1.
讀這本書谨胞，完全是因?yàn)榕硇×蹲x這三本書就夠了-17年1月書單》這片推文的原因，他推薦的書罕伯，我一般都不會有太多的思忖灵疮，毫不手軟，直接下單拟蜻。
周末在家蝸居绎签，這本書就是我的精神宅糧了，果不其然酝锅，書中很多觀點(diǎn)還是滌蕩了我關(guān)于寫作的一些思考诡必。
作者舒明月，目測也是個(gè)80后搔扁，豆瓣大神爸舒，以自己切身的體會把寫作這件事兒簡單的說了個(gè)通透，真是冬日里的一把火稿蹲，燒的暖洋洋的扭勉。
2.
我讀書，就跟我看電視劇一樣场绿，受不了那種快進(jìn)式的讀法剖效，可能是有點(diǎn)小強(qiáng)迫的原因吧，生怕因?yàn)橐粋€(gè)小快進(jìn)錯(cuò)過了能夠掣肘全劇的經(jīng)典部分焰盗，可同時(shí)我還有個(gè)特點(diǎn)就是讀書容易走神璧尸，所以為了防止錯(cuò)過，我只好讀的比較慢熬拒。
看書先看目錄爷光，三大標(biāo)題非常醒目，在文學(xué)世界里看見10萬種活色生香澎粟、深入解碼蛀序，尋找大師們的寫作密碼、為寫作開辟每一種可能活烙，以大標(biāo)題和小目錄標(biāo)題的方式凸顯整體徐裸，可見作者是一個(gè)心思縝密之人。
3.
整體上啸盏，我大概讀到了一些意思重贺。
第一部分，作者以魯迅、張愛玲气笙、汪曾祺等大師們的作品為例介紹了千萬種神奇的修飾手法次企，內(nèi)容較多，所以作者稱之為內(nèi)容篇潜圃，通過引人入勝的分析缸棵，將很多以前能夠讓人讀睡著的作品介紹活了，哦谭期，原來作者的表達(dá)初衷是那樣啊堵第，我一邊讀一邊感嘆。很多人經(jīng)常感嘆自己寫不出東西來崇堵，我以為型诚，是缺少了一種生活的情懷罷了，舒明月寫文章鸳劳，給人的感覺就是工匠精神狰贯，這種精神完全就是專注，比如開篇就以胡蘭成的《禪是一枝花》舉例色彩在文章中的作用赏廓，大贊該文中的色彩運(yùn)用令人目眩而神惑涵紊，完全可以再造一個(gè)世界的感覺嘛，眾所周知幔摸，這胡作家是個(gè)不折不扣的大漢奸摸柄，曾經(jīng)跟大才女張愛玲好了又拋棄了張，被無數(shù)人唾罵既忆，他的作品是有讀到之處驱负，可因?yàn)橘u國的大丑，相對拜讀的人較少患雇，可作者依然能在他的文章中找到一些亮點(diǎn)跃脊，就是對色彩運(yùn)用的恰到好處，說到胡蘭成苛吱，那當(dāng)然就有大才女張愛玲啦酪术，我上大學(xué)的時(shí)候，選修了一門文學(xué)欣賞課翠储，記得老師問我绘雁，你認(rèn)為張愛玲是一個(gè)怎樣的人，我說援所，首先是一個(gè)才女庐舟，其次，是一個(gè)孤傲的女人住拭。每次讀她的作品继阻，我總能讀到一種細(xì)膩的冷耻涛，作者以她的《沉香屑-第一爐香》里面的一個(gè)對象牙紅花的描述废酷，表達(dá)出寫作過程中局部細(xì)節(jié)與整篇文章之間的映襯瘟檩，張愛玲說她寫字很慢，能夠看得出澈蟆，因?yàn)閷ξ锏拿枋瞿粒谌肓颂嗾坜D(zhuǎn)的精彩，如果不是經(jīng)常讀她作品的人趴俘，一般第一遍都感覺暈暈乎乎的睹簇。這里，作者更是直言不諱的以莫言寥闪、賈平凹這些大家的作品為反例太惠，指出他們作品中某些片段的生硬，更是指出成年莫言對文字的感知不少少年時(shí)期那種純粹疲憋，厲害凿渊。
第二部分，作者還是以大師們的寫作為例缚柳，更多的是剖析大師們的寫作技巧埃脏，這里的技巧，屬于文章本身的那種微觀技巧秋忙，上來就是一段《史記.刺客列傳》里荊軻的一段彩掐，指出標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用對整體文章讀感的影響，有些現(xiàn)代人加進(jìn)去的冗雜句讀會使得原本很不錯(cuò)的一篇好文讀起來像是跑車被堵在四環(huán)上了灰追。還有關(guān)于比喻的運(yùn)用堵幽，作者更是不吝筆墨的用了上下兩篇文章來講述，還是以莫言當(dāng)靶子弹澎，指出了《蛙》里面比喻運(yùn)用的生硬朴下，大贊張愛玲在比喻運(yùn)用上的匠心獨(dú)運(yùn)，生生把動物裁奇、植物桐猬、人，以及整個(gè)世界上原本不相干的東西通過比喻的手法連接在了一起刽肠，重要的不是拿什么跟什么能不能比溃肪，而是比起來是否自然。