在2016年《小戲骨白蛇傳》走紅網(wǎng)絡(luò)后掏婶，2017年的《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》再添一把火雄妥，以87版《紅樓夢(mèng)》為模仿對(duì)象，一眾小演員將經(jīng)典角色演繹得惟妙惟肖瘟则，反差萌非常惹人憐愛醋拧，一時(shí)之間“小孩子完爆流量明星”的說法傳遍了網(wǎng)絡(luò)淀弹】岩常“小戲骨”這個(gè)系列也有了比較廣泛的知名度。
2018年1月29日《小戲骨八仙過海》正式開播薄啥，《小戲骨水滸傳》也在不久前殺青垄惧，這個(gè)系列到逊，端出了要拍遍所有傳統(tǒng)文化故事的架勢(shì)滤钱。
只不過件缸，在網(wǎng)友對(duì)小演員們的“神演技”“反差萌”津津樂道時(shí)他炊，是否想到十余部作品之中已艰，走紅的為什么是“白蛇傳”和“紅樓夢(mèng)”的故事哩掺？29日開播的《小戲骨八仙過海》又表現(xiàn)如何幔嫂？“小戲骨”系列是否真的有強(qiáng)大持續(xù)的號(hào)召力？
從紅色經(jīng)典到古典翻拍呢蔫，《小戲骨白蛇傳》成為轉(zhuǎn)折
目前播出過的“小戲骨”系列已經(jīng)有十余部飒筑，但真正走進(jìn)大眾視野协屡，引發(fā)傳播熱度的主要是《小戲骨白蛇傳》《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》這兩部作品肤晓。
已播出的“小戲骨”系列，數(shù)據(jù)截至2018年1月30日
從上表可以看出漫萄，在2016年10月的《小戲骨白蛇傳》之前的作品均是“紅色經(jīng)典”題材腾务，如焦裕祿削饵、劉三姐、白毛女橱赠、洪湖赤衛(wèi)隊(duì)等等箫津，都是大眾耳熟能詳?shù)母锩幕适隆?b>但這些早期作品多為幾十分鐘的短片苏遥，且具有明顯的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)田炭，從制作投入、攝影叨吮、場(chǎng)景搭建種種細(xì)節(jié)來看茶鉴，與最新的作品存在差距景用。這些“紅色經(jīng)典”改編并未得到廣泛關(guān)注伞插，但也為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的磨合搭建打好了基礎(chǔ)。
如《小戲骨劉三姐》就已經(jīng)奠定了后來成功作品的模式：在劇情畫面等其他方面全面還原經(jīng)典作品舀瓢，同時(shí)用小演員煞有其事的表演帶來反差萌等效果京髓。只是因?yàn)轭}材劇情上傳播力度的差異朵锣，再加上《小戲骨白蛇傳》突破性的發(fā)揮和制作水平甸私，才迎來了恰到好處的爆發(fā)點(diǎn)。
《小戲骨劉三姐》與央視《劉三姐》對(duì)比
《小戲骨白蛇傳》在2016年國(guó)慶播出砸烦，上線一周達(dá)到1.5億的播放量幢痘，騰訊視頻評(píng)分高達(dá)9.4分颜说，豆瓣評(píng)分一度達(dá)到8.9分汰聋，網(wǎng)絡(luò)熱度超過當(dāng)時(shí)《老九門》《畫江湖之不良人》等大制作網(wǎng)劇烹困，一時(shí)之間朋友圈、微博都被這些演技驚人又伶俐可愛的小演員所占據(jù)拟蜻。
這次成功改編成為了“小戲骨”系列的轉(zhuǎn)折點(diǎn)酝锅。《新白娘子傳奇》的故事可謂家喻戶曉屈张，是如今主流人群的情懷記憶袱巨，走心的小演員們俘獲了各個(gè)年齡段觀眾的心愉老，形成了大規(guī)募等耄“自來水效應(yīng)”璧尸。
《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》就像是《小戲骨白蛇傳》全方位升級(jí)后的作品爷光。《紅樓夢(mèng)》的知名度比起《白蛇傳》有過之而無不及，而關(guān)于制作成本活烙，導(dǎo)演潘禮平在接受媒體采訪時(shí)提到：
“這部戲是我心里的年度大戲遣鼓，也是向最有名的經(jīng)典致敬骑祟，就要不惜代價(jià)次企。我們向87版買了版權(quán)抒巢，服裝道具配飾都向前輩們學(xué)習(xí)。雖說拍的是網(wǎng)劇稚晚，但幾乎就是用電影的規(guī)格在做客燕，在橫店等專業(yè)的影視城拍。其實(shí)拍網(wǎng)劇不太會(huì)用這么多資源狰贯，《紅樓夢(mèng)》有點(diǎn)像‘殺雞用宰牛刀’也搓，但我不是從經(jīng)濟(jì)的角度去分析這種配置『桑”
多數(shù)影視作品爆紅的理由都不會(huì)是單獨(dú)某個(gè)噱頭傍妒。從“小戲骨”的發(fā)展歷程就可以看出，從早期“小孩演大人戲”這個(gè)單一特色摸柄，到《小戲骨白蛇傳》改編家喻戶曉經(jīng)典建立受眾基礎(chǔ)颤练，再到改編《紅樓夢(mèng)》時(shí)對(duì)于服裝場(chǎng)景的全方面升級(jí)、高規(guī)格制作驱负，小演員的驚艷演技，成功并不是偶然跃脊。
