梵高（1853－1890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)漱牵，并深深影響了二十世紀藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義疚漆。法國的野獸主義酣胀、德國的表現(xiàn)主義以及20世紀初出現(xiàn)的抒情抽象主義等，都從他的主體在創(chuàng)作過程中的作用娶聘、自由抒發(fā)內(nèi)心感情闻镶、意識和把握形式的相對獨立價值、在油畫創(chuàng)作中吸收和擷取東方繪畫因素等方面丸升，得到啟發(fā)铆农，形成了各自不同的繪畫流派。 梵高摒棄了一切后天習得的知識狡耻，漠視學院派珍視的教條墩剖，甚至忘記自己的理性。在他的眼中夷狰，只有生機盎然的自然景觀岭皂，他陶醉于其中，物我兩忘沼头。他視天地萬物為不可分割的整體爷绘，他用全部身心，擁抱一切进倍。
印象派繪畫是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派土至，19世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲背捌，并逐漸傳播到世界各地毙籽，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就洞斯。
他繼承了法國現(xiàn)實主義的傳統(tǒng),使自己的創(chuàng)作進一步擺脫了對歷史毡庆、神話、宗教等題材的依賴,擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式約束,藝術(shù)家們走出畫室,深入原野和鄉(xiāng)村烙如、街頭,把對自然清新生動的感觀放到了首位,認真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用,以看似隨意實則準確地抓住對象的迅捷手法,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像么抗。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到的種種生動印象以及其所呈現(xiàn)的種種風格,不能不說是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。在繪畫中注重對外光的研究和表現(xiàn)亚铁，主張到戶外去蝇刀，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場的直感作畫，表現(xiàn)物象在光的照射下徘溢，色彩的微妙變化吞琐。由此印象主義繪畫在陰影的處理上捆探，一反傳統(tǒng)繪畫的黑色而改用有亮度的青、紫等色站粟。印象派繪畫用點取代了傳統(tǒng)繪畫簡單的線與面黍图，從而達到傳統(tǒng)繪畫所無法達到的對光的描繪。具體的說奴烙，當我們從近處觀察印象派繪畫作品時助被，我們看到的是許多不同的色彩凌亂的點，但是當我們從遠處觀察他們時切诀，這些點就會像七色光一樣匯聚起來揩环，給人光的感覺，達到異想不到的效果幅虑。
印象派強調(diào)人對外界物體的光和影的感覺和印象丰滑，在創(chuàng)作技法上反對因循守舊，主張藝術(shù)的革新倒庵。
繪畫技巧方面吨枉，印象派對光和色進行了探討，研究出用外光描寫對象的方法哄芜，并認識到色彩的變化是由色光造成的：色彩是隨著觀察位置貌亭，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化。
印象派著重於描繪自然的霎那景象认臊，使一瞬成為永恒圃庭，并將這種科學原理運用到繪畫中。印象派觀察失晴、直接感受表現(xiàn)色彩變化的微妙的畫風剧腻，影響后來的現(xiàn)代藝術(shù)非常深遠。
印象派脫離了以往藝術(shù)形式對歷史和宗教的依賴涂屁，藝術(shù)家們大膽地拋棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和公式书在。藝術(shù)家將焦點轉(zhuǎn)移到純粹的視覺感受形式上，作品的內(nèi)容和主題變得不再重要拆又，和表現(xiàn)主義表現(xiàn)內(nèi)心情感儒旬、忽視描繪對象的外在形象不同。
畢加索（1881年～1973年）帖族，是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家栈源，立體畫派創(chuàng)始人，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位竖般。畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段甚垦，即空間、色彩與線的運用。
畢加索是現(xiàn)代主義立體派主要代表畫家艰亮，他作品特點是把物體分解然后重新組合闭翩，把人眼看不到但是事實存在的給表現(xiàn)出來。他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一迄埃，連續(xù)和穩(wěn)定男杈。他沒有固定的主意，而且花樣繁多调俘，或激昂或狂躁伶棒，或可親或可憎，或誠摯或裝假彩库，變化無常不可捉摸肤无，但他永遠忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力骇钦，以完全徹底的自由任意重造世界宛渐，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定眯搭，不要偏見窥翩，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造鳞仙。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循寇蚊，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義棍好，然后又回到現(xiàn)實主義仗岸。從具象到抽象，來來去去借笙，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法扒怖，只有絕對自由才適合他。
抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點业稼，排斥任何具有象征性盗痒、文學性、說明性的表現(xiàn)手法低散，僅將造形和色彩加以綜合俯邓、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色谦纱，有類似于音樂之處看成。
抽象表現(xiàn)派并不能稱做是一種主義或運動君编，而是指在抽象主義的大前提下跨嘉，從事創(chuàng)作，每個人走自己獨創(chuàng)的道路吃嘿，缺乏有形的組織祠乃。此畫派的共通性是：畫幅大梦重，追求二次元性，打破立體影像的描繪亮瓷，進一步表現(xiàn)內(nèi)在的真實琴拧。
他們的畫面都是非具象的，以立體派及超現(xiàn)實主義系統(tǒng)為基本嘱支，運用抽象的表現(xiàn)方法蚓胸，追求內(nèi)在和心理的表現(xiàn)，以最簡單的手法除师，表現(xiàn)最深刻的思想沛膳。
* 將自然的外貌簡化為簡單的形象。
1. 捕捉事物最根本或形象
2. 從自然景色和客體而來的模式汛聚，以特別的事物為對象創(chuàng)作與色的獨立構(gòu)成锹安，如同音樂或建筑般，有自主的美感呈現(xiàn)倚舀。
* 以非自然形貌為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)成叹哭。
畢加索是現(xiàn)代主義立體派主要代表畫家，他作品特點是把物體分解然后重新組合痕貌，把人眼看不到但是事實存在的給表現(xiàn)出來风罩。凡高是后印象的代表畫家之一，他作品特點多為熱情洋溢,筆觸大膽強烈舵稠，以接近他的內(nèi)心世界泊交。
欣賞畢加索的畫不能以常人的眼光，要打破以往的視覺習慣柱查。欣賞凡高的畫要先知道他的人廓俭，他的生活，然后再看他的畫唉工。
