伐憾。自由的聯(lián)想——想想你的祖母勉痴，她是怎么不顧你媽媽的阻攔，執(zhí)意為你端上油炸玉米餅树肃、七喜汽水的蒸矛；想想那次看見你爸爸在他最好的朋友墓前哭泣。聯(lián)想、虛構(gòu)雏掠、自由想象斩祭，偷師于真實(shí)生活，然后編造出自己的故事乡话，并從別人的生活中采擷靈感摧玫。把音樂聲音開大，讓音樂給你的啟迪绑青。把這啟迪也記下來诬像，別忘了一直做筆記。你越是不擔(dān)心它們是否合適闸婴，就越容易想出精彩的素材坏挠。為規(guī)則和頁數(shù)這些小事?lián)模粫?huì)遮蔽你思維的閃光掠拳，真是本末倒置癞揉。
20.你的故事張力不夠!
如果沒有持續(xù)的漸進(jìn)的張力，你就會(huì)失去讀者溺欧。
讀者就喜歡瞎操心喊熟，就喜歡你把他們逼進(jìn)死角，讓他們抓狂姐刁，讓他們心跳加速芥牌。
它也不必是冷戰(zhàn)時(shí)核爆一觸即發(fā)級的張力，它可以很小——只要它對于人物來說不小就可以了聂使”诶《去日留痕》中，安東尼·霍普金斯（管家）躲在他逼仄的房間里看書柏靶，對他懷著似有還無的情愫的艾瑪·湯普森（女仆）來到他的房間問他一個(gè)問題弃理。她打開門的一刻，他把書名遮住了屎蜓《徊“砰”的一聲門關(guān)上了！于是這房間瞬間化作張力之城——她拼命地想知道他讀的是什么炬转，而他則拼命不讓她知道自己讀的是什么辆苔，他說只是一本書而已。他們都保持著彬彬有禮扼劈，說話都輕聲細(xì)語驻啤，但是這段戲的張力卻把觀眾的神經(jīng)都繃緊了！
張力能讓讀者手不釋卷荐吵，不可自制地一頁頁翻到最后骑冗。
你能找到一種方法讓你的故事一路維持并增加張力么赊瞬？
張力的另一種表現(xiàn)形式是利害關(guān)系。不能是你在電磁爐上把什么燒糊了這種——當(dāng)然如果所有鄰居都在旁邊站著等那就很有張力了沐旨，所謂利害關(guān)系就類似：“我的主人公會(huì)冒什么樣的風(fēng)險(xiǎn)森逮？”
如果你的人物不是在玩非贏即輸?shù)膹椬佑螒颍x者就會(huì)打包回府磁携。如果你的故事賭注很小，那你就得增加它良风，之后找到方法再增加一些谊迄，因?yàn)槟愕墓适略诎l(fā)展的過程中，張力必須不斷增加烟央。
《好人寥寥》(A Few Good Men,1992)中统诺，湯姆·克魯斯扮演的律師角色接手了一個(gè)大案子，賭注很高——如果他輸了疑俭，他的當(dāng)事人就會(huì)入獄把牢底坐穿粮呢。然后中途，賭注又加碼了钞艇，如果他在和杰克·尼克爾森的較量中輸?shù)糇墓眩敲此诤＼姷姆陕毼灰簿筒槐！τ谝粋€(gè)老爸是美國檢察長的家伙來說哩照，這是世界上最大最終極的彈子游戲挺物。
編劇要做第一件事就是把英雄置身險(xiǎn)境，讓觀眾的心為他懸起來飘弧。
另一種方法認(rèn)為張力是“危險(xiǎn)”识藤。你的英雄是在一直升級的危險(xiǎn)中么？這個(gè)當(dāng)然適用于被異形襲擊次伶，但是同樣適用于看望祖母痴昧。輪椅上的惡外婆讓你吃掉烤奶酪三明治，而你并不想吃冠王，因?yàn)樗阉窘沽烁献Ｋ诳窘鼓汤胰髦螘r(shí)，問你的媽媽在干什么版确，而你的回答是：“她沒有烤焦我的烤奶酪三明治扣囊。”這時(shí)绒疗，你正身處在一個(gè)非常重大的危險(xiǎn)時(shí)刻侵歇。
