今天上午九時(shí)許北救，由文化部中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院學(xué)術(shù)部主任肖文飛主講的“破解筆法的千古奧秘”書(shū)法專(zhuān)題講座在浦江縣文化館舉行。此次公益講座，由浦江縣文化廣電新聞出版局主辦震嫉，浦江書(shū)畫(huà)院承辦，吸引了浦江數(shù)百名書(shū)法愛(ài)好者前來(lái)聽(tīng)講牡属，讓浦江書(shū)法界人士獲得了一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)票堵，反響熱烈，令現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾如癡如醉逮栅。
此次書(shū)法專(zhuān)題講座的主講老師肖文飛教授悴势，從事向聯(lián)合國(guó)非遺機(jī)構(gòu)申請(qǐng)報(bào)告的撰寫(xiě)工作，長(zhǎng)期致力于中國(guó)書(shū)法的一線教學(xué)措伐，深得學(xué)生的尊敬與愛(ài)戴特纤，此次由浦江書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)金良吉聯(lián)系接洽，受浦江文化廣電新聞出版局的邀請(qǐng)侥加，來(lái)到浦江文化館捧存，為“書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)”浦江的書(shū)法愛(ài)好者們，獻(xiàn)上一場(chǎng)精彩紛呈的書(shū)法教學(xué)培訓(xùn)課担败。肖文飛教授用深入淺出昔穴、形象生動(dòng)的比喻，講解書(shū)道筆法的精彩奧妙提前，不僅讓書(shū)法愛(ài)好者們能夠正確把握書(shū)中筆法的本質(zhì)吗货，而且讓大家觸碰到了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法神韻的核心所在。
筆墨線條是傳統(tǒng)審美的核心
講座一開(kāi)始狈网，肖文飛教授從中西繪畫(huà)不同的審美體系入手宙搬，通過(guò)梵高畫(huà)作與王冕《墨梅圖》中線條功用不同的對(duì)比來(lái)說(shuō)明。他說(shuō)拓哺，在中國(guó)傳統(tǒng)的審美中害淤，線條不僅是勾勒物體的“結(jié)構(gòu)線”，線條本身的筆墨意味更是審美的重要對(duì)象拓售。而且窥摄，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，書(shū)法線條還被認(rèn)為础淤，能反映出書(shū)寫(xiě)者的性格崭放，乃至本人的生命狀況哨苛。
隨著對(duì)線條筆墨意味的探討，肖文飛教授開(kāi)始講解筆法在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的地位币砂。他不僅列舉出古代書(shū)論筆記中所提的蔡邕石房得筆法建峭、鐘繇掘墓獲秘笈、王羲之受飛鳥(niǎo)賜書(shū)……之類(lèi)的神秘故事决摧，表明了“筆法”在傳統(tǒng)書(shū)法中有著神秘化的趨勢(shì)亿蒸，被人看為平常人不可得知的神圣奧秘。
同時(shí)掌桩，肖文飛教授以古代著名書(shū)法大家學(xué)習(xí)筆法的真實(shí)故事為例边锁，如張旭看“公孫大娘舞劍”得草書(shū)之神，黃庭堅(jiān)從“船工蕩槳”中獲書(shū)法之道……以此來(lái)說(shuō)明波岛，筆法本身確實(shí)有一定的規(guī)律茅坛，需要潛心探究才能獲得。
筆法的本質(zhì)：讓墨液順流到紙上
肖文飛教授引古論今则拷，以名人典故激發(fā)起了現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾內(nèi)心對(duì)筆法本質(zhì)的好奇與探究贡蓖。進(jìn)而開(kāi)始解釋中國(guó)書(shū)法的奧秘實(shí)質(zhì)，即筆法的本質(zhì)乃是對(duì)毛筆筆峰的“解結(jié)”煌茬。肖文飛教授運(yùn)用物理學(xué)規(guī)律分析筆法的本質(zhì)斥铺，就是如何保持墨液通過(guò)筆間毫毛滲流到紙張的通暢，否則毫毛打結(jié)寫(xiě)出的線條坛善，就會(huì)給人單薄無(wú)力的感受晾蜘。
以輸液滴管為例子，肖文飛教授說(shuō)明了毛筆筆鋒保持圓錐狀的“中鋒”浑吟，正可以使得墨液最順暢地到達(dá)紙面，從而讓書(shū)寫(xiě)出的線條呈現(xiàn)“圓耗溜、厚”的最佳狀態(tài)组力。為了便于說(shuō)明書(shū)法線條的優(yōu)劣，肖文飛引進(jìn)墨液在單位紙張面積中的含量這一“墨密度”的概念抖拴，向聽(tīng)眾解釋了書(shū)法中的“圓”是線條中間的墨密度最高燎字，“厚”則意味著書(shū)法線條的墨密度均勻分布。