新奇感衰退之下宇挫，“小戲骨系列”需要找準(zhǔn)定位
但這樣的模式是否真的具有持續(xù)開發(fā)的能力，筆者尚有疑慮酪术。
雖然大家口口相傳的是“小孩演技完爆流量明星”之類的信息器瘪，但究其根本，“小戲骨”引發(fā)傳播效應(yīng)的原因，并不是因?yàn)樾⊙輪T們的表現(xiàn)真的超過了專業(yè)演員娱局，而在于有別于其他所有影視劇的彰亥，年齡身份差距下“小演員演大人戲”造就的“新奇感”。
小演員的年齡拉低了我們對(duì)于“演技”的潛意識(shí)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)衰齐，而他們又確實(shí)貢獻(xiàn)了可圈可點(diǎn)的表演任斋，不說達(dá)到專業(yè)水平但都在水準(zhǔn)之上。這種極其強(qiáng)烈的反差是這個(gè)系列的核心特色耻涛。古典化題材废酷、專業(yè)的服裝道具制作，都只是強(qiáng)化了這個(gè)系列的傳播半徑抹缕，卻并非是其能夠引發(fā)關(guān)注的根源澈蟆。
所以“小戲骨”所面臨的首要問題，或許是一輪爆紅傳播之后卓研，“新奇感”或?qū)⒅饾u消褪趴俘。在“小戲骨”系列越拍越多的情況下，即使演員和制作班底保持水準(zhǔn)不變奏赘，但想達(dá)到翻拍《紅樓夢(mèng)》時(shí)的現(xiàn)象級(jí)熱度寥闪，卻只會(huì)越來越難。
另一個(gè)潛在問題是劇本磨淌。從已經(jīng)播出的作品和制作團(tuán)隊(duì)的計(jì)劃來看疲憋，題材將集中于古典名著和民間故事之中，但和《白蛇傳》《紅樓夢(mèng)》一樣梁只，這些經(jīng)典故事內(nèi)容并不完全適合小孩出演缚柳，劇本必將經(jīng)歷大刀闊斧的改編。也就是說搪锣，從劇本角度來看秋忙，這個(gè)系列可供發(fā)揮的角度極其有限，非常依賴于原作的水平和為大眾熟知的程度淤翔。
《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》幾乎從臺(tái)詞到服裝布景等完全照搬了87版《紅樓夢(mèng)》翰绊，“站在巨人的肩膀上”也是其成功的一大因素佩谷。
從《小戲骨八仙過号宰常》也可以看出，劇情承襲了系列一貫的尺度和簡(jiǎn)單劇情谐檀，加入了部分電腦特效以契合“八仙過郝招常”主題之下的很多玄幻內(nèi)容。雖然小演員們頗為敬業(yè)地完成了表演桐猬，但整個(gè)故事對(duì)于成人觀眾而言過于幼稚麦撵，投入有限之下場(chǎng)景特效也難以擺脫“五毛”評(píng)價(jià)，比起潘禮明團(tuán)隊(duì)的兩部成功之作，差距明顯免胃。
擺在“小戲骨”系列面前的音五，或許是一個(gè)受眾方向選擇性問題。在小演員帶來的“新奇感”逐漸消褪的既定事實(shí)下羔沙，要如何避免單一消耗“小戲骨”話題躺涝，維持新作品在成年觀眾之中的吸引力？
其實(shí)扼雏，《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》是一次相當(dāng)成功的嘗試坚嗜。無論是小演員們張力十足的表演，還是服裝場(chǎng)景上的精致诗充，攝影鏡頭的美感苍蔬，都是國(guó)內(nèi)影視劇缺少的東西。如果在名著等經(jīng)典翻拍之外蝴蜓，能夠找到新的入口打磨出優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本碟绑，未來仍有很大發(fā)展空間。
而要維持這種制作水平茎匠，則應(yīng)該追求精品而非數(shù)量蜈敢，“小戲骨”系列的拍攝項(xiàng)目需要經(jīng)過更為嚴(yán)格的篩選。
《小戲骨八仙過浩В》劇本與《小戲骨放開那三國(guó)》一樣是原創(chuàng)抓狭，但整體而言卻更像一部傳統(tǒng)兒童劇，而非此前主打的“小戲骨演技”造烁。從其在視頻網(wǎng)站上的宣傳語“萌系小八仙否过，組隊(duì)打怪救世界”也可以看出，走的是完全不同的路子惭蟋。
這或許是“小戲骨”系列的另一種出路苗桂，發(fā)揮“小孩演經(jīng)典”的特色，將受眾定位為兒童群體——同齡人之間天然容易互相理解告组，以“小戲骨”系列一直堅(jiān)持的健康煤伟、正面的文化題材來主打兒童和家長(zhǎng)群體，或許也是一種可行方向木缝。
只不過這樣的發(fā)展方向便锨，過于不溫不火，對(duì)于廣大被“小戲骨”吸粉的成人觀眾而言我碟，還是期待有更多《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》《小戲骨白蛇傳》等精品出現(xiàn)放案。