21.你沒有時(shí)間壓力！
一個(gè)滴答作響的鬧鐘能幫大忙吓蘑。
《百萬小富翁》(Millions,2004)中兩個(gè)小男孩的時(shí)間屈指可數(shù)惕虑，因?yàn)樗械牧魍ㄘ泿哦家D(zhuǎn)換成歐元坟冲，他們必須搶在一大箱子錢變成廢紙之前搞定一切。
《虎膽龍威》的故事僅僅發(fā)生在一個(gè)晚上溃蔫！
你的時(shí)間期限壓縮得越短健提，就越容易得到令人滿意的好故事，因?yàn)槟憬o你的人物增加了困難伟叛。
22.你給讀者的情感刺激不夠強(qiáng)私痹！
給讀者提供一次情感經(jīng)歷，否則你就是在浪費(fèi)時(shí)間统刮。什么情感不要緊紊遵，但是一定要確保他或她確實(shí)感受到了，當(dāng)然越強(qiáng)越好侥蒙。
那些應(yīng)該最能給讀者或觀眾帶來情感沖擊的時(shí)刻学搜，你不吝筆墨大書特書么？這當(dāng)口可別遮遮掩掩點(diǎn)到為止论衍。別錯(cuò)過任何一次情感高潮瑞佩，你得像榨汁機(jī)一樣充分榨取它的價(jià)值。而且寫作劇本一路上的每一步饲齐，時(shí)刻別忘揣摩每個(gè)人物的反應(yīng)從情感上來說是否正確钉凌、適當(dāng)。
也想想：你的英雄何德何能捂人，他或她配贏得屬于自己的動(dòng)情時(shí)刻么御雕？
可以是任何情感：歡愉、恐懼激情滥搭、心痛酸纲、貪婪……回味下面這些情景曾給予你的情感體驗(yàn)，你的故事也得給予觀眾這樣的動(dòng)情時(shí)刻：
《公民凱恩》(Citizen Kane,1941)里闽坡，那個(gè)老人記得“穿白裙子的女孩”，只要你看到過也會(huì)終生難忘愁溜。這是這部電影里最令人動(dòng)情的時(shí)刻疾嗅，我常常想起那老人。
《上錯(cuò)天堂投錯(cuò)胎》(Heaven Can Wait,1978)里冕象，朱莉·克里斯蒂在儲(chǔ)物柜間的走廊迷路代承，求助于沃倫·比蒂。（沃倫渐扮，她已故的未婚夫论悴，但其魂靈回到另外一個(gè)人的身上掖棉。知道自己命不久矣時(shí)，他告訴過朱莉如果將來她碰見某人膀估，并在他的眼中看到了些什么幔亥，那么可能就是他的靈魂在操控著那個(gè)人。）他們在走廊里交談察纯，他邀請她去喝咖啡帕棉，她拒絕了。然后她看著他捐寥，好像察覺了：“你是四分衛(wèi)笤昨。”很簡單握恳，卻勝過千言萬語。她知道捺僻，說不清是怎么知道的乡洼，但她就是知道他就是沃倫，最后他們一同離開匕坯。
每次看到埃利奧特和E.T.外星人第一次騰空而起束昵，他們的剪影劃過一輪圓月，我仍會(huì)興奮不已葛峻。太出乎意料锹雏，太神奇了。
《樂翻天》(Waking Ned Divine,1998)里术奖，有一個(gè)葬禮的場景很聰明也很動(dòng)情礁遵。內(nèi)德牧師中彩票后死了，整個(gè)小鎮(zhèn)為了能分得一杯羹采记，共謀讓邁克爾頂替他的位置佣耐。杰基正給內(nèi)德致悼詞的當(dāng)口兒，彩票局的代表恰好來小教堂找內(nèi)德唧龄。代表在鄉(xiāng)下得了花粉熱十分難受兼砖，不停地打噴嚏，現(xiàn)在每個(gè)村民都知道代表在這里了既棺。