電影《海上鋼琴師》里有一句著名的臺詞：“只要你還有故事可以講择卦，別人肯聽，你就能活下去郎嫁”蹋”
咨詢室里，小安細(xì)細(xì)地講著泽铛，我慢慢地問著尚辑，我們在一起陪伴他創(chuàng)作著：
傳統(tǒng)的“Doing做”文化對我講：
“問題擺在這里，不要逃避盔腔，解決了你心里的石頭才能放下來杠茬。如果這個辦法不行月褥，總有別的辦法，實在不行最差的一個辦法也可行瓢喉∧啵總之要專注于“解決問題”和“想辦法”。所以我一直都是一個“勇往直前”的強者身份栓票。但是一旦無事可做時就會陷入巨大的恐慌决左。
我不知道這個恐慌哪里來的？這個莫名其妙的東西就像孫悟空從石頭縫里蹦出來的感覺逗载。如果它有父母哆窿，是“對未知的恐懼”和“對自己能力的不確定”，我不知道在“解決問題”和“自己能力”之間我賭輸賭贏的機率到底有多大厉斟。
我就像孫悟空挚躯，必須要不停地打妖怪，如果我什么都做不了擦秽，為什么要跟唐僧去取經(jīng)呢码荔？沒有妖怪打時，這個緊箍咒就開始念：“不去干事感挥，你在這里做什么呢缩搅？” 如果沒有這個緊箍咒，孫悟空會跟隨他的心触幼，想打的怪他就去打硼瓣；師傅不準(zhǔn)打的，他也會打置谦。而且他會繼續(xù)跟隨唐僧走堂鲤，會堅定走完取經(jīng)的路。但是在打什么上媒峡， 他有自己的判斷瘟栖。如果覺得有些妖怪該不該打，該不該打死谅阿，心里有更多的自由：“我做了就做了半哟， 我不會后悔，我去做就對了签餐≡⒄牵”? 沒有妖怪打的時候，他可以把“工作和使命”放在旁邊氯檐，感受一些簡單的快樂戒良，跟著八戒和沙僧干點輕松愉悅的事情。這會讓他放松男摧，即使沒有做事情也不會自責(zé)蔬墩，不會感到不被需要译打，可以享受一些簡單的生活，最原始的快樂拇颅。
作為一個人最原始的快樂奏司，比如任性一些的事情，更有colorful & diversity的事情樟插，比如疫情后我去嘗試不同的職業(yè)韵洋，寵物店給狗洗澡、畫廊打工黄锤、紋身搪缨、飛到國外看演唱會⊥沂欤“我要盡可能人生這輩子不要有太多遺憾”副编，我想去尋找多方面的自我。
這個故事流强，可以是寫實也可以是虛構(gòu)痹届，講著別人的故事，說的又是自己打月。哪個人不是活在自己的小劇本里同時又活在集體敘事的紀(jì)錄片里呢队腐？
我想到一個年輕人告訴我她如何幫助她朋友的故事。當(dāng)她的好朋友站在天臺上打電話給她做最后的告別奏篙，她告訴朋友：“我有一些故事沒有講過給你聽柴淘，你先聽我講一講”。朋友平靜了一些后秘通，为严，她說：“好，你坐下來充易，你沒有講過給我聽的故事梗脾，現(xiàn)在我來聽你講一講荸型№镅ィ” 朋友平靜很多了，她又說：“你現(xiàn)在下去到安全地帶瑞妇，現(xiàn)在你想講什么我都聽稿静，你講多久我都陪著你≡”幾年過去了改备，這對好朋友還是時常聯(lián)系彼此陪伴，那一晚的故事真真切切地留在了時光里蔓倍！
作家尼爾.蓋曼說：
“有時候小說是一種應(yīng)對世界這種毒藥的方式悬钳，這種方式能讓我們在其中活下來盐捷。”
“我們這些編故事的人都知道我們以說謊為生默勾，但我們說的都是好的謊言碉渡，他們講述的是真實的事情，我們盡可能把故事編到最好母剥，這要歸功于讀者滞诺。因為在某個地方有某個人需要這個故事，有人會因此長大成人具有不同的視野环疼，如果沒有這個故事习霹，他會成為一個不同的人，有了這個故事他可能就擁有希望炫隶、智慧淋叶、善良或者慰藉，這就是我們?yōu)槭裁磳懽魑苯住爸吮！?/p>
離開簡書5年了，重新開始寫作望门，也是想要與希望形娇、良善、智慧筹误、慰藉同行桐早，分享更多故事與生命吧！簡書故事厨剪，再續(xù)哄酝！