通過(guò)墨密度這一概念的引入阿宅，“中鋒用筆”為何在書(shū)法中具有關(guān)鍵地位的原委候衍，也就昭然若揭了。肖文飛教授也對(duì)比中西繪畫(huà)中對(duì)物體體量的不同表現(xiàn)方式洒放，說(shuō)明了書(shū)法用筆在中國(guó)繪畫(huà)中的重要影響蛉鹿。西方繪畫(huà)以物體的光影變化來(lái)表現(xiàn)物體體量的不同，從而帶給人視覺(jué)上的立體表現(xiàn)往湿。而相比之下妖异，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中用筆鋒陰陽(yáng)的不同線條來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的立體感惋戏。因?yàn)橹袖h與側(cè)鋒的不同用筆，會(huì)出現(xiàn)不同墨密度的線條他膳，從而產(chǎn)生畫(huà)面的變化响逢。
中鋒用筆：駕馭毛筆的理想模式
既然明了書(shū)寫(xiě)筆法的本質(zhì)，如何在書(shū)寫(xiě)中保持“中鋒”狀態(tài)也就正是書(shū)法水平高低的技巧所在棕孙。肖文飛教授談到“臨帖”這一個(gè)書(shū)法學(xué)習(xí)的基本途徑時(shí)舔亭，將之比擬為“刑偵破案”一般，古代書(shū)法家的書(shū)帖恰如“兇案現(xiàn)場(chǎng)”蟀俊，有書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)者就能透過(guò)書(shū)帖上存留的線條痕跡推導(dǎo)出書(shū)法家當(dāng)時(shí)的運(yùn)筆狀況钦铺，通過(guò)模仿、學(xué)習(xí)古人的運(yùn)筆方法欧漱，從而學(xué)會(huì)正確的書(shū)寫(xiě)技巧职抡。
在書(shū)寫(xiě)技巧的學(xué)習(xí)當(dāng)中，不違背毛筆本性的“頓與挫”误甚、“側(cè)入中行”正是線條書(shū)寫(xiě)的緊要之處缚甩。肖文飛教授說(shuō)，柔軟的毛筆在紙面上的運(yùn)動(dòng)軌跡窑邦，好像高速的汽車(chē)在道路上行駛擅威。正確的駕車(chē)，必然意味著車(chē)輛在道路上安全冈钦、快速地行進(jìn)郊丛。同理，“中鋒用筆”也就是讓墨液順利通過(guò)毛筆地流淌在紙面上瞧筛，并且使之呈現(xiàn)的軌跡符合審美規(guī)律厉熟，其實(shí)也就意味著毛筆的運(yùn)動(dòng)軌跡符合最有效率的物理學(xué)規(guī)律。
肖文飛以“捻管轉(zhuǎn)指”與“換鋒”兩大書(shū)寫(xiě)技巧為例较幌，說(shuō)明這是毛筆在書(shū)寫(xiě)彎揍瑟、折、撇乍炉、捺時(shí)經(jīng)常運(yùn)用到的方法绢片，目的也正是為了前面所說(shuō)盡可能的保持“中鋒”。另外岛琼，關(guān)于提按與絞轉(zhuǎn)兩種不同的毛筆彎折方法底循，則更像是新司機(jī)的分解步驟與老司機(jī)“玩漂移”的區(qū)別，本質(zhì)上并沒(méi)有多大的差異槐瑞。
結(jié)語(yǔ)
在講座的最后熙涤，肖文飛教授也說(shuō)到完全使用“中鋒用筆”的書(shū)法是不存在，那只存在于“懸筆不落”時(shí)的內(nèi)心構(gòu)思中。毛筆一旦落下灭袁，在書(shū)寫(xiě)運(yùn)動(dòng)之中側(cè)鋒必然會(huì)出現(xiàn)猬错。因此，著名的書(shū)法家茸歧，也不是不用側(cè)鋒倦炒，只用中鋒的，而是以中鋒用筆為“中道”软瞎，在書(shū)寫(xiě)出現(xiàn)側(cè)鋒之后不斷回到中鋒執(zhí)筆的狀態(tài)逢唤。正是所謂側(cè)鋒之妙，在乎陰陽(yáng)不離乎中涤浇；中鋒之意鳖藕，在乎八面可出鋒。
講座結(jié)束后只锭，浦江縣文化廣電新聞出版局副局長(zhǎng)王勝利總結(jié)陳詞著恩，高度評(píng)價(jià)了肖文飛教授的講座，認(rèn)為此次講座不僅向浦江書(shū)法界人士闡述了筆法的奧秘蜻展，更是激發(fā)起大家對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)的熱情喉誊，讓浦江書(shū)法愛(ài)好者對(duì)筆法技巧與書(shū)法本質(zhì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