這個(gè)場景張力十足讽挟，情節(jié)驚人地集中于一點(diǎn)，對小鎮(zhèn)上的居民來說丸冕，成敗在此一舉耽梅，他們的結(jié)局是腰纏萬貫還是鋃鐺入獄就取決于這一刻。杰基站在講臺(tái)上晨仑，所有的眼睛都盯在他身上褐墅，他頓起飛智拆檬，開始改為他的老友邁克爾致悼詞，而邁克爾其實(shí)就坐在第一排妥凳，彩票局代表一直把他當(dāng)做內(nèi)德竟贯。關(guān)于友情，關(guān)于人生的甜美逝钥、詩意之辭——杰基娓娓道來——本該催人淚下卻引人莞爾屑那，這個(gè)場景完美地示范了一出喜劇該如何突然切換節(jié)奏，輕松愉悅的喜劇故事也能讓你心跳加速艘款。
我的學(xué)生們都知道讓我潸然淚下的場景來自斯督·瑟溫(Stu Silver)編劇的《謀害老媽》(Throw Momma from the Train,1987)持际。比利·克里斯托扮演一個(gè)寫作老師，丹尼·德維托是他最調(diào)皮搗蛋的學(xué)生哗咆。丹尼邀請比利到他家吃飯蜘欲。不僅比利不想去，我們也不想他去晌柬，因?yàn)榈つ釋?shí)在是太招人討厭了姥份。丹尼摯愛的老爸已經(jīng)過世，女演員安妮·拉姆齊扮演的他老媽則相當(dāng)可怕年碘，她得了癌癥澈歉，一部分舌頭已經(jīng)切除，所以除了樣貌奇丑之外屿衅，她還有一副懈怠的令人難受的嗓音埃难。“歐文涤久，你一個(gè)朋友都沒有涡尘！”聽她說話就像鋸條在鋸你！
晚餐很糟糕拴竹，丹尼他老媽恐怖之極悟衩。比利·克里斯托心里只有一個(gè)念頭：趕緊離開。他看不上丹尼·德維托栓拜，我們也一樣座泳。當(dāng)?shù)つ岬膵寢尳K于縮回自己的窩里睡覺，比利想自己終于可以出門了幕与，而丹尼卻問他是否有興趣看看他收集的硬幣挑势。
比利只能說好。他和丹尼上了樓啦鸣，丹尼掀起地毯搬開地板潮饱，掏出一個(gè)銹跡斑斑的錫煙盒。
你得知道觀眾有多討厭丹尼诫给，直到這一刻他做的每一件事都令人火星亂冒香拉，我們希望他馬上從視線中消失啦扬。
丹尼倒出十來個(gè)硬幣到地上：兩枚破爛的25美分硬幣，兩枚10美分硬幣凫碌，一兩枚5分錫幣扑毡。比利覺得遭到了戲弄，他想：“就這些盛险？”我們也是這么想的瞄摊。然后，是一個(gè)讓人難以置信的驚人轉(zhuǎn)折苦掘，作者讓你愛上了丹尼·德維托换帜。
丹尼撿起一枚硬幣給比利看，寫到這里我的眼淚又一次忍不住奪眶而出鹤啡，他說：“這個(gè)是我得到的找零的錢惯驼，我爸爸帶我去看彼得、保羅和瑪麗那次递瑰。這一枚跳座，是我在馬戲團(tuán)買熱狗的時(shí)候得到的零錢。我爸爸讓我留著零錢泣矛，他總是讓我把找的零錢自己留著『滩希”絕妙您朽。
電影余下的部分，丹尼·德維托不會(huì)再犯錯(cuò)换淆！我們愛他哗总。他仍然讓人惱火，但是我們愛他倍试。愛到二十年后我坐在這兒寫這本書讯屈，還因?yàn)槎昵翱吹囊徊侩娪袄锏囊粋€(gè)場景滿含熱淚。
這就是情感县习，你的劇本也得給讀者這個(gè)涮母。
23.你的故事結(jié)構(gòu)一團(tuán)糟！
結(jié)構(gòu)糟糕＝萬劫不復(fù)躁愿。
你的故事必須圍繞某事——這就是你的主題叛本。不管你的主題是什么，你的英雄需要從始至終都在解決這個(gè)問題彤钟，他的性格成長也必須與主題緊密結(jié)合来候，這是故事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。