這一部分音五，作者更是提到了內(nèi)心與寫作之間的關(guān)系惫撰，'‘冷’心腸寫不出“熱”文章，還以淮南方言甚至英語為例躺涝，講述了方言在文章中妙用厨钻，比如淮南方言版西游記里“孤拐”一次的運(yùn)用，襯托出了猴子皮包骨頭的樣子，原來在語言的世界里夯膀，即使是大家诗充，也會在一些場合運(yùn)用俗語，關(guān)鍵是會讓人眼前一亮诱建，同時(shí)又不那么突兀蝴蜓。這一部分，作者還是直接指出電影《黃金時(shí)代》以及馮唐的作品俺猿，有很大的注水嫌疑茎匠，導(dǎo)致的結(jié)果就是好端端的一個(gè)作品，變得已經(jīng)徹底改變了作者初衷或者就是粗俗不堪押袍。
第三部分诵冒，作者叫它拓展篇，我理解的這部分內(nèi)容谊惭，更多的是以宏觀的角度講述文學(xué)和文字汽馋，作者很崇尚廣大讀者去讀一下中國古代文學(xué)以及原著的外國文學(xué)，能夠感到作者對文章的挑剔程度午笛，可以用嚴(yán)苛來形容惭蟋，比如，在《當(dāng)下的力量》這本書的閱讀中药磺，作者就很力挺臺灣作家周家麒的譯作告组，如I have little use for the past...其他的譯本是“過去對我來說幾乎無用...”而周的譯本卻是“我很少取用過往...”,從文學(xué)氣息的角度來看，前者那是遠(yuǎn)遜色于后者癌佩。因?yàn)閷τ⒄Z以及古代文學(xué)的研究木缝，作者更加力推文學(xué)的一些混血現(xiàn)象（作者稱作雜交），只要有創(chuàng)意围辙，讓人讀的有感覺我碟，即使用用也無妨，比如“竹葉響起來姚建，竹林跟著哆嗦了好一陣矫俺，筍子才給拔起來”，又比如“son of a rabbit”(兔崽子)這種中式英語（據(jù)說已經(jīng)被美國嚴(yán)肅英語界所接納）掸冤。最后厘托，作者提到了好作品的一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，就是“四有”：有趣稿湿、有用铅匹、有料、有力饺藤，寥寥數(shù)語包斑，卻道出了現(xiàn)在很多人寫作的軟肋流礁，就是自嗨，有趣呢罗丰，就是幽默詼諧神帅，讓人讀起來感覺好玩，能讓人產(chǎn)生快樂的感覺丸卷，有用呢枕稀，就是我們最通俗的描述“干貨”，比如谜嫉，教你如何寫文章，教你如何理財(cái)凹联，或者揭露你為什么拖延沐兰，等都屬于有用的范疇；有料呢蔽挠，就是不生搬硬造住闯，說白了，就是一些真實(shí)的生活經(jīng)歷澳淑，越是真實(shí)的素材比原，即使是改名換姓的稍作加工，也會引起讀者的興趣杠巡；有力呢量窘，則是以上的一種升華，能夠打動人氢拥，創(chuàng)造美的技藝蚌铜，這一步，我理解已經(jīng)屬于從量變到質(zhì)變了嫩海，冰凍三尺非一日之寒冬殃。
4.
整本書讓我感觸非常多，最直接的一點(diǎn)就是多讀書叁怪，積累的力量审葬，有時(shí)候多讀書比多練習(xí)寫作更加能夠促進(jìn)寫作能力的提升，作者能夠用古今中外的例子跟讀者分享寫作的各種技巧奕谭，說明作者本身已經(jīng)是學(xué)貫中外了涣觉；第二就是關(guān)于寫作，更多的是在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上展箱，融入自己的情感旨枯，在此過程中，切記生拉硬造混驰，刻意出來的東西攀隔，一定會讓讀者看出很多古怪皂贩，從而影響閱讀感；第三就是既然踏上了遠(yuǎn)方昆汹，就得風(fēng)雨兼程明刷，作者提到了寫作在過去，是一個(gè)產(chǎn)能過剩的東西满粗，即使是這樣辈末，很多優(yōu)質(zhì)的作品依然不斷產(chǎn)出，現(xiàn)在映皆，有了網(wǎng)絡(luò)平臺挤聘，寫作的光明春天已經(jīng)來了，所以既然選擇了開始寫捅彻，就得樹立堅(jiān)定的目標(biāo)组去，堅(jiān)持下去。
朋友步淹，請相信从隆，堅(jiān)持下去，你一定行缭裆。