我最喜歡的關(guān)于故事的描述逸雹，引自斯考特·梅雷迪思(Scott Meredith)的《寫來賣》(Writing to Sell):“一個(gè)能引起共鳴（或引人注目）的主人公發(fā)現(xiàn)自己身處于某種麻煩之中营搅，他做一些積極的努力試圖擺脫這麻煩云挟，然而他的每一次努力，只能讓他陷得更深转质，而且一路上他遭遇的阻礙也越來越大园欣。最后，當(dāng)事情看起來好像最黑暗無望的時(shí)候峭拘，主人公好像就要玩完了的時(shí)候俊庇，通過他自己的力量、智慧或者機(jī)靈鸡挠，他終于設(shè)法擺脫了麻煩辉饱。”
對讀者來說重要的就是要對主人公有興趣拣展。我建議“迷人”也該作為重要條件之一彭沼，她不必喜歡他，也不一定要認(rèn)為他聰明备埃，也不想請他回家共進(jìn)晚餐姓惑，她只要希望他贏就可以了。這就是布萊克·斯奈德所說的“救貓咪”的瞬間按脚。讓劇中人做點(diǎn)什么于毙，引得我們叫好、感興趣辅搬、覺著好玩唯沮，這樣我們的情感就和他拴在一起了。
故事中的麻煩也需要像主人公一樣有趣堪遂。不僅僅只是對你有趣介蛉！它必須是一個(gè)有相當(dāng)難度的大問題，而且很激烈溶褪。如果她不能解決币旧，之后的人生就會(huì)一團(tuán)糟。如果對她來說不是大問題猿妈，我們?yōu)槭裁催€要看吹菱？
請注意，這個(gè)麻煩不必是從外太空都能看到的恢弘問題于游，但是必須有把你的英雄撕碎的危險(xiǎn)毁葱。你可以寫一個(gè)短片，關(guān)于一個(gè)孩子在冬天舔一根金屬旗桿贰剥。只要對這孩子來說是個(gè)大問題倾剿，對你的讀者就是個(gè)大問題。
如果你從頭道來你的英雄是如何陷入困境，效果估計(jì)不會(huì)理想芹缔，一開場就該讓他正身處困境之中坯癣。如果他沒有麻煩，你干嘛要講這個(gè)故事最欠？
給他一個(gè)夠分量的示罗、困難的、有趣的問題芝硬。
他是怎么與社會(huì)失去平衡的蚜点？她是怎么在世上孤獨(dú)漂流的？他是怎么難與他人相處拌阴？她靈魂的黑洞究竟是什么绍绘？一旦你迅速有效地確立了這個(gè)問題——這就是你的目標(biāo)，劇本的余下部分就只剩下找到這個(gè)唯一迟赃、緊迫的問題的答案了陪拘。你用110頁來處理一個(gè)問題，那它必須是不得了的問題纤壁，是人物真正想要去解決的問題左刽。
發(fā)展部的人員會(huì)要求一個(gè)“引發(fā)事件”(inciting incident),可能會(huì)發(fā)生在第5頁到第15頁的某個(gè)位置，而它將推動(dòng)故事前進(jìn)酌媒。一旦我們遇見了英雄悠反，對他所處的世界有所了解之后，就得發(fā)生點(diǎn)什么擾動(dòng)這個(gè)世界馍佑。大概是陀思妥耶夫斯基說過，所有文學(xué)作品其實(shí)都是講述兩類故事：“一個(gè)人踏上未知旅程”和“一個(gè)陌生人來到平靜小鎮(zhèn)”梨水。所謂引發(fā)事件拭荤，就是這個(gè)人踏上旅程或者那個(gè)陌生人走進(jìn)小鎮(zhèn)。
英雄發(fā)現(xiàn)自己的上司居然是個(gè)賊疫诽！
一個(gè)神秘顧客敲響私人偵探的門舅世。
我們需要知道英雄的問題，他準(zhǔn)備怎么解決它奇徒，而他的對手又準(zhǔn)備怎么擊敗他雏亚。問自己兩個(gè)問題：你怎么盡快告訴我們好人需要什么？又怎么盡快告訴我們壞人想要什么摩钙？
第一幕結(jié)束的時(shí)候罢低，人物所處的世界要變得底朝天，關(guān)于第二幕最好的描述就是：“事情更糟了”。你的第二幕如果結(jié)構(gòu)得夠好的話网持，就該一切變得越來越糟宜岛，而且事情發(fā)生得也越來越快。
第二幕結(jié)束萍倡，要翻騰得里朝外才行。
時(shí)不時(shí)得有一些有趣的事情發(fā)生辟汰，一定得是讓人物和讀者都吃驚的列敲，你可以稱它們?yōu)?b>情節(jié)點(diǎn)、反轉(zhuǎn)帖汞、劇情轉(zhuǎn)折戴而、揭示。我不在乎怎么叫法涨冀，但是你最好每15頁或者不到15頁就得有點(diǎn)新東西填硕，至多15頁÷贡睿看過《辛普森一家》吧扁眯，如果你不喜歡一個(gè)笑話，只需要等待五秒鐘翅帜，馬上就會(huì)有下一個(gè)笑話姻檀。
現(xiàn)在你已經(jīng)有了引發(fā)事件和第一幕的結(jié)束點(diǎn)、第二幕的結(jié)束點(diǎn)涝滴。你已經(jīng)勝利在望了绣版？還沒有。
如果你所有的能耐就是想出這兩個(gè)精彩的幕結(jié)點(diǎn)歼疮，你作為職業(yè)編劇的前途堪憂杂抽，別忘了你故事的中間部分還空門大開破綻百出，讀者正四處環(huán)顧暗自心急：怎么有趣的事還沒有發(fā)生韩脏！這一路你還得設(shè)計(jì)出很多驚喜缩麸，只有這樣讀者才會(huì)越來越高興，你也會(huì)越來越高興赡矢，因?yàn)槟銓懙臅r(shí)候也會(huì)越來越有趣杭朱。
在中間點(diǎn)(midpoint)也需要有一個(gè)大事件〈瞪ⅲ或者人物大勝弧械，或者人物慘敗。或者讓我們覺得美妙絕倫空民，或者讓我們覺得糟糕透頂刃唐。總之有什么事發(fā)生，故事由此拐入新的方向唁桩。
你一路走來時(shí)闭树，別忘了這些關(guān)鍵步法：
低潮時(shí)刻。英雄以為失去了所有荒澡，他的秘密武器也失靈了报辱，眼看他就要被對手徹底摧毀了。他必須深入自己的內(nèi)心单山，從中尋找到力量繼續(xù)戰(zhàn)斗碍现。如果是一部法庭片，這里就該是壞人找來了他最重要的證人米奸。
戰(zhàn)斗和高潮昼接。用頂上帶刺的鐵絲網(wǎng)把英雄和壞人圈起來，他們互相對峙一心只想干掉對方悴晰÷“一心只想干掉對方”可以是比喻也可以實(shí)打?qū)崱碚娴恼∠Ｄ惚仨殲樽x者準(zhǔn)備這些漂辐，現(xiàn)在就給他們！
最終解決。英雄終于明白了他的需要并且成為一個(gè)更好的人哈扮。故事結(jié)束了纬纪，他已經(jīng)（或者可能）贏了。
一個(gè)全新的世界滑肉。他們穿越火焰山幸存下來包各，所有一切都跟以前不一樣了，英雄和他的世界永遠(yuǎn)地改變了靶庙。這就是你的故事髓棋。
24.你沒有做，那么重做惶洲，一再重做——你的“一句話大綱”！
“一句話大綱”是非常重要的寫作工具膳犹！通過把每個(gè)場景里發(fā)生的事只用一句話做言簡意賅的描述恬吕，你就可以將故事的全貌一覽無遺。
有了大綱须床，你不僅可以給幕铐料、場景、動(dòng)作場景等做標(biāo)記，還可以一路監(jiān)測劇本的情感強(qiáng)弱變化钠惩。
你可以清楚地判斷這三個(gè)場景是否需要往前移柒凉，合并場景也是很好的選擇——把場景從這里拿走，挪到后面去和另一個(gè)場景合并篓跛。這五個(gè)連續(xù)的場景是否流暢膝捞，是否需要調(diào)整順序，有了大綱你都可以一目了然愧沟。做一個(gè)“一句話大綱”比起寫一個(gè)完整劇本還是要容易得多蔬咬。
你在做“一句話大綱”時(shí)，凡是揭示和反轉(zhuǎn)處都標(biāo)注出來沐寺，這樣你就可以一目了然林艘，是不是很長一段時(shí)間沒有驚喜出現(xiàn)了。
不同人物用不同顏色——你就可以清楚地看到他們多久出現(xiàn)一次混坞，或者說看到他們消失了多長時(shí)間狐援。一個(gè)重要人物不該在整整20頁里都不見蹤影。
25.你還沒做出一個(gè)“隨想”版大綱究孕！
這是你被鎖定在一頁頁的劇本寫作之前啥酱，發(fā)揮真正的創(chuàng)造力的最后機(jī)會(huì)。
我拿我的大綱復(fù)制出一個(gè)新的文檔：隨想版A蚊俺。再逐一插入分頁符懈涛，保證一頁紙上就只有一個(gè)場景。
你眼前的這一場景只起到一點(diǎn)引導(dǎo)作用泳猬，以此為基點(diǎn)自由發(fā)揮批钠，想什么想到哪兒都行。從所有方向想象關(guān)于這一場景的任何方面——行頭得封、對白埋心、人物，之后可能與之有關(guān)的素材忙上，動(dòng)機(jī)拷呆、美工、情節(jié)——你想寫什么都行疫粥。
就像這樣的想法一直亂冒茬斧，可以寫好多頁。直到最后關(guān)于這個(gè)場景你已殫精竭慮梗逮、黔驢技窮项秉，擠壓出你體內(nèi)最后一滴創(chuàng)造力，再開始進(jìn)行下一個(gè)場景慷彤。如法炮制娄蔼。
有大綱還有一個(gè)好處怖喻，如果你在思考第121#場景時(shí)突然迸發(fā)關(guān)于1#場景靈感，你也可以輕松回到1#場景岁诉。如此循環(huán)往復(fù)锚沸，你的劇本似乎永遠(yuǎn)都寫不完了。其實(shí)你該竊喜才對涕癣，只有這樣你每個(gè)場景才都是千錘百煉的真金哗蜈。
等你在隨想版大綱A上自由發(fā)揮完了，把它另存作“隨想版大綱B”属划，拿出熒光筆給你想要保留的天才之筆做上記號(hào)恬叹。去蕪存菁，瞧同眯，你親眼見證一個(gè)富有創(chuàng)意和細(xì)節(jié)的大綱誕生绽昼，而你就將利用它寫出劇本！
26.你還沒運(yùn)用戲劇的凱瑞斯·哈丁法則须蜗！
“當(dāng)一切看起來妙不可言時(shí)硅确，恰恰不是這么回事∶靼梗”——?jiǎng)P瑞斯·哈丁(Kerith Harding),創(chuàng)意執(zhí)行官菱农。
就在一切看上去非常完美和無比幸福的時(shí)候，所有的所有卻全都?xì)Я恕?/p>
只要你感受到這不真實(shí)的完美氣氛柿估，也就能依稀看到天殺的凱瑞斯·哈丁法則正遙遙趕來循未。
就在剛才一切還很完美，現(xiàn)在所有一切都不可思議地變得這么不完美秫舌。
27.你的B故事沒影響到你的A故事的妖！
只有B故事對A故事有所影響，B故事才有必要存在足陨。一旦電影開始嫂粟，故事A和故事B可以各自徜徉，有時(shí)可以是兩條平行線墨缘，但是朝影片結(jié)束方向行進(jìn)的過程中兩條鐵軌必須交集星虹，兩列行進(jìn)的火車將撞擊在一起，轟隆隆镊讼，一切都會(huì)不一樣了宽涌。
《甜心先生》(Jerry Maguire,1996)中，A故事是湯姆·克魯斯和他妻子的關(guān)系蝶棋，B故事是他和他那“我要看到錢”的委托人夫妻的關(guān)系卸亮。湯姆不確定自己是否愛芮妮·齊薇格。但是在B故事的結(jié)尾嚼松，他的委托人在球場上受傷了嫡良，而天天與其吵鬧的妻子擔(dān)心得要死。湯姆目睹了他們的愛献酗，而這使他意識(shí)到有多愛自己的妻子寝受。沒有B故事推他一把，他也許永遠(yuǎn)沒法解決A故事的問題罕偎。
28.你沒用好伏筆和照應(yīng)很澄！
第一幕你介紹了存在一把手槍，第二幕這把槍就開火了颜及，這就是伏筆和照應(yīng)甩苛。
最聰明的伏筆之一是將伏筆一分為四，散見于在劇本的很多頁里俏站⊙镀眩《桃色公寓》里伏筆是這么交代的：1)杰克·萊蒙多年前就企圖自殺（他射中了自己的膝蓋）；2)他依然留著那把點(diǎn)45自動(dòng)手槍肄扎；3)他很沮喪墨林，準(zhǔn)備收拾行裝離開公寓；4)他有一瓶沒有打開的香棕酒犯祠。這些拼圖碎片都是伏筆旭等。
不要給我們明顯得扎眼的伏筆，觀眾都能聞到照應(yīng)就在一米開外等著衡载。例如不要給一個(gè)警察這種陳詞濫調(diào)的臺(tái)詞：“我還有兩個(gè)星期就要退休了搔耕。想看看我家人的照片嗎？”十歲大的小屁孩都能告訴你這個(gè)家伙之后會(huì)有什么下場痰娱。還有幾乎所有二戰(zhàn)電影里都有這么一個(gè)家伙：“這是我女朋友的照片弃榨。她是不是很漂亮？我一回去我們就會(huì)結(jié)婚猜揪〔涯梗”猜猜之后誰會(huì)挨槍子？
檢查一下你的伏筆是不是看起來太重要而姐、太明顯腊凶、太刺眼但之后卻沒有照應(yīng)，千萬別這么做拴念！
如果你必須有一個(gè)伏筆钧萍，但是它會(huì)讓所有人都注意到，怎樣才能將它埋藏得不那么引人注目呢政鼠？《如月疑云》看到結(jié)尾我們才知道风瘦，原來最初就埋下了伏筆。
29.你沒像藏吉米·霍法那樣藏好說明公般！
“說明”(explaino)就是傳達(dá)一些你必須讓觀眾了解的信息万搔，但又不想讓她注意到她正在接受這種信息胡桨。盡量隱藏好說明：比如制造爭論，或者講個(gè)笑話瞬雹，好好地把它喬裝打扮起來昧谊。明目張膽、直截了當(dāng)?shù)恼f明是新手菜鳥編劇的顯著特征酗捌，會(huì)讓讀者望而生厭呢诬。
當(dāng)你改寫你的劇本的時(shí)候，也要巧妙地隱藏你的說明胖缤！
它隱身于一大堆沖突之中尚镰，幾乎看不到，不被察覺哪廓。
30.你沒把意外盡量留到最后狗唉！
你將觀眾想看的展示給他們的這個(gè)過程持續(xù)得越長，他們保待興趣的時(shí)間就越長撩独。
作為一個(gè)編劇敞曹，你攥在手里是秘密和驚喜。秘密留到后面揭示综膀，讓這個(gè)重大秘密盡可能給觀眾最大的沖擊澳迫。它們是你講故事最重要的一些武器，要小心仔細(xì)地調(diào)配部署它們剧劝。
